置入了一個(gè)原始的屋舍。這個(gè)簡(jiǎn)易的“庇護(hù)所”作為動(dòng)線(xiàn)的交匯之處、空間的視覺(jué)焦點(diǎn)，是咖啡師精心調(diào)制飲品的吧臺(tái)區(qū)域。屋舍與建筑磚墻之間的帶狀空間，宛如一條室內(nèi)里弄，將主空間與天井連接起來(lái)。在其間，放置三兩長(zhǎng)椅，幾件小桌，倚窗而坐，仿佛回到了舊日里的石庫(kù)門(mén)生活。為了與既有建筑的歷史肌理形成對(duì)比，如恩對(duì)屋舍的結(jié)構(gòu)與構(gòu)造節(jié)點(diǎn)進(jìn)行了反復(fù)的研究與推敲，使其盡可能的輕盈。屋架通體采用和紋不銹鋼，屋面則是由穿孔彎折鋼板制成。這些材料微妙且模糊地反映了周?chē)沫h(huán)境。舊時(shí)，居民們會(huì)

野草閑花作伴，在屋舍有男女老少相陪，在樓頂和飛鳥(niǎo)白云相望。磚適合在各個(gè)崗位開(kāi)展工作，就像我一樣。多孔磚，無(wú)孔磚，正方體的磚，長(zhǎng)方體的磚，塊塊磚飲足了自來(lái)水、雨水、汗水，還有包工頭的口水，最后，又和水泥糾纏一生。防水磚，防火磚，全瓷磚，半瓷磚，磚磚相扣，緊扣人的意圖，音節(jié)一樣的磚，文字一樣的磚，詞語(yǔ)一樣的磚，講述著砌墻人的故事，也承載著建筑的一生。鋼筋的語(yǔ)言我的家族龐大，大多數(shù)的鋼筋逃不脫被混凝土澆灌的命運(yùn)。我是高樓大廈的骨質(zhì)，我是高架橋的脊梁，我是深入泥土

遠(yuǎn)在同一個(gè)村莊，屋舍的排列對(duì)直線(xiàn)有著傳統(tǒng)而自覺(jué)的排拒。有著對(duì)錯(cuò)落的癡迷。以索瑪花梁子或者牧羊坪為基點(diǎn)，到每戶(hù)人家距離各有短長(zhǎng)。離牧羊坪最遠(yuǎn)的，離索瑪花梁子卻最近。我倆在村莊里時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近地行進(jìn)，用同樣的頻率和速度。直到有一天，我倆都再也走不動(dòng)，完成一次循環(huán)往復(fù)、截長(zhǎng)補(bǔ)短的抵消，各自停頓于各自的屋舍。事實(shí)上我倆以各自的屋舍為基點(diǎn)，在村莊內(nèi)來(lái)來(lái)去去的里程一樣近，一樣遠(yuǎn)。哪怕還剩兩者之間的距離，我到你那里和你到我這里，一樣近，一樣遠(yuǎn)。浪子回頭再繼續(xù)走，就是離開(kāi)多年的

遠(yuǎn)在同一個(gè)村莊，屋舍的排列對(duì)直線(xiàn)有著傳統(tǒng)而自覺(jué)的排拒。有著對(duì)錯(cuò)落的癡迷。以索瑪花梁子或者牧羊坪為基點(diǎn)，到每戶(hù)人家距離各有短長(zhǎng)。離牧羊坪最遠(yuǎn)的，離索瑪花梁子卻最近。我倆在村莊里時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近地行進(jìn)，用同樣的頻率和速度。直到有一天，我倆都再也走不動(dòng)，完成一次循環(huán)往復(fù)、截長(zhǎng)補(bǔ)短的抵消，各自停頓于各自的屋舍。事實(shí)上我倆以各自的屋舍為基點(diǎn)，在村莊內(nèi)來(lái)來(lái)去去的里程一樣近，一樣遠(yuǎn)。哪怕還剩兩者之間的距離，我到你那里和你到我這里，一樣近，一樣遠(yuǎn)。浪子回頭再繼續(xù)走，就是離開(kāi)多年的

野草閑花作伴，在屋舍有男女老少相陪，在樓頂和飛鳥(niǎo)白云相望。磚適合在各個(gè)崗位開(kāi)展工作，就像我一樣。多孔磚，無(wú)孔磚，正方體的磚，長(zhǎng)方體的磚，塊塊磚飲足了自來(lái)水、雨水、汗水，還有包工頭的口水，最后，又和水泥糾纏一生。防水磚，防火磚，全瓷磚，半瓷磚，磚磚相扣，緊扣人的意圖，音節(jié)一樣的磚，文字一樣的磚，詞語(yǔ)一樣的磚，講述著砌墻人的故事，也承載著建筑的一生。我的家族龐大，大多數(shù)的鋼筋逃不脫被混凝土澆灌的命運(yùn)。我是高樓大廈的骨質(zhì)，我是高架橋的脊梁，我是深入泥土的根基，我

歌數(shù)量不等，其中屋舍器用類(lèi)的詩(shī)歌數(shù)量特別少，而且其詩(shī)歌的排序也頗不同尋常。本文以為，有討論的必要。一、 屋舍器用類(lèi)詩(shī)歌的選擇與排序《聲畫(huà)集》選錄的詩(shī)歌理論上講應(yīng)該為題畫(huà)詩(shī)。孫紹遠(yuǎn)《聲畫(huà)集原序》說(shuō)得非常清楚：“名之曰聲畫(huà)，用有聲畫(huà)、無(wú)聲詩(shī)之意也?！?2)孫紹遠(yuǎn)：《聲畫(huà)集》序，第807頁(yè)。然而，“屋舍器用”類(lèi)所選的詩(shī)歌卻與這一標(biāo)準(zhǔn)并不完全一致。蘇轍的《題滑州畫(huà)舫齋贈(zèng)李公擇學(xué)士》《王詵都尉寶繪堂歌》兩首顯然不是題畫(huà)之作。之所以如此，可能與孫紹遠(yuǎn)選擇時(shí)未能細(xì)辨有關(guān)

。畫(huà)的時(shí)候需注意屋舍的透視關(guān)系，近處菜地中的柴堆要仔細(xì)繪制?！襟E二：畫(huà)出菜地里的各類(lèi)植物。畫(huà)的時(shí)候要靜心、有耐心，通過(guò)不同的幾何形狀描繪出各類(lèi)植物的葉片，并按組群由近及遠(yuǎn)認(rèn)真完成。▲步驟三：繪制出菜地圍墻上的瓦片，注意瓦片的疊壓、大小和透視關(guān)系?！襟E四：繪制出民居房頂?shù)耐咂?，?huà)的時(shí)候注意朝向和疏密節(jié)奏?！襟E五：描繪出民居墻體的磚塊。磚塊的鋪設(shè)要與透視線(xiàn)結(jié)合并以放松的短線(xiàn)畫(huà)出，墻體上的霉斑和苔蘚則用打點(diǎn)的方法完成。步驟六：最后，將門(mén)窗、遠(yuǎn)樹(shù)及遠(yuǎn)山等小細(xì)

昊 “土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬。阡陌交通，雞犬相聞……”陶淵明筆下的桃花源，在無(wú)數(shù)人心中都種下了一個(gè)“桃源夢(mèng)”。生活總是繁忙不停歇，千萬(wàn)別忘了給自己放個(gè)假。如今，在本溪，就隱藏了這樣的“世外桃源”。很多來(lái)過(guò)這里的人說(shuō)，“世外桃源”已不再只是個(gè)傳說(shuō)。在這里，你遇見(jiàn)的不只是紅火的楓葉、激情的冰雪，還有夾雜著濃郁東北味道的溫暖民俗。在這里，每一座村莊都有別具一格的風(fēng)景，擇一間小院、邀一群好友，遙看群山萬(wàn)壑，朝霞夕陽(yáng)；近觀青松白雪、陰晴雪霧，一起把兩

開(kāi)朗。土地平曠，屋舍儼然，有良田、美池、桑竹之屬。阡陌交通，雞犬相聞。其中往來(lái)種作，男女衣著，悉如外人。黃發(fā)垂髫，并怡然自樂(lè)。見(jiàn)漁人，乃大驚，問(wèn)所從來(lái)。具答之。便要還家，設(shè)酒殺雞作食。村中聞?dòng)写巳耍虂?lái)問(wèn)訊。自云先世避秦時(shí)亂，率妻子邑人來(lái)此絕境，不復(fù)出焉，遂與外人間隔。問(wèn)今是何世，乃不知有漢，無(wú)論魏晉。此人一一為具言所聞，皆嘆惋。余人各復(fù)延至其家，皆出酒食。停數(shù)日，辭去。此中人語(yǔ)云：“不足為外人道也?！奔瘸?，得其船，便扶向路，處處志之。及郡下，詣太守，說(shuō)如

我們?cè)诖蹇诘囊淮?span id="j5i0abt0b" class="hl">屋舍前停留，朝向大路的墻面上，是一整面墻做的黑板報(bào)。黑板上字跡清晰，寫(xiě)的是宣傳計(jì)劃生育的內(nèi)容，時(shí)間停留在2001年。方正的字跡帶出筆底的鏗鏘，世紀(jì)之初的人們?cè)趯?xiě)這些字的時(shí)候，他們大概不會(huì)想到，十多年后，計(jì)劃生育政策會(huì)徹底改變。2019年的春天，我們與流逝的2001年在村口重逢。整個(gè)村子已經(jīng)衰敗不堪了，到處都是搖搖欲墜行將倒塌的屋舍，掩映在枯黃的茅草叢里，房屋主人搬離時(shí)丟棄的舊衣裳、破碎的碗、舊籮筐散落在屋前屋后，無(wú)辜地承受著烈日的曝曬和暴雨

其他體量各異的“屋舍”：特殊展廳，烹飪教室，貴賓室和一個(gè)多功能花房，芝作室在原本壓抑空洞的辦公樓間層植入了一個(gè)“美池桑竹，屋舍儼然”的廚電“村落”。一池淺水映著綠墻，簡(jiǎn)潔的灰白體塊使入口多媒體室從背景中跳出，利落貫通展廳內(nèi)外。水自外往里流入，導(dǎo)引來(lái)客入內(nèi)探索。左側(cè)是巧妙利用洗碗機(jī)噴頭形成的一組涌泉，右側(cè)長(zhǎng)窗可以一窺花房的好景。由此過(guò)渡進(jìn)入主展廳，“阡陌交通，雞犬相聞”，涂抹著糙面灰白色涂料的“屋舍”錯(cuò)落有致，石板巷道將它們有機(jī)地串聯(lián)起來(lái)。不同設(shè)計(jì)定義了屋中

日出日落。兩邊的屋舍隱沒(méi)在茫茫的樹(shù)林中，更遠(yuǎn)處是農(nóng)田和淡霧繚繞的青山。滿(mǎn)地的野草，青了又黃，黃了又青。你像一個(gè)失戀的人，被風(fēng)卷起的灰塵，掩藏著巨大的寂寞。每天，只有路邊來(lái)往的人群，讓你感受到些許暖意。路人或步履匆匆，或在人頭攢動(dòng)中遺忘了你真正的模樣。孤獨(dú)的土地，誰(shuí)能驅(qū)除你內(nèi)心的凄涼。你以獨(dú)特的方式注解秋天落葉的飄零，只有一場(chǎng)清冷的小雨，才更真實(shí)感受到你的存在。假如，連懷念的權(quán)利也被時(shí)間剝奪，你將一點(diǎn)一點(diǎn)被歲月的荒草掩埋。

座座簇?fù)矶仓k的屋舍。屋舍土磚黛瓦，翹角飛檐，苔痕上階，草色入簾，漫溢遠(yuǎn)古的氣息，猶如一幅年代久遠(yuǎn)的山水畫(huà)，素淡，古雅，寧?kù)o，將人的思緒帶入渺遠(yuǎn)的時(shí)空，沉醉在一首唐詩(shī)或者宋詞的意境里。我像陶淵明筆下“忘路之遠(yuǎn)近”的漁人，聆聽(tīng)一泓山澗細(xì)碎跌宕的韻律，撥開(kāi)一叢扶疏的翠竹，終于與陽(yáng)光下的陽(yáng)雀坡對(duì)視時(shí)，驚異不亞于那個(gè)偶然闖入桃源的漁人，如一尊瞬間凝固的雕塑，久久不敢言語(yǔ)舉止。村落背倚翠屏般濃密的竹林，村前是一處開(kāi)朗的平疇，阡陌交通，隨意隔開(kāi)著瓜棚、豆架、古井、小溪

里的村莊，院落，屋舍都被潔白的雪臣服又是怎樣地安靜想你守著紅泥小火爐喝茶寫(xiě)一首干凈如雪的詩(shī)歌想你站在白皚皚的雪線(xiàn)之上圍著那條柔軟的圍脖朝著有我的方向揮動(dòng)著手臂是啊，每一朵雪花都有著懷春的夢(mèng)，而我多么渴望也是那紛紛揚(yáng)揚(yáng)中的一朵于你的手心上飄落并悄悄地融化屠夫張三信么，他皈依了佛一把短刀擺放在佛龕下刀刃上繁衍出來(lái)的銹是他反反復(fù)復(fù)的懺悔一雙哆哆嗦嗦的手不能給佛上香不能敲打木魚(yú)不能捻動(dòng)佛珠只有雙膝柔軟得像一根豬腸每天跪在佛像前的蒲團(tuán)上施州橋下唱書(shū)人手打竹板唱古說(shuō)今

景屋宇多為水榭、屋舍、茅亭三類(lèi)，在刻畫(huà)上采用了幾何圖形組合的簡(jiǎn)約化表現(xiàn)形式，十分的簡(jiǎn)約而又不失生動(dòng)性。元代 山水畫(huà) 點(diǎn)景 屋宇黃公望（1269—1354年），原名陸名堅(jiān)，江蘇常熟人，名公望，字子久，號(hào)大癡學(xué)人、大癡、大癡道人、一峰道人等。在其青、壯年時(shí)期熱衷于仕途，以圖在政治上有所作為，但數(shù)度為吏，卻郁郁不得志，在因上司犯案而牽連下獄后，辱愁交加，大夢(mèng)初醒，看清了仕宦之途的兇險(xiǎn)與無(wú)望，中斷了20余年為吏的生涯，轉(zhuǎn)而以對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿(mǎn)和超脫的姿態(tài)，遠(yuǎn)游隱居、交朋結(jié)

野。草木。鳥(niǎo)獸。屋舍。炊煙。天空。浮云。日月。星辰……如斯風(fēng)景，是窗外的常態(tài)，見(jiàn)證著世界的風(fēng)情萬(wàn)種與生機(jī)無(wú)限。晨曦初露。有時(shí)，星月猶掛窗前，在旭日的輝映里，低眉含羞山色漸漸由隱晦變得明朗，屋舍漸漸由模糊變得清晰。有時(shí)，會(huì)有地上的云，輕輕地把山和屋舍，掩飾成謎一樣縹緲。江上的船兒，勾引著水鳥(niǎo)，一道起航，向著愈來(lái)愈明媚的彼岸。日上中天。窗外的風(fēng)景，是一片赤裸裸的呈現(xiàn)，呈現(xiàn)成一幅碩大而燦然生輝的立體畫(huà)。有時(shí)，也會(huì)有陰霾蔽日，窗外的世界，仿佛浸沒(méi)在亦晨亦晝的光陰里

路天 黑天黑了在屋舍里留一盞燈灰暗的光冷澀地發(fā)抖門(mén)前鋪滿(mǎn)黃葉和秋蟲(chóng)某一天，你從天邊歸來(lái)單薄的藍(lán)衫落滿(mǎn)寒鴉緊緊抱著兩條寂寞的河流屋舍坐南朝北遠(yuǎn)處傳來(lái)的鐘聲告訴我深秋更近了附近的密林常年開(kāi)放野花螞蟻搬運(yùn)草屑，以及飯粒蜂蜜從我口腔擁擠地進(jìn)進(jìn)出出筑巢，交配，繁育死灰般幸福天黑了面對(duì)一堵墻壁模擬說(shuō)話(huà)天空不完全是空的雨水正白，姜蔥花正藍(lán)霜降后便是立冬、小雪、大雪這是每一個(gè)人最后的歸結(jié)一盞燈留在屋舍里還留了雨傘和舊棉襖魚(yú)留在池塘里水留在井里月亮留在鏡子里木炭留在深山給鴿

末路天黑天黑了在屋舍里留一盞燈灰暗的光冷澀地發(fā)抖門(mén)前鋪滿(mǎn)黃葉和秋蟲(chóng)某一天，你從天邊歸來(lái)單薄的藍(lán)衫落滿(mǎn)寒鴉緊緊抱著兩條寂寞的河流屋舍坐南朝北遠(yuǎn)處傳來(lái)的鐘聲告訴我深秋更近了附近的密林常年開(kāi)放野花螞蟻搬運(yùn)草屑，以及飯粒蜂蜜從我口腔擁擠地進(jìn)進(jìn)出出筑巢，交配，繁育死灰般幸福天黑了面對(duì)一堵墻壁模擬說(shuō)話(huà)天空不完全是空的雨水正白，姜蔥花正藍(lán)霜降后便是立冬、小雪、大雪這是每一個(gè)人最后的歸結(jié)一盞燈留在屋舍里還留了雨傘和舊棉襖魚(yú)留在池塘里水留在井里月亮留在鏡子里木炭留在深山給鴿

著的農(nóng)舍——這種屋舍沒(méi)有煙囪，所以屋頂總是煙霧繚繞，仿佛著了火一般。我一時(shí)悠閑地在農(nóng)田和湖泊之間游蕩，一時(shí)又信馬由韁，向遠(yuǎn)處馳騁，直到能看見(jiàn)松林背后的村莊或庭院。這時(shí)，總會(huì)有一條盡忠職守的小狗沖出來(lái)對(duì)我叫。想來(lái)那還是世紀(jì)初的事，百年不過(guò)一瞬而已。我不僅常常憶起生活在那里的人們，也總想起陪伴他們的那一代又一代的狗，人們?nèi)諒?fù)一日地勞碌，而它們始終陪伴左右。有一天，在清晨的夢(mèng)里，我沒(méi)來(lái)由地想到了這個(gè)有點(diǎn)好笑卻令我動(dòng)容的名字：路邊狗。（天堂飄雪摘自花城出版社《路邊

。//土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬。阡陌交通，雞犬相聞。其中往來(lái)種作，男女衣著，悉如外人。黃發(fā)垂髫，并怡然自樂(lè)。（選自陶淵明《桃花源記》）至于負(fù)者歌于途，行者休于樹(shù)，前者呼，后者應(yīng)，傴僂提攜，往來(lái)而不絕者，滁人游也。臨溪而漁，溪深而魚(yú)肥，釀泉為酒，泉香而酒洌，山肴野蔌，雜然而前陳者，太守宴也。宴酣之樂(lè)，非絲非竹，射者中，弈者勝，觥籌交錯(cuò)，起坐而喧嘩者，眾賓歡也。蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也。（選自歐陽(yáng)修《醉翁亭記》）1.解釋下列加點(diǎn)詞在文中的

安置在一個(gè)龐大的屋舍內(nèi)，再用很多名牌將自己掩埋，就是愛(ài)自己。有人以為讓自己的外貌和自己的內(nèi)臟年齡不相符，讓面容在層層化妝品的粉飾下，顯出不合時(shí)宜的嫩相；嚴(yán)重者不惜刀兵相見(jiàn)大膽斧正自我，就是狠狠地愛(ài)自己了。有人以為讓嘴巴說(shuō)言不由衷的話(huà)，讓表情肌做不是發(fā)自?xún)?nèi)心的諂媚之態(tài)，讓雙膝彎曲，讓目光羞于見(jiàn)人，這都是愛(ài)自己。實(shí)際情況恰恰相反，以上諸等，皆是對(duì)不起自己，害了自己。所有人的身體，都理應(yīng)潔凈而溫暖?？v使曾經(jīng)被侮辱與損害，自有負(fù)罪之人為之承責(zé)，身體是無(wú)辜的。不過(guò)，

個(gè)人我一直在等你屋舍敞開(kāi)門(mén)窗的屋舍在春天成了家四周的竹林長(zhǎng)滿(mǎn)記憶一節(jié)節(jié)存放在目光的抽屜里一個(gè)無(wú)需信物的時(shí)代怎么表達(dá)深深的愛(ài)意風(fēng)吹走了什么又容納了什么季節(jié)只是一件件外衣設(shè)計(jì)了不同的情感讓我一遍遍感受雨季來(lái)了在我身上指指點(diǎn)點(diǎn)每一個(gè)觸摸都被記住了卻把你 不小心忘在了昨天一封情書(shū)五年前的那一天他和她幸福的生活在一起可一陣陣乏力眩暈還有滿(mǎn)身的紫斑宣告了 他的生命進(jìn)入深秋他笑著安慰她如五年來(lái)一樣的笑著她接受了這笑容白天在醫(yī)院照顧晚上一個(gè)人回到家里把自己摔在床上放聲大哭

隨意展開(kāi)。街道，屋舍，天空，田野，河流，道路，禾苗，雜樹(shù)，狗，羊，雞……是故事的背景，也是組成故鄉(xiāng)的必備的、最簡(jiǎn)單的元素。背景之上，故鄉(xiāng)如風(fēng)，少年如歌。有人說(shuō)，小水是我。我多么希望是真的，可惜不是。小水在家常一樣的臘月和除夕駐足，我怎么也不可能回到小水身邊。夜深人靜的時(shí)候，我寫(xiě)著小水和他的伙伴，想著遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)和飛逝的歲月，經(jīng)常眼眶濕潤(rùn)。我摸著自己?jiǎn)枺耗莻€(gè)生下來(lái)就是12斤、被很多媽媽喂過(guò)奶的少年呢？他到哪里去了？

頭一年秋冬季修的屋舍及院墻，都要進(jìn)行裹泥粉刷，還有居住時(shí)間長(zhǎng)，被煙熏火燎變黑的屋舍也要裹泥，裹泥后清潔光亮，與新屋舍所差無(wú)幾。每到這個(gè)時(shí)節(jié)泥水匠變成了熱門(mén)生意，不管到哪個(gè)村，都有大量的活計(jì)在等待著他們?nèi)プ??！跋∧嗄ü鈮Α钡哪嗨骋渤蔀閭涫荜P(guān)注的手藝人了。渭北泥水匠的工藝流程分備料、和泥、抹泥、收面三步。備料選有顆粒細(xì)小的黃綿土，上好的麥秸稈，麥衣，將麥秸鍘成3—5公分的秸節(jié)，與黃綿土、水調(diào)和成粗泥（俗稱(chēng)大泥）；用草篩過(guò)濾麥衣，與細(xì)綿土加水調(diào)和成細(xì)泥，調(diào)泥是

叢叢秋菊繞著我的屋舍，就好像我敬愛(ài)的東晉詩(shī)人陶淵明的家一樣。我繞著竹籬賞菊直到太陽(yáng)西下。不是我百花之中偏偏最?lèi)?ài)菊花，而是菊花開(kāi)后百花早已凋謝，沒(méi)有別的花可觀賞了。[作者] 元稹（779—831），字微之，河南（河南府，今河南洛陽(yáng)）人，唐朝著名詩(shī)人。[賞析]這首詩(shī)清新自然，詩(shī)人元稹的屋舍被菊花環(huán)繞，可見(jiàn)詩(shī)人不是偶然賞菊，而是與菊花為伴、生活在菊花叢中。此情此景讓人想起了東晉詩(shī)人陶淵明“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的怡然生活。詩(shī)人最后道出愛(ài)菊的原因，那就是“此花開(kāi)

花園，那里雅致的屋舍，優(yōu)美的雕塑，錦簇的鮮花，錯(cuò)落有致的小空間……目不暇接的美景一定會(huì)讓你為多元文化的豐富多彩而感嘆。沿著綠色掩映的樓梯拾級(jí)而上是庭院的入口。臺(tái)階兩側(cè)對(duì)稱(chēng)布置的圓錐形的意大利柏樹(shù)，苔蘚和雕塑柔化了樓梯的邊緣。循小徑而人，花園的屋舍首先映入眼簾。滿(mǎn)園的波士頓常春藤和波爾卡玫瑰模糊了屋舍與庭院之間的界線(xiàn)。一條青石板小徑通向屋舍入口，石板縫間長(zhǎng)滿(mǎn)了百里香，各種碩大的盆栽植物遍布院落，漫步其間，一種誤入童話(huà)夢(mèng)境般的錯(cuò)覺(jué)油然而生。屋舍的一側(cè)墻面擺放著