閆曦哲

摘要：一部好的電視劇，首先能滿足人們的需求，其次能讓觀眾的心理隨著劇情的發(fā)展而不斷變化，同時還需要在人物設(shè)計和敘事方式上脫穎而出。近年來，大量的諜戰(zhàn)類題材電視劇出現(xiàn)在熒幕，出現(xiàn)了諜戰(zhàn)熱潮?！稘摲?、《暗算》等優(yōu)秀諜戰(zhàn)題材電視劇受到了眾多觀眾的喜愛。諜戰(zhàn)題材的電視劇，讓觀眾喜聞樂道，諜戰(zhàn)片的宏大敘事故事契合了當前的主流價值觀。諜戰(zhàn)劇陌生化的故事情節(jié)，緊張刺激的戲劇沖突滿足了人們的審美趣味。諜戰(zhàn)劇新英雄主義的出現(xiàn)實現(xiàn)了和平年代的英雄夢。本文分析了我國諜戰(zhàn)題材電視劇成功因素。

關(guān)鍵詞：諜戰(zhàn)劇，電視劇，觀眾

引言

2009年是可以說是中國諜戰(zhàn)片的豐收年，諜戰(zhàn)題材的電視劇成為熱門眾多喜愛的電視節(jié)目之一，而且在各大衛(wèi)視床下了收視率的高峰，還促進了諜戰(zhàn)電影《風聲》的出現(xiàn)。最出名的諜戰(zhàn)題材電視劇就當屬《潛伏》了，而且在2009年這個建國60周年的背景下，踴躍出了更多的諜戰(zhàn)題材電視劇，比如說《特殊使命》、《黎明前的暗戰(zhàn)》、《身份的證明》持續(xù)的熱播。中國諜戰(zhàn)題材電視劇越來越得到人們的關(guān)注。

諜戰(zhàn)題材電視劇跟反特劇，特情劇有一定的相關(guān)，他們都有間諜，特務(wù)，在內(nèi)容創(chuàng)作上，側(cè)重點不一樣。諜戰(zhàn)題材電視劇是中國特色的電視劇類型，它包含了偵探劇，驚險片和主旋律電視劇而成的。從近些年來，已播出的電視情況來看，諜戰(zhàn)類題材電視劇的比重越來越高，是最具成長性的電視劇。2009年到2015年，諜戰(zhàn)片的比例從9.7%上升到15.1%，并且在黃金時間播放的頻率越來越高，《暗算》、《戰(zhàn)后之戰(zhàn)》等許多諜戰(zhàn)片的收視率在各大衛(wèi)視領(lǐng)先。

但是，數(shù)量眾多的諜戰(zhàn)片內(nèi)容已經(jīng)反復(fù)翻演，已經(jīng)出現(xiàn)了新穎性降低，質(zhì)量下降的情況。雖然近幾年來，出現(xiàn)了一些有特色的諜戰(zhàn)片，但是沒有《潛伏》等的收視率高，在觀眾中的影響并不是很大。諜戰(zhàn)題材電視劇在發(fā)展的同時也出現(xiàn)了很多的問題，有的很熱火，有的很冷門，本文將探討諜戰(zhàn)題材電視劇成功因素和尋找諜戰(zhàn)題材電視劇存在的問題，并提出解決這些問題的對策。

1 我國諜戰(zhàn)題材電視劇的現(xiàn)狀

諜戰(zhàn)題材電視劇的興起可以追溯到上個世紀80年代的《烏龍山剿匪記》，但真正造成影響的，應(yīng)該是2006年的《暗算》。這部由柳云龍導(dǎo)演、麥家編劇的電視劇以出色的劇情、獨特的結(jié)構(gòu)和細膩的人物打動了觀眾，而不俗的視聽更是在業(yè)內(nèi)獲得了一致的好評。從此，《潛伏》、《黎明之前》、《旗袍》、《斷刺》等作品層出不窮，慢慢將諜戰(zhàn)劇演化成一種觀眾認可、市場接受的類型片。

深究諜戰(zhàn)劇的出現(xiàn)，有兩個原因。

一方面是受到美劇的影響。新世紀以來美國的電視劇發(fā)生了一系列重大的轉(zhuǎn)型。首先，美國推出了一系列有著巨大影響力的電視劇，包括《24小時》、《越獄》、《絕望的主婦》等，這些電視劇在故事的編織上更加多元，特別是在人物關(guān)系、時空法則和戲劇情境的構(gòu)建上提出了一系列新的技巧，這些技巧激發(fā)了影視編劇的諸多新理念，也讓中國的電視劇制作者躍躍欲試。這些技巧大多適用于美國的懸疑涉案劇，而諜戰(zhàn)劇因為題材類型等多方面原因恰好成為了中國影視劇中最適宜這些技巧的試驗田，而以《暗算》、《潛伏》為代表的一系列作品也正是中國電視劇繼承美劇技巧的第一批成果。

另一個原因則是題材。在諜戰(zhàn)劇大熱之前，熒屏上最火的當屬涉案劇，但2000年后，涉案劇逐步淡出黃金檔，而懸疑類作品的空檔急需填補，諜戰(zhàn)劇便在此時應(yīng)景而生。相比涉案劇，諜戰(zhàn)劇具備三點優(yōu)勢。首先，諜戰(zhàn)劇往往發(fā)生在民國或新中國成立初期，相比現(xiàn)在，那個時代的背景關(guān)系更加復(fù)雜，這些復(fù)雜的勢力角逐給編劇極大的想象空間。其次，諜戰(zhàn)劇由于并不發(fā)生在我們當下，卻又和我們的時代相隔不遠，因此在故事的設(shè)定上，往往可以根據(jù)需要虛化或強化某些背景，不僅讓影視劇本身更加純粹，而且在敘述上可以根據(jù)戲劇需要集中表達。最后，由于諜戰(zhàn)劇的背景往往是民國亂世，而那又恰是一個英才輩出的年代，往往故事的矛盾深層都是價值觀的沖突，而這種價值觀的沖突之后展現(xiàn)的是一種時代的情懷，這種情懷的歷史感是其他時裝劇所無法替代的。

然而，從《潛伏》到《斷刺》，諜戰(zhàn)劇到今天已經(jīng)不再是當初借鑒美劇的稚嫩劇種，它已然形成了屬于自己的風格。

2 諜戰(zhàn)題材電視劇存在問題

2.1 內(nèi)容雷同，機械復(fù)制嚴重

從2001年的《誓言無聲》算起，新世紀諜戰(zhàn)題材電視劇以超過百部的壓倒性優(yōu)勢活躍于熒屏之上。數(shù)量是多了，但質(zhì)量卻良莠不齊。一個無奈而又殘酷的現(xiàn)實越來越明晰：諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作越來越同質(zhì)化，干篇一律，盲目跟風越來越厲害。第一個吃螃蟹的是英雄，而后面大批跟風的就只能是食客了。在諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作中，投機取巧的無能之輩數(shù)不勝數(shù)，他們毫無創(chuàng)新地套用已成模式，批量的復(fù)制生產(chǎn)使得諜戰(zhàn)劇市場趨向飽和，此般“狂轟亂炸”不僅讓作為播出平臺的電視臺無法消化，也讓一打開電視機就滿眼皆是情報戰(zhàn)的觀眾耳目疲憊，在傳播中存在不少弊病。

在機械復(fù)制時代，媒體文化的同質(zhì)化成為一種“流行病"，其傳播速度之快，波及范圍之廣讓人為之震驚。作為文化工業(yè)的產(chǎn)物，在法蘭克福學派看來，這只是滿足于人們虛假的需要，不是出于人的本性需求，虛假的需要被當成真正的需要而無止境追逐的結(jié)果，是造成個人在經(jīng)濟、政治和文化等各個方面都為商品拜教所支配，日趨成為畸形的單一維度的人。如此“單一性"又直接加劇了對大眾辨別力、判斷力與創(chuàng)造力的束縛，造成大眾文化創(chuàng)作的惡性循環(huán)。諜戰(zhàn)劇的機械復(fù)制缺乏創(chuàng)意，削弱了傳播效果，限制了傳播者以更積極主動的姿態(tài)去創(chuàng)作更優(yōu)秀的影像作品。

《潛伏》一炮而紅后，余則成與翠平式的“假夫妻，真革命"的戀愛模式成為經(jīng)典，后來跟風者不計其數(shù)，《地上地下》是最明顯的，幾乎一模一樣，男主角突然要結(jié)婚，組織安排對象，女主角成最初幼稚不堪，給男主角制造無盡的麻煩；《敵營十八年》中的江波即使有了真妻子，也得為了革命，接受了我黨安排的“假妻子”滕玉蓮；《懸崖》中周乙與顧秋研也是假夫妻真革命模式。在戰(zhàn)爭非常時期，潛伏者為了掩護身份而假扮夫妻，這本無可厚非。但問題就在于多部諜戰(zhàn)劇中都使用類似情節(jié)，這種換湯不換藥，情節(jié)模式固定化、僵硬化的做法讓觀眾難掩“審美疲勞”帶來的倦意，繼而失去對諜戰(zhàn)劇的觀看興趣。另外在一些細節(jié)方面，諜戰(zhàn)劇也總是“循規(guī)蹈矩"，毫無創(chuàng)新，讓觀眾總有一些似曾相識的感覺。例如，我方地下黨要竊取情報，這時鏡頭總是拍我方間諜的一雙腳，一般會趁敵方首腦離開辦公室時悄然潛入一步一步地走向保險柜，用事先探知的密碼或是憑“技巧"用耳朵仔細地聽著就可輕而易舉地打開保險柜，取出文件一頁一頁地拍照。而敵方人員也會因為突然想起什么提前返回辦公室，這時卻是敵方人員的一雙腳，一步一步地上樓逼近辦公室。然而當他猛地推開辦公室的門時，鏡頭一掃，室內(nèi)空空于也，我方問諜已復(fù)原保險柜，要不已從窗戶逃離，要不就躲在窗簾后，反正沒事，只是讓觀眾虛驚一場。雷同化的故事、抄襲跟風、低水平重復(fù)，已經(jīng)成為新世紀諜戰(zhàn)劇這類劇生存與發(fā)展的致命頑疾。endprint

2.2 文化失衡，渲染驚險暴力與權(quán)謀之術(shù)

諜戰(zhàn)劇發(fā)生在戰(zhàn)爭年代，雖然大規(guī)模的戰(zhàn)爭場面比較少見，但導(dǎo)演為了吸引觀眾，激發(fā)觀眾的觀劇興致，往往會利用一些驚悚、暴力的視覺刺激。幾乎每一部劇中都會呈現(xiàn)打打殺殺、血腥暴力嚴刑拷打的場面，受刑室變成了導(dǎo)演著力渲染的一個場景。去年播出的諜戰(zhàn)劇《青芒》中的血腥酷刑場面就引起了不少爭論。從主角入獄，獄警種種拷打手段，再到被折磨致死的情節(jié)，一招一式的分解動作伴隨特寫鏡頭，都給觀眾帶來極大的視覺沖擊。大概在這部劇中能叫上名字的犯人，都被狠狠地毒打了一遍。有網(wǎng)友直呼hold不住“皮鞭是小兒科，帶帽電椅是極品，關(guān)鍵還流行男犯人全裸接受審訊，絕對的重口味，絕對的血肉橫分?！痹偃纭杜c狼共舞》中，不斷地出現(xiàn)梁海棠審訊犯人的場面。這些極具沖擊力、強烈刺激性的鏡頭能夠給觀眾帶來始料未及的驚奇效果，但是過度的視覺快感會給觀眾造成窒息的感覺，會直接削弱劇作的文化內(nèi)涵與其主題的深刻性，使得傳播效果適得其反。

諜戰(zhàn)劇利用傳統(tǒng)文化中的權(quán)謀文化，打上革命的“正義"旗號，在消費市場大行其道。雖然諜戰(zhàn)劇中表現(xiàn)出來的“官場厚黑學”與“辦公室政治”迎合了生活在經(jīng)濟社會的受眾的訴求，但是從本質(zhì)上來說，權(quán)謀之術(shù)是反秩序、反人性的。權(quán)術(shù)與殘酷的戰(zhàn)爭一樣具有極大的破壞性，并且以最終打倒對方為目的，是一種人性的扭曲。劇中主人公為了更好地潛伏，都精通于權(quán)謀之術(shù)，深諳人際交往之道?！稘摲分袇钦鹃L坐山觀虎斗，余則成則利用李崖和陸橋山的爭斗，使自己坐上了副站長的位子，更好的獲取情報。這些天衣無縫的策略讓觀眾拍手稱快之余無不為之驚嘆。觀眾結(jié)合劇中險惡的斗爭環(huán)境與現(xiàn)實社會中的辦公室政治環(huán)境，總結(jié)出其謀略并轉(zhuǎn)化為交際技巧，為己所用，以求能像劇中主人公那樣脫穎而出。觀眾對劇中英雄的喜愛，直接導(dǎo)致他們不分黑白地認為這種權(quán)謀之術(shù)也是正當?shù)?，但實際上在這種看似正當?shù)臋?quán)術(shù)是對社會主義價值觀的破壞，是對誠信、善良等道德觀的顛覆。在這種反秩序、反人性的價值觀下塑造出來的英雄也是不盡完美的，其精神力量也難以長久。作家王干說：“諜戰(zhàn)劇的宗旨并不是炫耀諜戰(zhàn)的暴力、陰謀和詭計。"因此，在諜戰(zhàn)劇中，只是一味地迎合市場需求，用低俗的價值觀來迎合受眾，最終只會降低諜戰(zhàn)劇的品格，阻礙其發(fā)展。

3 諜戰(zhàn)題材電視劇熱播的成功因素

3.1 杜絕抄襲，雷同，創(chuàng)作具有創(chuàng)新性

在《潛伏》播放之前，諜戰(zhàn)題材電視劇主要描繪共產(chǎn)黨的地下武工隊潛入到敵人的重要部門竊取情報，這類劇情非常的多，而《潛伏》類諜戰(zhàn)劇則展現(xiàn)了依靠辦公室爭斗，獲得領(lǐng)導(dǎo)賞識，排除異己，傳密傳報，完成潛伏的任務(wù)，這是一種前所未來的表現(xiàn)形式。

而且，在諜戰(zhàn)題材電視劇中加入了家庭的元素，自然而言的融入了余則成和翠平的夫妻戲。對于多個年齡層都具有可觀賞行，對于男性來說，學習職場謀略，對于女性來說，學習家庭婚姻，對于老年人來說，回味了歷史，對于中年人來說，感悟人生，對于青年人來說，學習愛國。

在眾多的諜戰(zhàn)類題材電視劇中，能讓觀眾喜愛的主要原因之一是創(chuàng)新，原創(chuàng)。故事情節(jié)和表現(xiàn)方式的創(chuàng)新是出奇制勝的關(guān)鍵因素，這在《暗算》、《潛伏》中體現(xiàn)的淋淋盡致?！栋邓恪返墓适虑楣?jié)是以國家安全部門反間諜為核心，分為《聽風》、《看風》、《捕風》這幾個部分。電視劇主要描述了共產(chǎn)黨情報部門的傳奇故事。敘述獨特，扣人心弦，在表現(xiàn)形式上，語言的運用很有創(chuàng)造性，語言留白的藝術(shù)也獨樹一幟。

諜戰(zhàn)題材電視劇中的情節(jié)是來源于生活，高于藝術(shù)的表現(xiàn)。所以，只有當劇中的人物模型或者故事情節(jié)要借鑒真實可靠的歷史，才能收到觀眾的認可和關(guān)注?！秲?nèi)線》第一次解密了兩湖和起義的歷史情節(jié)，名將陳明仁是劇中主人公陳懷遠的參考人物。通過藝術(shù)的虛擬和歷史的借鑒，達到完美的結(jié)合，這是這一部劇的鮮明特點。解讀歷史人物，創(chuàng)造精彩形象的情節(jié)人物，兩者相互相成，這種演繹方式是諜戰(zhàn)題材電視劇的一大超越。諜戰(zhàn)題材電影熱播的一大原因和亮點就是因為劇中的人物創(chuàng)造都是有歷史可以考證的。

3.2 劇中人物形象生動鮮明，劇情通俗易懂

很多諜戰(zhàn)劇不能有效得到觀眾的喜愛不是因為不是故事情節(jié)不豐富，而是因為劇中的任務(wù)角色定位不鮮明，以及演員入戲不夠生動，沒有展現(xiàn)劇中人物應(yīng)有的形象和靈魂。《潛伏》劇中人物就非?！叭胛丁?。孫紅雷作為主角，展現(xiàn)了劇中人物的深謀遠慮而又人性十足，姚晨扮演了笨拙天真又堅定信念的翠平，很多反面人物也具有非常高的表現(xiàn)：吳站長的老謀深算，馬奎的精明強悍，陸橋山的狡詐陰險，李涯的重重算計，謝若林的見錢眼開......眾多人物的點綴讓整部諜戰(zhàn)劇不時的光芒耀眼，既豐富了人物色彩，又貫穿在整個情節(jié)，讓觀眾大呼過癮。

《獵鷹1949》這部諜戰(zhàn)劇非常簡單易懂，可觀性比較強，男女老少都可以觀看，群眾基礎(chǔ)非常的好。這部諜戰(zhàn)劇由著名導(dǎo)演錢雁秋，著名演員張子健、梁冠華主演，創(chuàng)下了新的歷史收視率。該諜戰(zhàn)劇并不是編劇細致，而是體現(xiàn)在劇情的設(shè)置，整部諜戰(zhàn)劇充滿了懸念色彩，節(jié)奏緊湊，氣氛緊張刺激。整部劇的主線是以共產(chǎn)黨特務(wù)營營長燕雙鷹單入虎穴，和敵人斗智斗勇，破壞敵人獵鷹計劃展開的。雖然在細節(jié)上不能很好的把控，人物的設(shè)計必能經(jīng)得起推敲，但是整個故事簡單，易懂，節(jié)奏緊湊，故事的開始，人物，內(nèi)容，結(jié)果都給觀眾一一交代，讓受眾人都能明白。

然后，有一些諜戰(zhàn)劇雖然制作的非常細致，情節(jié)構(gòu)思巧妙，但是人物和情節(jié)過于冗長，容易讓受眾自己費腦去思考，不利于老年人和小孩的觀看。還有的諜戰(zhàn)劇故事情節(jié)跳轉(zhuǎn)太快，一不注意，就不知道現(xiàn)在演到哪一步了，讓人摸不著頭像，導(dǎo)致收視率不高。觀眾喜愛的不是所謂的大場面，良好的特效，而是需要創(chuàng)意整體都優(yōu)良的諜戰(zhàn)題材電視劇。

3.3 懸念設(shè)置緊湊連貫，

觀眾喜愛諜戰(zhàn)劇的主要原因就是因為情節(jié)豐富，劇情緊張刺激?！肚嗝ぁ肥潜恢袊^眾稱為中國式越獄的心理諜戰(zhàn)劇，整部諜戰(zhàn)劇充滿了緊湊的劇情，讓人心弦緊扣的懸念設(shè)置，讓觀眾忍不住一直想觀看后續(xù)情節(jié)。劇中不是展現(xiàn)國共雙方特工如何斗智斗勇，而是張海峰救出小貓，這個過程是在敵人的監(jiān)視下進行的，而且小貓更是被嚴加看管。雖然《青盲》只是敘述一個主線，但是整個越獄的過程中都充滿危險，和化險為夷，動人心魄的情節(jié)。張海峰主動暴露，以及被抓捕，到找到小貓，運用各種工具和配角實現(xiàn)目的...endprint

每一集的《青盲》都會設(shè)置一個小懸念，這讓觀眾浮想翩翩，猜想下一集的內(nèi)容，每五六級張海峰都要完成一個人物，不斷的重復(fù)上演著扣人心弦的故事情節(jié)，觀眾緊跟張海峰體驗許多緊張刺激的故事情節(jié)，放佛自己也深入其中為張海峰越獄，想猜出每個困境該怎么樣破除，想知道后續(xù)情節(jié)怎么發(fā)展，這樣的懸念設(shè)置，緊湊連貫，讓觀眾期待每一次的播放。

3.4 凸顯文化平衡，加強信仰，貫穿情感戲

比較出名和受觀眾喜愛的諜戰(zhàn)劇都在展現(xiàn)一種為國家利益犧牲的精神和信仰，這些劇中的人物都是有理想、有信仰的戰(zhàn)斗英雄。他們在劇中表現(xiàn)出來的堅持，堅韌和犧牲是當今社會據(jù)需要的價值觀，這對社會構(gòu)建精神楷模具有非常重要的意義。

諜戰(zhàn)片對于現(xiàn)今人們?nèi)笔叛龅臅r代是一次沖擊，引發(fā)人們的種種思考。在社會處在一種快速逐金的時代，在這個轉(zhuǎn)型的時期，諜戰(zhàn)題材電視劇構(gòu)建了一種時代的偶像，一種精神的象征。

諜戰(zhàn)題材電視劇貫穿了情感戲，以女特工為主角的《旗袍》中，關(guān)萍露有非常多的感情糾葛，被稱為女版余則成，但是她的感情戲要復(fù)雜的多，她被要求愛上不愛的人，被她愛的人痛恨，最后找到了真愛卻沒有圓滿的結(jié)果。她和初戀情人愛恨交加，大漢奸丁默群糾纏輾轉(zhuǎn)，和錢鵬飛生死相依。這部劇中既有諜戰(zhàn)劇的深深烙印，又有情感戲的烘托，讓人們從不同的角度解讀劇中人物。

《潛伏》、《永不消逝的電波》、《致命名單》的劇中都增加了情感戲，這種兒女情長是當今諜戰(zhàn)題材電視劇的一大特色，吸引了眾多的觀眾。

4 諜戰(zhàn)題材電視劇發(fā)展問題對策分析

4.1 傳統(tǒng)類型轉(zhuǎn)變、突破

在諜戰(zhàn)劇未來發(fā)展之路上，首先應(yīng)該堅持其傳統(tǒng)類型，因為諜戰(zhàn)劇在創(chuàng)作過程中對類型的追求，可以滿足觀眾的審美期待；但是，在靈活掌握和運用其類型元素之后，反類型化創(chuàng)作可以看作是在此基礎(chǔ)上的突破和超越；另外，適當?shù)念愋腿诤峡墒闺娨晞[脫單一類型敘事的桎梏和弊端，通過不同類型敘事元素的整合優(yōu)化為諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作提供一種新的思路。

4.2 創(chuàng)作形式、內(nèi)容追求創(chuàng)新發(fā)展

獨創(chuàng)性是影視劇的生命。宋代詩人戴復(fù)古的名詩：“意匠如神變化生，筆端有力任縱橫，須教自我心中出，切忌隨人腳后行?！北M管是針對文學創(chuàng)作而言，但對當前我們的諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作也具有舉一反三之用。藝術(shù)從來貴獨創(chuàng)，鮮有克隆能久遠。就諜戰(zhàn)劇來看，創(chuàng)新也是制勝的法寶。《暗算》擯棄了以往反特片敘事模式的俗套路，以獨特的影像語言、陌生化的敘事風格，使諜戰(zhàn)劇風生水起。《潛伏》在《暗算》的基礎(chǔ)上突破細節(jié)創(chuàng)新，演繹得緊張詼諧、睿智啟迪，大獲成功?！独杳髦啊吩谌宋锼茉焐贤黄苿?chuàng)新，牢牢抓住觀眾的心。作為一種主流意識形態(tài)，只要國家政策不反對，諜戰(zhàn)劇將會一直傳播下去，要想在未來的觀眾市場上獲得較好的收視率，滿足越來越挑剔的觀眾，創(chuàng)新是必須的。只有不斷地創(chuàng)新，才能給觀眾以驚喜。未來諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作者們將會怎樣創(chuàng)新來占領(lǐng)市場了？我們拭目以待吧。

4.3 觀念突破，政治敘事歷史化

觀念突破，政治敘事的歷史化。諜戰(zhàn)劇從本質(zhì)上講是一種政治敘事，諜戰(zhàn)的內(nèi)容、人物、事件等要素都是政治的產(chǎn)物，也隨著政治觀念的變化而改變。從新中國成立到上世紀70年代，諜戰(zhàn)劇中的政治觀念以冷戰(zhàn)思維為主，其敘事策略可以概括為“‘地下工作者打進敵人內(nèi)部的故事”和“反特片”；改革開放以后，隨著冷戰(zhàn)格局的解體，諜戰(zhàn)劇的敘事策略回歸到文學本性，開始注重情節(jié)的懸疑性和奇詭感；進入新世紀后，尤其隨著國共兩黨、海峽兩岸關(guān)系的升溫，二元對立的思維方式逐漸被歷史化、建構(gòu)式的政治觀念所取代。政治敘事的“歷史化”是指將政治放在一定的歷史文化視野中進行思考與評價，不再以勝敗、對錯來簡單評判政治對立和斗爭。如此一來，諜戰(zhàn)劇的政治敘事就帶有強烈的歷史反思與文化重構(gòu)的力量。

4.4 貫穿情感，將愛情唯美化

情感突破的變換和創(chuàng)新，是近年來諜戰(zhàn)劇的重要敘事策略，在取得了一定效果的同時，也出現(xiàn)了類型雷同、情感泛濫之趨勢。如新版《夜幕下的哈爾濱》就編織了4位主人公的情感糾葛；《潛伏》中余則成與3個不同類型女人的愛情戲占去1/3的篇幅。相比之下，《黎明之前》在愛情敘事上采取了唯美化的策略，將男女主人公的愛情故事高度提純，創(chuàng)造出柏拉圖式的愛情戀曲，它向觀眾呈現(xiàn)了主人公最隱秘、最真實的心靈世界。因為“愛情具有心靈的特質(zhì)，同時又具有現(xiàn)實的面目，是創(chuàng)造心靈世界的好材料……在現(xiàn)實中愛情可以使心靈超生?！蔽阑⒏呒兌鹊膼矍閿⑹屡c高度緊張的諜戰(zhàn)敘事碰撞在一起，所迸發(fā)的力量是巨大的。

結(jié)論

新世紀的諜戰(zhàn)劇雖然發(fā)展時間短，但憑借其自身的優(yōu)勢，在競爭日益白熱化的類型電視劇市場中拔得頭籌，取得不俗的成績，成為電視劇類型中不可忽視的一股力量。作為一種類型劇，諜戰(zhàn)劇的發(fā)展離不開其類型元素呈現(xiàn)給觀眾的符號意義，從臥底、密碼到愛情、心理，都是諜戰(zhàn)劇傳達給觀眾的顯著類型符號。

從傳播的政治經(jīng)濟學來看，諜戰(zhàn)劇的熱播有其必然性。首先，諜戰(zhàn)劇對主流意識的傳播符合當下政治語境，其對國家民族的構(gòu)建有助于受眾提高愛國主義熱情。其次，諜戰(zhàn)劇是消費市場培養(yǎng)出來的流行文本，無論從創(chuàng)作還是傳播，都滿足了消費的一般規(guī)律，超高的收視率為諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作者和傳播者帶來了豐厚的回報，刺激了諜戰(zhàn)劇的更新與發(fā)展。再次，諜戰(zhàn)劇融合主流文化與大眾文化的傳播特征，以及其對英雄人物的重塑，牢牢抓住了觀眾的心。

從受眾使用與滿足理論來看，諜戰(zhàn)劇陌生化的政治背景滿足了受眾的窺視心理，獨特的敘事藝術(shù)也滿足了受眾的審美心理。但是由于諜戰(zhàn)劇多元意義的表達，其傳播效果也不盡相同。首先，諜戰(zhàn)劇對信仰的構(gòu)建，有助于受眾樹立正確的人生觀、價值觀；其次，劇中對拜金主義、權(quán)謀之術(shù)的描述被受眾錯誤解碼，導(dǎo)致一種錯誤的價值觀指導(dǎo)社會行為，形成一種消極的傳播效果。

諜戰(zhàn)劇在發(fā)展、傳播過程中，也出現(xiàn)了不少的問題，如跟風、機械復(fù)制嚴重，內(nèi)容雷同，文化上渲染驚險暴力和權(quán)謀之術(shù)，這在以后的創(chuàng)作過程中是需要避免的。創(chuàng)新是諜戰(zhàn)劇繼續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵，可以通過反類型和類型融合等方法來進行諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作創(chuàng)新。我們期待在未來，諜戰(zhàn)劇能夠通過創(chuàng)新，依然火熱，熒幕上依然諜影重重。

認真總結(jié)上述幾點諜戰(zhàn)題材電視劇熱播的原因，可以為諜戰(zhàn)題材電視劇的下一個創(chuàng)新點找到啟發(fā)和靈感，也為后續(xù)的制作提供了借鑒，了解和把握當今社會人們的收視心理對于新題材的諜戰(zhàn)劇提供了重要的參考。

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