試論對作曲技法的認識與提高

李樹林

摘 要：隨著人民生活水平的日益提高，對高質(zhì)量音樂追求的氣氛也越發(fā)的濃重，所以創(chuàng)造音樂的思想應該與時俱進，作曲技巧也應該得到創(chuàng)新，對音樂作品創(chuàng)作思想與作曲技法做出研究。？

關鍵詞：作曲；技法

中圖分類號：J632.21 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）36-0106-01

作曲就是音樂創(chuàng)作。音樂創(chuàng)作是一種創(chuàng)造，這并不是一件很簡單的事情，因為音樂是表達人類思想感情，反映社會生活的一門藝術。作曲技法的探索范圍很廣：既要探索作品思想感情內(nèi)容和音樂形式的統(tǒng)一，又要探索作品的風格特點和內(nèi)在情緒的表達。我國專業(yè)音樂創(chuàng)作已有半個世紀的發(fā)展，對我國傳統(tǒng)音樂的搜集、研究與運用已經(jīng)取得了許多成果。作曲家要作曲還得下功夫去探索一定的技法，對已掌握的基本技術理論作靈活的運用。我國作曲家在創(chuàng)作中吸收了西方現(xiàn)代音樂的創(chuàng)新精神，又不拘泥于對某些現(xiàn)代技法的直接運用。

一、新節(jié)奏的處理方法

1.民間《魚合八》節(jié)奏的運用。董忠良在《中央音樂學院學報》1987年第一、二期發(fā)表連載的《我國民族音樂的數(shù)列結(jié)構》（上、下），指出斯特拉文斯基《春之祭》中奇異的節(jié)奏和我國民間吹打樂中的《螺螄結(jié)頂》相通。詳細介紹了民間音樂中的《魚合八》結(jié)構?！遏~合八》節(jié)奏變化較多，引起很多作曲家的興趣。

2.朝鮮族傳統(tǒng)音樂中“長短”的運用。在我國歷史悠久的音樂遺產(chǎn)中，的確蘊藏著值得自豪的異常豐富的節(jié)奏因素，期待作曲家去發(fā)掘運用。朝鮮族傳統(tǒng)音樂中的“長短”，有幾十種節(jié)奏形式及變形。其中不僅有和上述近似的節(jié)拍，重音位置也有種種變化。朝鮮族作曲家權吉浩用“長短”節(jié)奏創(chuàng)作的鋼琴曲《長短的組合》節(jié)奏變化很豐富，其第一段有歡快的《噔得孔》“長短”。

3.“數(shù)控”的節(jié)奏處理方法。于京軍的鋼琴《即興曲》為了避免節(jié)奏的呆板，按自己制定的數(shù)的順序控制節(jié)奏。

彭志敏的鋼琴曲《風景系列》按菲波拉齊數(shù)列控制其節(jié)奏。全曲一千個十六分音符，高潮點正好出現(xiàn)在黃金分割點第六百一十八個十六分音符中，表現(xiàn)了作曲家理性思維的精密。

4.現(xiàn)代音樂創(chuàng)作有時把節(jié)奏用作音樂發(fā)展的主要因素。譚盾1992年創(chuàng)作的管弦樂曲《死與火》（與保羅？克利的對話），曲中音型節(jié)奏的緊縮與變化，是推動音樂發(fā)展的主要因素。

二、和聲與復調(diào)技法

模仿復調(diào)的手法在此曲中用的很多。在弦樂、銅管與木管組中有60%左右的內(nèi)容都是模仿復調(diào)的片段，其中弦樂組最常見的是按順置法由低到高地模仿。此曲中也常用倒影卡農(nóng)，此例中既用了同步倒影卡農(nóng)（倒影軸為C），又用了相隔一小節(jié)的倒影卡農(nóng)。需要注意的是，由于這部作品采用的是泛調(diào)性與無調(diào)性寫法，但并不是就不需要作曲家考慮各聲部結(jié)合后形成的音程、和弦或和音形態(tài)，否則很難實現(xiàn)作品的統(tǒng)一。通過分析這部作品，可以發(fā)現(xiàn)作曲家特別重視對和聲的控制，以實現(xiàn)作品的有機統(tǒng)一，其最突出的手法是使用音集。樂曲在開始第一小節(jié)處便由樂隊奏出了全曲的基本音高集合：集合名稱為6-Z46，音級為“0、1、2、4、6、9”，音程函量為“2、3、3、2、2、1”，即里面有2個半音、3個全音、3個小三度、2個大三度、2個純四度、1個增四度。同時，這個音集結(jié)構也可以理解為附加大二度與小七度的大七和弦。全曲始終貫穿著這個音集，當然，有時是以它的子集形式出現(xiàn)，如在第10-11小節(jié)，豎琴、鋼琴、鐘琴、顫音琴聲部，采用此音集的完整形式進行寫作。

三、配器技法

《The Green Walk》描寫的是聲勢浩大的環(huán)保游行，然而作曲家卻沒有采用浪漫主義時期那種規(guī)模宏大的三管或四管編制。相反，他采用了新古典主義室內(nèi)交響樂形式的單管編制：1支長笛（兼短笛），雙簧管、單簧管與大管各1支；圓號、小號、長號與大號各1支；3把小提琴，中提琴、大提琴與低音提琴各1把；鋼琴、豎琴各1架；4個打擊樂手。作曲家采用這樣的編制，也許是因為這部作品很多地方都采用了現(xiàn)代演奏法，再加上它的節(jié)奏相對較難把握，只有樂隊首席才能很好地演奏。除了演奏法方面之外，作曲家也善于利用管弦樂隊樂器的不同音區(qū)的有不同音色特點這一現(xiàn)象。比如在樂曲的開始和末尾處作曲家使用了長笛不常用的低音區(qū)，再配合其極具東方神韻的吟音，其音色極似簫聲。再如，作曲家在豎琴的低音區(qū)使用極強力度的音塊奏法，產(chǎn)生了雷鳴般的轟隆聲，有效地表現(xiàn)了游行隊伍的氣勢。此外，樂曲中還多處使用了銅管樂器的滑音奏法，產(chǎn)生了特別有趣的音響效果，比如樂曲第1、6小節(jié)由長號演奏跨越兩個八度的滑音（E到e1）給樂曲開始處的兩個樂句增加了特別醒目的“句頭”，笫35-42小節(jié)由銅管組演奏的二度滑音甚至模仿出了貓聲，使音樂增加了不少情趣。

四、結(jié)語

音樂能使一個民族具有凝聚力，音樂能代替大眾吶喊，鼓舞人心。新時代的發(fā)展，音樂會起著更大的作用，所以要從音樂創(chuàng)作思想上要開拓創(chuàng)新，在音樂作曲技巧上獨具風格。中國是世界上歷史悠久的國家，為使東方之音源遠流長，我們要加強音樂教育，從創(chuàng)作、理論、教育、演奏四個方面入手，全面鞏固教育，這樣才能使音樂在民族中傳遞下去，在國際上發(fā)揚光大，獨具中國風派。

參考文獻：

[1]興德米特，羅忠镩.作曲技法[M].北京：人民音樂出版社，1983.

[2]姚恒璐.魯托斯拉夫斯基主要作曲技法論點摘要[J].星海音樂學院學報，2001（01）.endprint