宋 磊

豐子愷生活的時(shí)代，正是中國(guó)貧窮落后的時(shí)代，人民生活在水深火熱之中。在那樣的時(shí)代，他被這黑暗的社會(huì)激怒了。他說(shuō)：“我就當(dāng)面細(xì)看社會(huì)上的痛苦相、悲慘相、殘酷相，并為它們寫照?！眲e的畫家都希望自己作品傳世不朽，他卻希望自己的作品“速朽”。

一次，女兒豐陳寶問(wèn)他，為何別人的畫都是美觀的花、鳥和優(yōu)美的風(fēng)景，為什么父親偏偏要畫那些蓬頭垢面的窮苦人和他們的悲慘生活呢？

豐子愷當(dāng)時(shí)只能對(duì)年幼的女兒淺顯地解釋說(shuō)：“有的畫并不是為了裝飾和欣賞的，而是使人看了以后想想，想出點(diǎn)意義來(lái)。”

豐子愷的好友、口琴家黃涵秋先生來(lái)探望他，談起有個(gè)官商在一次宴會(huì)上這樣當(dāng)眾評(píng)論：“豐子愷專門畫那些下等人，什么車夫、苦工、傭人、鄉(xiāng)下人，甚至叫花子也上了畫，烏七八糟的，簡(jiǎn)直是褻瀆藝術(shù)！看來(lái)此人很俗氣，根本不懂得‘風(fēng)雅’二字?！?/p>

豐子愷聽(tīng)了一笑置之，依然如故。他曾經(jīng)對(duì)人說(shuō)：“我不會(huì)又不喜作純粹的風(fēng)景畫或花卉，我希望畫中含有意義——人情味兒或社會(huì)問(wèn)題?！?/p>

其實(shí)豐子愷對(duì)人世間這些傷心的景象也是不愿多畫的，他曾說(shuō)：“對(duì)社會(huì)上殘酷、悲慘、丑惡、黑暗的一面，我的筆不忍描寫……”每當(dāng)豐子愷畫這些“速朽之作”的時(shí)候，家人總能看到他臉上流露出嚴(yán)峻、悲憤的神色，完成一幅“速朽之作”后，又總是那么憂心忡忡、悶悶不樂(lè)。豐子愷的摯友章錫琛先生常說(shuō)：“子愷是蘸著淚水畫出來(lái)的畫呀！”豐子愷常引用蘇東坡“惡歲詩(shī)人無(wú)好語(yǔ)”來(lái)比喻，憤憤地聲稱：“我現(xiàn)在正是惡歲畫家?！?/p>

1949年4月間，豐子愷正在香港辦畫展，忽然傳來(lái)了百萬(wàn)雄師過(guò)大江的好消息，他興奮地通宵未眠，謝絕了好友們勸他定居香港的美意，搭上了回上海的末班飛機(jī)回到祖國(guó)。中華人民共和國(guó)成立后，豐子愷欣喜若狂，他說(shuō)：“觸目驚心的景象一去不返了，我那些‘速朽之作’，也可以宣告‘朽’了，這些景象都變成了過(guò)去的噩夢(mèng)，我真高興啊！”

這就是一個(gè)畫家的愛(ài)國(guó)憂民情懷，他希望自己的畫作速朽，希望人民幸福不朽！