安燃

摘 要：柯羅（Jean Baptiste Camille Corot），法國寫實主義風(fēng)景畫家與肖像畫家，早年師學(xué)古典派畫家貝爾坦，其后至羅馬留學(xué)，回國后于巴比松楓丹白露森林創(chuàng)作了大量的風(fēng)景畫，并盛名于后世。文章主要以其風(fēng)景繪畫的藝術(shù)風(fēng)格為研究對象，從“古典主義”與“浪漫主義”的兩大創(chuàng)作手法入手，深入剖析柯羅風(fēng)景繪畫的藝術(shù)風(fēng)格，以突出他在19世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展中承上啟下的重要意義。望通過文章，一方面重溫賞析柯羅風(fēng)景作品的歷史和藝術(shù)魅力，另一方面總結(jié)前輩大師的經(jīng)驗，給我們現(xiàn)代藝術(shù)實踐以指引意義。

關(guān)鍵詞：古典；浪漫；風(fēng)景繪畫

一、柯羅的藝術(shù)簡介

柯羅（Jean Baptiste Camille Corot），19世紀(jì)法國印象派誕生前最為顯赫的畫家，擅長風(fēng)景畫與肖像畫，尤其在19世紀(jì)法國寫實主義風(fēng)景畫中具有極其重要的地位。他見證了古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義的逐漸變遷衰落與印象派繪畫的興起。

19世紀(jì)的歐洲正經(jīng)歷著深刻的社會變革，在法國，波旁王朝的封建統(tǒng)治倒臺，一個接一個的政變將法蘭西民族引向自由、民主的方向。在這樣的大環(huán)境下，藝術(shù)名家輩出，一個個耳熟能詳?shù)拿质刮覀兒苋菀茁?lián)想到那些令人嘆為觀止的名作。出生在商人家庭的柯羅就是這些名家大師的一份子。

在柯羅初學(xué)繪畫的年代，風(fēng)景畫還不能作為獨立的畫種存在，但他的老師米薩隆卻要求他在作畫時真實、全面地體會自然，“要沉靜地觀察自然，真實地去表現(xiàn)，盡可能仔細(xì)地畫出你眼前的一切”[1]。這也成為柯羅一生的藝術(shù)追求。1824年在法國沙龍展出了英國藝術(shù)家康斯泰勃爾等人的風(fēng)景畫作品，作品中流暢的筆法和富有詩意的自然景象都讓柯羅心馳神往，更加堅定了他真實表現(xiàn)自然的信念。

為了能夠參加每一年的沙龍，柯羅保持著十分規(guī)律的生活，南歐長達半年的夏季是他在外寫生的時間，秋冬時分，他就會把他帶回的大批的寫生作品融合提煉到大幅的創(chuàng)作中去?！八宰?827年起，柯羅每年都會把自己的作品寄到沙龍?！盵2]也正是因為這樣的持之以恒，終于在1864年，柯羅榮膺一枚騎士勛章，官方的獎勵也是接踵而至。

晚年的名聲大噪讓他更加貫徹自己的藝術(shù)主張，柯羅明確了藝術(shù)家應(yīng)有的四點標(biāo)準(zhǔn)——素描中的形體，準(zhǔn)確的色彩色調(diào)，對事物敏銳的感受，扎實的表現(xiàn)手法。他對自己的學(xué)生常常說，“不足之處要彌補起來，最主要的是用心表現(xiàn)形。首先要服從自己的天性，服從自己的眼睛?？铝_稱這種作畫態(tài)度叫做誠實。[3]

二、柯羅風(fēng)景繪畫中的“古典”與“浪漫”

柯羅引領(lǐng)了法國甚至整個歐洲的風(fēng)景油畫革新風(fēng)潮，他從根本上繼承了古典主義油畫中寫實的繪畫風(fēng)格和崇高的理想美，但又不拘泥于過去的程式，大膽突破古典主義的框架。以古典主義作為基礎(chǔ)，結(jié)合浪漫主義的虛幻構(gòu)想，同時在對景寫生和作品創(chuàng)作中堅持表現(xiàn)自然景物的真實感，無限深情地?zé)釔鄄⒎挠谧匀弧?/p>

實際上，柯羅進入革新者的陣營也是無意識的，明顯區(qū)別于以盧梭為首的巴比松畫派的是在構(gòu)圖上，柯羅更加關(guān)注遠(yuǎn)景構(gòu)圖的遼闊空間感，處處體現(xiàn)著古典構(gòu)圖的規(guī)律，而盧梭的風(fēng)景作品《樺樹》（圖1）中一改意大利古典的處理方式，構(gòu)圖的重點安排在中景。不僅在構(gòu)圖，對比二人同時期（1842年）的作品，盧梭更加注重光的重要性，以農(nóng)村為主要表現(xiàn)內(nèi)容，而且對于具體景物有重點描寫。在柯羅的《比爾封德教堂景色》（圖2）中，寧靜深遠(yuǎn)的城市風(fēng)光，主體景物只有很小的篇幅，構(gòu)圖顯得十分寬廣。

此外，相比于巴比松畫派，柯羅更具人文主義情懷。他的畫中總有些許身影出現(xiàn)，如坐在石頭上的圣人、路途中的旅人以及勞作的農(nóng)婦，有的人物刻畫十分生動，仿佛人在畫中游。這是單純描繪自然風(fēng)景的巴比松畫派沒有的。尤其是在19世紀(jì)中期以前，藝術(shù)家甚至還會表現(xiàn)歷史場景，這種充分的代入感正體現(xiàn)了藝術(shù)家對于前人技藝的敬重。所以，柯羅的藝術(shù)是“古典”的。

直至1845年，游歷了法國和意大利的柯羅迎來了創(chuàng)作的高峰，搜集了大量素材的他決定立足于法國本土的自然環(huán)境，描繪出更加現(xiàn)代的作品。相比于早期刻板的褐色調(diào)子，柯羅用明快的色調(diào)再現(xiàn)了法蘭西的自然景色，其中不乏城市風(fēng)光和寧靜的教堂。如他所言：“寓真實于我們觀察到的最初印象中，就是藝術(shù)之美所在?！盵4]

此時的柯羅，已經(jīng)將視角放到旁觀者的角度欣賞自然。在他的風(fēng)景作品中，出現(xiàn)了普通的田野和山谷，長時間游走于法國的鄉(xiāng)村農(nóng)舍，藝術(shù)家在對景寫生中更加關(guān)注清晨和暮色，霧氣升騰的朦朧感讓柯羅的作品更加詩情畫意。

如果說柯羅是“浪漫”的，也行得通。在柯羅《陣風(fēng)》（圖3）一畫中，銀色的天空作為背景，空中云層密布，造成一種緊張的氣氛，路邊大樹被風(fēng)吹得倒向一邊，路上的行人將上衣緊緊裹在身上，衣角已經(jīng)被風(fēng)吹開。這幅創(chuàng)作于1865年至1870年間的作品徹底告別了過去古典式的繪畫方式，就像是紀(jì)念19世紀(jì)動蕩的法國社會刮起的一陣陣革命風(fēng)潮。浪漫主義的領(lǐng)袖德拉克羅瓦也不吝溢美之詞：“柯羅是一位真正的藝術(shù)家?！盵5]

長時間的對景寫生，也激發(fā)了柯羅進行新的藝術(shù)探索的興趣，他開始嘗試著描繪同一時間、同一地點不同自然條件下的自然景觀，其中不難窺見季節(jié)變化在畫面上造成的光線和色彩的變化。這樣的現(xiàn)實畫法，為后來的印象主義的藝術(shù)探索指引了方向。

1850年后的柯羅，已經(jīng)形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格?？铝_《麗華湖的回憶》（圖4）為他迎來無數(shù)贊譽的同時，也更加堅定了他真實描繪自然的信念。名聲的確立使柯羅有信心貫徹自己的藝術(shù)主張。柯羅明確了作為畫家的四個要點：“素描中的形，從準(zhǔn)確色調(diào)出發(fā)的色彩，由印象產(chǎn)生的感受，最后是表現(xiàn)手法?！盵6]

柯羅從“古典”到“浪漫”的轉(zhuǎn)變，是他作為一個藝術(shù)家成熟的標(biāo)志，也為他所在的時代開創(chuàng)了新的道路?？梢哉f在19世紀(jì)浪漫主義的變革風(fēng)潮大行其道，保守的古典主義又始終占據(jù)著主流藝術(shù)的話語權(quán)，柯羅與他們保持著聯(lián)系但又明確自己的創(chuàng)作思想，這種忠實表現(xiàn)自然的態(tài)度值得肯定。

三、結(jié)語

本文通過柯羅的藝術(shù)簡介、柯羅風(fēng)景繪畫的古典主義和浪漫主義兩部分的分析，可見他是法國現(xiàn)代風(fēng)景繪畫的領(lǐng)軍人物，并且引領(lǐng)了全歐洲的藝術(shù)風(fēng)潮。他從法國本土的民族特色出發(fā)，打破了古典主義的陳舊理念，他作品中透露的理想美和寫生的真實性達到了浪漫主義和現(xiàn)實主義的統(tǒng)一。

柯羅恰好出生在新古典主義和浪漫主義針鋒相對的時代，兩大流派都對藝術(shù)家有著深刻的影響。他的繪畫是從學(xué)習(xí)古典主義開始的，而浪漫主義的表現(xiàn)方式讓藝術(shù)家的作品富有真情實感。融合了兩種繪畫理念，堅持認(rèn)真描繪自然的柯羅開創(chuàng)了其獨有的現(xiàn)實主義藝術(shù)道路。

我們在藝術(shù)實踐中也要從本民族的特色出發(fā)，正如充滿浪漫主義情懷的法國孕育出了柯羅詩人般的藝術(shù)氣質(zhì)，個人的內(nèi)心深深烙印著民族的印記，并且會從藝術(shù)作品中流露出來，這種特有的文化氣息就會打動欣賞者。從此我們可以得出，在繪畫中，高超的表現(xiàn)技法讓作品脫穎而出，真摯的情感使藝術(shù)家更能表現(xiàn)藝術(shù)之美。

注釋：

[1][4]柯羅.外國名家作品選粹·柯羅[M].北京：人民美術(shù)出版社，2004.

[2][3][6]蓋多凱威契.藝術(shù)家·人[M].北京：人民美術(shù)出版社，1984.

[5]李春.西方美術(shù)史教程[M].西安：陜西美術(shù)出版社，2002：276.

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