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      對李斯特《侏儒之舞》技術(shù)難點的分析

      2017-12-22 01:37:08
      北方音樂 2017年20期
      關(guān)鍵詞:半音侏儒李斯特

      張 靜

      (山西師大臨汾學(xué)院,山西 臨汾 2580842)

      對李斯特《侏儒之舞》技術(shù)難點的分析

      張 靜

      (山西師大臨汾學(xué)院,山西 臨汾 2580842)

      李斯特是浪漫主義時期杰出的代表人物之一,他的音樂會練習(xí)曲《侏儒之舞》將炫技性與藝術(shù)性完美結(jié)合。本文針對演奏這首樂曲時的一些技術(shù)難點,從頓音的彈奏、跑動的彈奏、音響的控制、節(jié)奏的彈性四個方面分別進行分析論述,同時,對練琴過程中,如何克服這些難點,提出相應(yīng)的訓(xùn)練方法。

      李斯特;《侏儒之舞》;技術(shù)難點

      一、李斯特及其《侏儒之舞》

      李斯特是浪漫主義時期杰出的鋼琴家,作曲家,他一生創(chuàng)作了大量的鋼琴及管弦樂作品,尤其在標(biāo)題音樂領(lǐng)域,作出了卓越的貢獻。在他的標(biāo)題鋼琴曲中,既有無與倫比的炫技演奏,又有寓意豐富的音樂表現(xiàn)力?!顿逯琛肥抢钏固貏?chuàng)作的最后兩首標(biāo)題音樂會練習(xí)曲之一,這首作品作于1863年,全曲運用頓音、跑動等多種技巧,通過調(diào)性和節(jié)奏的頻繁變化,活靈活現(xiàn)地演繹了身材矮小、動作敏捷、蹦蹦跳跳的侏儒形象。

      二、《侏儒之舞》的技術(shù)難點分析

      (一)頓音的彈奏

      1.倚音

      連續(xù)的頓音彈奏,是作品中最具特色之處。作者一開頭,就用了一連串倚音(頓音奏法),將聽眾帶入這侏儒之舞的奇妙之旅。左右手交替進行的倚音,像一個個小侏儒陸續(xù)出場,非?;顫娕c滑稽。

      開頭這部分倚音,略帶炫技風(fēng),要求彈奏得非常短促、輕盈,在突出旋律重音的同時,還不能漏音。彈奏時,用指尖貼鍵彈,快速“抓”起,這樣才能使得聲音集中有彈性。練習(xí)時,先慢速分組練,每個音都要彈奏清晰,每彈一組,手指,手臂都要提前移動,做好準(zhǔn)備,這樣才能保證落音時的準(zhǔn)確、從容與連貫。

      2.頓音

      第77小節(jié),樂曲在左手連續(xù)跳動的頓音中呈現(xiàn)出新的情緒,伴隨著6/8的節(jié)拍,呈現(xiàn)了侏儒們一起跳舞的壯觀場面。這一部分對左手的要求很高,連續(xù)不斷的頓音,既要靈巧有彈性,又不能漏音。在練習(xí)時,一定要把左手抽出來單獨練,放慢速度,適當(dāng)加重一些力度,增加指尖的觸感,這樣在快速跑動時才不易漏音。下鍵時手指提前準(zhǔn)備好,指尖“抓”鍵彈,并通過與手腕的配合,將手部肌肉提前調(diào)整到最恰當(dāng)?shù)奈恢?。從?9小節(jié)開始,出現(xiàn)三組同音反復(fù)。采用3、2、1這種輪指的方法的來演奏會更順暢,同樣注意指尖的彈性,避免漏音。

      (二)跑動的彈奏

      跑動在這部作品中占據(jù)了很大的比重,在樂曲中,既有緊張激烈的半音進行,又有高低起伏的琶音流動,通過這些跑動,豐富了樂曲的表現(xiàn)力。

      1.琶音的跑動

      第21小節(jié),右手由十六分音符構(gòu)成的琶音連續(xù)跑動,9/8的節(jié)拍更具舞蹈性,要彈得流暢自然,充滿活力。在彈奏時,動作不要太大,手指盡量貼鍵,避免跑動時不夠平穩(wěn)、均勻、流暢。同時要注意,這一段落中,右手實際演奏了兩個聲部,盡管快速跑動時,不能很明顯地將中聲部突顯,但一定要做到心中有數(shù)。在慢速練時,每個音都要彈清楚,手掌支撐好,避免跑動的過于松散,同時,琶音的跑動,手腕一定要隨著手指自然轉(zhuǎn)動,這樣,聲音才會流暢而不僵硬。

      2.半音音階的跑動

      在樂曲中,運用了許多半音音階來表現(xiàn)侏儒玩耍、嬉戲的場面。如第26小節(jié)半音的上下進行,32-35小節(jié),左右手半音的交替下行。半音的進行會使音樂的緊張度增加。在彈奏時,除了保證連貫流暢外,還要求聲音清晰明亮、富有彈性,因此,在練習(xí)時,要注意手指觸鍵及離鍵的敏捷性,快下快離,保持半音音階的內(nèi)在張力。

      (三)音響的控制

      李斯特的《侏儒之舞》給人們描述了活潑,滑稽的侏儒舞蹈的場面,樂曲的整體基調(diào)是輕快活潑的。因此,要彈奏出“輕而快”的效果,必須以訓(xùn)練有素的手指為前提,否則,會難以駕馭這首曲目。同時,還要有很強的音響控制力,無論跑動還是斷奏,音量都不能太大,否則就會顯得笨拙,失去了輕快活潑的喜感。因此練習(xí)時,一定要在“輕”上下功夫,指尖要結(jié)實有彈性,還要控制好胳膊力量放置的多少。

      在樂曲中,有許多長的漸強漸弱,如第111至120小節(jié),在彈奏時,要根據(jù)自己的能力,合理安排漸強漸弱的進度,以免造成還未到達高點,再沒有更多力度可以分配的局面。

      (四)節(jié)奏的彈性

      相對于古典作品節(jié)奏的嚴格規(guī)整,浪漫時期的作品在節(jié)奏上有一定的伸縮性。正如這首樂曲,要表現(xiàn)侏儒的舞蹈,如果嚴格按照譜面節(jié)奏彈,就會顯得呆板沉悶,無法展現(xiàn)活潑的舞蹈曲風(fēng),但是,如果沒有一個度,節(jié)奏隨意伸縮,忽快忽慢,就會使音樂雜亂無章。因此,在這首樂曲的節(jié)奏處理上,一定要把握好度,既不能亂,也不要死板。在練習(xí)時,首先應(yīng)嚴格按照固定的節(jié)奏練習(xí),當(dāng)能夠建立起節(jié)拍的框架時,就可以讓樂曲的節(jié)奏隨音樂的發(fā)展進行相應(yīng)的伸縮,從而更好地呈現(xiàn)出舞蹈的曲風(fēng)。。

      三、小結(jié)

      總的來說,《侏儒之舞》是將炫技性與藝術(shù)性完美結(jié)合的一首樂曲。演奏這首樂曲要求右手快速輕盈的跑動能力;手指彈奏頓音時的彈性、靈敏性;八度、和旋、遠距離跨越時的準(zhǔn)確性;音響力度的精準(zhǔn)控制,彈性節(jié)奏的靈活把握等等,這些都對演奏者的技術(shù)提出了很高的要求。因此,在練習(xí)這首樂曲之前,一定要有扎實的技術(shù)準(zhǔn)備,只有這樣,才能更好地呈現(xiàn)出作曲家筆下的侏儒之舞。

      [1]張巍.李斯特[M].北京:東方出版社,1997.

      [2]常樺.遨游在浪漫情懷與理性技巧之間——李斯特練習(xí)曲介紹 [J.]鋼琴藝術(shù),2010.

      [3]劉慶剛.鋼琴的演奏與教學(xué)[M].北京:人民音樂出版社,2003.

      J624.1

      A

      張靜,山西師大臨汾學(xué)院助教,碩士研究生,研究方向:鋼琴演奏與教學(xué)。

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