李 欣
黃公望山水畫(huà)點(diǎn)景“屋宇”淺析
李 欣
黃公望是元四家之一,在其山水畫(huà)作品中點(diǎn)景屋宇十分常見(jiàn),在畫(huà)面中起到點(diǎn)綴的作用,同時(shí)也是畫(huà)家悠閑隱居的棲息之所。在畫(huà)中點(diǎn)景屋宇多為水榭、屋舍、茅亭三類(lèi),在刻畫(huà)上采用了幾何圖形組合的簡(jiǎn)約化表現(xiàn)形式,十分的簡(jiǎn)約而又不失生動(dòng)性。
元代 山水畫(huà) 點(diǎn)景 屋宇
黃公望(1269—1354年),原名陸名堅(jiān),江蘇常熟人,名公望,字子久,號(hào)大癡學(xué)人、大癡、大癡道人、一峰道人等。在其青、壯年時(shí)期熱衷于仕途,以圖在政治上有所作為,但數(shù)度為吏,卻郁郁不得志,在因上司犯案而牽連下獄后,辱愁交加,大夢(mèng)初醒,看清了仕宦之途的兇險(xiǎn)與無(wú)望,中斷了20余年為吏的生涯,轉(zhuǎn)而以對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿(mǎn)和超脫的姿態(tài),遠(yuǎn)游隱居、交朋結(jié)友、賦詩(shī)作畫(huà)、游山玩水····· ··幾十年的隱居生活使其藝術(shù)思想不斷成熟,并形成了獨(dú)特的山水畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格,現(xiàn)存有作品50余件,皆為70歲后所作,最具代表作品有《天池石壁圖軸》、《丹崖玉樹(shù)圖軸》、《九峰雪霽圖》、《富春山居圖卷》等。
在傳統(tǒng)山水畫(huà)中點(diǎn)景屋宇從建筑的類(lèi)型上可以分為宮廷建筑、宗教建筑、民居建筑三類(lèi);細(xì)致的劃分為宮殿、寺廟、亭榭、茅屋、書(shū)齋、水榭等幾類(lèi)。在隋唐、五代、兩宋時(shí)期山水畫(huà)中點(diǎn)景屋宇的類(lèi)型眾多,有寺廟亭觀、宮殿連廊以及各類(lèi)民居等眾多建筑類(lèi)型而在黃公望山水畫(huà)作品中,點(diǎn)景屋宇類(lèi)型相對(duì)較少,大致可以分為水榭、屋舍、茅亭三類(lèi),如在《天池石壁圖軸》中,畫(huà)家在畫(huà)中共描繪有四處點(diǎn)景屋舍,分別位于畫(huà)面的近、中、遠(yuǎn)三景之中,山勢(shì)挺拔高聳,構(gòu)圖氣勢(shì)雄偉,坡石交錯(cuò),長(zhǎng)松雜木散落其間,四處點(diǎn)景屋宇掩映在樹(shù)林之中,隱約可見(jiàn)。在畫(huà)面左側(cè),高大聳立的長(zhǎng)松后數(shù)間茅草屋舍錯(cuò)落在密林之中;在其右側(cè)密林之間描繪有一處水榭和屋舍數(shù)間。在其《丹崖玉樹(shù)圖軸》中,自山腳至山巒描繪有屋舍三處,均為數(shù)間茅屋組成;山腳下的木橋之上一位文人身著長(zhǎng)袍,手持曳杖,似在欣賞山林美景,又似在停足小憩。在《快雪時(shí)晴圖》中,描繪有一處屋舍;同時(shí)也勾畫(huà)有一座茅亭。
在傳統(tǒng)山水畫(huà)點(diǎn)景屋宇的塑造中,一般呈現(xiàn)出兩種表現(xiàn)特征,一種為細(xì)膩工整的工筆刻畫(huà)表現(xiàn)形式,以工筆山水畫(huà)及院體山水畫(huà)為主,代表畫(huà)家有李思訓(xùn)、劉松年、仇英等畫(huà)家,在點(diǎn)景屋宇的塑造上,描繪十分細(xì)膩,一絲不茍;另一種為粗略簡(jiǎn)約的寫(xiě)意刻畫(huà)表現(xiàn)形式,以文人山水畫(huà)為主,代表畫(huà)家有米芾、趙孟頫、黃公望、倪瓚等。在屋宇的塑造上多是采用簡(jiǎn)約化的形式加以表現(xiàn),粗略、簡(jiǎn)單。在黃公望山水畫(huà)中的點(diǎn)景屋宇多是畫(huà)家通過(guò)主觀加工之后,將無(wú)語(yǔ)的基本結(jié)構(gòu)加以分解,概括成幾何圖形后再加以組合而成,十分的簡(jiǎn)約生動(dòng)。
在《天池石壁圖軸》中,單純就對(duì)點(diǎn)景屋宇的刻畫(huà)上來(lái)看,十分簡(jiǎn)約。畫(huà)面中畫(huà)家共描繪有四處點(diǎn)景屋宇,畫(huà)面左側(cè)高松下一處屋宇坐落,畫(huà)家以幾筆墨線勾畫(huà)出數(shù)個(gè)幾何圖形組合而成屋宇的外形,然后以幾條木柱支撐,十分簡(jiǎn)略地表現(xiàn)出屋宇的外貌,而不重細(xì)致的刻畫(huà)。在畫(huà)面其他三處點(diǎn)景屋宇的描繪上也采用了類(lèi)似的表現(xiàn)方法,十分簡(jiǎn)約形象。在其《丹崖玉樹(shù)圖軸》中,對(duì)于點(diǎn)景屋宇的刻畫(huà)也是十分的簡(jiǎn)約。畫(huà)面中共描繪有兩處點(diǎn)景屋宇,其中一處是在山角中的一處平坡之上的一處茅舍,房屋數(shù)間,每間屋舍均是由幾何圖形組合而成,勾畫(huà)簡(jiǎn)單,周?chē)鷺?shù)林密集,若隱若現(xiàn)。在其《富春山居圖卷》中畫(huà)家描繪有點(diǎn)景屋宇多處,有村落、水榭、茅亭等眾多屋宇形象。單純從畫(huà)家對(duì)點(diǎn)景屋宇的刻畫(huà)上來(lái)看,都是采用了十分簡(jiǎn)約的形式,多以寥寥數(shù)筆勾勒的幾何圖形組合而成,畫(huà)家已經(jīng)將屋宇的描繪簡(jiǎn)化成一種幾何符號(hào),從而暗示出山中“人”的存在。但細(xì)細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)雖然畫(huà)家對(duì)點(diǎn)景屋宇刻畫(huà)十分簡(jiǎn)約,但也能細(xì)致的分析出不同的屋宇形象,如從屋宇的規(guī)模上可以分辨出村落或是一般的隱居茅屋;茅亭多是孤立坐落在樹(shù)下,雖勾畫(huà)簡(jiǎn)約,但從外形上即可分辨;水榭多是建在岸邊,能看到水中的木基等,可以看出黃公望山水畫(huà)中點(diǎn)景屋宇形象雖簡(jiǎn)單,但形象生動(dòng),具有一定的暗含之意。
整體上來(lái)看,在黃公望山水畫(huà)點(diǎn)景屋宇的塑造中,屋宇的外部形態(tài)均被畫(huà)家簡(jiǎn)化成不同的幾何圖形,然后加以組合而成。這種簡(jiǎn)約化表現(xiàn)形式與整個(gè)畫(huà)面相輔相成,充分展現(xiàn)出畫(huà)家隱居之情的精神向往與追求。
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(作者單位:山東理工大學(xué)美術(shù)學(xué)院)
李欣,淄博職業(yè)學(xué)院教師。