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      楊立新,舞臺(tái)40年如履薄冰

      2017-12-26 21:17:51楊立新陳娟
      藍(lán)盾 2017年12期
      關(guān)鍵詞:楊立新炸醬面人藝

      楊立新+陳娟

      他是人藝的臺(tái)柱子之一,秦二爺、周樸園、程瘋子……他演的每一個(gè)角色都成為觀眾心中的經(jīng)典

      1957年生于北京,1975年考入北京人民藝術(shù)劇院。1991年因《半邊樓》呼延?xùn)|一角,正式踏入娛樂圈,后因在《我愛我家》中飾演賈志國而走紅。代表作有話劇《茶館》《天下第一樓》《雷雨》《戲臺(tái)》等。

      “四角兒的跟夫!本家賞錢一百二十吊!”“一百二十吊!”裕泰大茶館里響起悲愴的喊聲。已然老態(tài)龍鐘的掌柜王利發(fā)、鐵漢常四爺、曾經(jīng)的實(shí)業(yè)家秦仲義“秦二爺”,一起朝空中拋撒著“祭奠自己”的紙錢。

      6月24日,話劇《茶館》第694場落幕,臺(tái)下掌聲雷動(dòng)。楊立新在臺(tái)上舒了一口氣,總算不負(fù)眾望再一次守住了人藝的金字招牌《茶館》——他既是臺(tái)上秦二爺?shù)陌缪菡?,又是幕后?fù)排執(zhí)行導(dǎo)演。他心想,那些凌晨3點(diǎn)多鐘就排隊(duì)買票的觀眾總算沒白來。

      一個(gè)多月后,楊立新過了自己的60歲生日。60年間,他有近四分之三的時(shí)間是在演戲,用他自己的話說“一輩子干了一件自己喜歡的事——演員”。他是《茶館》里的秦二爺、《龍須溝》里的程瘋子、《天下第一樓》里的盧孟實(shí)、《雷雨》里的周樸園……也是《我愛我家》里的賈志國,《正陽門下》的楊書記等,幾乎每一個(gè)角色都是觀眾心中的經(jīng)典。

      或是因?yàn)橐恢被钴S在舞臺(tái)上,楊立新一點(diǎn)兒都不顯老?!耙呀?jīng)在辦退休手續(xù)了。”說這話時(shí),他顯得很平靜,“但有些戲沒人接得住,還是得演?!?/p>

      讀一封信,講一個(gè)故事

      一只話筒,一個(gè)講臺(tái),一封信,楊立新最新的角色是讀信人。他登上了一檔“用書信打開歷史”的綜藝節(jié)目——《見字如面》第二季的舞臺(tái),沒有扣人心弦的劇情,也沒有道具和場景轉(zhuǎn)換,只是一個(gè)人站在那里,靜靜地讀一封信。

      早在去年,《見字如面》第一季播出時(shí),楊立新就開始關(guān)注這一節(jié)目。他記得一封信——黃永玉寫給戲劇大師曹禺:“我不喜歡你解放后的戲,一個(gè)也不喜歡,你心不在戲里,你失去了偉大的靈通寶玉。你為勢位所誤!……”信寫于1983年,對(duì)當(dāng)時(shí)的曹禺如當(dāng)頭棒喝。

      楊立新聽時(shí)也是心里“一激靈”,“30多年前的信,放在今日一點(diǎn)兒都不過時(shí),像是在對(duì)今人尤其是搞藝術(shù)的人敲警鐘。”他覺得這個(gè)讀信節(jié)目很新穎,能夠從中獲得很多養(yǎng)分,所以當(dāng)節(jié)目組邀請他做第二季讀信人時(shí),他毫不猶豫應(yīng)下。

      楊立新在錄制時(shí)一共讀了7封信,節(jié)目組編播了4封。有夏衍寫給《北京晚報(bào)》編輯部的信,指出該報(bào)之前關(guān)于《義勇軍進(jìn)行曲》來歷的記載有一些傳訛之處;有溥儀的皇妃文繡的哥哥文琦寫的一封信,指責(zé)妹妹與溥儀離婚;還有朱元璋的圣旨等,每一封信背后都有一段意味深長的故事。

      他印象最深的是一封絕筆家書。1938年3月11日,山東滕縣保衛(wèi)戰(zhàn)前夕,時(shí)任四十一軍一二四師上校參謀長的鄒紹孟徹夜難眠,趁第二天軍郵回徐州的當(dāng)口,他提筆寫下一封家書,信箋的頭行頂端是“寧兒如晤”四個(gè)字。接著,正文從做人,講到愛家、愛國,時(shí)而娓娓而談,時(shí)而厲聲呵斥。

      “一封家書飽含著對(duì)兒子和家鄉(xiāng)的思念,也有對(duì)兒子恨鐵不成鋼的怨怒,他在信里指責(zé)兒子‘名列丙等。他還告訴家人,軍人的天職就是視死如歸?!睏盍⑿抡f,如果不讀,可能就不會(huì)知曉歷史上曾有這樣一位軍人父親。

      “中國文化的歷史長河中有很多優(yōu)秀人物,對(duì)民族文化進(jìn)程發(fā)揮著重大作用,讀一讀他們的信,既可以了解歷史細(xì)節(jié),也對(duì)當(dāng)下生活有指導(dǎo)作用。”

      楊立新自己也正在做一個(gè)讀家書的電臺(tái)節(jié)目,讀林則徐、曾國藩、梁啟超等歷史名人的教子家書。最新一期讀的是梁啟超在1928年寫給梁思成的信,當(dāng)時(shí)梁思成在美國賓大建筑學(xué)系學(xué)習(xí),終日課業(yè)繁忙。梁啟超寫道:關(guān)于思成學(xué)業(yè),我有點(diǎn)意見,思成所學(xué)太專門了,我愿意你趁畢業(yè)后一兩年,分出點(diǎn)光陰多學(xué)些常識(shí),選一兩樣關(guān)于自己娛樂的學(xué)問,如音樂、文學(xué)、美術(shù)等……“從這些家書,可以學(xué)到很多教育以及和子女相處之道。這些信保存下來,也成了家族生活的見證。”楊立新說。

      在這個(gè)書信幾乎消逝的時(shí)代,他和兒子楊玏(音同“樂”)有時(shí)還用信溝通。有一次,在兒子出演一部電視劇前,他給兒子寫了一封信,告誡他“認(rèn)真對(duì)待每一個(gè)獲得的角色,認(rèn)真對(duì)待每一份工作,做一個(gè)認(rèn)真而負(fù)責(zé)任的藝術(shù)工作者”。

      從小龍?zhí)椎脚_(tái)柱子

      “老楊不是那逢年過節(jié)就想吃一頓的烤鴨,也不是出門應(yīng)酬總要請人吃的牛扒,可往往當(dāng)我最饞最餓的時(shí)候,我只想吃他那碗炸醬面……”今年父親節(jié)那天,楊立新收到了楊玏寫給他的一封信,既感動(dòng)又欣慰。對(duì)于兒子稱他是“炸醬面”,他很認(rèn)同,“實(shí)惠、果腹,不虛頭巴腦?!逼鋵?shí)“炸醬面”還有另一層含義。

      在人藝劇院,表演分三個(gè)等級(jí):煎帶魚、醬肘子、炸醬面。食堂大師傅逢戲必看,他要覺著誰的戲有味兒,食堂吃飯贈(zèng)煎帶魚一盤;他要覺得誰的戲有嚼頭,一整個(gè)醬肘子,連皮帶肉,白送;他要覺得誰的戲像菜碼在飯下頭,非得翻來覆去琢磨,他會(huì)親自下廚,小灶,小碗干炸,冬天鍋挑兒,夏天過水,一碗炸醬面親自端到誰面前。

      作為人藝的臺(tái)柱子之一,楊立新時(shí)常能享受到炸醬面的待遇。但如果追溯起來,他到人藝卻完全是一種無奈之選。1975年春天,為躲避上山下鄉(xiāng),楊立新決定在北京找份工作留下來,這才到人藝參加考試。面試時(shí),他讀了一段報(bào)紙上的《西沙組歌》,又演了一段楊子榮,就成了北京人民藝術(shù)劇院的學(xué)員。最初的兩年,學(xué)員們跟著老演員一起生活、學(xué)習(xí)、排戲,中間還穿插著學(xué)軍、學(xué)農(nóng)、學(xué)工,打靶、平地、車床等都練出來了。

      每一個(gè)人藝的學(xué)員,都是從跑龍?zhí)赘善?。楊立新第一次登上舞臺(tái)是1977年初,人藝排話劇《萬水千山》——新中國成立后第一部反映中國工農(nóng)紅軍長征的歷史話劇,年輕演員演紅軍戰(zhàn)士,扛著紅旗從舞臺(tái)這頭跑到那頭,來來回回跑上好幾趟。他比較幸運(yùn),演一個(gè)國民黨在地方的聯(lián)絡(luò)員,和演國民黨一師長的朱旭老師有段對(duì)手戲,“雖然只有兩分鐘,卻覺得很自豪,而且也有了自信?!?/p>

      “北京人藝有句話:畢業(yè)就演大主角是一大災(zāi)難。你沒那能耐,站在臺(tái)上會(huì)哆嗦,私心雜念太多,肩膀扛不起這大梁?!睏盍⑿抡f,在他的記憶中就經(jīng)歷過一次“小災(zāi)難”。endprint

      1980年,人藝復(fù)排曹禺的經(jīng)典劇目《日出》,老導(dǎo)演刁光覃有意用這個(gè)戲鍛煉劇院的中青年演員隊(duì)伍,安排老演員嚴(yán)敏求演陳白露,楊立新演方達(dá)生。嚴(yán)敏求年長楊立新20歲,兩人卻要演一對(duì)兒戀人,再加上對(duì)戲中股票、銀行等都不是很懂,楊立新“完全失控了,找不到辦法,慌了”。

      幸運(yùn)的是,人藝和人藝人“救”了他。他繼續(xù)跑龍?zhí)?,看別人分析劇本、排練,聽別人談角色,到排練場看人家怎么試戲。印象最深的一次,是看黃宗洛老師演《龍須溝》里一個(gè)賣酸梨的角色,他在排練廳門口弄堆泥,要進(jìn)排練廳排戲了,先在泥上踩吧踩吧,帶著人物的感覺走進(jìn)排練場。

      楊立新真正的藝術(shù)開端是1985年,在《小井胡同》中演小力笨——一個(gè)店鋪里打下手的小伙計(jì)?!缎【放磐?,他問編劇李龍?jiān)?,覺得自己演得怎樣?李龍?jiān)拼穑骸笆俏夷X子里的那個(gè)人。” 他信心大增。

      3年后,人藝開排《天下第一樓》。何冀平拿出劇本給大家讀后,楊立新一點(diǎn)沒客氣:“這大少爺就是給我寫的”,于是給導(dǎo)演夏淳寫了個(gè)申請:我在宣南長大,從小是京評(píng)梆熏出來的。但院里從穩(wěn)妥考慮,給他安排了B角。結(jié)果他一上場兩句“楊延輝坐宮院自思自嘆,想起了當(dāng)年事好不慘然”,就得了個(gè)碰頭彩。

      楊立新說自己就這樣一步步被“推到”了舞臺(tái)的中央?!盀槭裁词峭??隨著創(chuàng)業(yè)那輩老藝術(shù)家90年代開始集體退出人藝舞臺(tái),我們這代人不得不共同面對(duì)的一個(gè)特別難的事——必須得頂上去?!?999年復(fù)排《茶館》,老觀眾一片“別排了,給我們留個(gè)好印象”之聲,包括后來的《天下第一樓》《雷雨》,每個(gè)都面臨這問題,不過楊立新這一代人藝演員,依靠扎實(shí)的演出,贏得了觀眾的叫好, “他們看著看著就接受了”。

      此后,《嘩變》《北京大爺》《鳥人》,楊立新真正成了人藝舞臺(tái)中央的人。等到話劇演員都紛紛“下?!毖萦耙晞r(shí),楊立新也偶爾湊個(gè)熱鬧,演演電視劇和電影,像是《我愛我家》《正陽門外》等,很多人都是因?yàn)橘Z志國而記住他。

      表演的精妙,就是妙到你說不出

      近兩年,除人藝經(jīng)典劇目外,楊立新最受矚目的戲要數(shù)和陳佩斯合作的《戲臺(tái)》。故事講述民國時(shí)期,一京劇戲班所遭遇的一系列演出事故。他演一個(gè)賣包子的票友大嗓兒,危難之際救了場。

      “演這個(gè)角色,京劇得會(huì),評(píng)劇得會(huì),我還在京劇里頭嵌了半句河北梆子?!蔽枧_(tái)上,大嗓兒京劇變評(píng)劇,又變河北梆子的唱腔讓觀眾笑得前仰后合,這喜劇效果都是楊立新的“發(fā)明”。他能夠會(huì)這么多,完全是小時(shí)候耳濡目染的結(jié)果。“我從小住在珠市口煤市街,旁邊是華北戲院,常年演河北梆子,那會(huì)兒看到臺(tái)上的大花臉還往后躲呢,有這樣的經(jīng)歷,演起大嗓兒一點(diǎn)兒都不陌生?!?/p>

      盡管演了很多深入人心的角色,楊立新依然覺得“演戲是一件危險(xiǎn)的事兒,只要不離開這個(gè)行業(yè),時(shí)刻都如履薄冰?!?/p>

      “怎么克服這種感覺?”記者問。

      “不停地審視自己。不會(huì)演戲先演戲,會(huì)演戲了再演人?!睏盍⑿卵輵颍还馐茄?,還愛琢磨戲中人。他演《雷雨》中的周樸園,之后專門為周樸園寫了人物小傳。通過查找史料和背景,研究曹禺寫作時(shí)的想法,他最終得出結(jié)論:周樸園和魯媽是一場轟轟烈烈的愛情。

      “不然魯媽為什么會(huì)給他生兩個(gè)孩子?周樸園為何一定要給魯媽5000大洋?房間還保持著魯媽在時(shí)的樣子?”楊立新越說越起勁,就這樣一遍遍地琢磨,“往人物心里鉆,最后將他的心包裹在你的皮囊之下,你儼然是他,但又不是他,人物還是那個(gè)人物。這樣人就立住了,戲也就對(duì)了?!?/p>

      在舞臺(tái)上摸爬滾打40多年,難免有“事故”發(fā)生。有一年,在大劇院演《雷雨》,第四幕開場,地點(diǎn)是周公館。幕布拉開,楊立新坐著看報(bào)紙,突然發(fā)現(xiàn)上一場魯貴家的一張?zhí)僖螞]有撤下去。他一邊說著臺(tái)詞叫管家上場,一邊腦子里飛快地計(jì)算:如果我去搬這張?zhí)僖?,全部的表演都?huì)被它干擾。于是他還說著原來的臺(tái)詞,直到管家問還有什么吩咐,他才說“把藤椅拿下去”。

      “這些都是舞臺(tái)教給我的,演員除了是角色,還要懂得控制自我,更要跳出來看著自己演的角色與觀眾間的距離,把握尺寸?!睏盍⑿抡f,現(xiàn)在表演教學(xué)的一個(gè)問題就是:總是教演員怎么有激情,卻沒有人教演員如何冷靜地控制自己。

      以戲?yàn)樯?,如何演好一個(gè)角色一直是楊立新的功課。他至今記得舞臺(tái)上的一幕,那是20多年前,他在老版《茶館》里演一個(gè)小角色,每每到最后一幕,他總會(huì)守在側(cè)幕條邊上,看于是之、藍(lán)天野和鄭榕的最后一場戲。戲里,飾演王利發(fā)的于是之說:“這是我的茶館,我活我活在這,我死我死在這……”臺(tái)詞一出,就是告訴觀眾他要自殺了。另外兩人下場,于是之撒紙錢,轉(zhuǎn)過臉拿起搭在椅背上的褲腰帶,往臺(tái)后走去……每一次應(yīng)該都是這樣的。

      突然有一天,楊立新看到于是之扔完錢,沒拿椅子上的褲腰帶,他當(dāng)時(shí)就想“難道他忘了?”正在這時(shí),于是之突然停下來,反過身來抓褲腰帶,“我心里忽然一激靈,他演出了這個(gè)老頭不想死、不忍死的痛苦……”這個(gè)小小的改動(dòng)所帶來的震動(dòng),一直留在楊立新的心里。

      “表演的精妙啊,就是妙到你說不出來,又覺得那么好!”

      (摘自《環(huán)球人物》)endprint

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