游紅梅

（廣西幼兒師范高等?？茖W校，廣西 南寧 530022）

漁鼓，在民間的另一說法是道筒、竹琴，主要流行于湖北、湖南、山東、廣西等地，最早是由道士們宣講道家之事，具有濃郁的宗教特色。慢慢隨著時代變遷，漁鼓道情逐漸具有娛樂性、民族性、知識性。這種民族音樂藝術(shù)，具有獨特的音樂文化特征，體現(xiàn)人們生活、感情、習俗和智慧的音樂藝術(shù)，充滿著古老而神奇的色彩。

一、湖北漁鼓與廣西漁鼓簡介

（一）湖北漁鼓簡介

湖北漁鼓最開始叫做沔陽漁鼓，1958年開始以湖北省命名。其歷史久遠，種類繁多，其稱謂冠以地名，區(qū)別于同類的品種。如沔陽漁鼓、麻城漁鼓、來風漁鼓、襄陽漁鼓等。然而，隨著時間年輪的馳騁，歸宿各異，唯鄂中的沔陽漁鼓能經(jīng)受時間的流逝和考驗，保存著職業(yè)班底世代相傳，并且不斷推陳出新，影響日盛，在全省各地廣為流傳，其中，沔陽漁鼓是湖北漁鼓的主要來源，而沔陽漁鼓逐漸流傳到天門、潛江后，由于受到當?shù)孛窀栌绊?，也就逐漸富有各自的地方色彩，從而形成了沔陽、天門、潛江三種不同風格的漁鼓。其中，沔陽漁鼓具有平穩(wěn)質(zhì)樸、溫柔的風格特點；天門漁鼓以跌宕起伏、熱情高亢風格著稱；潛江漁鼓則具有婉轉(zhuǎn)、秀美、深情的風格特點。然而，在一九五八年全國曲藝匯演之后，廣為人知的湖北四大曲藝之一的湖北漁鼓正式成立，而我們在這里要清楚的是：說到湖北漁鼓時也就是說沔陽漁鼓。在這里筆者還是想要呼吁一下學藝術(shù)的學者們，特別是曲藝文化愛好者們，除了現(xiàn)在廣為知曉的小曲、大鼓外，大家可以關(guān)注一下漁鼓，因為這種地域特色的說唱音樂會帶給你不一樣的感覺。它不像小曲那么優(yōu)美迷人、也不像大鼓那么熱鬧情緒，它有的更多的是生活中的簡單、樸實。

（二）廣西漁鼓簡介

廣西漁鼓的源頭是湖南祁陽漁鼓（因為湖南部分地區(qū)臨近廣西，前面湖北漁鼓的流傳也具有地方臨近的特色），大約有近百年的歷史。祁陽漁鼓流行于各地時，由于語言和演唱習慣的不同，最終形成了桂林、全州、宜州三種不同風格的唱腔流派。桂林風格漁鼓分南北兩派，南路憂郁低沉，北路明亮歡快；全州漁鼓由于伴奏樂器和落音的變化，使得漁鼓風格具有多樣性；宜州漁鼓風格活潑流暢、歌唱性強。其中，這三種流派也有一支主流，那就是桂林漁鼓。

廣西桂林漁鼓最開始的藝人是從湖南祁陽盲藝人謝德華那里傳來的，而謝德華最開始是以祁陽漁鼓賣藝求生后，輾轉(zhuǎn)來到廣西桂林一帶，后來被請到民間藝人的集成班里教授漁鼓曲藝，因此，廣西文場藝人王仁和在謝老師那里學唱了漁鼓，隨著時間的流逝以及王仁和自己漁鼓經(jīng)驗的積累，他逐漸將祁陽漁鼓改革成為現(xiàn)在的桂林漁鼓，并受到大家的歡迎。然后逐漸從桂林流傳到周邊地方。到了新中國成立后不久，廣西著名漁鼓藝人，熊秀芬在唱腔上大膽的嘗試，使得桂林漁鼓在唱腔上有了很多的變化，這樣就給人們一種全新的感覺。

二、湖北漁鼓與廣西漁鼓唱腔調(diào)式特點

（一）湖北漁鼓唱腔調(diào)式特點

漁鼓唱腔種類繁多，根據(jù)其音調(diào)特點分別有平腔、悲腔、魚尾腔、琵琶腔、雜花腔五大類。其中這里的每一種腔就代表每一種調(diào)，其每種調(diào)式特點如下：

1.平腔：平腔類的唱腔除“潛江風格”是羽調(diào)式外，另外“沔陽風格”和“天門風格”的為徵調(diào)式。我們見的最多的作品是用來敘事的，因為旋律簡潔、平和，是湖北漁鼓用的最多的唱腔。男女平腔和小丑平腔是在伴唱皮影戲的過程中，為適應(yīng)行當，角色的需要逐漸演化而成的。因為舊時漁鼓藝人都是男性，旦角則由男人用假聲演唱，所以女平腔比男平腔不僅音調(diào)高一些，而且旋律起伏也大一些。小丑平腔之旋律緊密結(jié)合著方言韻調(diào)，一字一音，甩腔具有濃厚的詼諧幽默情趣。漢韻平腔是在漢劇“四平調(diào)”的基礎(chǔ)上形成的，一字多音，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)，唱的部分更勝于說的部分，旋律性強。板式也都是一板三眼為主。

2.悲腔：悲腔的調(diào)式為徵調(diào)式，意如其字面，主要用來表達悲憤和哀愁的情緒，旋律較為曲折。其中悲腔系列中的男悲腔，女悲腔，男哭靈腔，女哭靈腔都是在伴唱皮影戲的過程中逐漸形成的。在音調(diào)上男女各有不同。板式為一板三眼，詞格有七字、十字和“五七”三種句式。

3.魚尾腔：屬六聲音階徵調(diào)式，其輕松的情緒是由于切分節(jié)奏、附點音符、倚音的巧妙運用，在使用了這些節(jié)奏型后，使得唱腔曲調(diào)更加明亮、優(yōu)美、流暢。它的句式只有七字句一種。調(diào)式是徵調(diào)式。但是魚尾腔有單、雙之分，單魚尾的甩腔短小簡潔，基本是兩句話一個甩腔，而雙魚尾甩腔較為復(fù)雜繁瑣點，是一句話一甩腔。

4.琵琶腔：為宮調(diào)式。另一種稱法為喜腔，有七字、十字和五七三種句式，琵琶腔也有單、雙的區(qū)別，它們也是根據(jù)甩腔的不同而得來。其曲調(diào)敘述部分的特點是類似吟誦，隨著突然的甩腔加入，使得情緒激動萬分，跌宕起伏。

5.雜花腔：主要是作為一種輔助腔調(diào)而存在，具體分為雜花、觀音、歡樂調(diào)和小調(diào)幾種。其中的歡樂調(diào)和小調(diào)形成較晚，音調(diào)主要來自天沔民歌和天沔花鼓戲。雜花腔的曲調(diào)大都具有樸素，粗狂的氣質(zhì)。因其與上述四類唱腔都不相同，適當選用，可以獲得色差的變化。但用的過多，或用的不當，則會喧賓奪主，甚至還會有非驢非馬之嫌。

（二）廣西漁鼓唱腔調(diào)式特點

傳統(tǒng)的桂林漁鼓唱腔是四句一組反復(fù)演唱的單曲體，徵調(diào)式。曲調(diào)除第一句的落音較為自由外，其他各句的落音都有一定的規(guī)律，例如第二句落2，第三句落6，第四句落回主音5。隨著時代的發(fā)展，廣西桂林漁鼓慢慢發(fā)展演變成了南北兩種曲調(diào)，其中北路曲調(diào)唱腔高亢、明朗、活潑，旋律多在“1、6、5、3”上回轉(zhuǎn)，南路曲調(diào)唱腔憂郁、低沉、舒緩，旋律多在“3、2、6、5”上回轉(zhuǎn)，如果不是這樣將會失去它的風格。

宜州漁鼓屬五聲音階徵調(diào)式，宜州漁鼓的形成是由當?shù)氐牟收{(diào)藝人在吸收漁鼓后將彩調(diào)中融入漁鼓元素，進而演變而成的，旋律明亮活潑。風格與湖北魚尾腔很接近。宜州漁鼓的唱腔比較活潑流暢，歌唱性較強，四句為一段。

全州漁鼓屬五聲音階徵調(diào)式，風格特點是平易簡樸。

三、結(jié)語

綜上所述，湖北漁鼓與廣西漁鼓在唱腔上的差異還是有的，湖北漁鼓的唱腔調(diào)式豐富，除了徵調(diào)式外，另外還有宮調(diào)式與羽調(diào)式，而且各種腔體內(nèi)容也豐富很多。而廣西漁鼓只有徵調(diào)式。根據(jù)筆者與國家非物質(zhì)文化傳承人李蔚琛老師的接觸，了解到廣西漁鼓歷史沒有湖北漁鼓歷史悠久，而且隨著地域性的發(fā)展，廣西漁鼓有很大的可能是由湖北傳入的。然而隨著時間車輪的流轉(zhuǎn)，廣西漁鼓也慢慢發(fā)展的具有自己的地方特性，也會流傳到現(xiàn)在仍然被世人所傳頌。■