為母愛而歌

丁琪

母子情是人類最原始而又真摯的情感，也是藝術(shù)家永恒追求的表達(dá)。作為西方藝術(shù)中的經(jīng)典形象，該題材在現(xiàn)代社會仍具有積極意義，值得研究和探討。在所有印象派畫家中，瑪麗·卡薩特最為擅長母與子題材繪畫的創(chuàng)作，她的一系列親子互動的作品令人動容，得到社會的一致認(rèn)可。后印象派畫家高更曾說：“瑪麗·卡薩特有魅力，但也有力量。”

一、溫情脈脈的母子形象

1878-1880年，卡薩特首次嘗試以母與子為主題作畫，人物題材突破了印象派對自然風(fēng)景描繪的局限性，同時這也成為她藝術(shù)生涯中最具代表性和影響力的創(chuàng)作。這一系列的作品傳達(dá)了她理想中母親與孩子的狀態(tài)，筆下的人物呈現(xiàn)一種唯美的形象，沒有動蕩、恐懼和不安，畫面充滿了寧靜、溫馨和安全感。

作為一名女性，卡薩特有著天生的溫柔和細(xì)膩，她對生活的觀察細(xì)致入微，善于捕捉現(xiàn)實(shí)生活中母與子自然的互動：閱讀、擁抱、沐浴、游戲和愛撫等。其中不僅有母親對孩子的呵護(hù)，還有孩子對母親的依賴，反映了當(dāng)時資產(chǎn)階級親子生活的點(diǎn)滴，她用畫筆為后世留下一幅幅動人的畫面。其中，描繪母親為孩子沐浴的幾幅作品是卡薩特母與子題材中的一個亮點(diǎn)，她也是唯一一個描繪過孩子裸體的印象派畫家，畫中的裸體兒童白凈健康，像天使般純真可愛，代表著自然與神圣，而孩子的身邊總有母親的陪伴，烘托了母愛的主題，也側(cè)面反映出育兒責(zé)任的不易。

二、卡薩特獨(dú)特的繪畫形式語言

卡薩特獨(dú)特的繪畫形式語言主要表現(xiàn)在以下三個方面。

（一）主觀、鮮活的色彩

卡薩特的色彩運(yùn)用主觀而又鮮活，畫面給人明亮、光鮮、積極的感受。印象派倡導(dǎo)走進(jìn)自然，通過迅速把握瞬間的感受來營造新鮮生動的畫面感受，在永恒的自然中捕捉瞬息萬變的印象。為了探究色彩與光影的聯(lián)系，卡薩特做了許多大膽的嘗試，不拘泥于物體本身的顏色，有意識地對固有色進(jìn)行提煉，敢于用主觀色彩來表達(dá)客觀事物，用冷暖、對比色來增強(qiáng)藝術(shù)生命力，給予視覺上的強(qiáng)烈沖擊。

《公園》（見圖1）描繪了母親與孩子在公園休憩的場景，卡薩特用暖色調(diào)來描繪母子間情感的溫度。畫面以紅、綠原色加強(qiáng)了明度對比，用色大膽濃郁。畫面中大面積的綠色草地和女孩身上的紅色連衣裙形成強(qiáng)烈對比，卡薩特運(yùn)用“轉(zhuǎn)調(diào)”的技法，將紅、綠兩個色域自然過渡，使對比色相互襯托又統(tǒng)一和諧。

為了突顯主題，卡薩特巧妙地運(yùn)用主觀色彩的對畫面做了許多調(diào)控。首先，她降低了背景草地的飽和度，冷綠色使空間向后退去;其次，女童的連衣裙用高純度的暖紅色來刻畫，濃郁的色彩緊抓觀者的視線;最后，由于強(qiáng)烈的對比色容易讓人產(chǎn)生視覺疲勞，故母親的連衣裙和長椅的暗面改用白、黑兩種極端色來調(diào)整整體色調(diào)。于是，飽和度最高，最深、最淺的色塊都集中在人物形象周圍，強(qiáng)烈的節(jié)奏感提醒著觀者藝術(shù)家想要表達(dá)的中心思想。這幅畫作色彩繽紛，但卡薩特善于熟練地運(yùn)用色彩規(guī)律，反而使其呈現(xiàn)出一種秩序感。整體色調(diào)和諧統(tǒng)一，顏色之間相互呼應(yīng)，色彩情感上傳達(dá)了母愛的溫暖，為觀者描繪了一個生機(jī)勃勃的溫情花園。難怪有藝術(shù)家直言，傳統(tǒng)色彩學(xué)上的禁忌卻是卡薩特的最愛，她能把橘、紅、黃、綠表現(xiàn)在同一物體上，使之?dāng)U散而毫無沖突。

圖1 《公園》布面油畫

圖2 《孩子的沐浴》布面油畫

（二）簡練、準(zhǔn)確的造型

卡薩特筆下的人物造型簡練而又準(zhǔn)確。早年在接受傳統(tǒng)的古典繪畫教育時，卡薩特學(xué)習(xí)了委拉斯貴茲、魯本斯、哈爾斯等人的繪畫技法，對油畫中形體的理解和塑造都有著豐富的經(jīng)驗(yàn)，使她的美術(shù)功底扎實(shí)穩(wěn)健。

畫作《孩子的沐浴》（見圖2）中，母親左手擁著孩子，右手為孩子沐浴，孩子坐在母親的腿上，頭貼著頭緊緊依偎，享受著呵護(hù)與關(guān)愛，襯托出母愛的主題。卡薩特選擇了俯視的角度來刻畫這個場景，在人物造型的透視上做了特別的處理，將母親的手臂和孩童的身軀延長，同時將母親的動態(tài)設(shè)計(jì)成“S”狀，修長、優(yōu)美的線條強(qiáng)化了視覺上美的感受。在變形的基礎(chǔ)上，人物動態(tài)仍然能夠舒展自然;孩童雙腳沒入水中，在光影下產(chǎn)生肢體變化，造型仍能夠生動和諧，若非扎實(shí)的素描基礎(chǔ)是做不到的?？ㄋ_特對于人物特點(diǎn)的觀察和概括亦十分到位，抓住了孩童關(guān)節(jié)結(jié)構(gòu)不明顯、肉嘟嘟等特點(diǎn)加以刻畫，天真浪漫孩童形象躍然紙上，栩栩如生。

除去人物動態(tài)，這幅畫作在整體造型的編排上也值得一提?？ㄋ_特借鑒了日本浮世繪藝術(shù)，從母親身上的條紋連衣長裙到地毯的菱形紋路，再到背景的花紋墻紙，都做了圖形分割處理，有意識地運(yùn)用了幾何圖形和裝飾性的紋樣，以平面結(jié)合立體的方式拉開空間距離。同時，將兒童的身體、臉盆、瓷器三者的造型設(shè)計(jì)得簡潔單純，輪廓線清晰，使得畫面主體清晰明確，可謂匠心獨(dú)運(yùn)、別出心裁。

（三）沉穩(wěn)、敘事的構(gòu)圖

卡薩特的構(gòu)圖具有沉穩(wěn)、敘事的特點(diǎn)。她的母與子題材系列作品中，一部分借鑒了中世紀(jì)圣母子像，運(yùn)用穩(wěn)定的三角構(gòu)圖。后期受到印象派、日本版畫的影響，構(gòu)圖在沉穩(wěn)的基礎(chǔ)上變得豐富靈活起來，善于運(yùn)用構(gòu)圖中人物、道具的擺放位置來增加畫面的敘事性，細(xì)節(jié)處暗示著劇情的走向，將一個個溫情動人的母子故事娓娓道來，使觀者身臨其境、流連其中。

《床上的早餐》（見圖3）是卡薩特母與子系列畫作中構(gòu)圖最具代表性的一幅，人物位置和動態(tài)的編排發(fā)展成為情感表達(dá)的手段。畫面描繪了早晨母親與孩子在床上用餐的場景，母親略帶慵懶地躺臥在床上，懷抱著手握食物的孩童，孩童天真無邪，肢體與母親親密接觸，兩個人物的擺放以并置的形式來強(qiáng)調(diào)情感的一致，暗示母子關(guān)系的親密無間。母親的雙臂和孩子伸出的雙腿形成一條斜線，將兩個人物構(gòu)成一個穩(wěn)定的三角形，成為畫面的視覺中心，突出主體人物的形象，明確母與子的主題。

圖3 《床上的早餐》布面油畫

畫面構(gòu)圖巧妙地用色彩分割成兩個空間：白色的前景部分、綠色的背景部分。床頭柜的臺面和左右上方背景的局部，大膽地運(yùn)用深色幾何來穩(wěn)住構(gòu)圖，視覺上使畫面空間向后退去，與母親的深色頭發(fā)相互呼應(yīng)。整體色調(diào)深淺明確，共同襯托出人物皮膚漂亮的玫瑰色，再次指向人物主體，突出母愛的主題，畫面節(jié)奏感強(qiáng)烈。欣賞這張畫作時，觀者的第一眼便落在人物形象上，母親的眼神將觀者的視線引向孩子，孩子的目光引向床頭柜上的杯子，深色的床頭柜面將觀者的目光帶回孩童手中的食物，再一次暗示了“早餐”的主題，細(xì)節(jié)中處處暗藏了故事情節(jié)，層層相扣，耐人尋味。

三、結(jié)語

作為一名在歐洲生活多年的美國女性藝術(shù)家，卡薩特始終保持了與法國印象派畫家不同的個人特色，她向印象派學(xué)習(xí)光和色的表達(dá)，向日本版畫借鑒東方藝術(shù)的精髓，與多年的古典繪畫基礎(chǔ)相結(jié)合，成就了自身獨(dú)特的繪畫形式語言。