淺析嗩吶演奏中的情感表達(dá)

王榜樣

（商丘市豫劇二團(tuán) 河南 商丘 476000）

淺析嗩吶演奏中的情感表達(dá)

王榜樣

（商丘市豫劇二團(tuán) 河南 商丘 476000）

嗩吶作為中國的傳統(tǒng)樂器，歷史悠久，受到眾多人民群眾的喜愛。本文將根據(jù)嗩吶在中國目前的發(fā)展現(xiàn)狀，從嗩吶的演奏技法、嗩吶演奏中的歌唱性、嗩吶演奏所展現(xiàn)的情感方式等幾方面進(jìn)行闡述。

嗩吶演奏；情感表達(dá)

一、我國嗩吶演奏的發(fā)展現(xiàn)狀

嗩吶在民間廣泛流傳，尤其是鄉(xiāng)村民眾操辦紅白喜事時，嗩吶是最受歡迎的樂器。由于嗩吶聲音較其他樂器洪亮、高亢，因此起到烘托氣氛的作用。有部分民間嗩吶演奏者在演奏時，往往只重視音量和響度，忽視了音準(zhǔn)、音色、樂感和旋律。正是這種“不講究”的做法，導(dǎo)致人們在欣賞嗩吶表演時常常忽略了嗩吶的音樂性、歌唱性和情感表達(dá)。目前，廣大群眾接觸到嗩吶的機(jī)會少之又少，由于各種內(nèi)外部因素的影響，嗩吶演奏沒有受到重視，其發(fā)展也受到限制。

二、嗩吶演奏的基本技法運(yùn)用

嗩吶作為民間樂器，其情感表達(dá)的作用是無可置疑的，由于種種因素的限制，其演奏技法往往不受重視。甚至眾多的民間嗩吶藝人也忽略了嗩吶的基本演奏技法，因此，本文將介紹幾種嗩吶基本演奏技法。

（一）嗩吶演奏過程中花舌音的運(yùn)用。吹奏花舌音時，通過胸腔氣流沖擊翹起的舌頭，使舌頭滾動產(chǎn)生碎音效果，民間一般稱花舌音為“打嘟?！薄４底嗷ㄉ嘁魧顓妊葑嗾叩臍庀?、技巧要求極高。吹奏花舌音時，必須力度均衡、持久，且需要具備相應(yīng)的速度?；ㄉ嘁粲写帧⒓?xì)和長、短之分，常見的是細(xì)花舌音。吹奏時將舌根放在牙根上方，利用氣流外沖的力量，使松弛的舌尖產(chǎn)生快速、均勻、有力的顫動。開始可先練“吐?！?，然后再將“?！崩L練習(xí)。粗花舌音具有發(fā)音渾厚潑辣、粗壯有力的特殊效果。

花舌音這種吹奏技巧的應(yīng)用，可加大音的厚度，為樂曲增添熱烈的氣氛和奔放的情緒。

（二）嗩吶演奏過程中氣顫音的運(yùn)用。氣顫音是將氣吸至胸腹部，再利用腹部的肌肉將氣流快速壓縮吸出，由此產(chǎn)生脈沖，并且氣流不能中斷，如此反復(fù)的脈沖就形成了如波浪般的氣顫音。演奏氣顫音需要注意對氣息的控制，如音的高低、大小、強(qiáng)弱、音色的變化，以及樂曲感情、風(fēng)格的表現(xiàn)等，都需要?dú)庀⒌暮芎门浜?。正確運(yùn)用氣息是管樂器演奏的基本功。它貫穿于樂曲的始終。氣顫音多用于烘托角色無可奈何或是絕望無助的情緒。

三、嗩吶演奏的情感表達(dá)

（一）歌唱性轉(zhuǎn)化為樂聲。音樂最初的表現(xiàn)形式就是人類的演唱，隨著時代的發(fā)展、技術(shù)的進(jìn)步，樂器開始出現(xiàn)。隨后，樂器從音樂中分離出來，成為音樂最重要的表現(xiàn)形式?？梢哉f，歌唱性是音樂的基本屬性，因此，無論何種樂器，其演奏過程都必然存在歌唱性。

歌唱性是指人們在歌唱的時候體會到的情感、情調(diào)、美感、心態(tài)。歌唱性的重要意義在于，演奏能夠產(chǎn)生連貫的情感并一直形成感情期待的狀態(tài)。當(dāng)嗩吶演奏者將嗩吶演奏賦予歌唱性時，演奏者的情感更容易表達(dá)，同時也更有利于聽眾的情感投入。此時，嗩吶演奏者通過吹奏嗩吶，將其歌唱性變?yōu)橄鄳?yīng)的樂聲表現(xiàn)出來，使作品具有完整的情感，這就是歌唱性的核心所在。

現(xiàn)存的所有嗩吶曲目，都要求演奏者不可缺少音準(zhǔn)、氣息、旋律、節(jié)奏、音樂、音質(zhì)等歌唱性元素。因此，這就要求嗩吶演奏者具備深厚、扎實(shí)的基本功，將各種技法技巧合理運(yùn)用，并與演奏者自身的情感和樂曲表現(xiàn)力相結(jié)合，才能深刻體現(xiàn)嗩吶演奏的歌唱性。

（二）以情動人。嗩吶的歌唱性演奏，既是嗩吶演奏者需要達(dá)到的基本要求，也是音樂自身的本質(zhì)屬性。歌唱性既是演奏者演奏技術(shù)的表現(xiàn)，也是大眾審美的需求。嗩吶演奏中的歌唱性思維，是對嗩吶樂曲的深層次解讀與重構(gòu)。作為吹奏樂器的嗩吶，在進(jìn)行歌唱性的演奏時具有明顯的優(yōu)勢，但想要使嗩吶在演奏過程中更好地表現(xiàn)其歌唱性，除了長期進(jìn)行歌唱性技術(shù)的訓(xùn)練之外，還要演奏者投入對歌曲的理解及情感。認(rèn)真思索、感受樂曲，體會欣賞樂曲，體會樂曲中的歌唱性，以情動人。

歌唱性是作品情感的體現(xiàn)，也是嗩吶演奏者技法、技術(shù)的體現(xiàn)。嗩吶演奏過程中若缺少了歌唱性，不僅會影響作品的完美程度，同時還會影響到聽眾對于所欣賞曲目的聽覺體驗(yàn)，因此嗩吶演奏者不僅要具備極高的專業(yè)技法，同時在音樂欣賞方面也要有較高的素養(yǎng)。通過歌唱性對嗩吶演奏的影響，我們可以看出，歌唱性對于嗩吶演奏及音樂情感展現(xiàn)具有重要作用。

（三）音色的高亢性。嗩吶由于具有高亢、洪亮的音色，在我國農(nóng)村地區(qū)尤為流行。這些地區(qū)舉辦紅白喜事時，常常可以聽到嗩吶演奏。由于我國地域面積廣闊、民族眾多，且各民族、各地區(qū)文化差異明顯，不同地域人民對于音樂文化的理解也各不相同。嗩吶廣泛流傳于各省市、各地區(qū)，因此也產(chǎn)生了各種制式各種流派的嗩吶。

在東北地區(qū)，常見的嗩吶分為大中小三種，這幾種嗩吶由于音孔和碗子較大，聲音較為高亢，多適用于曲風(fēng)歡快、激烈的樂曲。山東地區(qū)所流行的嗩吶一般為大嗩吶，該嗩吶發(fā)出的聲音特別清脆、響亮，同時也具備柔和的音色特點(diǎn)。不同風(fēng)格的嗩吶作品，所表現(xiàn)的故事情節(jié)及情感都有所不同。不同嗩吶樂曲對演奏技法的表現(xiàn)也會有差別。嗩吶演奏者對樂曲的出處、創(chuàng)作背景及民風(fēng)民俗，以及不同的音樂風(fēng)格有深入的了解后，才能在演奏過程中展現(xiàn)出獨(dú)特的音樂歌唱性和獨(dú)特的音樂語言。

（四）以人的實(shí)踐感知為主體。嗩吶,音色高亢明亮,音色優(yōu)美,既具有中國特色、民族特點(diǎn)，也具有群眾性，因而成為深受我國人民喜愛的民族樂器之一。 嗩吶在“紅事”中配合人們的興奮情緒,營造歡樂的氛圍，體現(xiàn)人們的豪爽快意。在 “白事”中代替那些或哀傷或挽悼的人們 ,抒發(fā)一首首悲歌。正因?yàn)槿绱?, 不同風(fēng)格種類的嗩吶曲 ,引起人們不同的音樂情感 ,使人們獲得了一些“特殊社會性需要”的滿足體驗(yàn)。中國民族音樂強(qiáng)調(diào)以演奏者的感受為中心 ,以人的實(shí)踐感知為主體的音樂特征。這一特征恰好說明了嗩吶演奏的即興性。嗩吶演奏者在吉樣喜慶的氣氛里和悲哀痛苦的環(huán)境下，其情緒表達(dá)是截然不同的。

四、結(jié)語

演奏一首完整的嗩吶曲，不僅要求演奏者全身心投入其中，賦予作品自己的理解和想法，表達(dá)對作品的情感態(tài)度和價值觀，也要求演奏者需要高超的、精湛的演奏技法，二者缺一不可。情感表達(dá)脫離了與之相匹配的演奏技巧，會使作品情感大打折扣。而徒有高超的演奏技法，卻缺少感情投入的作品，則會變得索然無味，作品的精、氣、神蕩然無存。因此，演奏技法是作品情感表達(dá)的基石，一首樂曲的演奏，除了要求演奏者把握樂曲的情感外，也要掌握扎實(shí)的演奏技法。

[1]張寧．嗩吶吹奏中轉(zhuǎn)音的產(chǎn)生及解決[J]．中央音樂學(xué)院學(xué)報，1998(4)．

[2]感情體驗(yàn)的實(shí)現(xiàn)──試談音樂欣賞的第二階段[J]．音樂探索，1995(4)．

王榜樣，1964年9月出生于 嗩吶世家，柘城縣人，父親王德超被稱為豫東“嗩吶王”。1975年參加文藝工作，1978年考入河南省文化戲曲學(xué)校，中專文憑，1981年回柘城縣豫劇團(tuán)工作，1993年至1999年任柘城縣豫劇團(tuán)團(tuán)長，2000年調(diào)入商丘市豫劇二團(tuán)工作至今。

J632．14

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1007-0125(2017)15-0056-02