鋼琴踏板技巧的運(yùn)用

呂 晶

（延邊大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，吉林 延吉 133000）

一、踏板的分類(lèi)

現(xiàn)代鋼琴有三個(gè)踏瓣：延音踏板（右踏瓣）、弱音踏板（左踏瓣）、持續(xù)音踏板（中踏瓣或施坦威踏瓣）。[1]

（一）右踏板

有人說(shuō)右踏板是鋼琴的靈魂，的確由于右踏板的適用法而決定了鋼琴演奏的好壞，右邊的踏板又稱(chēng)為強(qiáng)音踏板，這個(gè)踏板目的在于使音響延長(zhǎng)，并且遇到琴聲接連圓潤(rùn)奏時(shí)，也可以強(qiáng)效果。它控制制音器抬擋，使全部制音頭太高琴弧，琴弦自由振動(dòng)，從而達(dá)到延音的目的。延音踏板也是演奏中最常用的踏板，對(duì)增強(qiáng)音量與提高音樂(lè)表達(dá)能力有重要作用。

（二）左踏板

左踏板為弱音踏板，通過(guò)控制背擋的前后位置來(lái)縮短弦錘的擊弦距離，從而達(dá)到弱音的效果。這個(gè)踏板的功能是使琴聲變?nèi)趸蛞羯a(chǎn)生變化，對(duì)于減低音響使其變?nèi)嵝Ч黠@。

踩下弱音踏板時(shí)，是琴搥的動(dòng)作向旁邊稍微移動(dòng)，使它擎中三條弦中的二條或者二條中的一條。而直立式的剛琴搥移動(dòng)琴弦，以減輕對(duì)琴弦的動(dòng)力。不管用不用弱音踏板，最好不是使用在減低音量上，而是加以改變音色，或產(chǎn)生情調(diào)的變化。

（三）中央踏板

中央踏板為弱音踏板，作用是通過(guò)控制踏板使弱音氈擋在擊弦的位置，使弦搥不能直接敲擊在琴弦上，進(jìn)而起到了弱音的作用。

中央踏板又稱(chēng)持續(xù)音踏板，為了延長(zhǎng)某一個(gè)音而使用這種踏板時(shí)，即使別的音斷掉，再?gòu)椬嗤灰魰r(shí)，只有這音可以有力的保存，因此，容易發(fā)生波壞琴聲和諧的結(jié)果。

二、踏板運(yùn)用之技巧

對(duì)于音樂(lè)表演來(lái)說(shuō)最重要的部分就要屬表演技巧的運(yùn)用，它也是一個(gè)不可少的部分，但是我們不能說(shuō)表演技巧運(yùn)用的好，表演者就一定會(huì)在表演中獲得成功，也不是表演者的表演目的，更直白的說(shuō)表演技巧只能說(shuō)是音樂(lè)的一種表演手段，并且藝術(shù)表現(xiàn)想更好的展現(xiàn)出來(lái)，表演技巧必須為之服務(wù)，達(dá)到與作品藝術(shù)的表現(xiàn)保持統(tǒng)一與完美的展現(xiàn)，踏板的技巧運(yùn)用才實(shí)現(xiàn)本身的價(jià)值。

踏板的技巧，其實(shí)就我們要掌握一些使用技術(shù)，因?yàn)椤凹夹g(shù)并不是音樂(lè)家潛在的可能性，不是那種‘假如…可能…’，技術(shù)是一個(gè)人在演奏過(guò)程中，事實(shí)上的一種展示，是聽(tīng)眾實(shí)際看到的東西?！盵2]下面對(duì)鋼琴踏板的運(yùn)用技巧做一下簡(jiǎn)單的分析與介紹：

（一）重音踏板

重音踏板是一種很被經(jīng)常使用的踏板，又有人稱(chēng)它為節(jié)奏踏板。在使用的中主要的目的是使演奏時(shí)聲音變得更加的宏亮，節(jié)奏也更明顯突出。這種踏板在技巧的運(yùn)用過(guò)程中是很容易被掌握的一種，也就是你想強(qiáng)調(diào)哪個(gè)音或是想使某個(gè)音加強(qiáng)音色的感覺(jué)，就可在彈奏音的同時(shí)，腳也要按照節(jié)奏踩下去，這樣就起到增強(qiáng)這個(gè)音音量的作用。在這種技巧的運(yùn)用中如果想要強(qiáng)調(diào)有節(jié)奏特點(diǎn)的樂(lè)曲時(shí)，我們可以將一個(gè)和聲音程或和弦彈奏與踏板在同一時(shí)間踩下去，并且要在彈奏下組和聲音程或和弦之前迅速的松開(kāi)踏板，在接下來(lái)的出現(xiàn)新的和聲音時(shí)，我們的腳還是要在同一時(shí)間踩下去，這樣在整個(gè)樂(lè)曲的演奏的過(guò)程中就能夠起到增強(qiáng)樂(lè)曲音量，突出節(jié)奏感和增強(qiáng)音色效果。

（二）顫音踏板

顫音踏板俗稱(chēng)抖動(dòng)踏板，這種踏板技術(shù)的使用一般是腳在踏板上踩動(dòng)的比較淺，并要快速的進(jìn)行踩動(dòng)，這種技術(shù)的使用可以表現(xiàn)出特殊的音色，例如可以使聲音的亮度降低，并且可以使一些音色展現(xiàn)出迷離的模糊感和一些輕浮感。

（三）連音踏板

連音踏板，這種技術(shù)的運(yùn)用顯然的是我們?cè)诓鹊倪^(guò)程中是要連續(xù)的進(jìn)行踩動(dòng)，這種踩動(dòng)是要在兩個(gè)彈奏的音或者是和弦中很快速并且要清晰的換完踏板，而這兩個(gè)音或和弦要很連貫并且無(wú)間隙，音展現(xiàn)的效果也要很清晰自然。連音踏板在有的書(shū)中也被稱(chēng)為是切分踏板，一提到切分就會(huì)讓我們聯(lián)想到切分節(jié)奏，其實(shí)也可以說(shuō)我們?cè)谡宫F(xiàn)這種技術(shù)時(shí)可以運(yùn)用一下這個(gè)節(jié)奏，但這個(gè)節(jié)奏要運(yùn)用到我們踩踏板的過(guò)程當(dāng)中，腳要踩出切分節(jié)奏，這樣也可以表現(xiàn)出樂(lè)曲連貫性。這種踏板技巧的運(yùn)用是最常見(jiàn)的使用技巧。這種踏板有時(shí)也被稱(chēng)為跟隨行踏板，顯然是要一個(gè)一個(gè)緊跟著出來(lái)！

（四）深踏板、淺踏板

深踏板就是我們?cè)诓忍ぐ宓臅r(shí)候深踩，也就是要將踏板從頭踩到底，也就是將踏板全踩到底，踩完全了也被我們稱(chēng)為全音踏板，這種技術(shù)的運(yùn)用可以使音出現(xiàn)連貫而持續(xù)的音響效果。

淺踏板，在使用上就是我們?cè)诓葧r(shí)不要踩滿(mǎn)，這種踏板主要是為了表現(xiàn)低音的連貫，也就是在表現(xiàn)作品時(shí)主要是要體現(xiàn)出背景的低音，因此我們要把踏板輕輕的放開(kāi)一些，然后再很快速的踩下這樣的話就不會(huì)跟高音區(qū)的和聲發(fā)生渾濁，這樣聽(tīng)起來(lái)音樂(lè)效果也很舒適，低音可以長(zhǎng)久的保持，而高音區(qū)也可以很清晰的展現(xiàn)，為了豐富音色，我們有時(shí)還將踏板的深淺掌握在踩下四分之一，一半，三分之一或者是四分之三的不同程度，這樣的不同音色變化，也讓我們把音樂(lè)詮釋的更加的完美

肖邦的《幻想即興曲》這一作品，通過(guò)對(duì)腳掌的控制，腳踩的深度不同所帶來(lái)的不同時(shí)長(zhǎng)的共振，可以制造出7層不同效果的延音，呈現(xiàn)出不同的音色，更好的為音樂(lè)作品潤(rùn)色。

三、結(jié)語(yǔ)

一首美麗的樂(lè)曲，踏板起了決定性的作用，不能完全依賴(lài)琴譜上的記號(hào)來(lái)處理樂(lè)曲，更要表演者從音樂(lè)表演理論對(duì)各個(gè)時(shí)代、流派和作曲家的音樂(lè)風(fēng)格，還有對(duì)我國(guó)音樂(lè)作品的民族風(fēng)格和藝術(shù)特色認(rèn)真的研究，從作曲家的“一度創(chuàng)作”的基礎(chǔ)上進(jìn)行“二度創(chuàng)作”。