參演第七屆“中國(guó)-東盟音樂(lè)周”閉幕式
——民族管弦樂(lè)作品《尋風(fēng)》有感

王 偉 成

（廣西藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

“中國(guó)-東盟音樂(lè)周”是由廣西藝術(shù)學(xué)院主辦的大型國(guó)際音樂(lè)活動(dòng)，同時(shí)也是中國(guó)三大重要的音樂(lè)交流平臺(tái)之一。自從創(chuàng)立“中國(guó)-東盟音樂(lè)周”以來(lái)，廣西藝術(shù)學(xué)院已經(jīng)成功舉辦了七屆，每屆音樂(lè)周都會(huì)邀請(qǐng)來(lái)自中國(guó)、東盟各國(guó)優(yōu)秀的演奏家、作曲家。中國(guó)東盟音樂(lè)周已逐漸走進(jìn)了大眾的視野，向大眾展示出中國(guó)音樂(lè)與東盟各國(guó)音樂(lè)之間的魅力所在，并帶來(lái)一場(chǎng)場(chǎng)音樂(lè)的饕餮盛宴。本次活動(dòng)廣西藝術(shù)學(xué)院共邀請(qǐng)了來(lái)自27個(gè)國(guó)家和地區(qū)的近300名音樂(lè)家，舉行了21場(chǎng)音樂(lè)會(huì)、3場(chǎng)高峰論壇、1場(chǎng)鋼琴獨(dú)奏作品比賽等各項(xiàng)講學(xué)、演出活動(dòng)。

第七屆“中國(guó)-東盟音樂(lè)周”閉幕式是由廣西藝術(shù)學(xué)院民族樂(lè)團(tuán)帶來(lái)的“民族管弦樂(lè)專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)”，廣西藝術(shù)學(xué)院民族樂(lè)團(tuán)主要由音樂(lè)學(xué)院的師生組成，共有76人，現(xiàn)任指揮是國(guó)家一級(jí)指揮家蔡央教授。樂(lè)團(tuán)集合了廣西藝術(shù)學(xué)院最優(yōu)秀的演奏人才，具有專業(yè)的演奏水準(zhǔn)，豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，廣西藝術(shù)學(xué)院民族樂(lè)團(tuán)活躍在廣西各大的音樂(lè)舞臺(tái)上，可說(shuō)是一支潮氣蓬勃、努力向上的民族樂(lè)團(tuán)。本次閉幕式請(qǐng)到的指揮是中國(guó)音樂(lè)學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師、著名指揮家、音樂(lè)教育家、紫禁城室內(nèi)樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)劉順老師。

本次閉幕式共演奏8首來(lái)自各國(guó)地區(qū)作曲家的新作品，分別是陳明志的《天地樂(lè)舞》、房曉敏的《客風(fēng)》、史付紅的《高山流水》、趙俊毅的《甘榜鄉(xiāng)情》、鐘啟榮的《尋風(fēng)》、郭元的《蝴蝶扇動(dòng)著翅膀》、周龍的《霸王卸甲》和呂軍輝的《花容云裳》。并邀請(qǐng)了多名演奏家一同完成本次東盟音樂(lè)周的閉幕式，規(guī)模之宏大，多名一線作曲家、演奏家歡聚廣西藝術(shù)學(xué)院。

本次“中國(guó)-東盟音樂(lè)周”中的作品最讓筆者記憶深刻的是，鐘啟榮老師創(chuàng)作的現(xiàn)代作品《尋風(fēng)》。鐘啟榮博士，馬來(lái)西亞頂尖的作曲家，也是當(dāng)代其中一名令人驚喜的作曲家，C工作室的藝術(shù)創(chuàng)意總監(jiān)、馬來(lái)西亞當(dāng)代作曲家協(xié)會(huì)主席。

《尋風(fēng)》這首作品是一首無(wú)調(diào)性音樂(lè)，筆者認(rèn)為《尋風(fēng)》顧名思義有一種尋找“風(fēng)”的感覺(jué)，《尋風(fēng)》是鐘啟榮創(chuàng)作的第一首中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器重奏和民族樂(lè)隊(duì)的作品?！帮L(fēng)”是民間的歌謠，也是大地的歌謠。曲中運(yùn)用大量帶有抽象和象征式如民間地方色彩性曲調(diào)的原始素材，并交織于樂(lè)器重奏和樂(lè)隊(duì)之間而產(chǎn)生出色彩繽紛的多方位聽(tīng)覺(jué)空間和時(shí)空。

為營(yíng)造出“風(fēng)”的感覺(jué)，作曲家在這首作品中創(chuàng)新采用了空調(diào)的管子，用空調(diào)管在空中快速旋轉(zhuǎn)，產(chǎn)生出一種類似于風(fēng)“呼呼”的聲音，還采用了大提琴的琴弓來(lái)拉古箏，營(yíng)造出一種“嗡嗡”的聲響?！秾わL(fēng)》為了達(dá)到演出的音響效果，作曲家也明確要求了演奏員的數(shù)量和樂(lè)器聲部的座位，共八位弦樂(lè)演奏員四位弦樂(lè)一聲部、四位弦樂(lè)二聲部、彈撥聲部四位演奏員、三臺(tái)古箏、一位笙演奏員、一位竹笛演奏員、和打擊樂(lè)等。幾乎每個(gè)聲部的音位都是對(duì)等的，每個(gè)聲部之間都是息息相關(guān)的，雖然單獨(dú)聽(tīng)某一個(gè)聲部都是極其不協(xié)和的音響效果，但是就是這種不協(xié)和的增四度減五度的音響效果，作曲家通過(guò)每個(gè)聲部的結(jié)合，再加上各聲部之間的強(qiáng)弱對(duì)比，就營(yíng)造出類似于“風(fēng)”的聲音，忽遠(yuǎn)又忽近。其中《尋風(fēng)》中有一段落為營(yíng)造出狂風(fēng)的音響效果，完全由演奏者即興演奏，要求演奏者演奏速度極快，這種在舞臺(tái)即興演奏的創(chuàng)作手法很大膽，因即興無(wú)固定的音高、力度、速度等，但這種即興的段落合奏起來(lái)的音響效果，卻給聽(tīng)眾帶來(lái)一種狂風(fēng)大作的感覺(jué)。

樂(lè)曲段落的末尾處，采用了“哼唱”作為輔助低音，給觀眾帶來(lái)一種微微清風(fēng)的感覺(jué)，而樂(lè)曲的結(jié)束部分也是很有特點(diǎn)的，作曲家要求樂(lè)曲結(jié)束用智能手機(jī)在舞臺(tái)上播放一首80年代的老歌，然后逐漸的消失掉，可以說(shuō)是非常有創(chuàng)意和想法的結(jié)束。據(jù)說(shuō)這首《尋風(fēng)》是鐘啟榮老師為了紀(jì)念他的恩師而創(chuàng)作的，他的恩師是一位佛教信徒，這種不協(xié)和的增四度音響效果是他恩師最喜歡的一種創(chuàng)作手法。

通過(guò)《尋風(fēng)》這首作品筆者認(rèn)為可以看出民族管弦樂(lè)的發(fā)展趨勢(shì)，民族管弦樂(lè)不僅僅需要繼承者更需要發(fā)展者。民族管弦樂(lè)的發(fā)展在20世紀(jì)之前一直處于懵懵懂懂探索之中，復(fù)制西方管弦樂(lè)創(chuàng)作手法，拿來(lái)寫(xiě)民族管弦樂(lè)作品，隨著時(shí)代不斷的變遷，出現(xiàn)了大量?jī)?yōu)秀的民族管弦樂(lè)作品，這首《尋風(fēng)》可以說(shuō)是進(jìn)一步發(fā)展了民族管弦樂(lè)的演奏風(fēng)格，使用無(wú)調(diào)性音樂(lè)又采用了多種創(chuàng)新的演奏手法，是一首令人耳目一新極具現(xiàn)代特色的作品，這種作品即繼承了民族傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作手法又加以發(fā)展創(chuàng)新的演奏技法，通過(guò)《尋風(fēng)》這首作品可以看出這一代的作曲家都在為民族管弦樂(lè)為民族音樂(lè)而奮斗著。

“中國(guó)-東盟音樂(lè)周”的成功舉辦，對(duì)筆者來(lái)說(shuō)是一種自身的提升，無(wú)論是琴藝還是演奏現(xiàn)代作品能力都得到大幅度的提升。對(duì)現(xiàn)代無(wú)調(diào)性音樂(lè)也有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)和了解。很少有機(jī)會(huì)可以接觸這么多位優(yōu)秀的作曲家，筆者感到非常榮幸。通過(guò)“中國(guó)-東盟音樂(lè)周”把中國(guó)優(yōu)秀音樂(lè)作品傳出國(guó)門(mén)，再把優(yōu)秀的外國(guó)音樂(lè)帶入國(guó)內(nèi)，相互了解學(xué)習(xí)，更重要的是讓中國(guó)與東盟各國(guó)家之間建立起一座音樂(lè)的橋梁，促進(jìn)中國(guó)與東盟各國(guó)之間的音樂(lè)文化交流。