淺談中國(guó)流行音樂的發(fā)展與現(xiàn)狀

周昕

【摘要】中國(guó)流行音樂近90年的發(fā)展歷程，歷經(jīng)坎坷。時(shí)至今日，中國(guó)流行音樂已趨于成熟，并逐漸與世界接軌，發(fā)展出帶有自身特色的音樂風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)流行音樂；發(fā)展；現(xiàn)狀

一、中國(guó)流行音樂的起源與發(fā)展

中國(guó)流行音樂起源于20世紀(jì)20年代。其實(shí)早在20世紀(jì)初，清政府廢除科舉制度，效仿西方國(guó)家在各地興辦新式學(xué)堂?！皩W(xué)堂樂歌”隨之興起。初期以借鑒歐美、日本的曲調(diào)填詞，后來(lái)也有運(yùn)用民間小調(diào)的原創(chuàng)歌曲。這一時(shí)期的代表作有李叔同的《送別》，沈心工《黃河》等。

學(xué)堂樂歌為中國(guó)流行音樂的發(fā)展開創(chuàng)了歷史先河，引入了大量西方音樂基礎(chǔ)知識(shí)理論，也培養(yǎng)了一大批音樂類的人才。

1919年的“五四運(yùn)動(dòng)”很大意義上推動(dòng)了西方文化進(jìn)入中國(guó)的進(jìn)程。在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后西方列強(qiáng)入侵中國(guó)的大背景下，上海因其特殊的位置受到西方文化的影響，成為中國(guó)流行音樂的發(fā)源地。1927年，黎錦暉創(chuàng)作的《毛毛雨》是中國(guó)近現(xiàn)代第一首實(shí)際意義上的流行歌曲，這首歌運(yùn)用民間小調(diào)與西式樂隊(duì)相結(jié)合，歌詞打破封建思想束縛，描寫出男女之間純潔的愛情。雖然在當(dāng)時(shí)引起很大爭(zhēng)議，其里程碑式的意義卻是不可否定的。

20世紀(jì)30～40年代是中國(guó)流行音樂發(fā)展的高峰期，電影的出現(xiàn)很大意義上帶動(dòng)了流行音樂的創(chuàng)作與傳播。如周璇演唱的《四季歌》、《天涯歌女》姚莉演唱的《玫瑰玫瑰我愛你》都出自電影《馬路天使》。而廣播電臺(tái)與唱片的出現(xiàn)也拓展了流行音樂傳播的途徑。

20世紀(jì)60年代末，出現(xiàn)了莊奴、左宏元、翁清溪等優(yōu)秀的創(chuàng)作人，也出現(xiàn)了如鄧麗君、姚蘇蓉、青山、謝雷這樣的優(yōu)秀歌手，給臺(tái)灣的流行歌壇注入生命力。但收到唱片業(yè)的制約，這一部分歌手很多選擇去日本、香港等地區(qū)發(fā)展。

到了20世紀(jì)80年代，通過“民歌運(yùn)動(dòng)”而覺醒的臺(tái)灣流行樂壇，以羅大佑的《之乎者也》與蘇芮的《搭錯(cuò)車》為代表，進(jìn)入了迅猛發(fā)展的階段。而隨著流行音樂商業(yè)化的趨勢(shì)，大批專業(yè)的唱片公司如滾石、飛碟、寶麗金等紛紛出現(xiàn)，新技術(shù)的運(yùn)用推動(dòng)了流行音樂的發(fā)展。而蔡琴、齊秦、費(fèi)玉清、李宗盛、周華健、王杰、張雨生、陳升、“小虎隊(duì)”等音樂人也成為臺(tái)灣樂壇的中堅(jiān)力量。

進(jìn)入20世紀(jì)90年代，香港的流行音樂更趨向于商業(yè)化，經(jīng)過商業(yè)包裝的“四大天王”成為港臺(tái)流行樂壇的標(biāo)志性人物，而王菲、林憶蓮、葉倩文等女歌星也紛紛走紅。

這一段時(shí)期的港臺(tái)大部分流行歌曲旋律簡(jiǎn)單、歌詞上口，偏商業(yè)化、娛樂化、年輕化。

90年代后期的臺(tái)灣流行樂壇也出現(xiàn)了幾位標(biāo)志性音樂人，陶喆將歐美R&B的元素首次融入華語(yǔ)流行歌曲創(chuàng)作中，而周杰倫的出現(xiàn)更是將R&B、HIP-HOP等外國(guó)音樂元素融會(huì)貫通，加入古典音樂、中國(guó)民族音樂元素，開創(chuàng)了中國(guó)式說唱和“中國(guó)風(fēng)”的流行音樂風(fēng)格。“五月天”“F·I·R”“信樂團(tuán)”的走紅也使流行搖滾在樂壇占有一席之地。

90年代中后期，內(nèi)地樂壇百家爭(zhēng)鳴，校園民謠與搖滾樂齊頭并進(jìn)。內(nèi)地流行音樂進(jìn)入百花齊放的階段。這一時(shí)期比較有影響的人物有毛寧、楊鈺瑩、那英、孫悅、高曉松、李春波、蔡國(guó)慶、戴軍、尹相杰、火風(fēng)、韓磊、田震、韓紅、孫楠、滿文軍、鄭鈞、何勇、竇唯、張楚等等。

進(jìn)入21世紀(jì)，IT業(yè)的發(fā)展與信息全球化使得流行音樂傳播途徑更加廣泛與便捷，這一時(shí)期興起的網(wǎng)絡(luò)歌曲標(biāo)志了流行音樂的平民化，而“超女”“快男”則加深了這種平民化的現(xiàn)象。越來(lái)越多的電視臺(tái)推出音樂類的綜藝節(jié)目，讓更多聽眾了解流行音樂的同時(shí)也使得流行音樂的商業(yè)化趨向加深。同時(shí)隨著國(guó)家的日益發(fā)展，中國(guó)逐漸與世界接軌，吸收了世界元素的中國(guó)流行音樂也更加多元化。

二、中國(guó)流行音樂的現(xiàn)狀與問題

隨著國(guó)家的日益強(qiáng)大、社會(huì)與科學(xué)的發(fā)展，中國(guó)流行音樂也取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步。計(jì)算機(jī)技術(shù)的成熟為音樂制作提供了優(yōu)良的條件。唱片與傳媒公司、音樂工作室、錄音棚逐漸形成完善的商業(yè)化體系，電視臺(tái)與網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)不僅成為老百姓了解流行音樂的平臺(tái)，同時(shí)也成為更多懷揣夢(mèng)想的優(yōu)秀音樂人展現(xiàn)的舞臺(tái)。同時(shí)對(duì)版權(quán)的逐漸重視使音樂人的基本權(quán)益得到保障，從另一個(gè)角度來(lái)說也保證了原創(chuàng)音樂的創(chuàng)作環(huán)境。在融入世界大家庭的過程中，中國(guó)流行音樂也吸收了世界音樂的各種元素，創(chuàng)作出帶有中國(guó)民族特色的世界音樂。并且流行音樂的種類也不斷增多，體裁不再受限，風(fēng)格多樣化。聽眾的欣賞層次也在逐漸上升，隨之上升的就是流行音樂自身的層次，音樂創(chuàng)作者們更多的在作詞編曲上下功夫，優(yōu)秀的作品也不在少數(shù)。同時(shí)在教育方面，專業(yè)音樂院校的開辦、音樂基礎(chǔ)知識(shí)的普及也為流行音樂的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

然而中國(guó)流行音樂在發(fā)展中依然顯現(xiàn)出不少問題，列出以下幾點(diǎn)以供討論與指正：

1.版權(quán)意識(shí)。

在媒體的不懈呼吁之下與政府推出一系列政策與市場(chǎng)整頓之后，中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)的版權(quán)問題開始向好的方向發(fā)展。但經(jīng)歷過盜版猖獗的聽眾們已經(jīng)養(yǎng)成了吃免費(fèi)午餐的習(xí)慣，這一問題在中國(guó)乃至國(guó)外都是存在的。而音樂產(chǎn)業(yè)內(nèi)也存在“混沌狀態(tài)”，網(wǎng)絡(luò)音樂平臺(tái)通過各種方法“渾水摸魚”，版權(quán)歌曲下架之后又偷偷上架。所以培養(yǎng)聽眾的版權(quán)意識(shí)、消費(fèi)意識(shí)，開創(chuàng)新的商業(yè)模式，發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的優(yōu)勢(shì)，才能使音樂產(chǎn)業(yè)邁入良性循環(huán)。

2.音樂理念。

在這兩年很火熱的音樂類電視節(jié)目中，以《好聲音》和《歌手》兩檔節(jié)目最有代表性，一個(gè)是年輕歌手為代表的選秀性節(jié)目，一個(gè)是大部分在歌壇有所成就的歌手為代表的競(jìng)賽類節(jié)目。其備受追捧的原因，一是開創(chuàng)了音樂類電視節(jié)目的先河，華麗的舞臺(tái)布景配合先進(jìn)的聲光電技術(shù)，打破了以“聽”為主的音樂觀感，給觀眾帶來(lái)震撼的視覺享受。二是請(qǐng)用了國(guó)內(nèi)一流的幕后團(tuán)隊(duì)，包括音樂總監(jiān)、調(diào)音師、樂隊(duì)等，首先帶給觀眾的現(xiàn)場(chǎng)感十分強(qiáng)烈，其次編曲方面投入大量精力，輔以電聲樂隊(duì)與交響樂團(tuán)的“大樂隊(duì)”編制，同時(shí)加上高品質(zhì)的現(xiàn)場(chǎng)收音與精美的后期處理制作，又將視聽感受提高了一個(gè)層次。三是在節(jié)目中添加了綜藝元素，使音樂與娛樂有機(jī)結(jié)合到一起，牢牢抓住了觀眾的視線。

3.行業(yè)體系。

一個(gè)完整的、健康的行業(yè)體系是促進(jìn)流行音樂產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展的重要條件。

首先是教育，教育奠定了流行音樂產(chǎn)業(yè)體系的基礎(chǔ)，深厚的音樂理論知識(shí)與扎實(shí)的音樂技術(shù)是從業(yè)者需要具備的條件。而這種從音樂啟蒙教育到專業(yè)音樂教育的過程在中國(guó)尚存很多問題。

其次是制作團(tuán)隊(duì)與經(jīng)紀(jì)人。音樂人創(chuàng)作出音樂作品，經(jīng)過制作團(tuán)隊(duì)的二次、三次制作之后才能成為合格的音樂產(chǎn)品。所以成熟的制作團(tuán)隊(duì)會(huì)把握市場(chǎng)方向、把控制作流程、將作品與藝人統(tǒng)一。而經(jīng)紀(jì)人在掌握藝人的同時(shí)擁有音樂產(chǎn)品轉(zhuǎn)化為利潤(rùn)的力量，可以說經(jīng)紀(jì)人的競(jìng)爭(zhēng)促進(jìn)了流行音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

然后就是歌手，也可以說是藝人。藝人是流行音樂最直接的載體，其形象、嗓音、風(fēng)格很大程度上決定作品的質(zhì)量。目前的中國(guó)樂壇雖然人才輩出，卻缺少出現(xiàn)在國(guó)際上有影響的藝人。除此之外，新人的綜合素質(zhì)距離“前輩”們尚有差距，甚至很多影響不及由影壇體壇功成名就從而轉(zhuǎn)入樂壇的明星，這兩點(diǎn)都表現(xiàn)了中國(guó)音樂對(duì)于藝人的發(fā)掘與培養(yǎng)的不足之處。

最后則是傳媒，傳媒與輿論會(huì)影響觀眾對(duì)于音樂作品的主觀判斷。所以方向正確、正面積極的宣傳與樂評(píng)也會(huì)促進(jìn)流行音樂產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。

引用黃薈先生在2004年于“流行音樂專家論壇”的發(fā)言：流行音樂的發(fā)展取決于成熟的商人（不僅是成功的藝術(shù)家）、成熟的商品（不僅是杰出的藝術(shù)作品）成熟的市場(chǎng)（不僅是素質(zhì)高的聽眾）[3]。中國(guó)流行音樂的發(fā)展還有很長(zhǎng)的路要走，隨著中國(guó)國(guó)際地位的不斷提高，必須通過不懈的努力，順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的潮流，把握機(jī)遇，及時(shí)發(fā)現(xiàn)認(rèn)知并解決發(fā)展中出現(xiàn)的各種問題，才能使中國(guó)流行音樂屹立于世界文化之林。

參考文獻(xiàn)：

[1] 尤靜波 《流行音樂歷史與風(fēng)格》 [M] 湖南文藝出版社 2007

[2] 王建元 《對(duì)于音樂院校開設(shè)流行音樂專業(yè)的思考》 [A] 音樂藝術(shù) 2003，3

[3] 黃薈 《中國(guó)流行音樂的發(fā)展與問題》 [J] 南京藝術(shù)學(xué)院院報(bào) 2004，3endprint