文/趙鵬

前言

在電視節(jié)目中，需要專門的傳聲器來進(jìn)行聲音的傳播，以此將電視的錄音更加完美地展示在人們耳邊。為了將電視錄音中的各種聲音都變得清晰、具有空間效果，人們做了很多的嘗試，將傳聲器的擺位不斷地進(jìn)行調(diào)整，只為尋求一個最佳的方式，使電視錄音工作變得更有效率，給人們創(chuàng)造一種身臨其境的氛圍。

1.電視錄音和西方古典音樂錄音的差別

1.1 自身平衡性有差異

對于西方音樂來說，從音樂自身的平衡角度來看不管是什么演出都具有很好的平衡性，而且在錄音過程中只需要把當(dāng)時的音場還原就可以。但是電視錄音就不一樣了。在電視錄音過程中，演員的位置在舞臺的中央，但是伴奏一般都在舞臺的后方，所以無法保持平衡。另外人的聲音諧波以高頻為主，樂器也是一種高頻樂器，所以在頻響方面的平衡性也不太好。如果電視錄音中沒有加擴(kuò)聲器，演員的聲音很容易被樂器所掩蓋，所以平衡性因此也不可以和其相比較。

1.2 錄音的思路方法不同

錄音的方法和思路很大一部分是根據(jù)聲音的平衡性來決定的。由于西方音樂具有良好的平衡性，所以拾音方法可以作為主要的方法。主傳聲器在其中起到提升場景環(huán)境感的作用，將真實(shí)的場景還原出來。但是電視錄音的平衡性達(dá)不到要求，所以在錄制過程中的思路和方法就有所差距。電視錄音時采用的是“分區(qū)域拾音”。將演員的舞臺區(qū)、伴奏區(qū)、觀眾區(qū)分開。通過對這三個區(qū)域的拾音進(jìn)行控制，使他們之間的影響減小。分區(qū)拾音的方法造出來的聲音更加符合人們的審美觀念。

1.3 擴(kuò)聲的影響程度不同

在西方音樂會中一般不會聽到很大的擴(kuò)聲。如果有的話也只是對樂器的補(bǔ)聲。所以擴(kuò)聲對于音樂會來說，它的影響是可以忽略的。人們聽到的一般都是來自樂器直接傳播到耳中的。但是電視錄音中經(jīng)常會聽到高分貝的擴(kuò)音聲。借助這種擴(kuò)音使觀眾的聽覺得到了滿足，但是錄音過程出現(xiàn)了很多難題。由于觀眾區(qū)的拾音中很大一部分影響都是由于高響度的擴(kuò)聲造成的，也會對電視錄音有影響，所以只在觀眾區(qū)域設(shè)置了主傳聲器。

1.4 錄音廳的條件不一

西方藝術(shù)表演是藝術(shù)廳的設(shè)計(jì)很有講究，它的混響時間密度都很好，反射聲音多。這種大廳的設(shè)計(jì)使聲音散發(fā)出來的效果更佳，聽起來沉重、溫暖。在我國的電視錄音中大廳的設(shè)計(jì)卻有一種輕薄的感覺。比如在一些神話電視劇或者武打劇的拍攝中，由于對聲音的要求不同，錄音大廳的設(shè)置就十分講究。天花板上沒有反音板但是設(shè)置有擴(kuò)聲功能。這種差異給主傳聲器的位置擺放產(chǎn)生了影響。錄制古典音樂時，一般會選擇兩只傳聲器，具有指向性的放在混響大概半徑之外的地方。這樣錄制的聲音會有很好的場景感，觀眾會有一種身臨其境的感覺。然而在電視錄音中如果這樣放傳聲器的話，不會錄制出這樣的效果。

2.電視錄音中主傳聲器的必要性

為了減少負(fù)面的影響，并可以將錄制現(xiàn)場的聲音還原出來，將主傳聲器不斷地進(jìn)行調(diào)整，對其吊裝位置等進(jìn)行反復(fù)的實(shí)驗(yàn)。在電視播出的時候，觀眾的反應(yīng)就是對節(jié)目成功性的衡量。如果不能在觀眾區(qū)域設(shè)置傳聲器的話，效果將會下降很大一部分。比如在綜藝節(jié)目的錄制中，需要將觀眾的反應(yīng)清楚地錄制進(jìn)去，就需要在觀眾區(qū)域設(shè)置傳聲器，將其效果變得更加完美。

另外，從音響效果來看，電視錄音時一般都是使用的心形傳聲器，這樣錄取的聲音空間感上有很大的不足。由于拾音的距離太近，拾取到的聲音不是很清晰。如果不能塑造出空間感的話，整個錄音基本上就失敗了。各個聲源之間沒有聯(lián)系，細(xì)節(jié)的聲音過多導(dǎo)致整個電視節(jié)目的播出都不令人滿意。

3.主傳聲器擺位的方法研究

3.1 將傳聲器吊裝在墻壁

這種擺放的效果是全指向性的傳聲器，可以拾取舞臺上的反射信息，還可以將大量的擴(kuò)聲信號收集起來。但是全部收集起來之后錄制出來的效果卻很厚重，略有渾濁。對于伴奏樂器的聲音不能很好地展現(xiàn)出來。在電視京劇錄音時可以果斷地放棄這種錄音方式。因?yàn)檫@樣雖然營造了很好的空間質(zhì)感，但是卻使語言清晰度打了折扣，也不可取。然而這種方式在一定的程度上拾取到了爆滿的觀眾效果，如果可以將主傳聲器適當(dāng)?shù)乩幌拢粌H對音軌造成了改變還是空間感瞬間被打破，所以這種方式不可改善，取得的結(jié)果很不理想。

3.2 將傳聲器置于距觀眾席較遠(yuǎn)的位置

這次選用心形傳聲器來拾取聲音。這種傳聲器拾取的聲音中存在很少的低頻聲音。與吊裝在墻壁上的方式相比較，聲音更加輕薄。由于傳入的擴(kuò)聲信號較少，清晰度也大大增加，在塑造空間感上也具有一定的優(yōu)勢，在錄制過程中心形指向性傳聲器的錄制更有空間感。這種方式一般都是用于在電視劇節(jié)目的拍攝錄音中，可以將表演者的聲音清晰地錄制。雖然缺陷是在拾取觀眾的聲音方面不夠清晰，但是恰好可以忽略而外界工作者的聲音，對于電視劇的錄制有很好的效果。由于傳聲器和觀眾的距離比較遠(yuǎn)，所以細(xì)節(jié)的錄制效果也不是很好。所以單獨(dú)地使用這一個傳聲器應(yīng)該是不會達(dá)到理想效果的，應(yīng)該和別的結(jié)合起來，以滿足人們對電視錄音的要求。

3.3 八字形傳聲器

這個傳聲器擺放時將自己靈敏的一端直接地指向了墻壁，一般使用的時候都是兩個主軸對著舞臺側(cè)墻八字形傳聲器，最不靈敏的對著觀眾席和擴(kuò)聲的音響。所以它拾取到的聲音多數(shù)都是來自側(cè)墻上的反射聲，還可以將擴(kuò)聲和觀眾的效果錄制上去，但是微乎其微。這種對于錄制一些不需要觀眾反應(yīng)的電視更加有效果。在中國的音樂節(jié)或者音樂演唱會中八字形傳聲器會使整體的空間感營造得很完美，在大型的演唱會中會將其盡可能地將其作為一個輔助工具和別的傳聲器相結(jié)合使用。由于對觀眾席的聲音錄取很困難，所以單獨(dú)使用時要注意。

3.4 近距離心形指向性傳聲器

四個心形的指向性傳聲器結(jié)合起來形成，將心形傳聲器的優(yōu)勢很好地利用了起來。這種傳聲器采用吊裝的方式，將其聲干涉不能控制墻壁，讓它暴露在空氣中，這樣可以避免指向性傳聲器的聲音被遮擋住。它的試音效果很好，可以將觀眾席真實(shí)的聲音錄制出來，定位準(zhǔn)確、效果好。由于和觀眾席距離很近，擴(kuò)聲信號以及反射的聲音基本可以忽略。這種傳聲器的擺位也是很講究的，想要將它錄制的噼里啪啦的聲音抹去，就要和其他的傳聲器結(jié)合使用，分別選擇不同的擺位方式，營造不同的效果。

3.5 緊貼地面的擺位方式

這種擺位方式將傳聲器放置在舞臺的邊緣，和觀眾的距離也很近。這樣的擺位方式使心形指向性的背面指向了擴(kuò)聲器，擴(kuò)聲聲音減弱。傳聲器的擴(kuò)音信號不能錄制，長開角度太大也沒有優(yōu)勢，拾音效果不理想。整體來說這種放置效果是最差的，基本沒有什么可以利用的優(yōu)勢。

結(jié)語

為了盡可能大地減少外界對傳聲器的影響，因此對傳聲器的組合方式、擺放位置等進(jìn)行了調(diào)整，對主傳聲器的擺位進(jìn)行了研究。電視錄音之前可以利用計(jì)算機(jī)技術(shù)事先進(jìn)行傳聲器效果的模擬實(shí)驗(yàn)，以防錄音過程中出現(xiàn)不必要的失誤。如果將傳聲器擺放在音響的正中央，觀眾可以聽到更加明亮清脆的聲音；傳聲器和揚(yáng)聲器的位置越近，聲音就會越偏向暗沉。所以和中央的距離越遠(yuǎn)，高頻率的聲音就越少。不僅如此，揚(yáng)聲器和傳聲器的距離和音色之間也有一定的關(guān)系。由于場地的不同可能會對傳聲器的擺位效果產(chǎn)生不同的影響，所以并不是所有的都合適，但是仍然具有參考價值。

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