摘 要：法國著名作家克洛德·西蒙所著的小說《弗蘭德公路》曾經(jīng)獲得諾貝爾文學獎，小說的環(huán)境為戰(zhàn)爭環(huán)境，探索了女性有關(guān)性愛、婚姻以及家庭方面的主題內(nèi)容，通過女性的模糊身份，突出的形象特點以及寓意豐富的感性形象，折射出作者對于戰(zhàn)爭時期女性的關(guān)懷。

關(guān)鍵詞：克洛德·西蒙；《弗蘭德公路》；女性形象

一、引言

《弗蘭德公路》作為克洛德·西蒙的成名作品，在一九六零年發(fā)表，于一九八五年獲得諾貝爾文學獎。該小說的塑造背景發(fā)生在第二次世界大戰(zhàn)時期的佛蘭德地區(qū)，展示了由于戰(zhàn)爭的緣故，人與自然都遭受了相應的摧殘。本文就對克洛德·西蒙《弗蘭德公路》中的女性形象進行詳細闡述，分析克洛德·西蒙所呈現(xiàn)給我們的人文世界。

二、女性模糊的身份

克洛德·西蒙本人曾經(jīng)經(jīng)歷過第二次世界大戰(zhàn)，并親眼目睹了法國軍隊在佛蘭德公路附近的慘敗情景?？寺宓隆の髅删鸵赃@一段歷史時期為小說的故事背景，通過三位騎兵所遭受的遭遇，引出了小說中的一系列女性人物形象：比如女主人公科里娜、佐治的母親莎賓納、咖啡館的侍女、老婦人等等。除此以外，還有油畫中的一系列女性人物形象：包括女仆、半人半馬女以及圣女等等。在這所有的女性人物形象之中，故事的女主人公科里娜是最為引入注目的?？评锬仍谶@部小說的第一部分以及第三部分中處于核心的位置，特別是在第三部分之中，科里娜成為了最重要的形象。與科里娜相比，其它的女性人物則是從屬的關(guān)系，她們從不同的角度對主人公科里娜的形象進行補充?？偠灾?，克洛德·西蒙在塑造這些女性形象之時，所采取的創(chuàng)作手法與傳統(tǒng)并不相同，塑造出外表相對模糊、人物形象相對不定、人性性格相對怪異的人物形象。

女性形象的模糊和消解所體現(xiàn)的方面有很多：比如零散的外表特征、怪異的人物個性以及年齡方面的模糊化處理等等?！陡ヌm德公路》這部小說主要由科里娜以及佐治經(jīng)過第二次世界大戰(zhàn)，在戰(zhàn)爭過后生活在旅館之時的模糊形象、凌亂回憶以及零散的感知形象所共同組成，對女性形象的描寫與傳統(tǒng)的描寫方式大相徑庭?？寺宓隆の髅刹辉僮袷貍鹘y(tǒng)描寫上的從上而下的人物外表描寫手法。作者對于科里娜的肖像是通過其它人物的零散回憶而拼接而成的。通過士兵、佐治以及依格萊茲亞的話語，作者將科里娜的形象模糊地塑造出來。通過不同的人對于科里娜的不同描述，《弗蘭德公路》中的科里娜的形象是多個層面的，所展示出來的女性特征也是不同的：在逃亡的過程之中，佐治這樣想象著：科里娜的身體、皮膚以及頭發(fā)幾乎是和身著的衣服一樣，并不是嬌貴得不容他人去觸碰。她所穿著的正是淺淡的衣著，胸和臂都坦露在外，不知道什么是羞恥。當騎師依格萊茲亞第一次從遠處看見科里娜的時候，對她那天真爛漫如同處女女般清純的形象而記憶猶新。佐治回憶有關(guān)科里娜的形象之時，她也表示科里娜的臉孔如天仙一般清純，透過她那金黃色的頭發(fā)之下，科里娜的肉體一塵不染。通過這些零散的回憶，作者勾勒出科里娜的模糊想象，也在一定程度上暗示了科里娜的年齡?？傮w來講，《弗蘭德公路》中作者西蒙對于人物肖像的刻畫不再如傳統(tǒng)一般，并不清晰統(tǒng)一的肖像描寫。正像阿蒙所說的那樣：在《弗蘭德公路》中，人物的形象并不像傳統(tǒng)那樣清晰，人物也不再占據(jù)著中心位置，人物的描寫是通過其它人物的零散信息而組合成的，構(gòu)造人物的過程也就是隨著閱讀的推進而人物的形象也隨之逐步深入的過程。

《弗蘭德公路》之中，人物的群體歸屬模糊，人物的職業(yè)身份并不確定，人物的社會形象飄忽不定，這就是西蒙對于人物的消解。在傳統(tǒng)意義上的人物塑造方面，作者總是將人物的姓名、外貌、職業(yè)以及社會背景描寫得清清楚楚，然而，《弗蘭德公路》這部小說中的女性人物形象卻并不清晰，除了莎賓娜和科里娜有明確正式的名字稱呼以外，其它女性都是通過工作性質(zhì)、年齡以及外部形象來略指。具體來講，這部小說之中的很多女性被作者稱之為倉谷少女、賽馬場的婦女、老舊小酒店侍女、農(nóng)家老婦人、半人半馬女以及女仆等等。而主人公科里娜雖然稱呼明確，然而其家庭背景、來歷、職業(yè)等都是不被作者關(guān)注的。這部書中的絕大部分女性沒有確切的姓名，沒有家庭背景，沒有職業(yè)身份，群體歸屬相對模糊，其社會地位也是并不確定。

小說中女性人物的言行不合邏輯，她們的心理活動也毫無意識，人格形象也被作者扭曲處理，這是作者在人格方面的消解。傳統(tǒng)的小說之中，人物是邏輯關(guān)系的重要因素，作者必然會通過某些故事情節(jié)來展現(xiàn)人物的性格特征，從而傳達了特定的思想。然而，《弗蘭德公路》卻與之不同，作者在塑造故事的過程中并不注重功能人物的言行以及邏輯關(guān)系的推理，不太在意人物的內(nèi)省活動，故事中幾乎沒有對于女性人物心理活動的直接描寫。人物性格的展現(xiàn)也是通過其它人物的訴說而呈現(xiàn)出來的。佐治敘述與科里娜的幽會過程，從一定程度上表現(xiàn)了女性自我意識的蘇醒。也就是說，故事中的人物特點能夠從其它人物的身上找到蛛絲馬跡，西蒙的這種描寫通過故事的遞進，將人物的性格特征以一種感性的方式呈現(xiàn)在讀者面前。

三、突出的形象特點

在塑造人物之時，不同的小說家有不同的看法。娜塔莉·薩洛非常注重對于人物內(nèi)心世界的描述，格里耶注重對于物的詳細描述，而西蒙的看法則是，一部真正的小說不僅僅是示范性的講解，不是重復性的復制，而是擅于發(fā)現(xiàn)，精于描繪。在克洛德·西蒙的《佛蘭德公路》之中，作者描繪女性人物的過程之中表現(xiàn)出了一定的繪畫特征，突出了感官的特征。作者在描述人物形象之時，使用了很多能夠激發(fā)感官的描寫方式，通過光影方面的描繪、色彩方面的調(diào)配以及動物隱喻等描寫手法，充分調(diào)動了小說閱讀者的感官，塑造出一幅如詩如畫的形象。

在《弗蘭德公路》之中，西蒙擅于運用明暗對比、色彩對比、光影處理、動靜結(jié)合的方式，讓讀者通過描寫感受到神秘的氣息。在作者克洛德·西蒙所塑造的半透明的人物形象身上，蘊含了女性的一切特征，這就使得佐治有一種強烈的沖動，將戰(zhàn)爭給人帶來的摧殘描寫得淋漓盡致。西蒙將光影的繪畫技巧融入小說的創(chuàng)作之中，讓戰(zhàn)爭的血腥、暴力以及恐怖以一種更為直觀的方式展現(xiàn)出來，這樣的畫面與士兵對于女性的愛情美好渴求形成鮮明的對此，進一步凸顯出戰(zhàn)爭的殘酷。endprint

西蒙不僅僅在小說中運用了光與影的構(gòu)圖方式，而且采用了色彩調(diào)配的技巧。在《弗蘭德公路》這部小說之中，西蒙在女性形象描述的過程之中運用了色彩對比的方式，讓每個女性人物都有一個主色調(diào)，和其它色彩交織在一起，使得色彩方面擁有強烈的對此，給人以強烈的視覺沖擊效果。在小說之中，科里娜的主色調(diào)就為鮮紅的紅色，容易讓人產(chǎn)生欲望。而佐治的母親的主色調(diào)就是橘紅色，她那美艷的外表很容易讓人感受到浮華，充滿誘惑力，暗示其行為上的可能輕佻。通過女性形象身上的不同色彩，再通過不同色彩之下的不同對比，冷色與暖色搭配在一起，讓人感覺到女性形象的鮮活，其豐滿的色調(diào)，足以激發(fā)小說閱讀者對于這些人物的關(guān)注。

除此以外，西蒙小說還有另一大特色，就是在描寫女性人物形象之時擅于運用動物隱喻的方式。他結(jié)合明喻以及隱喻兩種動物隱喻方式，讓女性人物的外觀形象同眾多的動物聯(lián)系在一起，使得女性人物和自然界之間的動物有一種本體和喻體上的聯(lián)系，將女性人物身上的某些特征展現(xiàn)出來，讓女性人物形象留給小說的閱讀者以深刻的印象。在《弗蘭德公路》之中，西蒙將女性人物比喻為山羊、馬、鳥類以及孔雀等等，作者甚至能將他們的動作比喻成某種讀物。甚至有的時候，西蒙還將這些女性人物形象比作為圣體餅、糖漿、陶瓷等，激發(fā)人的視覺、嗅覺、聽覺以及觸覺等方面的感受，讓人通過感官對女性人物形象有更深入的了解。可以說，西蒙筆下的這種女性形象正是對于感官的召喚，對于人物本能的激發(fā)，能夠讓讀者感知到女性形象背后的寓意。

四、寓意的感性形象

在《弗蘭德公路》之中，作者并沒有從傳統(tǒng)的人物塑造視角去對女性形象進行塑造，并不將重點放在女性人物的心理特征之上，并沒有將這些女性想象置身于具體的故事之中，而是采用了感性的、動態(tài)的方式去塑造女性形象。故事中的女性形象主要表現(xiàn)為以下三個階段：第一階段就是以谷倉提燈少女為代表的女性形象，這類女性形象是圣潔的，并非是單個的女性形象，而是一個群體的女神形象，她們有一個共同目標，那就是去發(fā)現(xiàn)在這個昏暗世界中的半透明肉體形象。這一階段的女性形象正是所有男性的理想化圣潔的形象。第二階段就是以科里娜為代表的女性形象，這類女性形象是典型的年輕少婦形象，她們的外表美艷驚人，她們的肉體充滿誘惑，袒胸露臂，讓無數(shù)的男性為之垂涎，讓人愛恨交加。第三階段的女性形象則是老年的女性形象，她們飽受歲月的摧殘，眼睛失明，心情低落，身體僵硬，往往能夠引發(fā)讀者的同情?？偠灾?，在西蒙的《弗蘭德公路》之中，女性形象是豐富的，有的是男性心目中的圣潔女生，有的是讓她們充滿欲望的年輕少婦，還有的是被戰(zhàn)爭摧殘的老喪婦。通過這三個階段女性形象的描繪，西蒙巧妙地體現(xiàn)出女性的天命，在人類戰(zhàn)爭與時間的摧殘之下，女性的形象變得弱不禁風，她們自生自滅著，而這些女性的命運就應該是我們所要同情和關(guān)注的焦點。

女性本身由于具有色情的誘惑以及肉體上的放縱，這就引發(fā)了愛情的悲劇以及婚姻的失敗。在《弗蘭德公路》之中，作者描寫了女主人公科里娜背叛她兩任丈夫的故事，深刻探討了由于財富懸殊所引發(fā)的不公。通過這樣的對比，西蒙揭露了夫妻悲劇的若干原因。首先就是人和人的不平等現(xiàn)象，一個是兼具名望和財富的老人，一個人青春美麗的年輕女神，正是這種地位、財富以及年齡上的巨大差異，才導致了愛情的失敗?？评锬鹊牡谝蝗握煞蛭ㄎㄖZ諾，在婚姻中回避已經(jīng)發(fā)生的現(xiàn)實，戰(zhàn)爭失敗過后又逃避悲劇的現(xiàn)實，以戰(zhàn)爭為理由，掩蓋自己自殺的事實，維護所謂的尊嚴?？评锬葢{借著自己的美貌和魅力背叛自己的丈夫，曾經(jīng)與多個男子產(chǎn)生曖昧之情，玩弄男人于自己的手心之中。她逼迫自己的丈夫離開戰(zhàn)爭的軍隊，強迫丈夫為他購買名牌跑車，不顧及丈夫的感受，讓自己的丈夫內(nèi)心遭受著折磨。盡管小說沒有明確交代科里娜放縱的起因，然而讀者卻能夠在故事中抓到一點點線索。然而，殘酷的戰(zhàn)爭和戰(zhàn)敗的悲劇，讓科里娜繼續(xù)依附于有權(quán)有勢有錢的男人，面對著有性無愛的喬治，科里娜覺得骯臟，由于感覺到自己在喬治心目中的輕浮地位，便亂揍喬治一頓而后離去。在故事中，科里娜表現(xiàn)出憤怒、痛苦、反抗，追求被呵護，不斷尋求著真愛，這從一定角度體現(xiàn)出自我意識的蘇醒。對于科里娜這樣的女性，作者西蒙在揭示其悲劇的過程中也帶有一些同情和理解。

在故事中除了關(guān)注女性人物的命運之時，西蒙還用女性的氣質(zhì)描寫了一些男性的形象：作者西蒙并沒有著力表現(xiàn)男性的勇氣和大無畏犧牲精神，而是將處于戰(zhàn)爭中的男性以女性化的角度去描寫，描寫男性在戰(zhàn)爭之中的痛苦和掙扎，描寫出男性的恐慌和孤獨氣質(zhì)。比如說，騎兵布呂姆的脖子宛如少女，他那瘦小的臉和拳頭一般大小，就像一個小姑娘，作者將其羸弱的女性化形象展現(xiàn)出來。除此以外，騎師依格萊茲亞身穿顏色為粉紅色的衣服去騎馬，作者將其柔弱、蒼白的形象表現(xiàn)出來?？偠灾?，小說中的男性形象都有一種女性化的特征，通過對男性人物的女性化描寫，更能夠引發(fā)人們對于男性命運的關(guān)注。在戰(zhàn)爭的背景之下，男人也無法逃脫和女人一樣的悲慘命運。

在《弗蘭德公路》之中，西蒙所描繪的戰(zhàn)爭并非傳統(tǒng)意義上的戰(zhàn)爭，而是象征著一種吞沒和毀滅。在黑暗的籠罩之下，是戰(zhàn)爭使得女性人物形象異化，讓男性形象同樣異化，甚至將全人類的形象異化，不管是誰，都終究改變不了戰(zhàn)爭年代輕如草芥的命運，隨時隨地都有可能死亡。通過這樣的故事描寫，作者西蒙表達了對于戰(zhàn)爭中人物的同情，并寄予了人們以一種深切的人文關(guān)懷。

五、結(jié)語

在《弗蘭德公路》中，西蒙的貢獻就在于打破傳統(tǒng)的人物塑造方式，通過感性的人物形象描繪，讓人們在被消解的話語中還原故事人物的真實形象，并通過故事的不斷遞進，塑造了一幅如詩如畫的畫面，開辟了文學創(chuàng)作的全新方式。西蒙通過豐富的想象，賦予人物一種感性化的形象，通過整篇故事的描述和對女性形象的塑造，讓人們感受到戰(zhàn)爭的可怕，召喚者人們?nèi)リP(guān)注戰(zhàn)爭時期女性的命運，弘揚了傳統(tǒng)的人文主義情懷。

參考文獻：

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作者簡介：

劉琪（1996—），女，漢族，籍貫：遼寧省大連市；渤海大學外國語學院法語專業(yè)，在讀本科生。endprint