雷 英

（哈爾濱學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，黑龍江哈爾濱 150000）

1 采茶戲概述

采茶戲大多產(chǎn)生在清代，并流傳于產(chǎn)茶豐富的地方，以江西和嶺南的部分省區(qū)為主。采茶戲作為中華傳統(tǒng)觀念戲曲文化，被列入國家第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中，足可見其地位。

1.1 采茶戲的種類及發(fā)展

采茶戲發(fā)源于贛南等盛產(chǎn)茶葉的地區(qū)，最初是以歌唱的形式，表達(dá)人們在采茶中發(fā)生的有趣故事，演變到現(xiàn)在加入了許多京大鼓、二胡、嗩吶等伴奏元素，也加入了有韻律、轉(zhuǎn)調(diào)的合唱，唱歌的人分為小旦、丑旦、茶婆等等，由歌曲進(jìn)階成為了戲曲。采茶戲戲劇種類有很多，大多以當(dāng)?shù)氐牡孛?，例如，“蘄春采茶戲”、“陽新采茶戲”等等。采茶戲多集中在我國南方，代表省市有廣東、廣西及江西。采茶戲的發(fā)展歷史年限雖短，但其前身“采茶歌”是從上古時(shí)期便一直流傳下來的，因此有其獨(dú)特的歷史性?，F(xiàn)代娛樂業(yè)和流行音樂的發(fā)展，已然對戲劇造成了很多的沖擊，對采茶戲的沖擊更甚。由于現(xiàn)代戲劇種類繁多，采茶戲作為小眾劇種，僅在各茶鄉(xiāng)當(dāng)?shù)赜斜硌?，全國性的表演不多，傳承人相對于粵劇、京劇這些大劇種也很少。因此，被列入國家重點(diǎn)傳統(tǒng)文化保護(hù)名錄中。采茶戲的發(fā)展需要政府的大力支持和年輕人的共同努力。

1.2 采茶戲伴奏探究

采茶戲的伴奏樂器種類不多，多以鑼鼓、嗩吶、笛子和二胡等中國傳統(tǒng)民族樂器為主。其伴奏曲調(diào)幾乎模式相同，伴奏拍多為偶數(shù)拍。例如，四四拍，四二拍，奇數(shù)拍較少，像采茶戲的經(jīng)典代表《割肉記》，便全程都是偶數(shù)拍古典伴奏。采茶器的樂器伴奏的順序也是以二胡為主，嗩吶和大鼓為輔助。采茶戲從清代末年到今也就百年多的歷史，因此樂器伴奏還不成熟，除了基本的簡單節(jié)奏和韻律，復(fù)合式的節(jié)奏和旋律幾乎沒有，其簡單節(jié)奏也只是跟著歌曲唱歌的調(diào)拍來對應(yīng)，模式單一且機(jī)械化。不過，采茶戲的伴奏能在其戲曲各個(gè)盛行的地方，在節(jié)日中調(diào)動(dòng)氣氛、鼓舞人心，說明它的伴奏還是可以滿足普通大眾審美標(biāo)準(zhǔn)的。

1.3 采茶戲合唱探究

采茶戲合唱的人較少，不如京劇還有生、旦、凈、末、丑及如此多的分支。采茶戲最初源于婦女在山上摘茶勞作時(shí)，興起來創(chuàng)作的采茶歌，同《詩經(jīng)》的創(chuàng)作環(huán)境大抵相同。歌曲與茶燈節(jié)融合，慢慢才加了樂器。采茶戲的樂器伴奏簡單，發(fā)展歷史很短，也就導(dǎo)致了其合唱人數(shù)少，唱歌分支種類少。采茶戲的合唱部分一般只有三類，兩個(gè)小旦，一個(gè)丑角或是生旦丑各一人。采茶戲最開始只唱小調(diào)，因采茶戲多在南方發(fā)展，受粵劇影響，逐漸才加了合唱的大調(diào)及復(fù)合調(diào)。采茶戲的合唱，幾乎以歡快的喜劇氣氛為主，唱法敞亮，歌詞詼諧幽默；雖人少，但卻有很強(qiáng)的娛樂性和可看性。

2 以江西贛南采茶戲的演繹分析

2.1 歌舞戲：三絕并重

采茶戲不同于其他故事表演型劇種，因其發(fā)源于勞動(dòng)人民，所以其戲劇的情緒幾乎都是歡快的、積極向上的，采茶戲被稱為最能帶動(dòng)人氣氛的戲劇。采茶戲雖說以戲?yàn)橹鳎恢褂袘?，采茶戲唱跳具佳，舞臺(tái)現(xiàn)場十分熱鬧。因此，采茶戲最大的特點(diǎn)就是三絕并重。以贛南采茶戲?yàn)槔?，其戲中唱歌跳舞的部分尤為精彩，所以總是有人誤認(rèn)為它是地方歌舞劇。歌舞戲中的三絕分別是“矮子步、單袖筒和扇子花”，這是最具有贛南民族特色的舞蹈形式。黃梅戲水袖、京劇大袖都享譽(yù)全國，但卻都不如采茶戲的“單袖筒”有特色，“矮子、單袖”，采茶戲?qū)⒋蟊娨庾R(shí)形態(tài)里具有缺陷的事物都搬上了臺(tái)面，體現(xiàn)了其民族對美的一種更高度的認(rèn)識(shí)。對稱是一種美，但是殘缺更美，在茶文化包容精神下生長的江西人民，將殘缺美發(fā)揚(yáng)光大，獨(dú)樹一幟，展現(xiàn)了茶德的高度修養(yǎng)，采茶戲不僅僅是一部歌舞劇，更是一場人性的狂歡。

2.2 合唱團(tuán)：三角成班

采茶戲的合唱團(tuán)，基本構(gòu)成是“三角成班”，即只有生角、旦角和丑角。并且在這三角中，一定有兩個(gè)角色是尤為突出重要的，而另一個(gè)角色是作輔助作用的，因此，江西贛南地區(qū)經(jīng)常流傳這“三角成班，兩小當(dāng)家”的說法。采茶戲合唱團(tuán)人數(shù)較少，一是由于在當(dāng)?shù)亻]塞、多山脈的地區(qū)，文化流傳不通，人們當(dāng)時(shí)接收外來信息極少，因此對國劇戲曲的基本結(jié)構(gòu)不了解，人們?yōu)榱俗詩首詷?，就自己只設(shè)定了三個(gè)角色。二是采茶戲在20世紀(jì)中期時(shí)，曾被嚴(yán)重打壓，說是低俗戲種，本身其戲曲發(fā)展時(shí)間就短，發(fā)展不到百年又受到打壓，因此，演唱人數(shù)一直不多，愿意唱采茶戲的戲班子也很少。今時(shí)不同往日，在現(xiàn)代茶文化的影響下，我國各類民俗文學(xué)都可以登上大雅之處，采茶戲的合唱群體也可推陳出新，增多人數(shù)和角色，贛南采茶戲團(tuán)在2005年創(chuàng)新歌唱團(tuán)體，創(chuàng)作的《山歌情》就進(jìn)京表演并獲得了數(shù)十項(xiàng)單位獎(jiǎng)項(xiàng)。

2.3 曲牌體：三腔一調(diào)

江西贛南采茶戲的歌唱形式以曲牌體為主，戲曲味濃厚。采茶戲的唱腔因其人民地域性，可塑性非常強(qiáng)，風(fēng)格鮮明，唱腔十分有特點(diǎn)。根據(jù)采茶戲的聲調(diào)高低、唱調(diào)方式的不同，及其樂器伴奏的不同，分為三種腔調(diào)，“路腔”輕松活潑，腔如其名，是行走在路上采茶的腔調(diào)，“燈腔”渾厚粗獷，是采茶戲的重低音腔調(diào)部分，“茶腔”是采茶戲的主要聲腔，旋律優(yōu)美，“雜調(diào)”在采茶戲中不做主調(diào)，偶爾出現(xiàn)，畫龍點(diǎn)睛。綜上，贛南采茶戲的曲牌體被稱為“三腔一調(diào)”。著名的“斑鳩調(diào)”便是采茶戲中所有，其腔調(diào)張弛有度，將其民族風(fēng)味展現(xiàn)得淋漓盡致。

3 采茶戲的發(fā)展的策略

3.1 豐富伴奏樂器

采茶戲無法迎合大眾化審美，主要原因在于其伴奏樂器太少，并且伴奏的都是中國傳統(tǒng)的民樂器，這并不符合當(dāng)今國際化的潮流審美。我們可以在民樂器為主的基礎(chǔ)上增加西方樂器，比如節(jié)奏感方面，增加非洲手鼓，或歐美架子鼓；在韻律表達(dá)上，可以增加薩克斯、鋼琴等西方流行音樂元素。這樣一來，采茶戲的伴奏就不會(huì)那么單調(diào)老氣，采茶戲的舞臺(tái)效果也會(huì)更加出彩。這不是對傳統(tǒng)的褻瀆，這是中西音樂合并，對傳統(tǒng)采茶戲的復(fù)興發(fā)展。陜西傳統(tǒng)戲劇華陰老腔也一度沒落，只在當(dāng)?shù)厥苌贁?shù)老年人喜愛，傳承人和聽眾太少，但是，當(dāng)譚維維把西方搖滾朋克元素同華陰老腔相結(jié)合時(shí)，創(chuàng)新了當(dāng)下流行音樂的形式，華陰老腔走向了世界。華陰老腔的成功對江西采茶戲也有一定的借鑒作用，搖滾范的戲曲，才能更加震撼舞臺(tái)，帶動(dòng)情緒。

3.2 增大合唱群體

采茶戲的合唱群體過于單調(diào)，可以借鑒京劇或粵劇，在采茶戲的人物表達(dá)上多些表達(dá)各類情緒的人物，而不只是局限于生旦丑三角。甚至可以創(chuàng)新合唱人物元素，加入小孩、年輕群體。合唱群體的增大并非一蹴而就，這需要有更多熱愛采茶戲的年輕元素加入。首先，政府可以在當(dāng)?shù)貙ν鈦韯?wù)工人員及其家屬大力宣傳采茶戲，吸引人群去學(xué)習(xí)鑒賞，將采茶戲班子發(fā)揚(yáng)光大；其次，廣東廣西等地可以學(xué)習(xí)北京和河北，將國粹京劇加入中小學(xué)課程一樣，也將采茶戲加入當(dāng)?shù)氐闹行W(xué)課程里，發(fā)揚(yáng)“省粹文化”，從娃娃抓起，培養(yǎng)采茶戲合唱人群。合唱群體的增大可以讓采茶戲舞臺(tái)更加熱鬧，情緒的表達(dá)更加清晰、細(xì)膩，更能打動(dòng)人心，從而促進(jìn)采茶戲在全國的推廣。

3.3 表演形式豐富

由于采茶戲伴奏樂器的單調(diào)及合唱群體的單一，直接導(dǎo)致了采茶戲的表演形式枯燥難懂，并且采茶戲多是說客家方言或當(dāng)?shù)胤窖?，為迎合大眾，走向國際，可以將采茶戲中的部分戲種故事，用普通話來表達(dá)。采茶戲也可以不只是局限于唱跳，可以加入現(xiàn)代元素。比如，相聲、流行歌、甚至西方歌劇。當(dāng)然，這些元素的加入只是作輔助作用，并不會(huì)改變戲曲的初衷和基本形式。只是在基本形式框架中，填充些有趣的現(xiàn)代流行元素。

4 結(jié)論

采茶戲的背景音樂的伴奏及合唱有其獨(dú)特的藝術(shù)性。因此，我們更應(yīng)該以多元化的視角，將其背景音樂的藝術(shù)性發(fā)揚(yáng)光大。豐富伴奏和合唱，將采茶戲這一獨(dú)特地方性戲劇推向全國，推向世界。

[1]熊杰.江西采茶戲的音樂表現(xiàn)形式及特征分析——以贛南采茶戲?yàn)槔齕J].福建茶葉,2017,39(04):284-285.

[2]韓晗.論湖北地方小戲的生存空間與發(fā)展范式——以“陽新采茶戲”為例[J].中國古代小說戲劇研究,2012(00):213-219.

[3]孫家國.論采茶戲音樂中的“喜劇性”——以粵北傳統(tǒng)采茶戲音樂為例[J].肇慶學(xué)院學(xué)報(bào),2012,33(03):16-22.

[4]龔建平.采茶戲飛舞校園——南康市逸夫小學(xué)開展“贛南采茶戲進(jìn)校園”活動(dòng)[J].江西教育,2010(08):24.

[5]董曉梅.粵、贛兩地采茶戲唱腔音樂研究——以粵東北和贛南為例[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2014(02):5-7.