劉京

摘要：石版畫在當(dāng)代藝術(shù)的大格局中，是一個不為人關(guān)注的小畫種。從事石版畫創(chuàng)作和研究的藝術(shù)家屈指可數(shù)，高校中的石版畫藝術(shù)教育也比較小眾，這種在中國傳承和發(fā)展了近兩百年的畫種正日趨邊緣化和弱勢，究其原因，材料的缺失和局限是不容忽視的。國內(nèi)的石版畫材料和工具供應(yīng)極為缺乏，大多數(shù)的創(chuàng)作和教學(xué)材料都依賴進(jìn)口，這是導(dǎo)致石版畫藝術(shù)日漸小眾化的一個重要原因。應(yīng)該從這一點(diǎn)入手，先從根本上解決中國石版畫的材料、工具生產(chǎn)和供應(yīng)問題，這樣才能使當(dāng)代中國石版畫藝術(shù)逐漸擺脫邊緣化和小眾化的困境。

關(guān)鍵詞：石版畫 當(dāng)代 材料 局限 策略

中圖分類號：J217 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）22-0037-02

在當(dāng)代中國，石版畫是一門鮮為人知的藝術(shù)類別，不僅絕大多數(shù)的外行對它聞所未聞，即便專業(yè)的美術(shù)工作者也往往不知道它。在中國龐大的版畫創(chuàng)作群體中，石版畫家所占的比例微乎其微，人數(shù)幾乎屈指可數(shù)。在各大美術(shù)學(xué)院的版畫系中，石版畫也大多只是作為課程而存在，很少有學(xué)生專門研究它或?qū)⑺鳛楫厴I(yè)創(chuàng)作的版種，原先從事石版畫創(chuàng)作的教師和藝術(shù)家也逐漸放棄了這一特殊的媒材。是什么導(dǎo)致了石版畫在中國的長期低迷和愈發(fā)衰弱呢？

一、導(dǎo)致中國石版畫藝術(shù)現(xiàn)狀的“材質(zhì)”原因

（一）石版畫材質(zhì)的手繪特征使得它與其他的繪畫門類之間具有相似的面貌，缺乏突出的個性特征，這在當(dāng)代藝術(shù)求新求異的大環(huán)境下，是不受歡迎的。

石版畫是一種相對比較直接的版畫藝術(shù)。它是以手繪的方式將圖像描繪于石印石或金屬版上，再通過制版、印刷，將反的圖像印制下來。雖然圖像是反的，但手繪的特質(zhì)被完整保留下來。因而，傳統(tǒng)的石版畫與普通手繪效果很接近，甚至完全一樣。

石版畫的繪版材料包括鉛筆、專業(yè)蠟筆、汽水墨、特殊油性材質(zhì)等，鉛筆（蠟筆）和汽水墨是其中的主流。以鉛筆（蠟筆）繪制的石版畫，與普通的紙面素描很相似。汽水墨更靈動些，水墨石版畫的效果似乎與其他版畫類別極為不同?？墒?，一則國內(nèi)買不到專業(yè)的石版畫汽水墨，二則水墨石版畫的豐富肌理在有著悠久歷史的中國傳統(tǒng)水墨畫面前，還是顯得太常見。

（二）版材的尺幅限制。國內(nèi)現(xiàn)有的石印石規(guī)模是有限的，各工作室內(nèi)所存的大型石頭很少，半開以上的德國石印石極為罕見。國內(nèi)現(xiàn)存的石版印刷機(jī)多來自進(jìn)口，其規(guī)模也往往不會太大，可印制的畫幅尺寸也由此受限。即便石印石和機(jī)器的規(guī)模都得到擴(kuò)大，可是過于龐大的石印石既不便于搬運(yùn)，同時也具有一定的危險性。

供石版印刷用的鋁板尺幅可以達(dá)到全開以上，而且可以通過石版機(jī)、銅版機(jī)或PS版打樣機(jī)進(jìn)行印刷，因此金屬版的使用可以在一定程度上突破石版畫的尺幅局限。但國內(nèi)并不生產(chǎn)石版用的金屬版材，進(jìn)口版材的造價又相當(dāng)高，而且購買的渠道不夠方便。另外，國內(nèi)懂得金屬版的制版、印刷技術(shù)的石版畫家畢竟不多。尺幅的限制在當(dāng)代藝術(shù)大環(huán)境中是個比較嚴(yán)重的問題。

（三）石版畫材質(zhì)的特殊性，決定了它制作程序的復(fù)雜性。一張石版畫作品的完成，往往需要具備對材料的高度了解、高超的技術(shù)經(jīng)驗(yàn)和較長的制作周期，這也令許多當(dāng)代的藝術(shù)家望而卻步。

石版印刷是利用水油分離的原理進(jìn)行的，先通過打磨石版表面，去除污漬和油性物質(zhì)的殘留，然后以油性的繪畫材料繪制圖像，并用硝酸、阿拉伯膠混合液對版面進(jìn)行多次腐蝕，再進(jìn)行換墨、印刷。由于過程復(fù)雜、程序繁多，因此一幅石版畫從磨版、繪制到印刷完成往往需要很長的時間，而且每印一個顏色需要重復(fù)一遍整個過程。另外，石版印刷的每一個步驟都至關(guān)重要，任何一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)小小的差池，就有可能徹底毀掉，需要從頭來過。因此，石版工作者需要在整個制作過程里細(xì)細(xì)體會每種材質(zhì)的特性、區(qū)別，這樣才能掌握石版印刷的整套技術(shù)，而這是個相當(dāng)長的周期，是在反復(fù)實(shí)驗(yàn)和失敗中逐漸完善的。在歐美，這個周期交給了技師，版畫家可以節(jié)省大量精力和時間去做藝術(shù)創(chuàng)作?？墒?，國內(nèi)極度缺乏專業(yè)的石版技師，想成為石版畫家的人必須首先過這個技術(shù)的坎兒，能夠耐受得住技術(shù)實(shí)驗(yàn)這一枯燥乏味的漫長周期的，畢竟是少數(shù)人。

二、解決當(dāng)代中國石版畫材料局限的策略

（一）在各美術(shù)院校內(nèi)安排專人研究石版畫材質(zhì)并進(jìn)行推廣。已經(jīng)擁有技師的，可以由技師承擔(dān)該職責(zé)，具體職能如下：

1.在學(xué)院與國內(nèi)的畫材經(jīng)營商之間建立聯(lián)系。國內(nèi)之所以沒有穩(wěn)定的石版畫材供貨商，是因?yàn)樯碳覜]有發(fā)現(xiàn)穩(wěn)定的消費(fèi)群體。通過學(xué)院與商家之間的溝通，可以采用統(tǒng)一購買的方式，一方面保證教學(xué)和創(chuàng)作所需要的畫材供應(yīng)，另一方面也就同時保證了穩(wěn)定的消費(fèi)群。有錢可賺，商家也就會一直做下去，他們就會主動將國外的好材料引進(jìn)來。

這樣，時間長了以后，要保證在內(nèi)地有代理和出售石版畫整套材質(zhì)的機(jī)構(gòu)也就不是難事，從事石版畫創(chuàng)作的藝術(shù)學(xué)生和藝術(shù)家也就不至于因?yàn)橘I不到材料而放棄。其實(shí)，連香港也有Charbonnel等石版畫材料品牌的代理商，內(nèi)地那么多的美術(shù)學(xué)院、藝術(shù)學(xué)院，即便保守估計，開設(shè)石版畫工作室的單位也在15家以上。從目前的招生情況來看，按平均每單位每屆三十名版畫學(xué)生計算，其需求量也是相當(dāng)可觀的，且不說版畫家和其他版畫機(jī)構(gòu)。

2.與國外的石版畫材料制造商和研究者建立聯(lián)系，并多作交流，盡可能學(xué)習(xí)制作各種材料的基本技術(shù)，并進(jìn)行自主研發(fā)，再通過國內(nèi)的畫材商進(jìn)行推廣，建立穩(wěn)定的國產(chǎn)石版畫材料品牌。其實(shí)，要進(jìn)行這種合作并不困難。比如，通過研磨用過的PS版，就可以制成代替石印石的鋁版版材，其成本極為低廉，制作過程相當(dāng)簡單，材料非常易得，只是沒人去做。各大美術(shù)學(xué)院可以聯(lián)合某畫材商，先制作一批鋁板，用于金屬版平版技法的普及和推廣。但這種嘗試一定不要變成一次性的合作，而應(yīng)該建立長效機(jī)制。在成熟的時候，也可以使自主研發(fā)的國產(chǎn)品牌走出國門，從而擴(kuò)大石版畫材的需求市場。

3.繼續(xù)發(fā)掘優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)石印石礦藏，并研究新材料和新技法。據(jù)當(dāng)年的老印刷工人介紹，國內(nèi)曾有多處出產(chǎn)石印用石材，其中最好的版材產(chǎn)自湖南。除此之外，四川江油石也曾被廣泛采用，湖北美院郭召明老師發(fā)現(xiàn)的松滋石印石與德國石印石的成分相差不多。這說明，在國內(nèi)發(fā)現(xiàn)更優(yōu)質(zhì)的石印石礦是完全有可能的。

石版畫走到今天，僅僅滿足于傳統(tǒng)材料和技法的完善已經(jīng)不夠了，新技法、新材料的研究勢在必行。個別藝術(shù)家在創(chuàng)作實(shí)踐中的發(fā)現(xiàn)畢竟有限，而且個人痕跡過重，因而不便于推廣?？墒?，當(dāng)有專人來做這件事情時，新材料和技法就變得很純粹，變成一種資源，人人可用之，也就會變得更加生機(jī)無限。當(dāng)材料和技術(shù)純粹化的時候，也就更容易被創(chuàng)新，更容易產(chǎn)業(yè)化。版畫家也就得以騰出手來，做出更多、更好的藝術(shù)作品。當(dāng)更多的可能性被發(fā)現(xiàn)，其他門類的藝術(shù)家也就更容易被吸引過來，從事版畫創(chuàng)作。

（二）在學(xué)術(shù)刊物上開辟專門版面，刊登關(guān)于石版畫“材料”的各種文章、信息。目前國內(nèi)的各學(xué)術(shù)期刊上，理論性的文章占大多數(shù)，談材料或技術(shù)的版面則極為罕見。因此，開辟“材料”“技法”專欄是有必要的。這樣，專門研究技法和材料的技師及研究者就得到了一個發(fā)表成果、探討細(xì)節(jié)的平臺，版畫家也就可以在第一時間了解到關(guān)于“材料”和“技法”的最新研究成果。

（三）定期開展專門針對石版畫材料與技法的相關(guān)活動，如在兩年一度的版畫年會里加入“新材料”的展示和營銷環(huán)節(jié)，讓各地的技師和經(jīng)銷商可以與版畫家們平起平坐。在各類版畫展覽中，也可以將新材料和技法實(shí)驗(yàn)作為一個獨(dú)立的單元進(jìn)行展示，或?qū)Τ錾淖髌愤M(jìn)行材質(zhì)、技法的現(xiàn)場解讀和演示。

“材料”是石版畫研究的基本課題，也是我國石版畫藝術(shù)發(fā)展中長期未能得到解決的一個難題。當(dāng)代中國基本上沒有自產(chǎn)的專業(yè)石版畫材料，進(jìn)口的途徑也極不通暢和穩(wěn)定，現(xiàn)有的材料比較單一和有限。因此，石版畫的整體專業(yè)水準(zhǔn)不高，從事石版畫創(chuàng)作和研究的人數(shù)越發(fā)減少，石版畫的面貌比較單調(diào)、尺幅小、形式陳舊，石版畫在各大展覽和活動中被極度邊緣化。個別留學(xué)歸來的石版畫家獲得了較好的材料和技術(shù)水平，因而其作品精到、新穎，備受國內(nèi)行家的關(guān)注。“材料”，是使當(dāng)代中國石版畫藝術(shù)走出困境的前提和突破口。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭召明.石版畫工作室[M].武漢：湖北美術(shù)出版社，2003.

[2]張奠宇.西方版畫史[M].杭州：中國美術(shù)學(xué)院出版社，2000.

[3]孔國橋.“在場”的印刷[M].杭州：中國美術(shù)學(xué)院出版社，2008.

[4][美]安迪·沃霍爾.安迪.沃霍爾的哲學(xué)[M].盧慈穎譯.桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2008.

[5]王伯敏.中國版畫通史[M].石家莊：河北美術(shù)出版社，2002.

[6]陳九如，寇疆輝.石版畫教程[M].石家莊：河北美術(shù)出版社，2005.