朱婷 潘登

（湖南工業(yè)大學(xué)，湖南 株洲 412007）

在我國(guó)現(xiàn)有的鋼琴樂(lè)曲之中，大部分都是根據(jù)我國(guó)古曲進(jìn)行改編得到的，經(jīng)過(guò)改編后的古曲也體現(xiàn)出了鋼琴器樂(lè)的表現(xiàn)力，其不僅充分體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)具有的魅力，更是將西方音樂(lè)的文化語(yǔ)境進(jìn)行了體現(xiàn)。

一、音樂(lè)標(biāo)題極具詩(shī)性特征

曲目通過(guò)音樂(lè)標(biāo)題對(duì)于樂(lè)曲中的內(nèi)容進(jìn)行了解釋與概括，能夠使得聽(tīng)音樂(lè)的人對(duì)于作曲家想要表達(dá)的內(nèi)容進(jìn)行充分的概括。其所具有的概括性雖然無(wú)法直接陳述相關(guān)的樂(lè)曲內(nèi)容，但其對(duì)于聽(tīng)者而言，音樂(lè)標(biāo)題能夠?qū)τ谝魳?lè)的欣賞起到積極的誘發(fā)與引導(dǎo)作用，可以使得聽(tīng)者更好地聯(lián)想曲目中的相關(guān)內(nèi)容，從而更好地掌握音樂(lè)想要表達(dá)思想感情，使得音樂(lè)內(nèi)容更加深刻與生動(dòng)的呈現(xiàn)出來(lái)。標(biāo)題具有的解釋性也細(xì)致的說(shuō)明了樂(lè)曲主要的內(nèi)容與想要表達(dá)的情感，使得聽(tīng)者在聽(tīng)音樂(lè)以前能夠投入一定的情感。我國(guó)傳統(tǒng)表達(dá)方法之中主要就是寫意及寫實(shí)幾種手法，這樣的手法也在音樂(lè)創(chuàng)作中進(jìn)行了廣泛的應(yīng)用。寫意主要是對(duì)于人們不同思想感情的表達(dá)和呈現(xiàn)，寫實(shí)更關(guān)注的則是對(duì)于大自然及人文生活的再現(xiàn)。在此之中，標(biāo)題具有的作用就是對(duì)于寫實(shí)與寫意描繪的內(nèi)容進(jìn)行預(yù)示。例如著名的鋼琴改編曲“夕陽(yáng)簫鼓”，其標(biāo)題實(shí)際上是依照作品內(nèi)容進(jìn)行設(shè)置的，從而對(duì)于人文生活環(huán)境與大自然的美景進(jìn)行了寫實(shí)，大標(biāo)題與小標(biāo)題進(jìn)行結(jié)合以后，使得聽(tīng)者更好的對(duì)于樂(lè)曲內(nèi)容進(jìn)行聯(lián)想與描繪，使得演奏者更好地掌握樂(lè)曲的內(nèi)在情感。通過(guò)寫景對(duì)于作曲家情感進(jìn)行了呈現(xiàn)，樂(lè)曲自身的藝術(shù)感染力也在更加深刻。

二、音樂(lè)結(jié)構(gòu)中體現(xiàn)出的寫意特征

中國(guó)傳統(tǒng)之中對(duì)于“寫意”有著極強(qiáng)的追求性?！皩懸狻痹谛问缴隙?，是對(duì)于創(chuàng)新與不拘一格的強(qiáng)烈追求，同時(shí)要求“達(dá)意”層面實(shí)現(xiàn)整合統(tǒng)一，不管音樂(lè)段落的結(jié)構(gòu)有著怎樣的安排，進(jìn)行了隨意性較強(qiáng)的開(kāi)闊延展形式，作曲家也能夠自由選擇各種各樣的曲式類型，其目的則是依照內(nèi)容對(duì)于作曲家自身的情感將其需要呈現(xiàn)出來(lái)，實(shí)現(xiàn)形神合一。我國(guó)古曲中有著多種多樣的曲式，將這些曲式應(yīng)用在鋼琴改編曲中，并且與鋼琴曲曲式本身具有的特征的結(jié)合，就讓古曲改編的鋼琴曲有著完整性更強(qiáng)的結(jié)構(gòu)。間插原曲抒情性的呈現(xiàn)，不僅使得樂(lè)曲情緒實(shí)現(xiàn)了更好的發(fā)展，也在全曲中體現(xiàn)了良好的音樂(lè)氛圍，通過(guò)多種多樣的曲風(fēng)將原曲具有的情感體驗(yàn)與情景描繪表達(dá)了出來(lái)。

三、音樂(lè)織體具有多層性特征

中國(guó)古曲在進(jìn)行鋼琴曲改編的過(guò)程中，對(duì)于鋼琴多聲部的表達(dá)方法進(jìn)行了應(yīng)用，將鋼琴曲音樂(lè)具有的多維性特征充分的體現(xiàn)了出來(lái)，同時(shí)在藝術(shù)表現(xiàn)手法中，中國(guó)古典音樂(lè)也更加豐富，同時(shí)也在線性主旋律結(jié)構(gòu)之上，添加了和弦復(fù)調(diào)等多種技巧，多個(gè)聲部進(jìn)行的改編處理，將鋼琴所具有的廣闊音域特征表現(xiàn)了出來(lái)，讓音樂(lè)更加美妙的進(jìn)行了呈現(xiàn)。而在與中國(guó)古典樂(lè)進(jìn)行結(jié)合以后，其民族韻味體現(xiàn)的也更好豐富，感情表達(dá)的非常深刻與細(xì)致，情景描繪也非常的多樣。并且，鋼琴曲也能夠?qū)τ谥袊?guó)樂(lè)器的音色進(jìn)行模仿，例如在“梅花三弄”改編的鋼琴曲之中，多次對(duì)于古琴泛音的音色進(jìn)行了模仿，不僅使得改編后的鋼琴曲中也體現(xiàn)了原曲的余音繞梁的特征，曲調(diào)、音速的改變也實(shí)現(xiàn)了對(duì)于古曲特點(diǎn)的繼承，將傲雪寒梅這種高潔的品性通過(guò)鋼琴曲全部表達(dá)了出來(lái)，使得古曲改編鋼琴曲也有著極為獨(dú)特的韻味。

四、中國(guó)古曲改編的鋼琴曲具有的文化意義價(jià)值

對(duì)于我國(guó)鋼琴作品進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，大部分都是對(duì)于自然景觀的描繪，也是對(duì)于各種情感的表達(dá)，其所呈現(xiàn)處的文化內(nèi)涵與文化價(jià)值遠(yuǎn)超出了風(fēng)景的描繪，其實(shí)際上就是我們所熟知的“借景抒情、托物言志”。但也有很多的作品在意境和韻味等多個(gè)方面表現(xiàn)出了“清、微、淡、遠(yuǎn)”等多種中國(guó)傳統(tǒng)審美思想。

中國(guó)鋼琴曲創(chuàng)作作為中國(guó)鋼琴藝術(shù)根本所在，同時(shí)其也是西方最為代表的音樂(lè)表演藝術(shù)，鋼琴藝術(shù)若想要真正的與我國(guó)音樂(lè)文化進(jìn)行結(jié)合，要想構(gòu)成有著鮮明中國(guó)特征的鋼琴樂(lè)派，就需要對(duì)于一定數(shù)量的有著我國(guó)特征的鋼琴作品進(jìn)行創(chuàng)作。需要注意的是，對(duì)于新時(shí)代的中國(guó)鋼琴創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，不僅要體現(xiàn)我國(guó)古曲的意蘊(yùn)，也需要對(duì)于西方作曲、演奏的技法進(jìn)行學(xué)習(xí)，使得我國(guó)的民族音樂(lè)具有更好的表現(xiàn)力，使之成為我國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作思維的構(gòu)成部分，使得我國(guó)民族音樂(lè)實(shí)現(xiàn)更好地發(fā)展進(jìn)步，讓鋼琴藝術(shù)真正的與中國(guó)音樂(lè)文化相融合。

五、結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，從我國(guó)古曲改編后得到的鋼琴曲重新呈現(xiàn)出了與眾不同的獨(dú)特的魅力，其作為中國(guó)古典音樂(lè)文化和西方音樂(lè)文化的有效結(jié)合，不僅使得音樂(lè)這種表演藝術(shù)得到了豐富，更是對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的繼承與傳承，對(duì)世界音樂(lè)文化的發(fā)展也做出了卓越的貢獻(xiàn)。