文/王天然 by Wang Tianran

一、九龍璧的“質(zhì)”

九龍璧的質(zhì)地可以細(xì)分為幾種。九龍璧（華安玉）籽料，指玉石塊體經(jīng)過各種地質(zhì)構(gòu)造運(yùn)動(dòng)、風(fēng)化作用，從原生礦體剝離之后，因流水作用將其搬運(yùn)了較遠(yuǎn)的距離，并且經(jīng)歷了“沉積——搬運(yùn)——沉積”不斷循環(huán)的地質(zhì)過程，長時(shí)間經(jīng)過江水的浸泡，最終形成天然石皮包漿，肌理柔順、無棱無角、造型優(yōu)美的玉料。

九龍璧（華安玉）的山流水料，是指玉石塊體經(jīng)過各種地質(zhì)構(gòu)造運(yùn)動(dòng)、風(fēng)化等作用，從原生礦剝離之后，流水作用將其進(jìn)行了較短距離的搬運(yùn)，玉石塊體的雜質(zhì)以及銳棱銳角被部分磨蝕之后，石皮包漿不太到位的一種玉料。

九龍璧（華安玉）山料，指從山上沒有水沖、沒有石皮包漿或者直接從土中挖出來的玉料，這些原生玉料主要特點(diǎn)就是成塊狀、不規(guī)則狀、銳棱銳角差異較大、雜質(zhì)較多沒有石皮包漿，需要噴砂處理才能賞玩。

九龍璧（華安玉）根據(jù)各流域地質(zhì)環(huán)境的差異又分為：綠碧玉、古銅釉、黑白石。

二、九龍璧的“色”

色彩，是劃分一切畫面的重要指標(biāo)，或者說是一種自然的“萬物皆備于我”的境界，如天藍(lán)、云白、日紅、水碧、草青……在藝術(shù)上無論是繪畫還是雕塑，色彩的運(yùn)用都是烘托思想、抒發(fā)情感的重要手法。而九龍璧（華安玉）在色彩上就具有多樣化的優(yōu)勢，有代表靜態(tài)美的永恒理想色彩，如紅色（古銅）與黑色，這類九龍璧（華安玉）大多數(shù)講究色彩面積的覆蓋與純度對(duì)比，覆蓋面越廣越好，純度越高越好，給人的感覺是沉重與古樸，是景觀石的理想色彩。也有代表動(dòng)態(tài)美的短暫自然色彩，如綠色與白色等，這類九龍璧（華安玉）大多講究色彩的銜接與明度的對(duì)比，色彩的銜接部分柔順自然度越高越好，而其他部分色彩明度對(duì)比越強(qiáng)烈越好，給人的是一種平靜與敘事情懷，是畫面石的理想色彩。當(dāng)然，具體問題具體分析，如黑白石，就應(yīng)當(dāng)將以上兩種相結(jié)合，既講究純度，又講究對(duì)比?？偠灾琵堣担ㄈA安玉）色彩的定義應(yīng)該是一種主題補(bǔ)充的表達(dá)，能達(dá)到錦上添花或者畫龍點(diǎn)睛的，便是好色彩。