三連音
- 藝術(shù)歌曲《月光戀》的藝術(shù)特征及演唱分析
現(xiàn)新的旋律，以三連音為主，推動(dòng)歌曲進(jìn)行，第18 小節(jié)是b 樂節(jié)（15-18）的一個(gè)附點(diǎn)二分音符結(jié)尾，伴奏以直接柱式和弦和三連音的上行推動(dòng)到高音部分進(jìn)入c 樂節(jié)（18-23）后逐漸下行進(jìn)行情緒的下降，b1 樂節(jié)（24-27）是b 樂節(jié)的變形，也是b 樂節(jié)的延續(xù)，這里也用到了三連音但是只有一個(gè)，此處是情緒高漲后的跌落，有無奈之感。間奏（28-31）部分大量運(yùn)用顫音和三連音連接到B 樂段（32-49）并簡短離調(diào)后在第37 小節(jié)轉(zhuǎn)回原調(diào)，d（32-35）樂節(jié)的伴奏
輕音樂 2023年10期2023-11-02
- 勃拉姆斯《g小調(diào)狂想曲》OP79.NO2.音樂風(fēng)格與演奏探析
，使用的八度、三連音以及附點(diǎn)等節(jié)奏型也將音樂刻畫得充滿動(dòng)力，音響效果十分飽滿、鏗鏘有力。再現(xiàn)部：對呈示部主題的再次展現(xiàn)，再次回到了之前的基調(diào)和速度。尾聲：回到了g小調(diào)，統(tǒng)一了調(diào)性。音樂逐漸趨于平靜，最后出現(xiàn)兩個(gè)爆發(fā)性和弦，結(jié)束全曲。四、《g小調(diào)狂想曲》中古典和浪漫的融合《g小調(diào)狂想曲》是一首奏鳴曲式的鋼琴作品，整體曲風(fēng)奔放張揚(yáng)、十分激昂又帶著些許平靜與理性。它的調(diào)性變化十分豐富，主題之間對比也十分強(qiáng)烈，極具浪漫主義的特點(diǎn)，但是整體的主題材料之間卻存在著統(tǒng)一
戲劇之家 2023年1期2023-01-18
- 里姆斯基·科薩科夫《降B大調(diào)長號協(xié)奏曲》的曲式分析與演奏體會(huì)
，伴奏是持續(xù)的三連音；第二部分是鋼琴伴奏獨(dú)奏，第一樂句和第二樂句都是低音聲部，有所不同的是，跳進(jìn)的八度的運(yùn)用，第一樂句是用在高音旋律聲部，第二樂句用在低音聲部；第三部分主要是主題旋律，并進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)，由降B大調(diào)轉(zhuǎn)向降E大調(diào)。B段（19-22）起著承上啟下的作用，由降E大調(diào)到F大調(diào)；A’段（23-35）是三連音加單音跳進(jìn)，整體的感覺接近A段的主旋律。C段（36-48）與第一段形成強(qiáng)烈的對比，這一段旋律悠長，在音樂的情感中少了些明快，主要呈現(xiàn)的是柔和、憂郁的感覺
黃河之聲 2022年3期2022-11-22
- 歌劇《蒼原》中詠嘆調(diào)《情歌》的音樂分析與演唱分析
9、20小節(jié)為三連音柱式，后兩小節(jié)弦轉(zhuǎn)換成三拍子的分解和弦，調(diào)式也由F徵調(diào)式轉(zhuǎn)為F羽調(diào)式。B段（23-71小節(jié)）節(jié)奏型為3/8轉(zhuǎn)2/4，調(diào)式為F羽調(diào)式，加入蒙古短調(diào)的音樂特征，旋律輕快流暢鮮明，極富表現(xiàn)力。用3/8流動(dòng)的節(jié)奏和舒緩優(yōu)美的旋律再加上伴奏織體三拍子的分解和弦，使音樂更具律動(dòng)感，旋律更加流暢。而后用柱式和弦三連音的伴奏織體推動(dòng)著音樂進(jìn)入到高潮部分，三拍子的旋律再次出現(xiàn)，此時(shí)的鋼琴伴奏部分一直在高音區(qū)起伏的線條模仿地進(jìn)行著，仿佛和主旋律相呼應(yīng)。B段
黃河之聲 2022年6期2022-11-22
- 單簧管教學(xué)改革初探隨筆
——關(guān)于克魯塞爾《f 小調(diào)第二單簧管協(xié)奏曲》演奏技巧的理解
十六分音符以及三連音給人一種向前的感覺，演奏時(shí)需要注意附點(diǎn)節(jié)奏型節(jié)奏的準(zhǔn)確性。開頭音符跳動(dòng)大需要保證低音演奏時(shí)保持低音部分飽滿圓潤，大跳后的跳音做好控制，演奏顫音時(shí)需要確保手指按鍵果斷，顫音的時(shí)值要均勻并且氣息平穩(wěn)。同音連線的演奏注意后面十六分音符的時(shí)值，確保節(jié)奏準(zhǔn)確，做好與后面十六分音符的連接。作品的強(qiáng)弱對比明顯強(qiáng)后即弱，需要做好氣息支撐。隨后作品出現(xiàn)大量的三連一吐，一吐兩連一吐以及兩個(gè)兩個(gè)連線，需多加注意演奏方法。吐音中多數(shù)的吐音為跳音，跳音演奏的吐音
戲劇之家 2022年10期2022-11-13
- 貝多芬《黎明奏鳴曲》第三樂章的創(chuàng)作風(fēng)格及演繹特點(diǎn)
計(jì)了持續(xù)跑動(dòng)的三連音，并在尾聲中設(shè)置了32 小節(jié)不間斷的顫音以及八度刮奏，這些設(shè)計(jì)均對演奏者的手指技巧與技能提出了較高要求，在作品尾聲部分的輝煌處理，激昂且熱烈的情緒，再次將作品推向了高潮，而這種處理方法，在貝多芬中期所創(chuàng)造的作品中十分常見。（二）對比性《黎明奏鳴曲》全篇的力度跨度較大且具有強(qiáng)烈的情緒起伏，主題選路貫穿于作品始終且反復(fù)出現(xiàn)，“p、pp、f、ff”力度呈不斷變化的狀態(tài)，而織體、和聲以及調(diào)性中的力度也不斷改變，旋律風(fēng)格時(shí)而溫和、時(shí)而活潑、時(shí)而具
藝術(shù)品鑒 2022年20期2022-11-10
- 爵士鼓在爵士樂中的演奏技法分析
，我們經(jīng)常使用三連音或者八分附點(diǎn)音符進(jìn)行記譜，但這個(gè)三連音與現(xiàn)在的三連音不同的是在搖擺風(fēng)格中的三連音只打兩下，可以看作三連音中的前兩拍用連音線連在一起，即第一拍占三連音時(shí)長的三分之二，第二拍占后三分之一，也可以理解為分別是三連音中的第一下和第三下，也有人認(rèn)為和八分附點(diǎn)的節(jié)奏感相似，但仔細(xì)辨別會(huì)發(fā)現(xiàn)在音效和時(shí)值上有明顯差別。而現(xiàn)在的記譜中，通常都記為八分音符的形式，如此一來讓人更加方便讀譜。但在曲目中有搖擺節(jié)奏的標(biāo)識仍要演奏出三連音的音響效果，例如遇到Med
名家名作 2022年13期2022-10-30
- 古箏協(xié)奏曲《西楚霸王》創(chuàng)作技法分析
奏聲部運(yùn)用大量三連音織體，增強(qiáng)了流動(dòng)感。a1(50—75)為#f羽七聲調(diào)式。主題旋律上移五度，在#f羽調(diào)上再現(xiàn)。不夸張的復(fù)述，表現(xiàn)了項(xiàng)羽被劉邦的大軍困于垓下，四面楚歌時(shí)的沉重與悲涼。3.展開部B(75—232)Allegro展開部側(cè)重場面性描寫，表現(xiàn)了緊張、激烈的征戰(zhàn)場面。其中過渡(75—87)為#f羽七聲調(diào)式-b羽七聲調(diào)式，伴奏音型、節(jié)奏驟然加快，鋸齒形上行音階和強(qiáng)力的和弦將聽眾思緒引向硝煙彌漫的戰(zhàn)場。b(87—145)為b羽七聲調(diào)式。第一句(87—97
輕音樂 2022年10期2022-10-22
- “李斯特語匯”的浪漫美學(xué)
——李斯特鋼琴改編曲《維也納之夜Ⅵ》的彈奏分析
。二、保持音與三連音的結(jié)合：浪漫旋律的起伏圖1 《維也納之夜Ⅵ》第267-269小節(jié)曲譜圖2 《維也納之夜Ⅵ》中三連音與保持音并存的曲譜節(jié)選《維也納之夜Ⅵ》中完美保留了圓舞曲的節(jié)拍律動(dòng)特色，在將自身豐富的表演能力融入作品彈奏的同時(shí)，吸收了右手旋律運(yùn)用的三連音音型，重視細(xì)節(jié)使得整個(gè)樂段旋律優(yōu)美、音響連綿，具有極強(qiáng)的歌唱性。比如，在第二部分的D 段樂章里，李斯特選用三連音方式替代舒伯特原曲中的二八節(jié)奏，既保持了樂曲的詩意性，又賦予了音樂以流動(dòng)色彩，從而將這段旋
藝術(shù)品鑒 2022年15期2022-06-10
- 柴可夫斯基《十月
——秋之歌》的悲秋境象
為主，并作用于三連音、切分音與附點(diǎn)四分音符的節(jié)奏組合上，構(gòu)成了抒情委婉的旋律線條。在樂曲的A 段，作曲家以小字二組上的F 音拉開樂曲帷幕，后以F-E-D-C 的樂音級進(jìn)下行構(gòu)寫完a 句，中間有通過D-#G 與G-E 的四個(gè)十六分音符節(jié)奏來表現(xiàn)樂曲哀惋、悲傷的主題音調(diào)，并將聽者的思緒引入深秋的凄寒景象中。b 樂句是a 樂句主題旋律強(qiáng)調(diào)過后的正式音樂訴說，可分為2+2 的樂節(jié)結(jié)構(gòu)。其前兩小節(jié)以小字一組上的A 音為起始音，并作用于三連音音型，緩緩級進(jìn)上行，后行至
藝術(shù)家 2022年10期2022-03-22
- 關(guān)于節(jié)奏訓(xùn)練的一些方法
是：反拍、雙跳三連音和四連音重音移位。一、反拍首先我來說一下反拍。反拍在音樂節(jié)奏里起到非常重要的作用，比如說鄉(xiāng)村音樂、雷鬼音樂、R&B和流行音樂等很多音樂風(fēng)格都會(huì)用到，而且反拍是一個(gè)能非常有效提高節(jié)奏感的練習(xí)，包括節(jié)奏的穩(wěn)定性和準(zhǔn)確性。下面我來說一下反拍的幾種練習(xí)方法。第一種是節(jié)拍器放50或60速度的十六分音符，然后練習(xí)十六分音符四個(gè)點(diǎn)的第三個(gè)點(diǎn)（拍手或者打啞鼓墊都可以），通過十六分音符的四個(gè)點(diǎn)能夠準(zhǔn)確地找到反拍的位置。第二種是節(jié)拍器調(diào)成八分音符，我們跟著
樂器 2022年3期2022-03-16
- 基本手腳配合練習(xí)
=90-110三連音的手腳配合練習(xí)要注意時(shí)值的準(zhǔn)確，并且能夠邊數(shù)拍子邊演奏，同樣保持每條練習(xí)3～5分鐘。第十一條 速度?=110-130第十二條 速度?=110-130第十三條 速度?=110-130第十四條 速度?=110-130第十五條 速度?=110-130第十六條 速度?=110-130第十七條 速度?=110-130三連音的手腳配合也可以運(yùn)用到四拍子的節(jié)奏型當(dāng)中。第十八條 速度?=110-130? 雙跳結(jié)構(gòu)以下內(nèi)容熟練后，可單獨(dú)拿出一小節(jié)，運(yùn)用到
樂器 2021年12期2021-12-14
- 《五年前，你說你愛我》演唱方法與表演分析
此段節(jié)奏多采用三連音，三連音在演唱時(shí)是極為不易的，一定要唱滿節(jié)奏唱均勻，在演唱的時(shí)候要著重借助三連音的推動(dòng)作用表達(dá)出楊彩虹心潮澎湃。根據(jù)音樂力度記號要著重唱出強(qiáng)弱對比，要抑揚(yáng)頓挫，充分唱出主人公期待的心情。宣敘調(diào)的開頭在演唱時(shí)最要注意的是開頭的弱起，氣息先保持好，前邊的伴奏先給了一個(gè)和弦，接下來沒有伴奏，這就要考驗(yàn)把握音準(zhǔn)的能力了，三連音推動(dòng)進(jìn)入，尤其是“天不亮”“我就去”這兩個(gè)相連的三連音，要唱得節(jié)奏穩(wěn)準(zhǔn)；在演唱這一句時(shí)，可以嘗試把手伸向遠(yuǎn)方，表現(xiàn)出等待
藝術(shù)品鑒 2021年9期2021-12-06
- 貝多芬《黎明奏鳴曲》(Op.53)第三樂章創(chuàng)作風(fēng)格與演繹分析
B和插部C是以三連音為主的歡快的舞曲風(fēng)格，coda是輝煌華麗的華彩樂段，以主部A的主題進(jìn)行變奏展開。主部在C大調(diào)中進(jìn)行，色彩明亮，音域變化較大；插部B和C皆采用新材料進(jìn)行展開，三連音是其重要的創(chuàng)作元素，力度和調(diào)性上也與主部產(chǎn)生巨大對比，第二插部一共出現(xiàn)四次不同調(diào)性，c-f-bA-c；進(jìn)入插部B和C出前有一個(gè)小的連接句，連接句的材料皆是由主部A主題的變奏形式展開；尾聲前的連接部是插部B的變奏展開，雙手快速以三連音的音型跑動(dòng)，仿佛是他深處在絕望深淵中想尋求希望
黃河之聲 2021年18期2021-11-25
- 淺談演奏大衛(wèi)·波帕爾《塔蘭泰拉》的演奏技法及心得
爾運(yùn)用了大量的三連音、切分以及震音，使曲子避免了常規(guī)的節(jié)奏型，其中添加了許多帶有華彩性的裝飾音，一方面體現(xiàn)了他在音樂上的靈活多變，一方面又豐富了音樂整體的旋律性和層次感。就如同繪畫中重疊的色彩一樣，使音樂同樣產(chǎn)生一種色彩絢爛的效果，讓聽眾在聽覺效果上有著不一般的絢麗感覺。在音域方面，波帕爾的這首《塔蘭泰拉》更加注重于大提琴高音區(qū)的演奏，全曲中有很多跨越兩個(gè)八度的半音階進(jìn)行的和弦，在低音區(qū)的演奏往往是要配合高音區(qū)的演奏來完成，有一種互相對話的感覺。全曲的力度
黃河之聲 2021年13期2021-10-21
- 《十月—秋之歌》的演奏分析
曲運(yùn)用了大量的三連音和切分節(jié)奏來抒發(fā)情感，將感人動(dòng)聽的旋律與濃郁的民族風(fēng)格結(jié)合在一起，展現(xiàn)了較高的藝術(shù)價(jià)值。文章通過分析《十月——秋之歌》，從而進(jìn)一步加深對柴可夫斯基作品的理解和認(rèn)識。鋼琴曲《十月——秋之歌》是《四季》套曲中的第十首，是根據(jù)作家阿列克謝·托爾斯泰的詩句來譜寫的，詩句的意思大致是“晚秋之園凋零凄涼，枯黃落葉隨風(fēng)飄揚(yáng)”。形容晚秋所有的植物開始凋零，落葉紛飛，之前的景象不復(fù)存在，只剩下一片凄涼，從詩句中能感受到秋天的悲傷情感，預(yù)示本樂曲主題將要呈
文化產(chǎn)業(yè) 2021年30期2021-03-08
- 再論貝多芬《c小調(diào)32變奏曲》創(chuàng)作藝術(shù)
四變奏中聲部的三連音構(gòu)成旋律，而上下兩個(gè)聲部則如蜻蜓點(diǎn)水，在休止的伴隨下有聲而戛然而止。在不間斷的進(jìn)入到第五變奏后，音樂出現(xiàn)了急切的期盼，八度音型跳進(jìn)爬升到了頂點(diǎn)并慢慢回落到主音。第六變奏中出現(xiàn)了突快的變化奏出了開始的和弦，接著，密實(shí)的音符就像是雨點(diǎn)那般打來，急促而有力。這種轉(zhuǎn)變是突如其來的。第六主題中，每小節(jié)的三組三連音中，頭一組的重音在第二個(gè)音符，第二組的重音在前，而第三組的重音在后，這種標(biāo)注很難做到，但恰恰應(yīng)是最符合作者意圖的——它與主題的節(jié)奏完全契
藝術(shù)家 2020年1期2020-12-08
- 藝術(shù)歌曲《水調(diào)歌頭》的文本特征研究
個(gè)十六分音符的三連音，這兩個(gè)三連音其實(shí)是時(shí)值均勻的上波音，更突出了詩詞的韻味感。最后結(jié)束在中音聲部的宮音上，與開頭對應(yīng)，一個(gè)是天上的“明月”一個(gè)是地上的“人間”。B 樂段是由6+7+7 的三個(gè)樂句構(gòu)成。第一句節(jié)拍由4/4 拍變?yōu)?/4 拍，強(qiáng)弱規(guī)律由“強(qiáng)弱次強(qiáng)弱”變?yōu)椤皬?qiáng)弱弱”，但是在“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠”一句（見譜例一）中這種強(qiáng)弱規(guī)律又被弱化，重音后移到第二拍上，突出主人公的惆悵無眠。第二句是全曲的高潮部分，節(jié)拍變回4/4 拍，并且同時(shí)連續(xù)出現(xiàn)多個(gè)最
黃河之聲 2020年9期2020-12-05
- 怎樣分析和教唱《中華人民共和國國歌》
原拍。四、重視三連音。在整首歌曲中，三連音自始至終都起到了舉足輕重的作用。如：錯(cuò)唱成了糾正時(shí)可將三連音的每一個(gè)音改變成一拍，即 5?5?5，然后加快速度練習(xí)。五、運(yùn)用換氣。曲譜上，曲作者并未標(biāo)出換氣符號，但我們根據(jù)情感處理的需要，有些地方就得換氣。如在開始處的四小節(jié)，“起來”是已經(jīng)被覺醒并加入戰(zhàn)斗的少數(shù)人民群眾向更多的人們發(fā)起的號召。在“起來”的后面運(yùn)用換氣，就更能激發(fā)“不愿做奴隸的人們”積極投入到抗日的第一線。然而，在處卻不宜采用換氣方法，三個(gè)“起來”
- 填充加花練習(xí)
涉及八分音符到三連音的轉(zhuǎn)化，注意保持時(shí)值穩(wěn)定。第十三條：加花部分每拍第一個(gè)位置做出位置移動(dòng)，同理上條。第十四條：一條簡單的布魯斯節(jié)奏型，hh部分注意音色的控制。第十五條：此條練習(xí)為上兩條的晉級，練習(xí)時(shí)節(jié)拍器可以調(diào)整為三連音拍號有助于練習(xí)。第十六條：基本的shuff節(jié)奏型，每小節(jié)難度逐漸提升，建議可以每小節(jié)完成之后連接在一起。第十七條：需注意腳鼓的準(zhǔn)確性，可以把對應(yīng)位置理解為翻倍，練習(xí)同時(shí)唱拍更有助于完成。第十八條：此條為符合條的簡單應(yīng)用，不要讓左右手的音色
樂器 2020年10期2020-10-27
- 黃安倫《C大調(diào)前奏曲》演奏技巧分析及難點(diǎn)解決
八分音符形式的三連音穿插于高低聲部，要求手指快速觸鍵，音符輕巧又不失流動(dòng)性，音程與和弦飽滿扎實(shí)，隨著旋律上行不斷漸強(qiáng)，力度步步推進(jìn)。第51～57小節(jié)，整體速度比之前更快，力度從mp直線上升為f，旋律隨著不斷重復(fù)的和弦以及不協(xié)和音符的加入，一層層推進(jìn)，顯得緊張不安。第58～63小節(jié)，一連串規(guī)律性極強(qiáng)的震音和弦快速進(jìn)入，從高潮部分轟然而下，氣勢磅礴，手指要求觸鍵果斷且強(qiáng)勁有力，速度可略微拉伸，增強(qiáng)旋律的張力。第62～65小節(jié)錯(cuò)位和弦交替出現(xiàn)，雙手八度音程反向進(jìn)
樂器 2020年9期2020-09-30
- 淺談《莫什科夫斯基鋼琴練習(xí)曲Op.72No.2》的風(fēng)格與特點(diǎn)
.2》的和弦、三連音和力度方面進(jìn)行具體分析，體會(huì)這首樂曲獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格與特點(diǎn)，感受莫什科夫斯基音樂創(chuàng)作的才能與魅力。【關(guān)鍵詞】莫什科夫斯基;鋼琴練習(xí)曲Op.72 No.2;風(fēng)格;特點(diǎn)【中圖分類號】J624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）10-0027-02【本文著錄格式】楊馨怡.淺談《莫什科夫斯基鋼琴練習(xí)曲Op.72 No.2》的風(fēng)格與特點(diǎn)
北方音樂 2020年10期2020-07-09
- 笙曲《石油贊歌》的演奏技法探析
作手法，多采用三連音的節(jié)奏型，同時(shí)加入打音技法，烘托出石油工人的氣勢磅礴，堅(jiān)定不移的決心。第一部分為快板，跳躍的吐音加打音，給人一種積極向上，石油工人內(nèi)心充滿喜悅的情感，在快板的后半部分轉(zhuǎn)入下屬調(diào)G調(diào)，更加的高亢有力，多用雙吐技法，在快板部分形成短暫的小高潮。第二部分是如歌地慢板，先由單音演奏，以往的單音給人一種單薄，無力之感，但是這首作品卻不同，在單音中加入三連音的節(jié)奏型使音樂形象增添了宏偉、粗獷的音樂美感，隨后由軟雙吐演奏過渡到和音演奏，再由呼吐演奏進(jìn)
文化產(chǎn)業(yè) 2020年30期2020-01-02
- 舒伯特即興曲（作品90）的特點(diǎn)及演奏分析
興曲》，全曲以三連音開始在快板旋律的起伏中可以找到舒伯特藝術(shù)歌曲《野玫瑰》的影子，清晰而歡暢，如同小溪的流動(dòng)。A部以8小節(jié)為一個(gè)樂句，每一個(gè)樂句都有新的進(jìn)行和旋律的進(jìn)行感。90號第三首《降G大調(diào)即興曲》旋律極其優(yōu)美，可以直接從驚艷的旋律中感受到舒伯特的無奈與悲傷。高聲部的旋律蕩氣回腸，在幾小節(jié)內(nèi)情緒就能千變?nèi)f化，有強(qiáng)烈的超時(shí)空空間的感受。所以樂曲一開始，內(nèi)心應(yīng)準(zhǔn)備好三連音流動(dòng)的節(jié)奏，演奏旋律要有均勻的跑動(dòng)和連貫的呼吸。（62小節(jié)—68小節(jié)）使用特殊半音纏繞
黃河之聲 2019年14期2019-12-17
- 貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.27Nr.2的演奏技巧分析
和震懾力。一、三連音三連音的訓(xùn)練是我們鋼琴練習(xí)的重點(diǎn)，在任何曲子的演奏中都要做到三連音的速度、力度均勻和準(zhǔn)確，手指的力度控制是一個(gè)難點(diǎn)。第一樂章中開頭就是連續(xù)不斷的三連音，要求我們做到均勻和音量的把握，所以右手的控制力需要很好的運(yùn)用，三和弦的分解在彈奏時(shí)需要輕巧和安靜，每個(gè)手指要做到力度的均等，第7小節(jié)左手的低音線條開始出現(xiàn)，在彈奏左手的同時(shí)不能忽略右手繼續(xù)的連貫性以及高聲部旋律的走動(dòng)性。隨著三連音走動(dòng)的上行力度也要隨之變化，適當(dāng)時(shí)候可以加入踏板，淺淺的踩
黃河之聲 2019年13期2019-12-16
- 拉羅及《西班牙交響曲》的創(chuàng)作特點(diǎn)
至尾大量出現(xiàn)的三連音，三連音在音樂作品中不是經(jīng)常頻繁運(yùn)用的節(jié)奏型，因?yàn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">三連音的節(jié)奏會(huì)讓人覺得不平穩(wěn)，而這首樂曲中卻多處運(yùn)用了三連音，從樂曲開始小提琴獨(dú)奏的引子部分，就率先出現(xiàn)了一個(gè)突強(qiáng)的三連音，緊接著又是一個(gè)強(qiáng)烈的三連音，三連音的靈活運(yùn)用，使作品特別有韻味而又充滿朝氣。這首樂曲精巧細(xì)致地刻畫了人的內(nèi)在感情世界，使人感到真實(shí)的感人肺腑。三、結(jié)語愛德華?拉羅的一生都在為音樂藝術(shù)而耕耘不止，縱觀音樂史將他與杰出的天才音樂家相比，他所取得的成就并不那么矚目的，但他
黃河之聲 2019年8期2019-12-15
- 李斯特《帕格尼尼大練習(xí)曲六》的演奏研究
手將和弦分解成三連音的節(jié)奏，主題旋律轉(zhuǎn)移到左手部分，但是節(jié)奏較主題部分相比并沒有太大的變化。這一段節(jié)奏基本是三連音對四個(gè)十六分音符，和三連音對前八后十六的對位形式，并且?guī)в写罂缍妊b飾音，需要演奏者要彈準(zhǔn)且彈穩(wěn)。變奏二（41-67小節(jié)）：這一變奏的主題旋律在左右手的交替進(jìn)行中，難度尚可，并無太多花樣，只需注意節(jié)奏和音的準(zhǔn)確性即可。變奏三（68-83小節(jié)）：變奏三的變奏方式首先是將主題旋律在個(gè)別音上稍微進(jìn)行變化，主題旋律在右手，節(jié)奏沒有過多的變化，但演繹方式較
學(xué)習(xí)周報(bào)·教與學(xué) 2019年3期2019-10-21
- 貝多芬奏鳴曲《暴風(fēng)雨第一樂章》的創(chuàng)作特征及演奏分析
ff，右手還是三連音均勻的走動(dòng)，表現(xiàn)了一種悲哀的性格，而左手的重音要彈奏的堅(jiān)強(qiáng)有力。讓聽者感覺到從寧靜的情緒突然進(jìn)入到深沉的宣泄，情感逐漸上漲。和弦分解式三連音規(guī)律進(jìn)行，音程的進(jìn)入后，音樂的音響更充分，有張力。在平常訓(xùn)練中要注意遵循三連音的基本彈奏原則——音值要均勻、音的彈奏清晰、音與音之間要保持連貫，適當(dāng)著重每三個(gè)音的第一個(gè)音，緊接之后的兩個(gè)音要自然放松的彈奏。當(dāng)在演奏三連音第一個(gè)音的強(qiáng)調(diào)時(shí)，手臂自身重量落下使其關(guān)鍵，不可僵硬的彈奏，音樂要自然又張力，充
文藝生活·中旬刊 2019年9期2019-06-05
- 淺談復(fù)合型節(jié)奏和復(fù)合拍的轉(zhuǎn)換方法
切分節(jié)奏型中的三連音像這樣的復(fù)合型節(jié)奏一般有兩種練習(xí)方法。一種是對位法另一種是移位法。對位法：這是一個(gè)很難的節(jié)奏型，在演奏中往往會(huì)被切分音中的三連音所困，其核心問題是三對二的節(jié)奏型。我們來分析下：這是在第一拍的后半拍和第二拍的前半拍（或者說是兩拍切分音中的四分音符）形成的三連音。我們再來分析下這個(gè)三連音（三對二）。首先我們先將原始節(jié)奏型轉(zhuǎn)換成一個(gè)兩拍的切分節(jié)奏型（如圖一）。要注意的是，這里的切分音我并未轉(zhuǎn)換成兩頭是半分音符中間是一個(gè)四分音符的形式（如圖二）
流行色 2019年12期2019-04-29
- 布吉烏吉（Boogie-woogie）曲風(fēng)左手練習(xí)方法簡析*
0024）一、三連音（Triplet）的彈奏感覺掌握布吉烏吉左手演奏的第一步，便是抓住三連音（Triple）的彈奏感覺。在布吉烏吉的樂譜中，作者通常在（左手）記譜時(shí)，會(huì)寫出八個(gè)平均的八分音符，并且很少標(biāo)注符號。一般情況下，我們都是按照三連音的感覺來處理左手伴奏。三連音的彈奏感覺，是一種極具爵士樂代表性特點(diǎn)的律動(dòng)，它與切分有所區(qū)別，對于未經(jīng)任何訓(xùn)練的初學(xué)者來說，很快習(xí)慣這種有些“搖擺”的感覺，相對較難。我在處理這一問題時(shí)，有以下幾種方法：1.唱拍練習(xí)將節(jié)拍器
黃河之聲 2018年13期2018-09-19
- 鋼琴曲《臺灣同胞我的骨肉兄弟》演奏分析
，出現(xiàn)了大量的三連音，所以在鋼琴曲的演奏過程中，手指的獨(dú)立靈活性、技巧性、顆粒性和三連音的均勻性是全曲演奏的基礎(chǔ)。掌握好全曲的情感感情基調(diào)，把握好作者寫曲子時(shí)的內(nèi)心想法感受，運(yùn)用正確的演奏方法及掌握好三對二的較難節(jié)奏，在演奏過程中應(yīng)當(dāng)收放自如，才能較準(zhǔn)確地表達(dá)出曲子中所蘊(yùn)含的情感。注重指尖的顆粒性和靈活性，使曲子干凈明朗，發(fā)出鋼琴本身最良好的音色以及把曲子掌握的游刃有余，所以我們必須掌握正確的演奏技法和曲子風(fēng)格特點(diǎn)，才能彈出美妙動(dòng)聽的鋼琴音樂。關(guān)鍵詞：三連
藝術(shù)研究 2018年1期2018-08-31
- 論朱良鎮(zhèn)藝術(shù)歌曲中三連音的使用
在他的作品中，三連音的節(jié)奏型非常多見，可見作曲家對這一節(jié)奏型的喜愛。本文將以朱良鎮(zhèn)多首藝術(shù)歌曲為例，對三連音在作品中的運(yùn)用進(jìn)行論述?！娟P(guān)鍵詞】三連音；藝術(shù)歌曲；朱良鎮(zhèn)【中圖分類號】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A藝術(shù)歌曲（Art Song）是聲樂創(chuàng)作的一種獨(dú)有的體裁，最初起源于19世紀(jì)的德國，當(dāng)時(shí)是與民歌（Folk Song）相對而言的，專指作曲家用精致的技巧寫成的由鋼琴伴奏的歌曲——是稱藝術(shù)歌曲。廣為所知的藝術(shù)歌曲作曲家有舒伯特、舒曼、馬勒等，匈牙利、波蘭、法
北方音樂 2018年4期2018-05-14
- 論“三連音”節(jié)奏型在朱良鎮(zhèn)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中的運(yùn)用特點(diǎn)*
的痕跡（除了“三連音”節(jié)奏型還有“五連音”、“六連音”節(jié)奏型），但如果只計(jì)算“三連音”節(jié)奏型的運(yùn)用作品，其中只有15首。沒有運(yùn)用“三連音”節(jié)奏型的作品是三拍子為基本單位的變換拍子作品，其中包括3/4拍、6/8拍和9/8拍，它只是在結(jié)尾的鋼琴伴奏中出現(xiàn)了一次“六連音”的節(jié)奏，代表作品《春天里，我為你盡情歌唱》?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">三連音”節(jié)奏型在朱良鎮(zhèn)藝術(shù)歌曲中運(yùn)用豐富，經(jīng)過對這些作品的研究發(fā)現(xiàn)，“三連音”節(jié)奏型的運(yùn)用主要有以下幾種情況：一是“三連音”節(jié)奏型后常接長音符；二是
黃河之聲 2018年2期2018-04-04
- 淺析布格繆勒鋼琴作品《再會(huì)》的藝術(shù)特征
主旋律，右手為三連音形式的伴奏，情感上給人以回想無盡的意味。B部分則與之相反，主旋律出現(xiàn)在右手，左手轉(zhuǎn)而為三連音的伴奏，與A部分相比較更加具有歌唱性。再現(xiàn)A部分與A部分相同。二、情感內(nèi)涵（一）相聚時(shí)的激動(dòng)A部分剛開始就可以感受到作者的快樂激動(dòng)，由第六小節(jié)進(jìn)入，此時(shí)的音樂聽起來有一種漸入佳境的感覺，帶著緊張的小激動(dòng)即將見到老友的不安心情。此部分的主旋律，右手開始即采用了三連音的演奏手法，并且三連音連續(xù)不斷，使得節(jié)奏感上給人以緊張的情緒，映襯了作者不安的心情。
黃河之聲 2018年23期2018-03-15
- 門德爾松《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂章作品分析與演奏研究
一點(diǎn)自由慢速的三連音開始，音樂的不斷發(fā)展進(jìn)入四十六節(jié)奏型的伴奏旋律，華彩部分的旋律是以主題材料為基礎(chǔ)變奏成琶音形式為整個(gè)樂團(tuán)演奏的主題旋律而伴奏，音樂進(jìn)入再現(xiàn)部。在這里，門德爾松打破了原有的華彩形式，之前作曲家創(chuàng)作的華彩部分，都是整個(gè)大樂隊(duì)暫停伴奏，只由獨(dú)奏樂器獨(dú)奏華彩，并且可以即興演奏相關(guān)的華彩，所以有很多樂曲有很多版本的華彩片段，而門德爾松卻讓小提琴獨(dú)奏者充當(dāng)整個(gè)樂隊(duì)的伴奏旋律線，并且譜寫了華彩樂章的內(nèi)容，要求演奏者必須按照譜子進(jìn)行華彩演奏，這樣使華彩
北方音樂 2018年23期2018-02-14
- 淺析拉赫瑪尼諾夫《升c小調(diào)前奏曲》
變?yōu)榧贝俨话驳?span id="j5i0abt0b" class="hl">三連音，風(fēng)格不僅變得富有激情，甚至有一點(diǎn)惶恐不安，最后使用了和弦式三連音下行，氣勢變得激進(jìn)躁動(dòng)，仿佛在絕望不安的吶喊哀求，給人一種強(qiáng)烈的震撼。第三部分再現(xiàn)部（46-62小節(jié)）速度又變回了慢板，力度與速度不斷加大，讓內(nèi)心壓抑的悲愴情緒爆發(fā)出來，與之前的展開部相比顯得更加狂躁震撼，就像教堂所有鐘聲被敲響一樣，發(fā)出強(qiáng)烈的呼吁，但最后還是無可奈何的歸于沉寂，被鐘聲逐漸淹沒、吞噬。而在56-62小節(jié)時(shí)，音樂緩緩靜下來，速度和力度變得漸弱，此時(shí)依然采用密
北方音樂 2018年18期2018-01-25
- 淺析貝多芬鋼琴奏鳴曲《OP.31no.1第三樂章》
23小節(jié)）多以三連音形式呈現(xiàn)，情緒更顯強(qiáng)烈、極具動(dòng)力性。后半部分（24-25）出現(xiàn)二對三不規(guī)整節(jié)奏，直至末兩小節(jié)（30-31）以6組三連音形式出現(xiàn)，配合不斷變化的力度記號，表現(xiàn)出作者內(nèi)心的雀躍，自然銜接連接部。連接部選取了主部的部分材料，部分片段交替演奏，形成對話般感受，描繪出了將軍對夫人發(fā)出的共舞邀請、夫人害羞遲遲不敢答應(yīng)的畫面。剛開始的二聲部在充滿韻味的e和聲小調(diào)上陳述，隨后部分片段擴(kuò)充至3聲部且轉(zhuǎn)為在光明的A大調(diào)上陳述，在進(jìn)行三次突強(qiáng)處理后落在單音A
北方音樂 2018年19期2018-01-23
- 論桑弗（SHUFFLE）節(jié)奏的訓(xùn)練
練是在熟練掌握三連音節(jié)奏的基礎(chǔ)上，休止三連音中的第二個(gè)音，只演奏第一個(gè)音和第三個(gè)音，從而形成獨(dú)特的節(jié)奏韻律。它的訓(xùn)練需要在心里每拍都有三連音的感覺，要求節(jié)奏準(zhǔn)確而富于跳躍感。它的節(jié)奏訓(xùn)練比較復(fù)雜，需要持久的練習(xí)才能掌握。大鼓的變化，魔鬼音符的練習(xí)，加花的練習(xí)以及在R&B（節(jié)奏布魯斯）風(fēng)格中快速的六連音演奏等都需要長時(shí)間認(rèn)真練習(xí)。在實(shí)際演奏中要熟練掌握音樂風(fēng)格特點(diǎn)，在不同的音樂風(fēng)格中有不同的變化要求，是當(dāng)今爵士鼓演奏中非常重要的節(jié)奏音型。【關(guān)鍵詞】桑弗；三連
都市家教·下半月 2017年9期2017-11-14
- 論藝術(shù)歌曲《歸來的星光》創(chuàng)作特征的運(yùn)用
過分析發(fā)現(xiàn)，“三連音”節(jié)奏的運(yùn)用和轉(zhuǎn)調(diào)手法兩個(gè)方面存在著具有典型意義的創(chuàng)作特征：1.“三連音”節(jié)奏的常運(yùn)用在小節(jié)中最后一拍的弱拍上，后面接跨小節(jié)強(qiáng)拍上的長音符；2.兩次轉(zhuǎn)調(diào)分別運(yùn)用了等音轉(zhuǎn)調(diào)和變和弦轉(zhuǎn)調(diào)。為了進(jìn)一步去理解和掌握這一作品，文章將緊緊圍繞創(chuàng)作特征在作品中的實(shí)踐運(yùn)用進(jìn)行詳細(xì)的闡述。創(chuàng)作特征；“三連音”；轉(zhuǎn)調(diào)；運(yùn)用朱良鎮(zhèn)，國家一級作曲家，現(xiàn)任上海歌劇院作曲，中國音協(xié)會(huì)員，上海音協(xié)理事，創(chuàng)作委員會(huì)委員。朱良鎮(zhèn)先生在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域的創(chuàng)作數(shù)量眾多，其作品《
四川民族學(xué)院學(xué)報(bào) 2017年4期2017-10-18
- 淺談手風(fēng)琴獨(dú)奏曲《諾恩吉亞幻想曲》的二度創(chuàng)作
鍵、八分音符到三連音的過渡、變音器等方面做了較為詳細(xì)的說明，為之后手風(fēng)琴的演奏打好基礎(chǔ)。手風(fēng)琴；諾恩吉亞幻想曲；二度創(chuàng)作《諾恩吉亞幻想曲》是一首蒙古族民歌，通過講述這個(gè)叫做諾恩吉亞的姑娘遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)并想念家鄉(xiāng)這一故事，描寫了大草原的壯闊和美麗。本人將從該作品的創(chuàng)作背景展開，結(jié)合該作品的曲式結(jié)構(gòu)，在演奏技術(shù)層面從抖風(fēng)箱、快速音符的觸鍵、八分音符到三連音的過渡變音器、速度和力度等方面，對該作品的二度創(chuàng)作做較為詳細(xì)的研究。一、手風(fēng)琴獨(dú)奏曲《諾恩吉亞幻想曲》的創(chuàng)作背景
北方音樂 2017年14期2017-08-31
- 淺析勃拉姆斯第三鋼琴奏鳴曲的節(jié)奏特點(diǎn)
例1）。連續(xù)的三連音與雙八對位，聲部的減少，使音樂得到了暫時(shí)的舒緩。同時(shí)，三連音造成緊張感并沒有使音樂停止。譜例1：這種二等分與三等分的節(jié)奏手法，在勃拉姆斯后期的作品中大量使用。勃拉姆斯發(fā)展了這種節(jié)奏手法，在節(jié)拍的選擇上，勃拉姆斯在連續(xù)的三拍子中加入二拍子，使音樂在橫向上形成三對二的節(jié)奏模式。這樣的節(jié)奏模式使音樂更加動(dòng)蕩，各段落之間能夠形成鮮明的比對。二、重拍后置勃拉姆斯早期的作品中，顯現(xiàn)出他對節(jié)奏變化的熱愛。在《f小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》中，勃拉姆斯大量的使
北方音樂 2017年11期2017-07-10
- 典型節(jié)奏型在勃拉姆斯《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》中的運(yùn)用研究
析了切分節(jié)奏、三連音、多節(jié)奏（拍）三類典型節(jié)奏型在本曲中的運(yùn)用手法。為實(shí)際創(chuàng)作中的技法豐富提供思路，拓展作曲思維。勃拉姆斯；《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》；切分節(jié)奏；三連音；多節(jié)奏（拍）一、切分節(jié)奏“節(jié)奏在音樂藝術(shù)各種要素之中，是最先產(chǎn)生的。”1在這方面“勃拉姆斯是一位天生具有卓越的、高度節(jié)奏意識的作曲家，他的音樂中有很多切分節(jié)奏，多節(jié)奏，以及各種節(jié)奏型的變化。”2最早的切分節(jié)奏源于古希臘的詩歌寫作當(dāng)中，通過節(jié)奏的錯(cuò)位而形成的一種賦有個(gè)性律動(dòng)的特征節(jié)奏。切分節(jié)奏屬
大眾文藝 2017年11期2017-06-21
- 如何在高中音樂課堂中進(jìn)行識譜教學(xué)
譜；音樂符號；三連音；倚音符號一、在簡單的音樂賞析中滲透識譜教學(xué)（一）讓學(xué)生在對簡單的音樂賞析過程中進(jìn)行識譜學(xué)習(xí)比如賞析《梁山伯與祝英臺》，可以利用這個(gè)悲慘凄苦感人至深的音樂故事來打動(dòng)學(xué)生的心靈，讓學(xué)生在故事的演繹中感悟音樂給人精神和思想的撞擊，也可以采用自編自演的形式讓學(xué)生在自己喜歡的情景中進(jìn)行自主的感知與領(lǐng)悟，在這個(gè)過程中教師只需要進(jìn)行簡單的引導(dǎo)，讓學(xué)生對一些節(jié)點(diǎn)問題形成正確的認(rèn)識就可以了。這樣學(xué)生在自我賞析與領(lǐng)悟的過程中形成的對音樂的認(rèn)知能力，將會(huì)帶
新一代 2017年6期2017-06-11
- 詠嘆調(diào)《每逢那節(jié)日來臨》中吉爾達(dá)音樂形象探析
休止符加十六分三連音的節(jié)奏形態(tài)（如譜例1），以塑造一位純真、善良、對愛情充滿無限向往的純情少女形象。譜例1詠嘆調(diào)的前半部分（1—17）連續(xù)使用下行三連音，使演唱具有宣敘調(diào)的特點(diǎn)，而后三個(gè)樂句重復(fù)這種音樂手法，一個(gè)向父親娓娓傾訴、傷感中有甜蜜回憶的吉爾達(dá)生動(dòng)地展現(xiàn)在人們面前。從第18至21小節(jié)起，旋律由原來的先下行再上行的走向變?yōu)橄喾吹淖呦?，每小?jié)再增加一個(gè)三連音，使得旋律更加密集。隨著音高不斷向上推進(jìn)，情緒在音樂的推動(dòng)下逐漸加強(qiáng)，人物情感也因此被推向一個(gè)小
歌唱藝術(shù) 2017年7期2017-05-17
- 論巴赫十二平均律BWV851的演奏技巧及方法
格，全曲右手以三連音為主，左手輔以跳音伴奏，以第14小節(jié)為界分為兩部分，在末尾出現(xiàn)減三和弦下行至主音結(jié)束。這首前奏曲前半部分輕快、溫柔、均勻、稍微連貫，要求觸鍵做到似連非連，右手指尖觸鍵觸到底后迅速松開，保持每個(gè)音符均勻且速度統(tǒng)一，左手跳音觸鍵且力度隨著右手旋律線的強(qiáng)弱變化而變化。賦格曲為三聲部，是最復(fù)雜的賦格之一，以嚴(yán)格的對位手法創(chuàng)作而成，主旋律很優(yōu)美，類似于教堂合唱班的圣詠，演奏時(shí)要表現(xiàn)出莊重、嚴(yán)肅且?guī)в惺闱樾ЧＳ捎谫x格的聲部多且對位復(fù)雜，這就對觸鍵
戲劇之家 2017年6期2017-05-04
- 勃拉姆斯《C小調(diào)鋼琴四重奏》第一樂章中不規(guī)則節(jié)奏型的運(yùn)用
姆斯大量運(yùn)用了三連音、六連音等不規(guī)則節(jié)奏型來表現(xiàn)情緒的變化和不穩(wěn)定性。第一次出現(xiàn)這種不規(guī)則節(jié)奏型是在大提琴部分第65小節(jié)第三拍上，這一拍從連續(xù)的十六分音符轉(zhuǎn)換到三連音，一個(gè)單位拍之后又切換到兩個(gè)小節(jié)的十六分音符，緊接著以一個(gè)小節(jié)的三連音、一個(gè)小節(jié)的八分音符和一個(gè)四分音符結(jié)束這一樂段。所以這幾小節(jié)在單位拍內(nèi)的音符個(gè)數(shù)變化是4-3-2-1，這種節(jié)奏的變化使得音樂情緒逐漸平穩(wěn)，在聽覺上改變了節(jié)奏的行進(jìn)速度，從而很流暢地進(jìn)入到柔和的八小節(jié)鋼琴獨(dú)奏的旋律段落。不僅使
北方音樂 2017年11期2017-01-28
- 淺析貝多芬《C大調(diào)奏鳴曲》（op.53）第三樂章
分析第三樂章。三連音；顫音；控制路德維希·凡·貝多芬作為維也納古典樂派的集大成者、浪漫主義風(fēng)格的開創(chuàng)者被稱為“樂圣”和“交響樂之王”，在音樂發(fā)展史上有著不可替代的地位。貝多芬一生命運(yùn)多舛，在經(jīng)歷失聰之后，懷揣著對藝術(shù)的執(zhí)著創(chuàng)作了巨作《第九交響曲》。貝多芬創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲被稱作“鋼琴藝術(shù)史上的新約”。這首奏鳴曲是貝多芬創(chuàng)作生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也被稱為《黎明奏鳴曲》，在傳統(tǒng)奏鳴曲形式的結(jié)構(gòu)上有所突破，第一、三樂章的連接部以及尾聲都被大大擴(kuò)展，整個(gè)樂曲以交響式的
北方音樂 2017年13期2017-01-28
- 貝多芬《“暴風(fēng)雨”奏鳴曲第一樂章》演奏與教學(xué)分析
色添彩。（二）三連音的均勻以及快速跑動(dòng)這首樂曲中右手有三個(gè)部分出現(xiàn)了大量的三連音，其中（21-41）小節(jié)和（99-120）小節(jié)的三連音形式基本一致，都是非常有規(guī)律的和弦分解式三連音，只是（99-120）小節(jié)加入音程，使得音響更加飽滿，有氣勢。第三個(gè)部分出現(xiàn)的三連音則是由大和弦引出來的，并且在三拍的三連音之后加入一組六連音，使得音樂氣勢更加磅礴。練習(xí)時(shí)應(yīng)注意把握三連音的基本彈奏原則——均勻、清晰、連貫，適當(dāng)?shù)膹?qiáng)調(diào)每三個(gè)音的第一個(gè)音，自然放松的帶出后兩個(gè)音。在
黃河之聲 2016年16期2016-12-23
- 普契尼《波希米亞人》
后十六分音符、三連音，并適當(dāng)?shù)募尤肓诵葜狗?，使得整個(gè)部分都洋溢著一種自由、快樂和滿足。男主角雖然生活過得艱辛、窘迫，但是思想?yún)s無比暢快地在幻景里自由飛翔，這一高潮一直持續(xù)到第52小節(jié)。二、歌曲演唱方法淺析要想把《冰涼的小手》演唱得淋漓盡致，我認(rèn)為還是很有難度的。對于那些有深厚基礎(chǔ)、有一定積淀的男高音演唱家來說，要想完整的演唱下來，雖說不容易，但還是可以做到的?？墒牵氚堰@首歌曲駕馭的隨心所欲，還力求把魯?shù)婪蚰欠N情緒的變化和內(nèi)心的起伏，貼切生動(dòng)地展現(xiàn)出來，
人間 2016年9期2016-05-14
- 淺析藝術(shù)歌曲《拾彩貝》
這里結(jié)合小調(diào)和三連音的特點(diǎn)加快了歌曲的感情的抒發(fā)，把想要表達(dá)的感情表現(xiàn)的淋漓盡致!從歌曲的前奏來看，作者以g和聲小調(diào)開頭，#4的使用并加上流暢的三連音，推動(dòng)著旋律的進(jìn)行，仿佛在我們眼前印入一幅幅夢幻般的畫面，使我們不由自主的進(jìn)入到旋律中去，追隨旋律而深陷其中。第一段的開始依然采用小調(diào)和三連音的節(jié)奏音型與在歌詞上所描繪出的故鄉(xiāng)的晚霞以及孩提時(shí)拾彩貝的情景交相輝映，相互襯托，深深的表達(dá)了作者對童年時(shí)光的懷念！作品采用分節(jié)歌的方式，第二段依然采用第一段的旋律，以
黃河之聲 2016年22期2016-04-01
- 三拍子與三連音的聯(lián)系與區(qū)別
01）三拍子與三連音的聯(lián)系與區(qū)別胡 蓉（貴州師范大學(xué)，貴州 貴陽 550001）節(jié)拍和節(jié)奏是組成音樂必不可少的元素之一，它們之間存在著緊密聯(lián)系，但經(jīng)常也會(huì)被混淆，對此，本文通過對其中的一種類型進(jìn)行分析比較，對比研究三拍子和三連音的聯(lián)系與區(qū)別，提出一些自己的見解，旨在今后的演奏中更好的掌握與運(yùn)用。節(jié)拍；節(jié)奏型；三連音；三拍子三連音是一種特殊的節(jié)奏型。它是把一拍、兩拍、四拍子三等分的一種記譜形式。在標(biāo)記中以斜體數(shù)字三標(biāo)記。三連音是一種非常特殊的節(jié)奏型，它打破了
北方音樂 2016年18期2016-02-04
- 斯克里亞賓練習(xí)曲op8no5結(jié)構(gòu)與演奏簡析
賓；演奏方法；三連音亞歷山大·尼古拉耶維奇·斯克里亞賓，是俄國作曲家、鋼琴家，是一個(gè)交響作曲家和鋼琴音樂的大師。早期作品以新的方式繼承了俄羅斯古典傳統(tǒng)，他的作品充滿了尖銳的戲劇性和英雄氣概及樂觀向上的剛毅精神，旋律寬廣，情感激昂，結(jié)構(gòu)宏偉而精致。音響既渾厚又細(xì)膩，力度對比強(qiáng)烈。早期的作品廣泛地運(yùn)用了鋼琴的技巧和表現(xiàn)力，音樂形象鮮明，充滿熱情，緊張的節(jié)奏和尖銳的和聲時(shí)常出現(xiàn)，他大量運(yùn)用復(fù)雜和弦，強(qiáng)調(diào)和聲的緊張度和不協(xié)和，表現(xiàn)作家內(nèi)心感受的尖銳的不可緩解的沖突
北方音樂 2016年14期2016-02-04
- 淺析平井康三郎鋼琴作品《櫻花》的演奏藝術(shù) 發(fā)表
左手運(yùn)用了三個(gè)三連音，到第三小節(jié)的時(shí)候整體應(yīng)適當(dāng)?shù)睦o在拉寬，使曲子更有韻味。第五小節(jié)有個(gè)琶音，然后就是右手一連串的四個(gè)音，在拉緊與拉寬中結(jié)束了引子部分。整個(gè)引子部分給人的感覺就像在模仿櫻花的飄落。呈示部：在第一次主題旋律的變奏上，左手運(yùn)用短琶音與右手的和弦構(gòu)成了櫻花的主題旋律，彈奏第一小節(jié)時(shí)要給人們一種肯定的感覺，而且它的力度又是強(qiáng)，在彈奏時(shí)手指下鍵應(yīng)該做到堅(jiān)定。右手在彈和弦的時(shí)候應(yīng)該注意不能彈正和弦，手指應(yīng)該微微有點(diǎn)向右側(cè)，要注意右手旋律音要突出，讓人
北方音樂 2016年1期2016-02-04
- 金湘歌劇詠敘調(diào)《我的情，我的魂》結(jié)構(gòu)上的情感深化
音和a音構(gòu)成的三連音，低音聲部從第二拍開始演奏了兩拍由E音和e音構(gòu)成的八度音程，之后這一小節(jié)重復(fù)演奏一次。前奏的第9小節(jié)開始加入了內(nèi)聲部用b音和e1音演奏三拍，高音聲部休止半拍后由a1音開始連續(xù)下行級進(jìn)一直到11小節(jié)的f音之后向下小跳到d音前奏結(jié)束。第一樂段由三個(gè)樂句組成，a與b句是對比句法，b與b1句是平行句法。旋律聲部大多用的是八分音符、四分音符或三連音的節(jié)奏型，器樂部分運(yùn)用了前奏部分的節(jié)奏型，不同的是將前奏部分高聲部的節(jié)奏型移到了低聲部，而前奏部分低
中國民族博覽 2015年9期2015-12-21
- 加布里?！じ＠卒撉僮髌贰洞琛罚∣P 42）演奏技巧研究
著右手一連串的三連音，一口氣推到更高潮段。第75小節(jié)開始，連續(xù)三小節(jié)手指跑動(dòng)，手指扎實(shí)，聲音集中，靈活清晰，注意連貫性，特別是情緒的把握，堅(jiān)持下去。78小節(jié)重復(fù)第二段開頭部分，形式一樣，只是和聲出現(xiàn)變化，演奏方式相同。第95小節(jié)技巧難，左手為三連音，要求左手音色清澈流動(dòng)，音量平均，手指立住不能軟，右手彈完第二個(gè)和弦緊接過左手的三連音，也同樣彈奏出一連串三連音，音色音量同左手一樣，緊接著下一小節(jié)右手接過三連音，左手接過旋律，但演奏中心里還要保持著高聲部的旋律
戲劇之家 2015年12期2015-07-25
- 高職高專學(xué)前教育專業(yè)學(xué)生視唱練耳能力提高的方法
的感知力。如“三連音”節(jié)奏的訓(xùn)練，在具體教學(xué)中可按照以下步驟進(jìn)行：第一，教師示范。在訓(xùn)練前，教師的示范尤為重要，是學(xué)生認(rèn)知或了解“三連音”節(jié)奏的重要途徑。第二，反復(fù)教唱。當(dāng)學(xué)生對“三連音”有一個(gè)初步印象時(shí)，必須經(jīng)過嚴(yán)格的訓(xùn)練，反復(fù)模唱，掌握三連音的節(jié)奏。第三，肢體表達(dá)。讓學(xué)生用肢體來表現(xiàn)“三連音”的律動(dòng)，進(jìn)一步感受“三連音”節(jié)奏特點(diǎn)。第四，感知節(jié)奏特點(diǎn)。選擇一個(gè)合適的，能夠體現(xiàn)“三連音”律動(dòng)特點(diǎn)的音樂，設(shè)計(jì)游戲，讓學(xué)生感受“三連音”律動(dòng)的樂趣。需要注意的是
家教世界·現(xiàn)代幼教 2014年7期2014-09-22
- 淺談小軍鼓在拉威爾《波萊羅舞曲》中的作用及演奏法
和發(fā)展。這樣的三連音給人們的感覺就是在行進(jìn)，這樣精妙的節(jié)奏型在曲中正是起到了推進(jìn)的作用。這個(gè)節(jié)奏型給演奏者特別是小軍鼓演奏者的感覺是，“根本停不下來”。四分音符給人穩(wěn)定感，緊接著一個(gè)三連音讓人感覺音樂又在繼續(xù)進(jìn)行。作為作曲家的高超和巧妙之處就在于打擊樂小軍鼓不斷的力度變化，再加上配器手段的創(chuàng)新，各種樂器層層加入，音響逐漸豐富，層次布局合理巧妙，小軍鼓明亮而具有穿透力的演奏將整首樂曲牢牢掌控在穩(wěn)定統(tǒng)一的節(jié)奏中，起到了連接、穩(wěn)定以及推動(dòng)音樂發(fā)展，烘托音樂氛圍的
樂器 2014年4期2014-06-06