美版午夜鈴聲電影系列的多模態(tài)隱喻分析

黃媛媛

本文運用多模態(tài)隱喻，對美版三部午夜鈴聲電影的隱喻用法進(jìn)行關(guān)聯(lián)分析，旨在證明，系列電影環(huán)環(huán)相扣，一致運用了關(guān)于環(huán)、水、蟲的多模態(tài)隱喻表達(dá)，并在第三部將病毒大肆傳播通過視覺隱喻傳遞給觀眾，成功升華電影主題，將前兩部的獨立事件轉(zhuǎn)化為大規(guī)模人類浩劫，盡現(xiàn)人類深層驚懼思想。

2017年上映的美版午夜鈴聲在延續(xù)了前兩部劇情主線的基礎(chǔ)上，繼續(xù)升華主題，為貞子的重生和詛咒的蔓延埋下伏筆。有評論認(rèn)為，第三部在情節(jié)設(shè)計和氛圍營造上與前兩部相比捉襟見肘。但事實上，這些評論僅局限于暴力美學(xué)和敘事視角，若從隱喻角度欣賞美版，將對影片產(chǎn)生更深入細(xì)致的理解和思考。因此，本文將以多模態(tài)隱喻為指導(dǎo)，對午夜鈴聲系列進(jìn)行新的析解和詮釋，試圖發(fā)掘電影通過隱喻傳遞的深層概念意義。

一、理論依據(jù)

作為隱喻概念的創(chuàng)始人，當(dāng)代著名認(rèn)知語言學(xué)家喬治·萊考夫主張，隱喻反映的不僅是語言，而是思想和行為。學(xué)者Forcebville進(jìn)一步指出，隱喻不應(yīng)只關(guān)注語言形式的概念隱喻，而應(yīng)考慮非語言的意義傳遞。近年來，以陳松云、楊勁松、謝靜等為代表的學(xué)者逐步將隱喻擴展到電影動態(tài)特征分析領(lǐng)域，認(rèn)為隱喻用“進(jìn)行中的A（A-ing）是進(jìn)行中的B（B-ing）”表征最為適切。因為電影包含大量動態(tài)表現(xiàn)手段，可通過圖像、聲音、文本、姿態(tài)、顏色等多模態(tài)展示。其中視覺隱喻最為常用，包括：一是情境類，隱喻的始源域并未明示，但能通過目標(biāo)域的視覺情境進(jìn)行推斷;二是混合類，目標(biāo)域和始源域中一個或多個元素被同時融進(jìn)一個在現(xiàn)實中通常并不存在的格式塔中;三是明喻類，始源域和目標(biāo)域同時作為一種并列關(guān)系展現(xiàn)，即通過相同鏡頭，凸顯色彩、拍攝視角或編輯形式等提示二者間隱喻關(guān)系。

誠然，視覺雖是電影最重要的隱喻手段，但仍需借助聲音、語言、音樂等多模態(tài)輔助，常見的方式為聲音始源域與語言目標(biāo)域、音樂始源域與視覺目標(biāo)域整合等。下文將具體分析午夜鈴聲系列中的各種隱喻結(jié)合手段。

二、環(huán)的隱喻

影片三部曲中最具代表性的視覺圖像是光環(huán)。美版鈴聲的英譯是“The Ring”。“鈴”譯法的出發(fā)點大概是由于受害人觀看錄像后會響起電話鈴。但“Ring”實際指代的是通過視覺圖像展現(xiàn)的光環(huán)及其他環(huán)形物體。第一部的光環(huán)僅限于錄像中出現(xiàn)，但結(jié)尾揭示，光環(huán)實際是從封閉井下抬頭看到的景象，貞子薩莫拉（簡稱薩）被推入深井后井蓋關(guān)閉，四周透出的光形成環(huán)狀。此時影片展示了情景類隱喻，雖然沒有明顯始源域，但結(jié)合薩的行為，永不睡覺，永不停止地屠戮，可推斷作為目標(biāo)域的光環(huán)實際是禁閉魔鬼的封印。

環(huán)的隱喻在第二部得到進(jìn)一步證實，女主被薩拉入錄像內(nèi)井下世界時，抬頭觀望到環(huán)形光圈，但此時光環(huán)呈半月狀，于是女主道：“原來一直沒關(guān)上?！贝颂幇朐颅h(huán)形與語言結(jié)合，傳遞了一個多模態(tài)隱喻信息，環(huán)即井蓋透光，即封印，是連通人類和魔鬼世界的大門，大門半開，薩才會再現(xiàn)。

第三部時環(huán)的隱喻繼續(xù)升華，將詛咒推向高潮。例如，天花板出現(xiàn)黑色環(huán)形涂鴉，錄像中驚現(xiàn)巨蛇，吞噬自己尾巴呈環(huán)狀姿態(tài)，圖像、顏色、姿勢共同構(gòu)成完形隱喻。結(jié)尾處再添情境隱喻，錄像被自動拷貝，大量轉(zhuǎn)發(fā)親朋好友，并輔以文字強調(diào)“重生”。兩種模態(tài)組合，共同表達(dá)了一個新概念，環(huán)即循環(huán)，若錄像帶是病毒，那么拷貝錄像就是一個永不終結(jié)的病毒傳播循環(huán)。

三、水的隱喻

再者，影片還重點對始源域-水進(jìn)行刻畫和運用。例如，第一部臥室門口、把手、電話不斷滲出的水、屋內(nèi)椅子周圍匯聚的一小灘水，結(jié)合第二部中一位乘客大限將至?xí)r，瞥見的大量涌入的黑水，均通過視覺明喻類型顯示——流水至則生命止。

接著，劇情對水的渲染更加濃墨重彩，如水從浴室門縫大量漫出，浴缸中水作逆流噴涌之勢。隨后，醫(yī)生告訴女主，有個病人相信一些東西會從平行世界通過水進(jìn)入人類世界。此時，語言形式的隱喻結(jié)合浴室視覺圖像共同傳遞了一個關(guān)鍵信息，水即通道，是惡魔活動的介質(zhì)。最后，進(jìn)入錄像世界的女主跳崖落水，重回人類世界，再次顯示水是連接真實和虛擬世界的通道。

第三部繼續(xù)深化水的隱喻，如錄像播放后，室外天氣驟變，暴雨突降，但窗戶上雨水呈自下而上逆流態(tài)勢，且閃電后窗外呈現(xiàn)薩爬出井口時的森林景象，因此視覺圖像明喻了暴雨逆流即魔鬼復(fù)出。

四、蟲的隱喻

除了環(huán)和水的重筆刻畫，影片三部曲中都反復(fù)出現(xiàn)昆蟲鏡頭。第一部中，女主首次發(fā)現(xiàn)屏幕上爬動著一只昆蟲時，伸手觸摸，但未抓到，提示蟲子是在屏幕內(nèi)部活動;但第二次打印視頻圖片時，影像停止，蟲子竟在振動翅膀，女主伸手將其從屏幕上取下，提示內(nèi)外世界已經(jīng)完全貫通，薩將出現(xiàn)。

到了第二部，男孩洗手時龍頭的水滴答兩下后，突然爬出一個蟲子，搓動雙腳，振翅而飛，隨后相機鏡頭中薩出現(xiàn)并靠近。同樣第三部中也用了類似手法，教授觀看錄像后，他的香煙管中鉆出了一只蟲子。顯然，現(xiàn)實世界的昆蟲絕不可能從屏幕、龍頭和香煙這樣的地方鉆出，由此可見，昆蟲來自另一個世界。這里使用視覺明喻類型表示：不尋常處鉆出的蟲子隱喻貞子能從錄像跨入人類世界。

最后一部對蟲子的運用達(dá)到極致。飛機上噴涌而出大量昆蟲，如蒼蠅。昆蟲本身攜帶細(xì)菌病毒，用來隱喻傳染源，前兩部的病毒還只是單線傳播，到第三部，無數(shù)昆蟲同時涌現(xiàn)，加上所有沒看過錄像的乘客也全軍覆沒，共同隱喻病毒的全面爆發(fā)，與結(jié)尾處錄像自動復(fù)制轉(zhuǎn)發(fā)，首尾呼應(yīng)，共同預(yù)示人類浩劫。

五、結(jié)語

美版午夜鈴聲系列主要通過多模態(tài)隱喻手法，利用環(huán)、水、蟲傳遞關(guān)于惡魔、傳播和交叉世界的概念思想。此外，第三部不僅大肆渲染了錄像復(fù)制的失控局面，還將這場浩劫的根源，即人類為了求生，不惜傳播病毒的自私、偽善暴露無遺，相比日版，美版雖然在氣氛營造上稍顯遜色，但在表達(dá)內(nèi)外世界貫通，魔鬼降臨等深層隱喻思想上技高一籌，不失為相關(guān)電影系列的經(jīng)典之作。