王瑞琳

摘要：關(guān)于當(dāng)代青年電影中敘事策略的選擇與搭配，導(dǎo)演如何采用電影策略的問題，公眾接受現(xiàn)代青春片電影的敘事策略，都是值得我們?nèi)パ芯亢徒鉀Q的問題。本文以國(guó)內(nèi)青春題材電影《匆匆那年》為例，主要分析了我國(guó)現(xiàn)代青春題材電影的敘事結(jié)構(gòu)和藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：《匆匆那年》 敘事 藝術(shù)特色

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）22-0166-02

電影隸屬于第七藝術(shù)，是視聽結(jié)合的藝術(shù)樣式。電影是一種向群眾展示的藝術(shù)，所以大部分電影都是從群眾生活中吸取的。青春，是每個(gè)人最難忘的時(shí)刻，也是每個(gè)人最懷念的時(shí)光，因此，近幾年來，青春系列電影占據(jù)了更多的市場(chǎng)。青春是交響樂，苦澀甜美，同時(shí)又充滿了歡笑和淚水，是每一個(gè)已經(jīng)度過青春期的人值得回憶的往事，這也就是為什么青春題材的電影深受觀眾喜愛的一個(gè)重要原因。目前，雖然有許多作品在中國(guó)當(dāng)代青年電影票房的收入總體是好的，但就電影藝術(shù)的內(nèi)涵而言，當(dāng)代中國(guó)青年電影并不是很讓人滿意。與《風(fēng)雨哈弗路》《歌舞青春》美國(guó)電影等國(guó)外青春電影相比，美國(guó)電影的題材多變、情節(jié)動(dòng)人、內(nèi)容活躍，對(duì)塑造年輕人的價(jià)值觀產(chǎn)生積極影響，而國(guó)內(nèi)青年電影的表現(xiàn)似乎是單一的。表達(dá)的主要形式是愛的單一概念，整部電影缺乏了真正的藝術(shù)價(jià)值，其設(shè)想的主題大多數(shù)都是基于青年時(shí)期的愛情故事，其中大部分內(nèi)容都是關(guān)于青春期的悔過。在這方面，本文著重分析了當(dāng)代青年電影《匆匆那年》的敘事結(jié)構(gòu)和藝術(shù)特征，并借鑒了國(guó)外青春片的發(fā)展模式，提出了未來國(guó)內(nèi)青春電影的發(fā)展方向。

一、青春片崛起的時(shí)代語境

每一個(gè)時(shí)代的電影都與時(shí)代的標(biāo)志相結(jié)合。從80年代人人談美學(xué)，到90年代大眾文化的廣泛推及，直到今天，年輕人的價(jià)值觀逐漸開始從原始價(jià)值進(jìn)行深度思考，文化價(jià)值和單調(diào)的行為中開始彰顯出多元的價(jià)值，并開始展現(xiàn)出青春的優(yōu)雅。20世紀(jì)90年代的電影《十六歲的花季》中講述了中學(xué)生在青春期的生活及其在變革時(shí)期所面臨的困惑，它準(zhǔn)確地反映了在當(dāng)時(shí)改革開放的時(shí)代年輕人的心態(tài)，這電影是90年代的典型青年電影，它體現(xiàn)了一種青春期混亂迷茫和年輕人對(duì)自己未來的想法。

在20世紀(jì)90年代至21世紀(jì)期間，社會(huì)的不斷發(fā)展和進(jìn)步發(fā)生了巨大的變化。在持續(xù)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展過程中，年輕人表現(xiàn)得更為明顯，青少年價(jià)值觀的現(xiàn)狀表現(xiàn)出強(qiáng)烈的自我意識(shí)，反而對(duì)他人的理解和關(guān)注較少。電影《我的少女時(shí)代》中由宋蕓樺以及王大陸所飾演，影片中讓觀眾看到一個(gè)小女孩對(duì)青春期的困惑以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的抵制。無論生活是平凡的還是令人興奮的，平穩(wěn)的或令人沮喪的，它都可以使一切變得有趣。

電影《匆匆那年》描述了一代80后的校園生活，講述了青春年少的陳尋和癡情少女方茴的曲折感情，還有無辜的備胎趙燁以及熱心腸的熱心人喬燃，勇敢的女神林嘉茉的一群伙伴跨越了十五年的青春、記憶和友誼。一個(gè)叫七七的90后女孩一直追問現(xiàn)在的陳尋，陳尋回憶起與他的第一個(gè)女朋友方茴一起度過的日子。陳尋感覺那段感情離他很近，又讓他想起了這種天真無邪的感覺，同時(shí)又對(duì)這段感情陷入了深深的思考和反思。這是陳尋年輕時(shí)的記憶，也是80后的記憶。

二、電影《匆匆那年》的青春化敘事特征

走過青春，懷舊與碎片共同譜寫篇章。后青年不僅是電影藝術(shù)范疇的命題，而且可以從電影敘事學(xué)的角度來看待，還可以看作是一種社會(huì)學(xué)命題，其形成的原因是深刻的社會(huì)學(xué)范疇動(dòng)機(jī)，這是社會(huì)與人性內(nèi)在聯(lián)系的結(jié)果。然而，后青年是社會(huì)發(fā)展與人自身發(fā)展速度失配的一種不和諧感。在這種直接的分裂和分離的感覺中，人類的精神世界變得空虛。這種對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿使得他們渴望從過去汲取希望和力量，使得青少年校園生活成為精神寄托和懷舊的主題。

在《匆匆那年》這個(gè)電影中張一白使用了一種基于拼貼片段的敘事風(fēng)格。一方面，這種形式更符合陳尋對(duì)90后女孩的七七問題的回憶；另一方面，這種碎片化也表現(xiàn)出具有象征性的象征意義。每一次回憶都呈現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特征，讓觀眾感受到人與社會(huì)發(fā)展的內(nèi)在聯(lián)系，為80后建立共同的記憶。

《匆匆那年》影片敘事拼貼式回憶特征。陳尋和方茴之間的愛情主要是由中學(xué)和大學(xué)組成的，把迷戀生動(dòng)地展現(xiàn)了出來。從那時(shí)起，陳尋追求方茴的另一面，輪滑競(jìng)技場(chǎng)的斗爭(zhēng)，路邊攤位的模棱兩可和懺悔，以及校園里兩名大學(xué)生活動(dòng)的場(chǎng)景……張一白導(dǎo)演的主要特點(diǎn)是用些有獨(dú)特記憶的場(chǎng)景來突出了這些場(chǎng)景所代表的內(nèi)存的特殊功能，甚至在陳尋和沈曉堂在校外租房后，街燈下彼此擁抱的情景也喚起了觀眾的回憶。

陳尋的后青年情結(jié)也是80后觀眾的情結(jié)，他的記憶也是一種與觀眾分享的記憶。他曾經(jīng)以為美好的愛情是一個(gè)年輕的遺憾，充滿困惑和不完美。他無法從記憶中獲得更多的力量和希望，因?yàn)橛洃涀约旱男袨槭翘颖墁F(xiàn)實(shí)的一種嘗試，就像電影結(jié)尾一樣，法國(guó)巴黎大橋上的笑料是對(duì)過去冷漠無情的最好詮釋。

電影中的后青年是人們進(jìn)入社會(huì)后與校園生活完全不同的一種環(huán)境反應(yīng)?，F(xiàn)實(shí)生活中的躁動(dòng)、不滿、失落和挫折使人們?cè)谇啻盒@生活中努力尋找勇氣和力量前進(jìn)，他們希望青春期會(huì)繼續(xù)下去，青春期將繼續(xù)下去，青春期的不敏感和傲慢甚至?xí)u漸變成光環(huán)。然而，他們希望青年會(huì)再次出現(xiàn)，但終究不會(huì)實(shí)現(xiàn)，最后它只能呈現(xiàn)一種獨(dú)特的后青年?duì)顟B(tài)。

三、當(dāng)代青春電影《匆匆那年》的藝術(shù)特色

這部電影是一部動(dòng)作和聲音的電影，它是一種以光、影、聲合作為基礎(chǔ)的運(yùn)動(dòng)錯(cuò)覺的藝術(shù)語言。電影藝術(shù)語言是指電影藝術(shù)中非自然語言的有機(jī)構(gòu)成，它主要是指視覺語言和聽覺聲音以及畫面語言的處理。

催人吐露的故事需要一個(gè)與時(shí)代背景和故事特征相一致的視頻和音頻空間。一個(gè)有時(shí)間記憶的歌曲或場(chǎng)景都可能是觀眾記住電影的關(guān)鍵場(chǎng)景，人們記得的電影就是一部非常成功的電影。

（一）視聽構(gòu)建人物與背景特寫

熟悉的音樂和旋律，加上沒有獨(dú)白和對(duì)話鏡頭，可以輕松地營(yíng)造一種隱藏在歌曲中的氣氛和氛圍。特寫是表達(dá)特定情緒和特殊觀點(diǎn)的非凡視角。新中國(guó)成立五十周年，新世紀(jì)的到來，北京成功申辦奧運(yùn)的成功背景，電影的懷舊魅力已經(jīng)上升到另一個(gè)層次的集體記憶和情感，點(diǎn)綴了陳尋的青年時(shí)代。不同尋常的是，這表明80后的一代已經(jīng)從出生轉(zhuǎn)移到學(xué)校。富裕時(shí)代的發(fā)展和歷史背景使他們的成長(zhǎng)道路有所不同，隨著時(shí)代的強(qiáng)烈發(fā)展伴隨著每一步的成長(zhǎng)。

（二）與主題相應(yīng)的懷舊音樂藝術(shù)

導(dǎo)演張一白很清楚他自己的長(zhǎng)處是什么。盡管在《匆匆那年》這個(gè)電影中懷舊空間中的視聽語言創(chuàng)作一直備受爭(zhēng)議，但影評(píng)家和觀眾認(rèn)為它有時(shí)令人尷尬，有時(shí)令人難以置信，但所謂的“懷舊”行為本身是非常有意和主觀的，這是人們積極構(gòu)建的過程。因此，張一白認(rèn)識(shí)到，通過南北的著名音樂已經(jīng)超越了音樂本身的本質(zhì)，長(zhǎng)久以來一直是人們記憶中的文化符號(hào)。它不僅培養(yǎng)了人的情感，這些旋律還具有文化屬性，在情感傳播過程中起到了重要的文化傳播功能，它體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們的審美傾向，反映了整個(gè)時(shí)代的變化。碎片化的敘事結(jié)構(gòu)和特色的視聽空間的建構(gòu)非常適合于后青年的記憶，但在某種程度上卻失去了一些藝術(shù)美。 張一白導(dǎo)演的《匆匆那年》這個(gè)影片代表著在中國(guó)年輕人的懷舊電影，電影票房的最終利潤(rùn)約5億元，這也證明了藝術(shù)表演的市場(chǎng)可行性，相信未來電影類型的探索將進(jìn)一步發(fā)展。

四、結(jié)語

大眾電影如青春電影具有深遠(yuǎn)的社會(huì)意義。當(dāng)代青春片題材電影的敘事藝術(shù)目前還不夠完善，敘事主題相對(duì)單一，缺乏層次性，大部分主題都與觀眾易于理解的級(jí)別相關(guān)。由于缺乏先入之見，這些題材大多與傳統(tǒng)電影相比有一種膚淺的傾向。令人驚訝的是，創(chuàng)造力往往缺乏深入的主題探索。整體的生產(chǎn)規(guī)模和觀賞環(huán)境也使得電影創(chuàng)作的主題不可能擴(kuò)大，只有在民間和時(shí)尚領(lǐng)域。影像廣播平臺(tái)的專業(yè)化和電影制作、藝術(shù)自律性的破碎化、新媒體的傳播以及新媒體的融合，為青年電影的未來發(fā)展提供了技術(shù)支持和藝術(shù)基礎(chǔ)。根據(jù)敘事藝術(shù)的特點(diǎn)對(duì)青春片題材電影進(jìn)行研究，提高他們的藝術(shù)含量，預(yù)示他們未來的發(fā)展方向。

中國(guó)一百多年的藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生了變化，有收益必定就有損失，但隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮和文化的開放，中國(guó)電影融入世界潮流的趨勢(shì)將更加突顯出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。我們期待著新的中國(guó)電影，高潮的到來也將是更加成熟和多樣化風(fēng)格形成的真正高潮。

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