嚴(yán) 芳

新時(shí)期文學(xué)的叛逆寫作
——80后青春寫作的興起對(duì)中國(guó)文壇的沖擊及其與主流文壇的對(duì)峙、融合

嚴(yán) 芳

“青春”是近十年來被書寫的熱門話題，“80后”曾是世紀(jì)初最年輕的創(chuàng)作血液。本文試圖從80后青春寫作對(duì)中國(guó)文壇的沖擊，世紀(jì)之交80后青春寫作的速漲速消和80后青春寫作與主流文壇的對(duì)峙、融合等三個(gè)方面來探尋文化轉(zhuǎn)型期里文學(xué)性與市場(chǎng)性，精英文學(xué)與通俗文學(xué)，主流文壇與游離作家之間的復(fù)雜關(guān)系中蘊(yùn)含的文化嬗變及精神實(shí)質(zhì)。

青春文學(xué) 80后 主流文壇 市場(chǎng)文化 理性回歸

世紀(jì)之交，韓寒、郭敬明等一批青年作家的走紅引發(fā)了一場(chǎng)青春文學(xué)熱 潮。在明星效應(yīng)、市場(chǎng)文化和商業(yè)炒作等因素的合力作用下，中國(guó)文壇涌現(xiàn)了大量新面孔和新作品，并對(duì)傳統(tǒng)的文壇結(jié)構(gòu)形成了巨大的沖擊。“新概念作文大賽”、春風(fēng)文藝出版社、“80后”等關(guān)鍵詞與青春文學(xué)共同興起，成為一時(shí)期文學(xué)的風(fēng)向桿。2013年高等教育出版社出版的《中國(guó)新文學(xué)史》中，郭敬明、李傻傻和周嘉寧等人以“80后”作家的身份入史，一定程度上體現(xiàn)了主流文壇對(duì)“80后”作家文學(xué)史影響的肯定。但是，查閱以往的文學(xué)史著作，卻鮮有將“80后”作家、青春文學(xué)收入其中的，這透露出了主流文壇對(duì)這一新創(chuàng)作群的猶疑態(tài)度，對(duì)他們“放逐批判現(xiàn)實(shí)，啟蒙大眾，面向民族國(guó)家的宏大敘事，抑或是審美現(xiàn)代主義直面心靈世界和生存體驗(yàn)的個(gè)體敘事”價(jià)值取向的質(zhì)疑，對(duì)他們是否能被結(jié)構(gòu)進(jìn)文學(xué)史的不確定。時(shí)至今日，80后作家身上商業(yè)神話的光環(huán)已經(jīng)褪去，經(jīng)歷了歲月的打磨和創(chuàng)作的分化、重組，80后與主流文壇已漸漸走向了融合。

一、80后青春寫作的興起對(duì)中國(guó)文壇的沖擊

1998年12月，《萌芽》開始啟動(dòng)“新概念作文大賽”，大賽由主辦方聯(lián)合北京大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)、南京大學(xué)等7所重點(diǎn)大學(xué)共同發(fā)起，還聘請(qǐng)了王蒙、陳思和、童慶炳等著名作家學(xué)者擔(dān)任評(píng)委，匯聚了包括大學(xué)校長(zhǎng)、學(xué)者、作家、編輯等各界力量。強(qiáng)大的出場(chǎng)陣容賦予了大賽極高的權(quán)威性和影響力，一股“青春文學(xué)”的熱潮也由此興起。

80后青春文學(xué)的驟興對(duì)主流文壇產(chǎn)生了巨大的沖擊。韓寒、韓東等80后作家公開與原本備受推崇的資深文藝工作者叫板，甚至引發(fā)論戰(zhàn)、罵戰(zhàn)?！凹兾膶W(xué)”作品的發(fā)行量、銷量衰減而“青春文學(xué)”卻創(chuàng)造了商業(yè)奇跡。“一直以來市場(chǎng)通俗文學(xué)都必須接受兩套檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)，一是文學(xué)專業(yè)批評(píng)，二是市場(chǎng)銷售?！痹趯I(yè)批評(píng)方面，青春文學(xué)也許還存在著很多爭(zhēng)議和負(fù)面評(píng)價(jià)，但在市場(chǎng)銷售方面，青春文學(xué)卻是完勝。80后青春寫作的出現(xiàn)還填補(bǔ)了中國(guó)青少年文學(xué)的空白，對(duì)中國(guó)的文學(xué)結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響?！伴L(zhǎng)期以來，中國(guó)文學(xué)教科書中只有成人文學(xué)和兒童文學(xué)兩大板塊，青春文學(xué)附著在主流成人文學(xué)或兒童文學(xué)之中?！庇變河型挄煽?，成人有嚴(yán)肅文學(xué)、“純文學(xué)”可看，但屬于介于兒童和成人之間的中學(xué)生讀物卻非常稀少。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中學(xué)生的消費(fèi)能力有較大提高，他們的閱讀需求成為了一個(gè)可觀的市場(chǎng)。此外，80后青春寫作一定程度上實(shí)現(xiàn)了文學(xué)與政治的脫離，但又近乎淪為了市場(chǎng)的“奴隸”。文學(xué)為政治還是為藝術(shù)是文化界長(zhǎng)期以來爭(zhēng)論的話題，在政治環(huán)境和諧寬松的今日，文學(xué)為藝術(shù)的呼聲占據(jù)上風(fēng)。80后作家以反叛傳統(tǒng)的叛逆者姿態(tài)登場(chǎng)，創(chuàng)作中鮮有政治色彩。但新時(shí)代的他們又受到了新興市場(chǎng)文化的浸染，“消費(fèi)性和娛樂性的無(wú)限膨脹嚴(yán)重?cái)D壓了文學(xué)的思想性和審美性。創(chuàng)作與接受的惡性循環(huán)使作為審美形態(tài)的文學(xué)淪為消費(fèi)時(shí)代的犧牲品?！?0后青春文學(xué)展現(xiàn)了文學(xué)與商業(yè)、媒體、網(wǎng)絡(luò)、消費(fèi)文化合作的另一種可能，“也親身證明了‘市場(chǎng)’并不是理想的天堂，甚至不是他們所能夠依附的地方”。

二、世紀(jì)之交80后青春寫作的速漲速消

80后青春文學(xué)取得了前所未有的商業(yè)效應(yīng)和成名效應(yīng)，書商、出版社和青年作家都是直接的獲益者。“新概念作文大賽”有效地拉動(dòng)了《萌芽》雜志的銷售量，從1999年第一屆起至2003年“《萌芽》的銷售量從原來的1萬(wàn)余份飆升至26萬(wàn)份。”這是一個(gè)迅速成名、一夜暴富的神話，今天為人熟知的郭敬明、張悅?cè)?、顏歌等?0后”青春文學(xué)作家就是由這場(chǎng)大賽開始走上文壇的。郭敬明、韓寒還登上了“福布斯名人榜”、“中國(guó)作家富豪榜”，可謂名利雙收。出版商、書商和參賽者的利益都在這場(chǎng)文學(xué)競(jìng)賽中得到了極大程度的滿足，但是，這一場(chǎng)商業(yè)與文學(xué)的狂歡并沒有持續(xù)多久。

青春文學(xué)自1999年興起，2004年到達(dá)巔峰，2005年陷入危機(jī)，2006年開始迅速走向低谷。“市場(chǎng)制造了‘80后’的商業(yè)神話，但在認(rèn)定它的商業(yè)價(jià)值被開采殆盡之后又粉碎了這一神話?！?006年出現(xiàn)了圖書出版人大量撤資，出版社印刷數(shù)量大幅下降，青春文學(xué)圖書生產(chǎn)總量大幅減少，大批80后作家創(chuàng)作難以為繼不得不離開文壇的局面?！?004年，80后作家群人數(shù)接近三四百人，而到了2006年，活躍于一線的80后作家人數(shù)只有三四十人。”出版社在青春文學(xué)的發(fā)行上也變得更加謹(jǐn)慎保守，首印數(shù)從以往的常達(dá)10萬(wàn)以上跌落到了1-3萬(wàn)之間。投資出版的迅速冷卻說明了消費(fèi)者熱情的下降，投資者很難再?gòu)?0后作家寫作中牟利。從巔峰到跌落只用了一年時(shí)間，原因還需要回到神話的生成過程中去探究。

首先，80后作家是在媒體和投資者的裹挾下迅速成名的，他們的寫作功底和人生積淀尚淺，不足以經(jīng)受市場(chǎng)和時(shí)間的淘洗。大賽選出的許多青年作家都缺乏寫作經(jīng)驗(yàn)、文學(xué)訓(xùn)練、文學(xué)基礎(chǔ)和理論素養(yǎng)。在“新概念作文大賽”中一炮打響后他們便迅速躋身文壇，大量發(fā)表作品，其質(zhì)量是很難保證的。隨著比賽一年年的進(jìn)行，這一隊(duì)伍迅速擴(kuò)大，問題也隨之加深，2006年就是爆發(fā)的時(shí)刻。其次，市場(chǎng)助成了80后作家的快速崛起，但也腐蝕了他們的獨(dú)立性。當(dāng)時(shí)，大多數(shù)的80后作家都處于沒有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的狀態(tài)，他們的聲名和財(cái)富來源于媒體和市場(chǎng)，當(dāng)媒體的閃光燈和投資者的包裝撤去后，他們中的絕大部分人都不具備繼續(xù)創(chuàng)作獨(dú)立發(fā)展的能力，僅有少部分作家能夠憑靠自身積累的作品和人氣繼續(xù)以寫作謀生，并尋找轉(zhuǎn)型的機(jī)會(huì)。最后，青春文學(xué)憑“新思維、新表達(dá)、真體驗(yàn)”而崛起，當(dāng)它不能再靠“新”來奪人眼球，又沒有深厚的積淀不足以成為經(jīng)典時(shí)，就會(huì)被讀者拋棄。每一個(gè)文學(xué)思潮的興起都有其特殊的時(shí)代背景和文化環(huán)境，一旦這個(gè)環(huán)境發(fā)生改變，作品不再“新奇”，讀者也不再感到新鮮時(shí)，只有少量作品能成為經(jīng)典被留下，其他的只能被淘汰或轉(zhuǎn)型重組。是“文化制造商的過度開采，媒體的推波助瀾、青春文學(xué)作者的急功急利以及中國(guó)主流文壇與青年作者的‘交流無(wú)能’”共同推動(dòng)了青春文學(xué)的極速謝幕。

三、80后青春作家與主流文壇的對(duì)峙、融合

新時(shí)期以來，中國(guó)文壇一直很活躍，從“傷痕”、“反思”到“先鋒”、“新寫實(shí)”，這些文學(xué)創(chuàng)作潮流都很快就得到了主流文壇的認(rèn)可和接納。這些思潮的參與者或是資深的文藝工作者，或是受過高等教育的大學(xué)教師，他們所秉承的仍是傳統(tǒng)的人文主義思想，即使是與青春文學(xué)一樣具有叛逆性的先鋒文學(xué)也獲得了“使得充滿個(gè)人性和主觀性的現(xiàn)實(shí)凸現(xiàn)了出來”的評(píng)價(jià)。相比之下，80后作家的青春寫作就顯得坎坷多了。創(chuàng)作伊始，這些文學(xué)青年是大賽中的勝者，有文壇權(quán)威的點(diǎn)評(píng)，有出版社、書商的投資，有媒體的關(guān)注，他們的作品被認(rèn)為是給主流文壇吹來的一股清新的風(fēng)。但是其后期的文風(fēng)卻變得混雜起來，商業(yè)性和娛樂性也越見濃重，與主流文壇的矛盾也日漸凸顯。

2006年2月白燁在微博中貼出《80后的未來與現(xiàn)狀》，并附文認(rèn)為“‘80后’寫作從整體上說還不是文學(xué)寫作，充其量只能算是文學(xué)的‘票友’寫作……‘80后’作者和他們的作品，進(jìn)入了市場(chǎng)，尚未進(jìn)入文壇。”隨后韓寒立即回應(yīng)貼出《文壇是個(gè)屁，誰(shuí)都別裝逼》，言辭犀利，語(yǔ)氣不屑，論爭(zhēng)由此爆發(fā)，并引來大量文藝界人士的關(guān)注，陸天明、高曉松和韓東、何立偉等人紛紛卷入論戰(zhàn)。論戰(zhàn)以白燁發(fā)表聲明關(guān)閉微博為終，但此時(shí)的矛盾已不僅僅是韓白二人的對(duì)峙，而是凸顯了主流文壇與80后作家之間的矛盾。這場(chǎng)論戰(zhàn)表面上是韓寒獲勝，但青春文學(xué)的頹勢(shì)已不可阻擋，被市場(chǎng)拋棄又游離于主流文壇之外的80后作家很難尋找到新的出路。

其實(shí)，主流文壇對(duì)青春文學(xué)的負(fù)面評(píng)價(jià)多半出于對(duì)其創(chuàng)作的“文學(xué)性”的憂慮?！澳阆氩幻靼走@個(gè)世界究竟在哪里傷害了他，也不知他的內(nèi)心之灰色到底是否來自于他的生活經(jīng)驗(yàn)和生命體驗(yàn)？但就是那樣的姿態(tài)——一擺千年的姿態(tài)。純真不再，溫馨不再，美感不再，崇高不再，莊重不再，雅致不再，真誠(chéng)不再，陽(yáng)光也不再，剩下的就只有一片陰霾與心灰意懶。”在現(xiàn)代傳媒和大眾文化市場(chǎng)的社會(huì)影響力越來越大，“知識(shí)分子所堅(jiān)持的特立獨(dú)行的社會(huì)批判立場(chǎng)和純文學(xué)的審美理想，在越來越邊緣化的文化趨勢(shì)中相對(duì)處于比較艱難的境地”①時(shí)，位于金字塔頂端的主流文壇知識(shí)分子們本身也處在焦慮、探索和不適應(yīng)中。當(dāng)熱潮過去，理性回歸，80后作家開始反思并走向成熟時(shí)，他們與主流文壇也開始走向了融合。經(jīng)過創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和人生閱歷的沉淀，80后青春寫作逐漸走向成熟，在文學(xué)性和商業(yè)性之間尋找新的定位和平衡，主流文壇也開始接納80后作家和青春文學(xué)的到來。2007年郭敬明、張悅?cè)?、蔣峰、李傻傻等80后作家紛紛加入作協(xié)，這不是80后作家與青春文學(xué)卷土重來、再創(chuàng)輝煌的開始，而是由叛逆走向成熟最終匯入主流的一個(gè)周期的結(jié)束。

四、結(jié)語(yǔ)

青春文學(xué)憑借市場(chǎng)之力直上青云，又被市場(chǎng)從巔峰摔入谷底。經(jīng)受主流文壇的批判和引導(dǎo)，又終于依靠自身的反思和成熟找到了出路?，F(xiàn)在的“80后”不僅是一代人的泛稱，更是一種文化代碼，具有了比年代數(shù)字更加豐富深遠(yuǎn)的含義，承載了一代人青春的訴說。他們用自身的發(fā)展路徑闡釋了文化轉(zhuǎn)型期里文學(xué)性與市場(chǎng)性，精英文學(xué)與通俗文學(xué)，主流文壇與游離作家之間的對(duì)峙與融合，給文壇帶來了包含著青少年朝氣的一股清新之風(fēng)。

注釋：

①陳思和主編．中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史教程[M]．上海：復(fù)旦大學(xué)出版社,1999：322．

[1]劉廣濤．二十世紀(jì)中國(guó)青春文學(xué)史研究——百年文學(xué)青春主題的文化闡釋[M]．齊魯書社,2007．

[2]焦守紅．當(dāng)代青春文學(xué)生態(tài)研究[M]．長(zhǎng)沙：湖南師范大學(xué)出版社,2008．

[3]徐妍主編．21世紀(jì)中國(guó)文學(xué)大系2006年青春寫作[M]．長(zhǎng)春：春風(fēng)文藝出版社,2007．

[4]丁帆主編．中國(guó)新文學(xué)史．下冊(cè)[M]．北京：高等教育出版社,2013．

[5]陳思和主編．中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史教程[M]．上海：復(fù)旦大學(xué)出版社,1999．

[6]張健主編．中國(guó)當(dāng)代文學(xué)編年史．第八卷1996．1-2000．12[M]．濟(jì)南：山東文藝出版社,2012．

[7]張健主編．中國(guó)當(dāng)代文學(xué)編年史．第九卷2001．1-2009．6[M]．濟(jì)南：山東文藝出版社,2012．

[8]李瑋．從”新概念作文”到”青春文學(xué)”——論當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制作用下”青春文學(xué)”審美形態(tài)的形成[J]．山花,2010：146～154．

（作者單位：南京師范大學(xué)）

嚴(yán)芳（1993-），女，漢族，江西贛州人，碩士研究生，南京師范大學(xué)，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。