文廉

摘 要：鋼琴曲《臺(tái)灣同胞我的骨肉兄弟》是由周廣仁女士根據(jù)同名歌曲所改編而成的。這是一首近些年來比較優(yōu)秀的中國鋼琴作品，真實(shí)反映了兩岸純樸人民無比渴望祖國統(tǒng)一的急切心情。在這首鋼琴作品中，出現(xiàn)了大量的三連音，所以在鋼琴曲的演奏過程中，手指的獨(dú)立靈活性、技巧性、顆粒性和三連音的均勻性是全曲演奏的基礎(chǔ)。掌握好全曲的情感感情基調(diào)，把握好作者寫曲子時(shí)的內(nèi)心想法感受，運(yùn)用正確的演奏方法及掌握好三對(duì)二的較難節(jié)奏，在演奏過程中應(yīng)當(dāng)收放自如，才能較準(zhǔn)確地表達(dá)出曲子中所蘊(yùn)含的情感。注重指尖的顆粒性和靈活性，使曲子干凈明朗，發(fā)出鋼琴本身最良好的音色以及把曲子掌握的游刃有余，所以我們必須掌握正確的演奏技法和曲子風(fēng)格特點(diǎn)，才能彈出美妙動(dòng)聽的鋼琴音樂。

關(guān)鍵詞：三連音 顆粒性 情感

鋼琴曲《臺(tái)灣同胞我的骨肉兄弟》是由周廣仁女士根據(jù)同名歌曲所改編而成的，感受到了臺(tái)灣人民濃濃的思鄉(xiāng)之情，真實(shí)反映了兩岸純樸人民無比渴望祖國統(tǒng)一的急切心情。以下是我對(duì)該鋼琴曲的簡要分析與介紹。

一、鋼琴曲《臺(tái)灣同胞我的骨肉兄弟》作者及創(chuàng)作背景

鋼琴曲《臺(tái)灣同胞我的骨肉兄弟》是一首近年來比較優(yōu)秀的中國鋼琴作品。是由覃釗邦作曲，于宗信作詞創(chuàng)作的同名歌曲《臺(tái)灣同胞我的骨肉兄弟》改編而成的。該歌曲是覃釗邦在1972年的某一天，他突發(fā)奇想，他找到了他的朋友于宗信，他想創(chuàng)作一首有關(guān)于臺(tái)灣內(nèi)容的抒情歌曲，他立刻把他的想法向于宗信提了出來。并在此同時(shí)希望他的朋友于宗信能用第一人稱來編寫這首歌曲，過了幾天之后，他的好朋友于宗信創(chuàng)作的歌詞就編寫出來了。當(dāng)時(shí)那首歌曲起的名字叫做《祖國領(lǐng)土臺(tái)灣島》，在1973年的時(shí)候，葉劍英元帥主持中央軍委工作講話時(shí)講到了一句話，那就是“臺(tái)灣同胞我的骨肉兄弟”，當(dāng)時(shí)釗邦聽到以后，他的內(nèi)心非常激動(dòng)。他立刻想到了元帥講的這句話可以成為之前那首有關(guān)臺(tái)灣歌曲的歌名，于是將《祖國領(lǐng)土臺(tái)灣島》更名為“臺(tái)灣同胞我的骨肉兄弟”。

這首歌曲到了1976年，由中央音樂學(xué)院鋼琴系教授周廣仁女士根據(jù)同名歌曲所改編而成的鋼琴曲《臺(tái)灣同胞我的骨肉兄弟》，周廣仁女士在1928年出生于德國漢諾威，中國女鋼琴家、教育家、中央音樂學(xué)院終身教授。是中國20世紀(jì)最杰出的女性之一，她被譽(yù)為“中國鋼琴教育的靈魂”。這首鋼琴曲由她準(zhǔn)確地再現(xiàn)了兩岸人民相思卻無法相見的痛，真實(shí)反映了兩岸純樸人民無比渴望祖國統(tǒng)一的急切心情。

二、作品分析

《臺(tái)灣同胞我的骨肉兄弟》全曲共分63個(gè)小節(jié)，共分為五個(gè)部分。

1. 主題部分（1-25小節(jié)）

全曲的主題部分包括了兩小節(jié)的引子，引子部分是從第1小節(jié)到第2小節(jié)（見譜例1）。旋律表現(xiàn)柔和、親切地，速度可以使用中速來演奏，右手落鍵應(yīng)當(dāng)輕巧輕快，讓旋律更好地進(jìn)入，左手第一組三連音的第一個(gè)音需要彈重一些，突出鋼琴作品的第一個(gè)音，使主旋律更加優(yōu)美地被演奏者彈奏出，第二小節(jié)的第一個(gè)音需要彈得弱一些，和第一小節(jié)形成鮮明的對(duì)比，彈琴時(shí)一定要注意觀察力度記號(hào)，在第一小節(jié)左手的上方出現(xiàn)了f，在第二小節(jié)的上方出現(xiàn)了p，然后又在第二小節(jié)的結(jié)尾力度從p轉(zhuǎn)向了m f，這些小的細(xì)節(jié)要引起演奏者的注意。通過描寫兩岸人民相思卻無法相見的痛苦，作品的第一小節(jié)和第二小節(jié)運(yùn)用三連音連續(xù)上行或連續(xù)下行的手法，主要難點(diǎn)是三連音要保持均勻，并且要連奏。在力度方面要求也很高。對(duì)左手五指進(jìn)行力量訓(xùn)練，在練習(xí)時(shí)，可以用數(shù)123、123的形式把三連音不均勻的問題改正過來。

全曲的主題部分共分為3個(gè)部分。主題的第一個(gè)部分是從第3小節(jié)到第10小節(jié)的，旋律一進(jìn)來就表達(dá)了那種思鄉(xiāng)迫切的情感，右手的旋律應(yīng)該突出明顯一些，突出主旋律表達(dá)回歸祖國統(tǒng)一懷抱的場(chǎng)景，左手運(yùn)用三連音節(jié)奏型（見譜例2），應(yīng)當(dāng)如流水般的連貫演奏，既要保持三連音的連貫又要保持三連音的均勻性，掌握好曲子中左手編排的指法，按照指法彈琴，更有利于曲子的演奏。把旋律的情感推向前去，放松手腕，保持連奏。右手節(jié)奏較為簡單，但是要注重指尖力量的控制，主要突出情感的表達(dá)，這個(gè)是主題部分的重點(diǎn)，左手需要用它的三連音去對(duì)右手的兩個(gè)八分音符，出現(xiàn)了三對(duì)二的復(fù)雜節(jié)奏型，應(yīng)該去重點(diǎn)練習(xí)這種三對(duì)二的節(jié)奏型，這時(shí)需要數(shù)拍子123、123慢慢地依次進(jìn)入，或者利用節(jié)拍器，達(dá)到均勻完整的效果。

主題的第二個(gè)部分是主題的變化重復(fù)部分，是從曲子第11小節(jié)到第18小節(jié)，思鄉(xiāng)的情感尤為迫切，在原來主題的基礎(chǔ)上右手加入了八度的音程（見譜例3），加入了和弦音使曲子聽起來壯觀有氣勢(shì)，聽起來就能表達(dá)濃濃的思鄉(xiāng)之情，右手一定要有力量的抓鍵，突出主題部分的旋律，在彈奏八度音時(shí)需要摸著鍵盤彈奏，不要來回蹦著彈，那樣容易失去力量，還可以避免刮音使曲子出現(xiàn)彈不準(zhǔn)的現(xiàn)象，在這時(shí)可以使用哈農(nóng)作為手指八度的力量訓(xùn)練。達(dá)到良好的演奏效果。

主題的第三個(gè)部分是全曲的補(bǔ)充部分，這個(gè)部分是從曲子的第19小節(jié)到第25小節(jié)。為接下來的連接部分做了良好的銜接，并且還融合了之前主題本身的元素，加入了一些和弦音新的元素，運(yùn)用了三連音雙琶音的節(jié)奏形式（見譜例4），這時(shí)就出現(xiàn)了雙手一定要彈齊，保持連貫，并且要注意右手的組別，不要彈錯(cuò)組別，注意右手不要出現(xiàn)刮音現(xiàn)象。融合了上行和三對(duì)二的節(jié)奏，應(yīng)當(dāng)保證在彈準(zhǔn)節(jié)奏的同時(shí)還要避免刮音，這時(shí)需要左右手之間的相互配合，在保持彈準(zhǔn)節(jié)奏的基礎(chǔ)上保持流利的銜接，加強(qiáng)鋼琴曲的情感表達(dá)，這樣才能保證曲子的連貫完整性。

2. 連接部分（26-32小節(jié)）

全曲的連接部分是從曲子的第26小節(jié)到第32小節(jié)，在連接部分最開始的地方，出現(xiàn)了鋼琴術(shù)語PIU MOSSO，鋼琴術(shù)語里表示的是：快速，活躍的意思，要求演奏者必須快速地演奏這段旋律，使旋律充滿驕傲和活躍的感覺。這時(shí)思鄉(xiāng)的情感得到了濃烈的升華，濃濃的思鄉(xiāng)情緒在這一刻體現(xiàn)的淋漓盡致，臺(tái)灣同胞回歸祖國的愿望也尤為迫切，這時(shí)演奏技法運(yùn)用到了上下琶音的形式（見譜例5），雙手需要對(duì)齊，彈奏華彩的時(shí)候需要花費(fèi)的時(shí)間比較多，華彩連接部分相對(duì)來說也比較難，注意鍵盤的組別，出現(xiàn)移高八度記號(hào)。也同時(shí)出現(xiàn)了臨時(shí)的降記號(hào)和重降記號(hào)的變化音，指法也比較難，手指需要較為靈活，彈奏時(shí)注重理解曲子風(fēng)格的中心理念，由漸弱到漸強(qiáng)的感情處理。并且需要較長時(shí)間的練習(xí)，才能達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)的音色效果，可以先慢速練習(xí)，以每一小節(jié)為單位，進(jìn)行熟練度的漸強(qiáng)，注意對(duì)手指顆粒性的要求，使華彩片段干凈明朗，還可以使用哈農(nóng)三度的練習(xí)方法來解決該問題。充分發(fā)揮連接部分的作用，來以此下段的對(duì)比主題，這說明一個(gè)曲子的連接部分是核心，起到了起承轉(zhuǎn)合的效果，所以彈奏這一部分時(shí)，不僅要技巧到位，感情也需要充分發(fā)揮出來。

3. 對(duì)比主題部分（33-49小節(jié)）

全曲的對(duì)比主題的部分是從曲子的第33小節(jié)到第49小節(jié)，對(duì)比主題部分又分為兩個(gè)部分，一個(gè)是對(duì)比主題的部分，另外一個(gè)是對(duì)比主題的變化重復(fù)部分，該曲的對(duì)比主題部分是從第33小節(jié)到第44小節(jié)，全曲的情感體現(xiàn)的尤為突出，表達(dá)了臺(tái)灣同胞迫切地回歸祖國的心切，情緒熱情高漲，全國人民團(tuán)結(jié)一致，需要同心協(xié)力去共同奮斗，朝著共同的方向來解放臺(tái)灣統(tǒng)一祖國。全曲的速度采用進(jìn)行曲的速度，堅(jiān)定地，有力地，這個(gè)部分的節(jié)奏型較為簡單，主要是為了突出旋律的特點(diǎn)，左手需采用十六分音符快速彈奏（見譜例6），要求連貫優(yōu)美，彈奏時(shí)要清晰連貫，不要出現(xiàn)丟音刮音的現(xiàn)象，可以使用哈農(nóng)前十課提高左手的顆粒性，也可以使用左手718練習(xí)曲進(jìn)行左手訓(xùn)練，達(dá)到該曲要求的速度。右手基本都是和弦音，此時(shí)要注重右手的力度，手指一定要抓鍵，突出主題的情感。

對(duì)比主題的變化重復(fù)部分是從第45小節(jié)到第49小節(jié)的（見譜例7）。雖然只有僅僅的5個(gè)小節(jié)，但是還是運(yùn)用了模仿再現(xiàn)的手法再現(xiàn)了主題的旋律，再次突出了主題部分的旋律，每一拍的第一個(gè)音做重音處理，這樣就能較好的聽出主題旋律，第二個(gè)音做稍弱的處理，形成明顯的對(duì)比，為了突出旋律，這個(gè)部分比較難，首先需要慢速演奏，進(jìn)行單手練習(xí)，尤其是對(duì)右手的要求較高，因?yàn)槌艘獜棞?zhǔn)以外還要做出強(qiáng)弱對(duì)比，一小節(jié)一小節(jié)的練習(xí)，左手要求連貫，不要出現(xiàn)刮音的現(xiàn)象，應(yīng)該把雙手的音都落齊落準(zhǔn)，保證每一小節(jié)練習(xí)20遍以上，在進(jìn)行整行訓(xùn)練，慢慢提速，最后掌握了熟練度，在進(jìn)行完整的演奏，達(dá)到完美的演奏效果。

4. 高潮部分（50-57小節(jié)）

全曲的高潮部分是從曲子的第50小節(jié)到第57小節(jié)，到了全曲的高潮，思鄉(xiāng)的情感更加強(qiáng)烈，臺(tái)灣同胞要和祖國人民歡聚一堂，我們祖國一定要解放臺(tái)灣，讓那祖國的光輝照耀在祖國每一寸土地上，烘托全曲的氣氛，將情感推向巔峰。高潮部分運(yùn)用了和弦和半音階上行以及大琶音的演奏手法。出現(xiàn)八度半音階上行的節(jié)奏型，要求手指的顆粒性，以及三連音對(duì)十六分音符的復(fù)雜節(jié)奏型，本曲的難點(diǎn)是從曲子的第52小節(jié)（見譜例8），要把和弦牢牢地抓住，彈出曲子激昂的氣氛，在和弦出現(xiàn)接下來的八度半音階彈奏時(shí)，需要用較快的速度以及較清晰的演奏，避免出現(xiàn)刮音的現(xiàn)象。和弦彈奏時(shí)要注意手指力度的掌控，指尖干凈利落和抓鍵，使得三連音保持均勻。

在曲子的第54小節(jié)的時(shí)候又出現(xiàn)了三對(duì)二的節(jié)奏型（見譜例9），容易出現(xiàn)節(jié)奏不均勻的現(xiàn)象，還有速度不統(tǒng)一的現(xiàn)象，這里也是本曲的難點(diǎn)，這時(shí)的右手是連續(xù)上行的三連音，還要保持連貫流利，左手是帶有跳音的十六分音符，要保持節(jié)奏均勻，這時(shí)還要有踏板的要求，踏板需要進(jìn)行一拍一個(gè)的碎踏板，踏板要使用靈活，不要將踏板踩渾濁，要求十分嚴(yán)格，一般就會(huì)出現(xiàn)節(jié)奏不均勻和踩踏板的問題，所以一定要單拿出來訓(xùn)練這兩個(gè)小節(jié)，使用節(jié)拍器打拍子，有效的防止了不均勻的現(xiàn)象。曲子的第55小節(jié)使用和弦和琶結(jié)合的方式，雙手合齊連貫，手臂需要放松，和弦抓牢有力，指尖有力量的演奏，認(rèn)真看譜，避免一些臨時(shí)還原的錯(cuò)音問題，最后將全曲推向尾聲。

5. 尾聲部分（58-63小節(jié)）

全曲的尾聲部分是從曲子的第58小節(jié)到第63小節(jié)（見譜例10），全曲已到達(dá)了尾聲，臺(tái)灣同胞回歸祖國的心情久久不能得到平靜，思鄉(xiāng)的情感濃濃上升，臺(tái)灣同胞我的骨肉兄弟，祖國人民日日夜夜把你們記掛在心上。臺(tái)灣同胞必將和我們歡聚一堂，我們是骨肉兄弟，我們將永遠(yuǎn)都是相親相愛的一家人。尾聲部分采用的是雙琶音的形式，左右手雙手需要彈齊，注意感情的抒發(fā)與表現(xiàn)，手指要流動(dòng)起來，每一小節(jié)都是由四組三連音所構(gòu)成的，在彈琴的過程中，需要注意琶音的指法，要求手指干凈利落，彈奏清晰，要注意組別的安排，出現(xiàn)了移高八度記號(hào)，最后三小節(jié)出現(xiàn)了漸弱記號(hào)，這時(shí)需要慢慢弱下來演奏，為結(jié)束全曲做一下感情的鋪墊，最后以力度P結(jié)束全曲。在練習(xí)時(shí)，可以采用哈農(nóng)的24套大小調(diào)音階練習(xí)，達(dá)到連貫流利的演奏技巧，才能夠把這段尾聲部分生動(dòng)的表現(xiàn)出來，最后自己可以熟練的掌握。

三、 作品的藝術(shù)價(jià)值

這首鋼琴曲《臺(tái)灣同胞我的骨肉兄弟》是由周廣仁女士根據(jù)同名歌曲所改編而成的，要求演奏者除了手指有較強(qiáng)的顆粒性、精準(zhǔn)的節(jié)奏連接、較強(qiáng)的演奏技巧以外，還要把握整首樂曲的情感表達(dá)，處理好樂曲的情感，才能體現(xiàn)出一首完整的鋼琴曲的精髓。本文主要談一談對(duì)整首樂曲的歷史背景、音樂特點(diǎn)、運(yùn)用的演奏技巧、樂曲的情感把握和處理，才能更加確切的表達(dá)樂曲所要表達(dá)的藝術(shù)情感。

中國優(yōu)秀的鋼琴作品還有很多具有指導(dǎo)性的代表，例如王建中根據(jù)歌曲，改編創(chuàng)作的鋼琴曲《瀏陽河》，是一首非常具有湖南民歌風(fēng)格的曲子。在鋼琴曲中，也會(huì)出現(xiàn)比三對(duì)二這種更加復(fù)雜的節(jié)奏，進(jìn)行練習(xí)之后，對(duì)演奏《臺(tái)灣同胞我的骨肉兄弟》會(huì)有指導(dǎo)性的意義。作用非常重大。現(xiàn)在普遍大多數(shù)的學(xué)生在選擇演奏作品時(shí)，選擇外國作品的學(xué)生往往會(huì)多于選擇演奏中國作品的學(xué)生。中國的鋼琴作品十分優(yōu)秀，博大精深。例如本首鋼琴曲《臺(tái)灣同胞我的骨肉兄弟》，僅僅是一首鋼琴曲卻能帶動(dòng)兩岸同胞思鄉(xiāng)的濃濃的情感。真實(shí)反映了兩岸純樸人民無比渴望祖國統(tǒng)一的急切心情，準(zhǔn)確地再現(xiàn)了兩岸人民相思卻無法相見的痛。這就告訴我們?cè)谄綍r(shí)的練習(xí)過程中，應(yīng)當(dāng)多彈一些帶有中國正能量的作品，熱愛中國本民族的藝術(shù)作品。弘揚(yáng)中國文化。演奏中國鋼琴作品。

結(jié)語

通過對(duì)鋼琴曲《臺(tái)灣同胞我的骨肉兄弟》的介紹和分析，在結(jié)合自己所演奏的深切感受，使我自己明白了每一首鋼琴作品都代表了那個(gè)時(shí)代所要表達(dá)的生活情感和社會(huì)態(tài)度。自己也加深了對(duì)中國鋼琴作品的理解深度。自身的鋼琴演奏水平也得到了升華和提高。也可以使其他演奏者學(xué)到了許多的演奏手法與技巧，掌握了該作品的曲式結(jié)構(gòu)分析，學(xué)習(xí)了力度表情記號(hào)、華彩片段的演奏、三對(duì)二這種較難復(fù)雜的節(jié)奏型、以及對(duì)當(dāng)時(shí)情感的把握。在演奏過程中，需要演奏者收放自如，指尖的顆粒性，才能較準(zhǔn)確地表達(dá)出曲子中所蘊(yùn)含的情感。所以，在平時(shí)的演奏練習(xí)中，要打好一定的基礎(chǔ)。扎實(shí)自己的功底。不僅要培養(yǎng)自己對(duì)曲子的藝術(shù)態(tài)度和理解能力，還要提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)，才能使自己對(duì)作品情感的把握更加的準(zhǔn)確。同時(shí)也希望對(duì)其他演奏者帶來一定的幫助。

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