張心怡

（太原師范學(xué)院音樂系，山西 晉中 030619）

歌唱藝術(shù)雖然有著多種多樣的表現(xiàn)方法和表達(dá)形式，但其本質(zhì)是音樂者內(nèi)心情感的一種體現(xiàn)，是歌唱者遵循音樂藝術(shù)的情感表達(dá)機(jī)制。歌唱者在表現(xiàn)音樂作品情感的時候，不僅要具備深厚的歌唱功底，還要從內(nèi)心深處理解音樂作品的人文內(nèi)涵和藝術(shù)背景，真正做到心靈與音樂作品相融合，唱藝術(shù)雖然分為許多種形式，但是本身都是一種內(nèi)心情感的外在表現(xiàn)。不僅要有嫻熟的唱功，情感與音樂旋律高度共鳴，進(jìn)而將音樂作品的情感借助聲音傳遞給聽眾。

一、歌唱藝術(shù)中音樂情感的體現(xiàn)

歌唱是一種古老的藝術(shù)，在我國有著數(shù)千年的發(fā)展歷史，從古代到現(xiàn)代，歌唱一直是人們的主要的精神娛樂方式，影響著人們的情感，帶給人們精神的力量。無論哪種歌唱方式都一直表達(dá)著人們的內(nèi)心情緒，描述著人們的情感畫卷。

以宋詞元曲為例，宋詞元曲就相當(dāng)于現(xiàn)代的流行歌詞，它們也有著各自相應(yīng)的曲調(diào)，在當(dāng)時是文人墨客的主要藝術(shù)表達(dá)方式。那么宋詞元曲為什么會在當(dāng)時引起人們廣泛的情感共鳴呢？我想這就是因為宋詞元素能以歌唱的方式進(jìn)行表述，能表達(dá)人們的所思所想。同樣，現(xiàn)在的流行性歌曲之所以受到人們的關(guān)注，主要是因為流行性歌曲符合絕大多數(shù)人的音樂審美觀，能表達(dá)人們內(nèi)心的情感，令平淡的歌詞或者旋律具有情感特征?！稑酚洝分刑岬健耙糁逦?，由人心之生，人心以動則情感若然，感動于物之聲，收則音之美”。由此觀之，歌唱藝術(shù)要想獲得人們的青睞就要唱出情感，表達(dá)出人們內(nèi)心的情感，引起聽眾的情感共鳴。

二、歌唱藝術(shù)情感體現(xiàn)的三要素

（一）音色體現(xiàn)

音色是歌唱藝術(shù)獨特的組成元素，是人的聲帶作為一種特殊樂器所具有的一種特殊功能。音色是聲音最本質(zhì)的屬性，是描述聲音變化規(guī)律的重要依據(jù)。例如，女歌唱家聲音高亢嘹亮，男高音渾厚有力，中低音沉穩(wěn)扎實，都是描述聲音音色變化的。同理，每個人作為獨立的生命個體有著自己獨特的音色，通過專業(yè)練習(xí)，每個人都可以改變自己的音色。在平常的工作學(xué)習(xí)中我們也可以通過改變音色來表達(dá)情感，用溫婉的聲音表達(dá)請求，用粗獷的聲音表達(dá)憤怒。例如，舒伯特的《魔王》這首藝術(shù)歌曲有四個人物形象:孩子、父親、魔王、敘事者。在整個演奏環(huán)節(jié)中必須調(diào)整不同的音色來表達(dá)四個人物形象，孩子的音色是稚嫩的，父親的音色是深沉有力的，魔王的音色殘暴兇狠，旁白的音色富有藝術(shù)感染力.

（二）節(jié)奏表現(xiàn)

在歌唱中用音色表達(dá)情感相同的是改變歌唱速度，也可以用來體現(xiàn)不同的場景情感。當(dāng)我們說話語速加快，是意味著我們的情感在由平靜的相機(jī)中，也可以帶動聽眾情緒的變化。在歌唱表達(dá)中也是如此，歌唱者唱歌速度的加快，也意味著歌唱的情緒由平靜轉(zhuǎn)向激動，情感的表達(dá)自然不同以往。唱歌速度的快慢就是節(jié)奏的強(qiáng)弱，不同的節(jié)奏強(qiáng)度，能體現(xiàn)出音樂中所蘊(yùn)含的人文情感，比如生活中咖啡廳里的輕音樂，舞廳中的重金屬音樂，這些都反映出在不同節(jié)奏強(qiáng)度的引領(lǐng)下音樂的情感色彩是不同的。歌唱者可以通過自由處理歌曲的速度來表現(xiàn)更為豐富的內(nèi)心情感，從而和觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。這一點在歌唱藝術(shù)表達(dá)中尤為重要，通過掌握節(jié)奏的快慢能讓音樂作品流露出不同的情感，引起聽眾不同的反饋。

（三）力度表現(xiàn)

在歌唱藝術(shù)表達(dá)中，力度也是決定音樂情感流露的主要因素。印度是歌唱藝術(shù)中最難表達(dá)的要素，因為要掌握歌唱力度，來控制歌曲所表達(dá)的情感，必須要有深厚的歌唱功底，只有演唱者具備深厚的功底，才能完美的控制歌唱力度。比如當(dāng)我們唱高音又需要柔美的感覺，就會出現(xiàn)兩種情況：柔而無力、力但不柔。而且一般到歌曲的后段時，有些歌者也已經(jīng)無力再唱高音了。可以說想要通過力度控制情感，不是一件容易的事，以莫扎特的《歡樂頌》為例，其速度并不快，音色也較為標(biāo)準(zhǔn)，并無明顯的節(jié)奏變化，這時候力度的體現(xiàn)就尤為重要。歌唱者的力度既不能太強(qiáng)，也不能太弱，要跟隨歌曲場景的變化，適當(dāng)?shù)目刂疲纫磉_(dá)出喜悅中的甜蜜情感，也不能唱出軟弱無力的感覺。又如，演唱《那就是我》這首歌曲，要十分注意力度的科學(xué)使用，這首作品是A—B—A的曲式結(jié)構(gòu)，前兩段不能唱得太強(qiáng)，因為唱得太強(qiáng)了就顯得音樂布局不夠合理，不能帶給聽眾唯美的享受。根據(jù)演唱經(jīng)驗來看，凡是比較長，音域比較寬的作品都要進(jìn)行相應(yīng)的力度設(shè)計，遵循相應(yīng)的場景布局，表達(dá)相應(yīng)的節(jié)奏和力度，進(jìn)而突出音樂作品的氣勢和情感。

三、結(jié)語

綜上所述，歌唱藝術(shù)中的情感表現(xiàn)，有著不同的表達(dá)機(jī)制，要想突出音樂的生命活力和音樂作品的情感魅力這要從歌唱藝術(shù)的力度、節(jié)奏、音色三個方面進(jìn)行設(shè)計，只有把握好音樂作品的顏色特征，節(jié)奏頻率和情感力度，才能將音樂作品中的情感完美的體現(xiàn)出來，帶給聽眾唯美的音樂享受，引起觀眾心靈的共鳴。

[參考文獻(xiàn)]

[1]趙九洲.托斯蒂藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作風(fēng)格及演唱特點分析[D].西北師范大學(xué),2016.

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