摘 要：所謂“多文本閱讀”就是把一組有著某種聯(lián)系的文章根據(jù)一定原則放在一起進(jìn)行比較閱讀的閱讀模式。多文本閱讀教學(xué)，即是教師指導(dǎo)學(xué)生閱讀多個(gè)相關(guān)文本，通過發(fā)現(xiàn)比較、求同析異、歸納概括等有效的閱讀方法，讓學(xué)生“得意而忘言，得魚而忘荃”，建立“群”與“類”的觀念，在閱讀過程中觸類旁通舉一反三。所以實(shí)際上，多文本閱讀屬于比較閱讀。那么，在多文本閱讀教學(xué)中，運(yùn)用比較策略不失為一種非常有效的方法。

關(guān)鍵詞：教材外詩歌；多文本閱讀；教學(xué)；比較策略

在詩歌多文本閱讀教學(xué)中，運(yùn)用比較策略可以使學(xué)生擴(kuò)大自己的思想視野和情感感受的范圍和深度，讓古詩詞教學(xué)洋溢出鮮活的魅力。在具體教學(xué)中，可以從以下幾個(gè)角度來進(jìn)行比較閱讀。

一、 同一意象，不同情感的比較

詩人把某種主題情感寄寓在某種（些）事物，這些事物就是意象。如高山滄海、大江長風(fēng)等意象多寄托詩人的豪情壯志，斜陽殘?jiān)?、子?guī)昏鴉、寒蟬落花等這類意象多抒發(fā)孤凄悲涼的感情，楊柳、蘭舟、長亭、關(guān)山等這類意象多用于揮寫離別之苦。對(duì)作為古詩中的情感載體——意象的解讀，就成了詩詞閱讀的突破口。同一意象在不同的詩歌中往往由于作者的處境不同而所寄托的感情也不同。

再看下面兩首同寫木芙蓉的詩歌；

木芙蓉

呂本中

小池南畔木芙蓉，雨后霜前著意紅。

猶勝無言舊桃李，一生開落任東風(fēng)。

窗前木芙蓉

范成大

辛苦孤花破小寒，花心應(yīng)似客心酸。

更憑青女留連得，未作愁紅怨綠看。

問題：兩首詩中木芙蓉的形象有什么不同？

呂本中的《木芙蓉》詩中首句交代木芙蓉生長環(huán)境位于小池南畔。第二句指出木芙蓉在深秋嚴(yán)霜時(shí)節(jié)怒放，以表現(xiàn)出它傲立嚴(yán)霜無懼無畏的品格。詩中后兩句，詩人用“無言”“一生開落任東風(fēng)”的桃李懦弱無奈，缺少骨氣，和霜后“著意紅”的木芙蓉錚錚傲骨形成了鮮明的對(duì)比。用兩種花象征兩種不同的品格，非常形象深刻。呂詩筆下的木芙蓉是任它風(fēng)吹霜打，我自傲然無畏的形象。

范成大《窗前木芙蓉》中的木芙蓉面對(duì)寒霜，以孤小之姿仍努力開放，雖纖弱，但并未“愁紅怨綠”。范詩筆下的木芙蓉是在孤苦凄冷的環(huán)境中的樂觀堅(jiān)強(qiáng)者形象。

二、 同一主題，不同內(nèi)容手法的比較

古代詩歌在發(fā)展過程中形成了許多的鮮明主題情結(jié)，如山水田園、鄉(xiāng)思、送別、邊塞、詠物等，還有懷古詠史中的歷史人物情結(jié)如：賈誼情結(jié)、王昭君情結(jié)等。在這些主題中又可分為漁夫歸隱、悲秋傷春、月亮、漂泊、詩酒等情結(jié)。不同主題的詩有不同的風(fēng)格和寫法，如：送別詩纏綿宛轉(zhuǎn)，田園詩恬淡寧謐，山水詩清新優(yōu)美，邊塞詩雄渾壯闊。同一主題在不同的詩歌中也會(huì)有不同的風(fēng)格與手法。

如關(guān)于賈誼情結(jié)的兩首詩歌的比較。

賈 生

李商隱

宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫。

可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。

賈 生

王安石

一時(shí)謀議路施行，誰道君王薄賈生？

爵位自高言盡廢，古來何啻萬公卿。

問題：這兩首詩中賈誼這一形象有何不同？

這兩首同題詩，皆以賈誼為歌詠對(duì)象，以古人寫今世，但二者角度不同，手法相異。主要在于兩位詩人的境遇和性格有別，他們見仁見智對(duì)同一人物的見解大相徑庭，前者明揚(yáng)實(shí)抑，借古諷今，筆法深刻含蓄，詩中賈誼是個(gè)才華卓絕卻不能投帝王之好的懷才不遇的形象，意在借賈誼的遭遇，抒寫詩人懷才不遇的感慨。在借賈誼之酒，澆自己遭排擠、志難酬的胸中之塊壘；后者褒貶分明，對(duì)比強(qiáng)烈，賈誼是個(gè)雖受帝王重用但因自高自大而言行盡廢的形象。

如同為送別詩，王維的《送元二使安西》中有“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人，”李白的《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》中有“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”，王勃的《送杜少府之任蜀州》中有“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”。相比較，王勃的詩歌一洗送別詩中黯然銷魂的情調(diào)，以積極向上的健康情感，給人以莫大的安慰和鼓舞。無傷感、凄愴之情，感情格調(diào)高昂，是送別詩中不同凡響之作。在表現(xiàn)手法上，如柳永《雨霖鈴》詞中的“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”一句，表面寫去路煙靄迷茫，道路修遠(yuǎn)，其實(shí)是要以此寄寓離愁之思，虛實(shí)結(jié)合寓情于景顯得含蓄蘊(yùn)藉。高適的《送董大》中，“莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君？”兩句，直抒胸臆，鼓舞寬慰朋友，展現(xiàn)出詩人豪邁豁達(dá)的胸襟。

再如下面兩首唐詩：

釣魚灣

儲(chǔ)光羲

垂釣綠灣春，春深杏花亂。

潭清疑水淺，荷動(dòng)知魚散。

日暮待情人，維舟綠楊岸。

小兒垂釣

胡令能

蓬頭稚子學(xué)垂綸，側(cè)坐莓苔草映身。

路人借問遙招手，怕得魚驚不應(yīng)人。

這兩首詩都寫了垂釣，但所用藝術(shù)技巧不同，具體表現(xiàn)在：儲(chǔ)詩主要用了襯托表現(xiàn)手法、雙關(guān)修辭手法來表情達(dá)意的?！靶踊▉y”“荷動(dòng)”“魚散”的小動(dòng)反襯釣魚灣的大靜，而環(huán)境的靜反襯垂釣?zāi)凶觾?nèi)心動(dòng)，“釣魚”“杏花亂”等皆一語雙關(guān)，深層意指人為情心亂，所有這些恰到好處地表現(xiàn)約會(huì)男子等待情人的內(nèi)心焦急；胡詩主要采用白描手法表現(xiàn)垂釣小兒的天真可愛。初學(xué)垂釣的小兒怕說話聲驚動(dòng)魚，對(duì)問路人遙相擺手，這一典型動(dòng)作恰到好處地表現(xiàn)小兒的天真可愛。

三、 同一作者，不同作品的比較

“知人論世”是古詩詞閱讀鑒賞起著很大的作用，我們?cè)陂喿x詩詞作品時(shí)，應(yīng)該了解作者的思想經(jīng)歷和所處時(shí)代背景等。詩人的創(chuàng)作固然離不開所處時(shí)代，但在相同歷史背景下，詩人的不同境遇也會(huì)在詩歌中有不同的反映，這就是詩人的生平與境遇決定了詩歌的某種特殊主題。

女詞人李清照可做典型例證。李清照的人生被“靖康之難”這個(gè)大的歷史背景一分為二?！熬缚抵y”前，國家相對(duì)安定，詞人生活幸福安定優(yōu)雅，與丈夫趙明誠賭書潑茶，感情甚篤，其詞作大多抒發(fā)閑愁相思之情，體現(xiàn)清麗、明快的特點(diǎn)。如《一剪梅》“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”。“靖康之難”后，國破夫喪，其只得流寓南方，顛離漂泊，悲慘的遭遇的使她心境大變，這一時(shí)期作品也表現(xiàn)出了濃濃的哀愁和孤寂的心緒，風(fēng)格也變得低沉和哀傷?！堵暵暵分小皩ひ捯挘淅淝迩?，凄凄慘慘凄凄”幾句便是李清照當(dāng)時(shí)心境的折射。所以李清照的作品中既有閑適也有愁苦。

再看王勃的兩首送別詩：

別薛華

送送多窮路，遑遑獨(dú)問津。

悲涼千里道，凄斷百年身。

心事同漂泊，生涯共苦辛。

無論去與住，俱是夢(mèng)中人。

送杜少府之任蜀州

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。

與君離別意，同是宦游人。

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。

無為在歧路，兒女共沾巾。

《別薛華》是一首含意雋永、別具一格、意境新穎的送別詩。它是以敘事直抒胸臆，寫法上，詩歌不著意寫惜別之情，而用感人的筆觸，抒發(fā)了悲切的身世之感，使人感到這種別離是何等痛苦，更顯出這對(duì)摯友的分手之難。詩中所蘊(yùn)含的深邃而綿邈的情韻，堪稱自出機(jī)杼。

《送杜少府之任蜀州》全詩開合頓挫，氣脈流通，意境曠達(dá)，一洗悲酸之態(tài)，意境開闊，音調(diào)爽朗，獨(dú)標(biāo)高格。

這兩首詩相比，雖題材同為送別，而風(fēng)格情調(diào)迥異，前后判若兩人。這是由于作者在政治上屢遭挫折，未能擺脫個(gè)人的哀傷情緒所致。

在詩歌的多文本閱讀教學(xué)時(shí)，能夠指導(dǎo)學(xué)生知其人論其世，并且要明確作者不同人生處境作品的特點(diǎn)，會(huì)對(duì)學(xué)生詩歌學(xué)習(xí)有很大的作用。

總之，詩歌多文本閱讀教學(xué)中，合理利用比較教學(xué)思維，找準(zhǔn)文本內(nèi)容、形式的比較點(diǎn)，求同求異。在比較中非常自然地突破教學(xué)難點(diǎn)，深化作品主旨，由此及彼，延伸知識(shí)，有利于學(xué)生自由馳騁思維，活躍思路，從而提高詩歌閱讀的學(xué)習(xí)能力。

作者簡(jiǎn)介：

董亞輝，河南省漯河實(shí)驗(yàn)高級(jí)中學(xué)。endprint