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    略談仕女畫的審美觀念

    2018-01-24 10:44:40葉亮
    景德鎮(zhèn)陶瓷 2018年5期
    關(guān)鍵詞:仕女畫審美觀念仕女

    葉亮

    在人物繪畫藝術(shù)中,仕女畫似乎在體現(xiàn)一種古典美,讓欣賞者在賞析中產(chǎn)生內(nèi)心愉悅而難以遺忘。女性天生就有一種柔美,而仕女畫恰恰是藝術(shù)家們用來體現(xiàn)女性美的一種手段,由于古典美人形象至今仍有較高的審美價值,如今依然是藝術(shù)家心目中審美的標(biāo)準(zhǔn)。所以在陶瓷繪畫藝術(shù)中,仕女畫得到了很好的發(fā)展并占有一席之地。當(dāng)然,要讀懂一幅畫,審美是關(guān)鍵,審美修養(yǎng)在創(chuàng)作中起著關(guān)鍵的作用。

    作為陶瓷繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作者,審美修養(yǎng)的程度決定了創(chuàng)作的程度。審美是從欣賞到理解的一種模式,是創(chuàng)作者理解與發(fā)揮的一種特殊形式,是一種無功利的以形象來訴述情感與接收的關(guān)系狀態(tài)。畫家的審美雖然特殊,與欣賞者有較大的差別,但他們在情感上,主觀與客觀上的認(rèn)識、理解、感知和評判與他人是相互依存的。有了“審”才有了“美”與“丑”。同樣,有了“丑”才有了“美”。當(dāng)然我們談的是“美”,所以叫“審美”。在這個詞組中,“審”作為一個動詞,給繪畫藝術(shù)工作者起到關(guān)鍵的提示性作用,其創(chuàng)作過程就是審視過程,這一過程發(fā)揮得好,“美”就會油然而生,就會吸引眾多的欣賞者來審視“美”,感化“美”。當(dāng)然因觀念的不同,審美現(xiàn)象也就不同,這與政治、經(jīng)濟(jì)、社會文明有著千絲萬縷的關(guān)系。例如古典的仕女人物繪畫,創(chuàng)作中怎樣突出人物形象,用怎樣的外形、面部表情來勾畫出人物的內(nèi)在心情、肢體語言?怎樣的仕女形象才叫“美”?這不禁讓我們對比起魏晉六國時代、盛世唐代、以及現(xiàn)代的仕女人物畫,一個是以“瘦”為美,而另一個卻是以“胖”為美,這兩種截然不同的審美現(xiàn)象無不與當(dāng)時的社會現(xiàn)象有關(guān)。

    魏晉南北朝是一個動蕩不安的時代,而這個時代卻是仕女畫的早期發(fā)展階段。由于頻繁的改朝換代,使得人們的精神文化生活產(chǎn)生重大變異。兩漢時期占意識形態(tài)統(tǒng)治地位的儒家思想受到極大沖擊,清談玄學(xué)之風(fēng)盛行,因此描繪的女子主要是古代賢婦和神話傳說中的仙女等,這類形象的原型一般來自于詩、賦等文學(xué)作品和民間傳說。畫家在表現(xiàn)這些遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活、帶有理想化色彩的女性時,最為關(guān)注的是對人的本體追求,美姿美容、瀟灑的風(fēng)度是主題表現(xiàn),以漂亮的外貌展現(xiàn)內(nèi)在人格,張揚(yáng)其內(nèi)在的精神氣質(zhì),再現(xiàn)女性外在形體美。無論是建安風(fēng)骨,還是魏晉風(fēng)度,都竭力揭示人的才情、品格、氣質(zhì)、格調(diào)等內(nèi)在精神,這就是魏晉時代的審美理想體現(xiàn)在繪畫藝術(shù)上“以形寫神”達(dá)到“氣韻生動”的美學(xué)理論。從目前存世最早的卷軸仕女畫,東晉顧愷之依據(jù)曹植《洛神賦》詩意創(chuàng)作的《洛神賦圖》(宋人摹本)中對洛水女神的描繪,可見典型的魏晉美女瘦骨清象,氣度高古的風(fēng)姿。

    魏晉仕女畫中盡管也出現(xiàn)了少數(shù)炫耀貴人靡麗生活的作品,但大多還是表彰婦女道德節(jié)操的題材和主題,依然遵循著兩漢儒學(xué)的正統(tǒng)觀念。六朝仕女畫多以令妃、順后、列女、貞婦為對象,以頌揚(yáng)高尚品德為主旨,“使人見則肅恭有歸仰之心”??梢哉f,六朝仕女畫樹立的典型,是屬于“品德美”的類型。這種類型包涵著復(fù)雜的社會思想和審美理想,它具有一定的歷史價值和審美價值。

    當(dāng)我們欣賞唐代仕女畫作品時,就會感覺與魏晉時代的繪畫風(fēng)格有著截然的不同。魏晉時代講究的“品德美”,似乎與唐代突出“富貴美”有點(diǎn)格格不入,這是源于唐代是我國封建歷史中的上升時期,經(jīng)歷了貞觀和開元兩個盛世,經(jīng)濟(jì)繁榮,思想開放,文化包容,在這樣的歷史與文化的背景下,唐代繪畫藝術(shù)于是呈現(xiàn)出氣勢雄渾,大氣磅礴的審美風(fēng)格。仕女的“富貴美”也就迎合了歷史發(fā)展的審美追求。

    唐代仕女畫幾乎都是以肥為美的貴婦,雍容華貴之美表現(xiàn)得淋漓盡致,感覺那時候的女性開放和性感,沖破了傳統(tǒng)的封建理念,體現(xiàn)了社會文明的進(jìn)步。張萱、周昉兩位是當(dāng)時有代表性的仕女人物畫家。后世對于兩位畫家的評價,認(rèn)為除技巧精妙之外,更為深刻的是將畫中女性人物內(nèi)心世界的幽怨與寂寞表現(xiàn)出來,以藝術(shù)的角度解析了人物的精神世界。張萱的代表作《虢國夫人游春圖》描繪了唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的三姊虢國夫人及其眷從盛裝出游的情景,男女騎從八人衣著輕薄鮮麗,表情從容裝飾華麗。繪畫本身并沒有描繪春景,但從人物衣著色彩所采用的明亮色調(diào),以及馬蹄緩緩輕舉等,都使人自然感受到所釋放的春日氣息。人物形象中虢國夫人體態(tài)豐腴,雍容華貴,畫面設(shè)色艷麗顯露出“濃麗豐腴,富貴之資”。這幅傳世佳作的問世,無疑是當(dāng)時的藝術(shù)審美心理因素起著至關(guān)重要的作用。

    唐代仕女畫的豐頰肥體、雍容華貴,鮮明地反映了這一社會風(fēng)尚和藝術(shù)趣味,表現(xiàn)出對上層貴族婦女生活的仰慕,并視為理想之美。這種“富貴美”的仕女類型,體現(xiàn)了唐帝國蓬勃向上的時代精神。其豐潤而健康的體態(tài),艷麗而不媚俗的姿容,富貴而不失莊重的氣質(zhì),精細(xì)而不落工巧的風(fēng)格彰顯出高品位的審美格調(diào)和較完美的藝術(shù)形式。審美角度完全不同于六朝時期。

    而到了近代,女性美以曲線來衡量,畫中人物幾乎是“凹凸”形態(tài),畫家手下的女性都是突出高胸部、細(xì)腰部、大屁股來勾畫唯美的女性人物,固有“窕窕淑女君子好逑”之說。題材上,除肖像外,戲劇、小說、傳奇故事中的各色女子則成為畫家們最樂于創(chuàng)作的仕女形象。人物的造型由具象寫實(shí)逐漸趨于帶有一定唯美主義色彩的寫意。仕女身材婀娜勻稱,面容端莊清麗,舉止間流露著女性文雅恬靜之美,尤其她們怡情于亭臺之間,服飾貼體緊身,更增強(qiáng)她們體姿的修長與典雅的風(fēng)致。這時期,不僅涌現(xiàn)出了眾多杰出的仕女畫家和他們所創(chuàng)作的作品,而且在表現(xiàn)技法上亦豐富多彩,取得了較高的成就。

    在現(xiàn)代審美思潮的影響下,筆者設(shè)計創(chuàng)作了《春苑佳人》這幅作品,畫作充分結(jié)合了現(xiàn)代審美理念,為了表達(dá)仕女含蓄的感覺。筆法力盡一絲不茍,以細(xì)勻的淡墨線繪成,畫面清雅、秀潤,更貼切地表現(xiàn)出女主人的纖弱文靜之氣。為了表達(dá)淑女的最高境界,人物以朱砂白粉為主調(diào)的淺彩設(shè)色,表現(xiàn)出女神溫柔娟秀的美感。以達(dá)到筆者心目中理想美女的形象。背景簡潔、朦朧、虛幻,反而覺得有更深沉的意境,以綺麗的假山石來襯托窈窕的淑女身段,更顯婀娜多姿。朦朧的柳枝與苗條身段相呼應(yīng)。根據(jù)主題需要,主角用鮮艷奪目的色料(如胭脂紅、西赤等),勾畫服裝;填色較厚實(shí),人物畫在雙勾白描稿的基礎(chǔ)上,多用濃重、深沉、艷麗的色彩,作多層次的渲染。更顯佳人之氣度。柳眉、細(xì)腰、瓜子臉、櫻桃嘴與唐時筆下曲豐頰、短頸寬胸的宮女有著全然不同的審美意趣。作品無論是在題材內(nèi)容上,還是趣味格調(diào)上都與傳統(tǒng)仕女畫有所不同。

    今天我們在尋求符合當(dāng)代審美趣味的現(xiàn)代仕女人物畫時,有必要略談文革時期人物繪畫的審美觀念,這需要從時代的角度,用文化的眼光去審視傳統(tǒng),體味當(dāng)代。文革可以說是荒唐違背人性的悲劇時代。從反映那時代的畫作中,我們能領(lǐng)略到那些靚麗的少女穿著黃軍裝,肩背黃書包,手拿紅本本,不知艱辛的茫然的“到農(nóng)村去,到邊疆去,到祖國最需要的地方去……”。那種真實(shí)的痛苦和激情恰恰就是一種很沉重、悲涼的美,這種美真實(shí)地反映在那時期的畫作上,是一種時代美,但留給人們的卻是難于忘卻的回憶和傷痛.但歷史的距離反而產(chǎn)生了美感。其實(shí)那時期贊美姑娘們的紅色繪畫有些是違心的創(chuàng)作,有的畫家是為了抑制和治療內(nèi)心深處的憂傷和悲哀提筆創(chuàng)作。從審美的角度分析,卷卷紅色繪畫給人們留下了警示,然而再過幾個時代再來審視文革作品,到那時人們就會感覺文革作品留下了時代的烙印,其審美觀念會與其不同。

    現(xiàn)代的陶瓷仕女人物畫的創(chuàng)作與以往的創(chuàng)作固然不同,它雖是中國畫的縮影,然而許多佳作中已經(jīng)能看到西方藝術(shù)的影子,這并非是踐踏傳統(tǒng)民族繪畫,而是更加完善地改變傳統(tǒng)的審美觀念,在其自身形式與內(nèi)涵的不斷完善過程中,擺脫過去狹隘的審美觀念是必然的,時代在前進(jìn),審美觀念固然得到改變。

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