歐槐順
(安徽師范大學(xué)音樂學(xué)院,安徽 蕪湖 241000)
《歸來的星光—朱良鎮(zhèn)藝術(shù)歌曲選》共包括16首作品,經(jīng)過統(tǒng)計(jì),其中的16首作品中都有運(yùn)用連音符的痕跡(除了“三連音”節(jié)奏型還有“五連音”、“六連音”節(jié)奏型),但如果只計(jì)算“三連音”節(jié)奏型的運(yùn)用作品,其中只有15首。沒有運(yùn)用“三連音”節(jié)奏型的作品是三拍子為基本單位的變換拍子作品,其中包括3/4拍、6/8拍和9/8拍,它只是在結(jié)尾的鋼琴伴奏中出現(xiàn)了一次“六連音”的節(jié)奏,代表作品《春天里,我為你盡情歌唱》。
“三連音”節(jié)奏型在朱良鎮(zhèn)藝術(shù)歌曲中運(yùn)用豐富,經(jīng)過對(duì)這些作品的研究發(fā)現(xiàn),“三連音”節(jié)奏型的運(yùn)用主要有以下幾種情況:一是“三連音”節(jié)奏型后常接長音符;二是“三連音”節(jié)奏的型運(yùn)用在疊詞(AAB)上,旋律作同音或者級(jí)進(jìn)上行;三是“三連音”節(jié)奏型包含的旋律常只作用于一個(gè)字。
經(jīng)過對(duì)作品的研究發(fā)現(xiàn),“三連音”節(jié)奏在作品中的出現(xiàn)具有一定的規(guī)律。“三連音”節(jié)奏型的出現(xiàn)可以分為兩種情況,一是在強(qiáng)拍出現(xiàn),而是在弱拍出現(xiàn),但不管是以上的哪種情況,后面接的都是長音符為主。更具體的來說,大多數(shù)都是運(yùn)用在小節(jié)線前的弱拍上的“三連音”節(jié)奏后面接的是下一小節(jié)強(qiáng)拍上接長音符,這種現(xiàn)象仿佛是一個(gè)固定的搭配,可以說這中現(xiàn)象是作曲家運(yùn)用“三連音”節(jié)奏型最具有代表性的特征。在作品《兩地曲》、《黃浦江的夢》、《歸來的星光》、《太陽的兒子》等作品中有很顯著的體現(xiàn)。
這首作品“三連音”節(jié)奏型是運(yùn)用在強(qiáng)拍上,然后再接長音符,這種現(xiàn)象只有在作品《太陽的兒子》中出現(xiàn),其他的15首作品出現(xiàn)“三連音”節(jié)奏型的情況,都是在弱拍上。
在作品《兩地曲》中,“三連音”節(jié)奏型是運(yùn)用在強(qiáng)拍上,后面再接跨小節(jié)長拍上的長音符,這種現(xiàn)象在這首作品中出現(xiàn)的情況非常多,在其他作品中出現(xiàn)的“三連音”節(jié)奏型也常是在弱拍上。
疊詞在語言有著獨(dú)特的作用,運(yùn)用在藝術(shù)歌曲中,能表達(dá)特定的情緒情感,并且使音樂更富口語化。在朱良鎮(zhèn)的藝術(shù)歌曲作品中,“三連音”節(jié)奏的運(yùn)用在疊詞(AAB)上時(shí),旋律一般是作同音或者級(jí)進(jìn)上行,這種現(xiàn)象在作品《歸來的星光》、《祖國,我深深的愛你》等作品中就有很好的體現(xiàn)。
這類現(xiàn)象可以分為兩類,一是作用于擬聲詞上,二是作用于非擬聲詞上,旋律進(jìn)行是經(jīng)過音和輔助音形式。這些現(xiàn)象在作品《兩地曲》、《黃浦江的夢》就有體現(xiàn)。
在作品《兩地曲》中,三連音包含的音符作用于擬聲詞上,屬于第一類。這是一首f小調(diào)的作品,在這首作品中,出現(xiàn)了兩次這樣的現(xiàn)象,第一次的“啊”對(duì)應(yīng)的音符分別是C、降E、F,這三個(gè)音符的進(jìn)行是平穩(wěn)的上行形式,是主調(diào)的屬音到主音的進(jìn)行;第二次的“啊”對(duì)應(yīng)的音符分別是降E、F、降A(chǔ),這三個(gè)音符的進(jìn)行也是平穩(wěn)的上行形式??梢钥闯觯?dāng)三連音包含的音符作用于擬聲詞上時(shí),旋律的進(jìn)行都是平穩(wěn)的上行形式。
在作品《黃浦江的夢》江中,三連音所包含的音符是作用于非擬聲詞上面的,屬于第二種類型。在這首作品中,出現(xiàn)了兩次這樣的現(xiàn)象,第一次“小”對(duì)應(yīng)的音符分別是A、G、A,這三個(gè)音符的進(jìn)行呈現(xiàn)出輔助音的形式;第二次的“依”分別對(duì)應(yīng)的音符是降B、C、E,這三個(gè)音符的進(jìn)行呈現(xiàn)出經(jīng)過音的形式??梢钥闯?,當(dāng)三連音包含的音符作用于非擬聲詞上時(shí),旋律的進(jìn)行常是以和弦外音的形式呈現(xiàn)(以上提到和弦外音只指單方面的形態(tài),沒有從去考慮節(jié)拍等因素)。
“三連音”節(jié)奏型在藝術(shù)歌曲中的運(yùn)用并非朱良鎮(zhèn)這位作曲家所獨(dú)有,我國藝術(shù)歌曲中較早出現(xiàn)“三連音”節(jié)奏型并且有著較大影響力的作品是由賀綠汀作曲的《嘉陵江上》,此外,“人民音樂家”施光南作曲的《多情的土地》,陸在易創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲中也有“三連音”節(jié)奏型出現(xiàn),在這些藝術(shù)歌曲作品中雖然都運(yùn)用了大量的“三連音”節(jié)奏型,但幾乎在所有作品中運(yùn)用三連音的作曲家也只有朱良鎮(zhèn)了。經(jīng)過研究分析,從以上的三個(gè)特點(diǎn)看出》,三連音”節(jié)奏型在朱良鎮(zhèn)藝術(shù)歌曲作品中運(yùn)用頻繁且十分恰當(dāng),對(duì)作品的完整性和藝術(shù)性起到了積極的促進(jìn)作用,可以說是朱良鎮(zhèn)藝術(shù)歌曲中一個(gè)重要的創(chuàng)作特征。
[參考文獻(xiàn)]
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[2]歐槐順,張建華.論藝術(shù)歌曲《歸來的星光》創(chuàng)作特征的運(yùn)用[J].四川民族學(xué)院學(xué)報(bào),2015,04.