讓艾絲米拉達住進每個孩子心中

謝鳳云

評兒童劇《巴黎圣母院》

兩年前與杜邨老師閑聊之余他曾提起要做一部兒童版的《巴黎圣母院》，當時我心中充滿了好奇。很難想象，將如此深刻的題材嵌入到兒童劇當中去，怎么構(gòu)造人物？怎么描寫人性呢？雖然有眾多的疑惑，但也充滿了期待。終于在今年，兒童劇《巴黎圣母院》上演了，通過朋友圈，我能感覺這在業(yè)內(nèi)是一次不小的震動，于是我對這個戲的期待又提升了一個檔位。10月3日上午我走進了馬蘭花劇場，看到了這臺充滿驚喜的《巴黎圣母院》……

禿鷲弗洛倫收養(yǎng)了一個棄嬰，收養(yǎng)的原因是因為這個棄嬰實在太丑陋了，他很想看看他長大了會是一個什么模樣。這個棄嬰就是本劇的主要人物“卡西莫多”。果然，卡西莫多長大后還是巨丑無比，丑到連住在下水道附近的螻蟻們都封他為“丑人王”，大家嘲笑他的丑陋和羞澀，只有美麗的百靈鳥艾絲米拉達愿意和他做朋友，艾絲米拉達端來了可口的清泉為他止渴，并勸告身邊的朋友們不要傷害他，卡西莫多從沒有感受過這樣的溫暖，他被艾絲米拉達的善良感動，也為她的美麗所傾倒……然而，所有的美好，都被禿鷲弗洛倫打破了，為了獨享艾絲米拉達的歌聲，他將她鎖進了牢籠。但是，美麗的艾絲米拉達不為淫威所屈服，她的歌聲只為善良的心靈唱響，她的舞姿只為純潔的靈魂跳動?？ㄎ髂酁榱司瘸霭z米拉達，不畏弗洛倫的鞭打和懲罰，最后在他的幫助下，艾絲米拉達逃出了弗洛倫的魔爪……

我坐在劇場的角落里靜靜地看著臺上，有一度我忘卻了自己身邊坐滿了孩子，因為——周圍太安靜了。按照以往的觀劇體驗，兒童劇的劇場里會有笑聲、哭聲、叫喊聲，或者家長和孩子走進走出等情況經(jīng)常發(fā)生，但是那天的劇場秩序非常好，偶爾有幾次孩子們?yōu)橹魅斯z米拉達的危險境遇做了提示，其他時候都是屏住呼吸，跟著劇情在靜靜地欣賞，默默地流淚?！岸嗝春?！”當時，我的內(nèi)心就是這么想的。孩子們看懂了故事，并且深深地被劇情打動，作為名著改編，這部劇無疑是成功的！當天晚上，在我翻朋友圈的時候，那段簡短的旋律“我是一只百靈鳥，我叫艾絲米拉達”再次出現(xiàn)了，朋友的女兒模仿著艾絲米拉達的模樣，笑意盈盈地舞動著身姿，她那么享受，世界在她的眼中只剩下美好，在這一刻，我深深地相信，因為艾絲米拉達的“到來”，小女孩明白了什么是美與丑，什么是善與惡?？ㄎ髂嗖辉偈侨巳藨峙碌墓治?，他有著高尚的靈魂；艾絲米拉達的美麗并不只是一種外在的呈現(xiàn)，還飽含著豐富的內(nèi)涵，她那顆無與倫比的高貴、善良的心成為了孩子們心中的明燈。至此，我不得不佩服杜邨老師能將這樣一部人物錯綜復雜，背景充滿了19世紀巴黎風味的小說改編得如此貼近兒童，如此動人。

在最初的感動后，經(jīng)過細細地咀嚼，我發(fā)現(xiàn)這部戲的成功除了劇本之外，更在于它的綜合實力：

首先，當大幕徐徐拉開，某個渾厚的聲音響起，我禁不住顫抖了一下。飾演反派的弗洛倫是年近六十的宋漢培老師，這個在舞臺上摸爬滾打了幾十年的老演員，每一個呼吸乃至背影都是戲，我貪婪地捕捉著他的表情，屏住呼吸看著他的每一個舉手投足，感動在內(nèi)心不斷地涌動著，因為我知道，這個基調(diào)的開場必然奠定了整部戲表演的分量。果不其然，在后來的表演中，我看到了每一個角色的塑造都是那么鮮活：個性鮮明的蝙蝠王，乖巧可愛的小山羊，還有行動緩慢的蝸牛小白……每一個角色的精彩演繹都為突出女主角艾絲米拉達做了非常好的鋪墊——弗洛倫的奸詐反襯出她的善良，小動物的純真襯托了她的勇敢，所有的表演都那么準確、生動，突顯了人類最原始的情感要素，并在碰撞與融合中呈現(xiàn)出豐富的意蘊。那個處處被鄙夷的卡西莫多得到了成長中最缺失的關(guān)懷，也正是這份來自艾絲米拉達的關(guān)懷讓外表丑陋的卡西莫多那顆金子般的心靈閃爍出了該有的光芒。兒童劇《巴黎圣母院》用最精簡的人物關(guān)系為我們剖析了一個龐大的價值觀，什么是美麗？什么是丑陋？所有的孩子看完此劇，應(yīng)該都有了一個明確的答案。

其次，在舞美方面，這部劇并沒有采用現(xiàn)在流行的多媒體手段，基本用的都是實景，這讓整個劇返璞歸真，讓敘述重心重回到故事和人物當中去。在開場描繪艾絲米拉達與小動物嬉戲的場景中，舞臺完全打開，這留給了導演更大的空間，也為后面的劇情起到了很好的推動作用。劇中最重要的場景是卡西莫多常年生活的鐘樓，這個場景由大小不一的幾座鐘錯落而成，增加了空間的層次感，其中，大鐘瑪麗是最大最古老的一座鐘樓，她是卡西莫多常年傾訴的對象，就像孩子們身邊經(jīng)常出現(xiàn)的導師形象，而對于成人而言，她的出現(xiàn)就像是看過無數(shù)人間滄桑與繁華的智者，為卡西莫多的人生指引著方向——也許我們的人生都會出現(xiàn)不同的節(jié)點，每一次鐘聲的敲響都意味著新的開始，該如何選擇，也是我們常常面臨的問題。這樣的場景與劇目所想表達的內(nèi)容非常契合，美麗與沉淪，善良與邪惡通常是同時出現(xiàn)的，選擇做什么樣的人，需要你擦亮雙眼，隨時警醒。

最后要說到前面提到的歌曲“我是一只百靈鳥，我叫艾絲米拉達”，作為兒童劇導演，我本人非常喜歡這樣好聽而又朗朗上口的歌曲，它就像潺潺的河水，緩緩流過心田，在記憶的海洋里匯成篇章，美麗而永恒。事實上我發(fā)現(xiàn)劇中所有的歌曲都是那么好聽而且讓人無法忘卻，于是我產(chǎn)生了好奇，這個劇的作曲到底是誰？后來才知道，本劇的曲目都是由著名作曲家金復載老師創(chuàng)作的，那就難怪了！金老師在業(yè)內(nèi)堪稱是泰斗了，他所作的經(jīng)典曲目數(shù)不勝數(shù)，這好聽又難忘的旋律，原來出自他手，難怪不一般。

行文至此，我為這部劇強大的創(chuàng)作陣容深深地感嘆！從編劇到舞美、作曲、編舞、服化等等部門，所有的原創(chuàng)陣容都是行業(yè)內(nèi)的領(lǐng)軍人物。我能感受到，每一個參與者都用了十二萬分的誠意在打造這部兒童劇，為的就是讓經(jīng)典成為精品，也為了讓美麗與善良長存在兒童心中！

一部好戲，發(fā)人深省，經(jīng)久不衰！兒童劇《巴黎圣母院》通過兒童的視角剖析了人性的美與丑，讓這部世界經(jīng)典文學藝術(shù)作品得以走進兒童的世界。也許每個女孩心中都住著一個叫“艾絲米拉達”的姑娘，每個男孩內(nèi)心都渴望有一個叫“艾絲米拉達”的女孩陪伴左右，這是人人向往的美好，也是藝術(shù)作品的創(chuàng)作旨歸。這部改編于雨果《巴黎圣母院》的兒童劇無疑已詮釋了它的最高意義，感謝這個強大的團隊為我們帶來了這個精彩的劇目。作為觀者，我沉醉在美好的觀劇體驗中；作為從業(yè)者，這部劇有太多值得我學習的地方。期待有更多更好的經(jīng)典文學走進兒童戲劇，也祝愿兒童劇《巴黎圣母院》越走越遠，讓美麗善良的“艾絲米拉達”住進每個孩子的心中。endprint