贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌的音樂特點及其當代創(chuàng)作探討

殷潔

摘 要

贛劇作為中國民族傳統(tǒng)戲劇，具有悠久的發(fā)展歷史。傳統(tǒng)器樂種類多樣，在學術領域具有一定的研究價值。本文探究贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌的音樂特點和當代創(chuàng)作，得出其具有節(jié)奏化、旋律化、規(guī)范化發(fā)展，以期為同行提供參考。

【關鍵詞】贛??；傳統(tǒng)器樂曲牌；音樂特點；當代創(chuàng)作

在贛劇這一傳統(tǒng)的戲劇表演過程中器樂起到了重要的輔助作用。其中，打擊樂器具有節(jié)奏性強、音色豐富的特點，進而可以起到活躍氣氛、營造溫暖感覺的作用。弦樂器演奏出來的曲風相對抒情、優(yōu)美，較適合在室內進行演奏。贛劇中的絲竹樂曲風輕快、細致，主要由吹管樂器和弦樂器合奏完成，這也使得贛劇與其他戲劇存在一定區(qū)別。贛劇中的吹打樂曲風粗獷、豪邁，適合在室外演奏，可以營造出溫馨、歡樂的氛圍。我國北方地區(qū)的吹打樂重視吹奏技巧，而南方的吹打樂則重視打擊節(jié)奏，贛劇重視打擊樂，鑼鼓的作用相對凸顯。

1 贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌的音樂特點

本文對贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌的音樂特點進行探究，明確其曲體結構，例如：循環(huán)體、變奏體。根據(jù)贛劇曲目的變化，器樂曲牌的吹奏形式也不相同，進而形成了贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌的伸縮性特點。在固定贛劇曲目中傳統(tǒng)器樂曲牌為符合戲劇劇情的走勢，將會出現(xiàn)重復或者不完整的表達，這也將體現(xiàn)出贛劇傳統(tǒng)器樂曲牌音樂的重復性特點。受演奏技巧的影響，變奏技法在贛劇傳統(tǒng)器樂曲牌中被系統(tǒng)化使用，通過對旋律進行相對修飾，融入演奏技巧，使得曲體結構發(fā)生變化，產(chǎn)生變奏效果。例如：放慢加花，該種變奏方式主要是對傳統(tǒng)器樂曲牌的母曲結構進行擴充達到不一樣的演奏效果。

贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌的音樂特點還表現(xiàn)為附著唱腔，音色根據(jù)唱腔的音調來定，調不同則音不相同，進而形成豐富的傳統(tǒng)器樂曲牌形式。變調可以使得人聲不同，而傳統(tǒng)器樂的音調不同需要通過器樂的發(fā)展而來，其中包括全音、半音等。贛劇的音調特點鮮明，進而使得傳統(tǒng)器樂曲牌的音調鮮明，其旋律和伴奏音樂形式多言。贛劇中的傳統(tǒng)器樂曲牌音調主要分為基本音調、特性音調和一般音調三類。其中基本音調是指結構形式以上下句為主體的板式體或者以長短句為主體的曲牌體。人們常常認為特性音調是贛劇表演者身上的特定的主題音樂，這是不正確的，特性音調其實是傳統(tǒng)器樂曲牌音樂中獨特的旋律片段，其與其他戲劇的傳統(tǒng)器樂曲牌具有差異性，且不受基本音調的結構限制。例如：在樂理中增二度、減七度屬于和聲大小調的特性音程，在分析和聲調性時需要找出調式和弦。贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌中的特性音調相當于樂理中的特性音程，其具有重要作用，音樂分析人士可以根據(jù)特性音調來判斷贛劇的傳統(tǒng)器樂曲牌和演奏風格。特性音調一般位于曲調的核心部分，置于結尾處可以起到突出的作用。一般音調不具有明顯的特點和音樂性質，其他戲劇種類中均存在一般音調。不同戲劇的傳統(tǒng)器樂曲牌基本都可以套用一般音調。分析贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌的音調，筆者得知，區(qū)分不同劇種的音樂特點可以從音調入手，找出其特性音調以此分析劇種的表現(xiàn)風格。

2 贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌的當代創(chuàng)作

2.1 節(jié)奏化發(fā)展

隨著傳統(tǒng)器樂曲牌的研究深入，節(jié)奏的重視程度隨之提升。從音樂理論和戲曲板式等層面分析，贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌的節(jié)奏化發(fā)展明顯。節(jié)奏在演奏過程中具有重要作用可謂是核心內容。贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌的節(jié)奏可以獨立于旋律之外，充分表達出該劇種的音樂情緒，甚至表現(xiàn)出完整的樂思。在贛劇中打擊樂所占比重較大，打擊樂節(jié)奏鮮明，對推動劇情發(fā)展起到了輔助作用。贛劇的節(jié)奏化發(fā)展不僅突出了戲劇中的人物性格還巧妙的表現(xiàn)出人物情況。傳統(tǒng)器樂曲牌中的節(jié)奏可以模擬自然音效，在特定的環(huán)境中渲染氣氛。所以贛劇為引發(fā)觀者共鳴需要進行節(jié)奏創(chuàng)新。通過音調特征進行節(jié)奏改革是當今作曲家需要掌握的重要激發(fā)，依托于時代節(jié)奏，融入現(xiàn)代化音樂特色，促進贛劇的創(chuàng)新發(fā)展。這也要求贛劇創(chuàng)作者在進行音樂創(chuàng)作時需要結合現(xiàn)代戲劇的表現(xiàn)手法，組合新伴奏曲，革新傳統(tǒng)的節(jié)奏形態(tài)，達到有機統(tǒng)一的效用價值，符合現(xiàn)代人審美。

2.2 旋律化發(fā)展

贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌的旋律化發(fā)展隨著場合的變化而變化，不同的傳統(tǒng)器樂曲牌旋律體現(xiàn)的功能性價值也不相同。研究可知，當代贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌主要由作曲家仔細創(chuàng)作，其中不僅包含傳統(tǒng)器樂曲牌的特色又融入了創(chuàng)新性特點，實現(xiàn)了藝術兼容。根據(jù)舞臺表現(xiàn)形式的要求，為實現(xiàn)贛劇這一戲曲藝術的推廣，需要加強其旋律感。推動贛劇傳統(tǒng)器樂曲牌旋律化發(fā)展需要敢于打亂曲牌，進行重新結構整合。傳統(tǒng)的贛劇高腔只用一支曲牌進行，這種固有格局不利于贛劇的傳承和發(fā)揚，需要進行重組革新。有針對性的分析贛劇中同類型的傳統(tǒng)器樂曲牌，將其中的特性音調整合出來，形成良好的音樂素材，并通過作曲技法等方式進行重新制作，進而譜寫出獨特的唱腔，體現(xiàn)出贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌的別致特點。例如：在贛劇的間奏音樂中融入少數(shù)民族民間音樂節(jié)奏，實現(xiàn)與贛劇唱腔的巧妙融合，達到最佳的表現(xiàn)效果。

2.3 規(guī)范化發(fā)展

贛劇傳統(tǒng)器樂曲牌中大吹打曲牌一般是由人聲歌唱的，但隨著時間的推移導致多數(shù)傳統(tǒng)器樂曲牌逐漸失傳，因此，改革后的贛劇傳統(tǒng)器樂曲牌主要由作曲家自行創(chuàng)造曲調。隨著藝術領域對贛劇等傳統(tǒng)戲劇藝術的保護度逐漸提高，多數(shù)贛劇傳統(tǒng)器樂曲牌實現(xiàn)了革新發(fā)展，使得節(jié)奏變化豐富、旋律舒展，觀眾更加喜聞樂見，進而實現(xiàn)了規(guī)范化發(fā)展。

3 結語

贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌歷史悠久，值得更多的專家學者考證研究。其具有伸縮性、重復性等音樂特點，其音調依附于唱腔表現(xiàn)出來，包括基本音調、特性音調和一般音調三類，音樂分析人士可以根據(jù)特性音調來區(qū)分贛劇的演奏風格。探究贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌的當代創(chuàng)作，發(fā)現(xiàn)其朝節(jié)奏化、旋律化、規(guī)范化方向發(fā)展。

參考文獻

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[2]李東璟.試論贛胡在贛劇中的地位和作用[J].黃河之聲，2011（15）：84-85.

作者單位

南昌理工學院音樂學院 江西省南昌市 330044