福雷鋼琴作品的分析與演奏技藝研究

劉 玲

福雷鋼琴作品的分析與演奏技藝研究

劉 玲

本文通過(guò)論述與分析了夜曲作品的不同類(lèi)型織體變化搭配與演奏處理、以及福雷的即興曲與即興音樂(lè)語(yǔ)匯兩個(gè)主要的方面，旨在全面的加強(qiáng)人們對(duì)福雷鋼琴作品內(nèi)涵的理解與演奏技藝的掌握，進(jìn)一步加強(qiáng)人們對(duì)鋼琴音樂(lè)形式的全面掌握。

福雷 鋼琴作品 演奏技藝 夜曲 即興曲

1854年，加布里埃爾·福雷出身于法國(guó)，與1924年去世，在法國(guó)以及整個(gè)歐洲的音樂(lè)發(fā)展歷程中都十分出名。它的音樂(lè)作品主要有協(xié)奏曲、四重奏以及鋼琴獨(dú)奏曲等多種形式。在作品的風(fēng)格表現(xiàn)上十分獨(dú)特，不受到限制，并且具有高度的神秘感。在它的作品中能夠發(fā)現(xiàn)具有明顯的福雷性格特征，在音樂(lè)的創(chuàng)作上完全按照自己的意志進(jìn)行，這也是它的音樂(lè)作品與其他鋼琴家具有極大差異性的原因[1]。福雷在音樂(lè)領(lǐng)域表現(xiàn)出了較強(qiáng)的音樂(lè)天賦，加上后天自身的努力，創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的音樂(lè)作品，其中鋼琴作品主要分為夜曲、即興曲、前奏、船歌以及其他的音樂(lè)形式，本文主要介紹前兩種。

一、夜曲作品的不同類(lèi)型織體變化搭配與演奏處理

福雷鋼琴作品中最重要的組成部分就是夜曲，福雷一共創(chuàng)作了十幾首夜曲，通過(guò)這些夜曲的創(chuàng)作對(duì)黑夜中的不同情緒進(jìn)行了描述，很多的音樂(lè)形式并不復(fù)雜，通過(guò)使用穩(wěn)定的音樂(lè)節(jié)奏展現(xiàn)作品的特點(diǎn)，較好的展現(xiàn)了福雷早期作品中的性格特征，包含了一些浪漫因素。

(一)長(zhǎng)根音與演奏的處理分析

在福雷的鋼琴作品夜曲中保持十六分音與長(zhǎng)根音的跑動(dòng)情況，能夠使得整個(gè)作品具有一定的簡(jiǎn)潔性與生動(dòng)性，這種演奏形式在很大程度上需要演奏者利用長(zhǎng)時(shí)間的呼吸節(jié)奏而產(chǎn)生一定的力度，將臂力有效的傳輸?shù)绞种搁g的一種觸鍵模式[2]。

(二)復(fù)合節(jié)奏組合分析

在夜曲作品中使用復(fù)合節(jié)奏時(shí)，需要演奏者將整段音樂(lè)分為小段展開(kāi)練習(xí)以及聲部練習(xí)。

(三)三連音分析

在音樂(lè)作品中三連音主要是在音樂(lè)作品中起到點(diǎn)綴與過(guò)渡的作用，容易將樂(lè)曲的節(jié)奏推向高潮，但是在福雷的鋼琴作品中三連音的作用并不是過(guò)渡與點(diǎn)綴，整個(gè)音樂(lè)的音節(jié)展現(xiàn)出了高度的起伏性，音樂(lè)音律也展現(xiàn)了不一致性。在夜曲的鋼琴作品中對(duì)于三連音的使用要不徹底不用，要不整個(gè)音樂(lè)作品全部使用。

二、福雷的即興曲與即興音樂(lè)語(yǔ)匯分析

(一)福雷即興曲風(fēng)格以及演變過(guò)程

即興曲這種音樂(lè)形式并不是字面上所表現(xiàn)的意思，能夠自由的隨性發(fā)揮，而是因?yàn)檫@種音樂(lè)形式主題較為單一而且形式較小才叫做即興曲。很多的音樂(lè)家與鋼琴家都很喜歡使用即興曲這一音樂(lè)形式，著名的鋼琴家舒伯特以及肖邦都比較愛(ài)用，即興曲音樂(lè)形式的進(jìn)一步發(fā)展展現(xiàn)出了豐富的新元素與內(nèi)容，在具體的音樂(lè)作品演奏過(guò)程中形成了一定的意境美。福雷借鑒了拉莫的古典以及肖邦的浪漫，逐漸形成了自身獨(dú)特的鋼琴音樂(lè)形式[3]。福雷在即興曲這種音樂(lè)形式中創(chuàng)作了六曲，前三首中充滿(mǎn)了浪漫的氣息，在第四首中毫不吝嗇的展現(xiàn)了福雷音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格，大膽的使用了多種不同的調(diào)式風(fēng)格，在第六首即興曲中就全面的使用了全音節(jié)的方式。在后面的即興曲創(chuàng)作中時(shí)使用了壓縮旋律等材料，充分的應(yīng)用了音樂(lè)節(jié)奏的變化實(shí)現(xiàn)整個(gè)樂(lè)曲內(nèi)容的填充，將音樂(lè)中較為簡(jiǎn)單的音樂(lè)細(xì)節(jié)發(fā)揮到極致，是福雷音樂(lè)形式的重要標(biāo)志。

(二)即興曲的主體與旋律形態(tài)分析

福雷的鋼琴作品形式與音樂(lè)作品形式產(chǎn)生了一定相互影響，在福雷的音樂(lè)作品中主要以樂(lè)器為主導(dǎo)，通過(guò)對(duì)作品中簡(jiǎn)單材料的深度解析，采用新型的音樂(lè)形式展開(kāi)音樂(lè)創(chuàng)作。在福雷的即興曲中主題表現(xiàn)的較為深沉、低調(diào)，通過(guò)利用模仿的形式大膽的結(jié)合多種不同的音樂(lè)手法，全面的進(jìn)行融合與滲透，從而在音樂(lè)表現(xiàn)上產(chǎn)生極為神奇的效果。

(三)即興曲音樂(lè)語(yǔ)匯的調(diào)性與調(diào)式以及和聲的使用分析

在福雷即興曲中，調(diào)式與調(diào)性主要展現(xiàn)的是三度關(guān)系的大小調(diào)，在音樂(lè)的中晚期主要采用同音與二度關(guān)系的大小調(diào)進(jìn)行全面的結(jié)合，在福雷的即興曲音樂(lè)作品中對(duì)不同關(guān)系的大小調(diào)進(jìn)行了應(yīng)用，極大的豐富了即興曲的內(nèi)涵[4]。在即興曲中福雷也會(huì)應(yīng)用一些不和諧的和弦，并且是單獨(dú)使用的形式，復(fù)式和弦的良好應(yīng)用進(jìn)一步豐富了即興曲作品的飽滿(mǎn)度。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，福雷的鋼琴音樂(lè)形式展現(xiàn)了具有自身獨(dú)特特征，對(duì)前人作品經(jīng)常了充分的吸收，結(jié)合自身的性格特征形成了獨(dú)具一格的音樂(lè)形式，并且在音樂(lè)表現(xiàn)上不局限于已有形式，而是不斷創(chuàng)新，發(fā)展與豐富自己的音樂(lè)作品。本文圍繞著夜曲作品的不同類(lèi)型織體變化搭配與演奏處理、以及福雷的即興曲與即興音樂(lè)語(yǔ)匯兩個(gè)主要的方面展開(kāi)了論述與分析，希望能夠全面加強(qiáng)人們對(duì)福雷鋼琴作品內(nèi)涵的理解與演奏技藝的掌握，進(jìn)一步提高人們對(duì)鋼琴音樂(lè)形式的掌握全面性。

[1]王琦.福雷鋼琴音樂(lè)中的法國(guó)風(fēng)格——試析《b小調(diào)夜曲》(op.119)的音樂(lè)特征與演奏要點(diǎn)[J].音樂(lè)生活,2015(06):75～77.

[2]尤云飛.淺析柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》的舞蹈性節(jié)奏[J].漳州師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2012(03):156～160.

[3]鄧?yán)?浪漫式的法國(guó)風(fēng)味音樂(lè)精品——論福雷鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作特點(diǎn)[J].長(zhǎng)春理工大學(xué)學(xué)報(bào)(高教版),2009(08):51～52.

[4]史永清.音樂(lè)與詩(shī)詞結(jié)合的典范——福雷聲樂(lè)套曲《美好的歌》闡釋[J].內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2014(03):93～103.

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