白瑪?shù)录?/p>

（西藏大學(xué)旅游與外語學(xué)院 西藏拉薩 850000）

引言

提及莎士比亞，人們便會(huì)想到其舉世聞名的宏偉巨著。莎士比亞共創(chuàng)作了37部戲劇，是其在英國文藝復(fù)興時(shí)期留給全人類的一筆文化財(cái)富。莎劇之所以受到如此廣泛的認(rèn)同,重要原因之一便是莎翁在其作品中運(yùn)用了諸如雙關(guān)、比喻、隱喻等修辭手法，對(duì)烘托舞臺(tái)效果起到了十分重要的作用。一些精彩絕倫的雙關(guān)修辭時(shí)而打趣，時(shí)而嘲諷，給人留下了深刻的印象，莎士比亞本人也被譽(yù)為“雙關(guān)語大師”?！读_密歐與朱麗葉》是莎士比亞運(yùn)用雙關(guān)語較多的戲劇之一，也是該劇成為經(jīng)典的重要原因。因此，在對(duì)該劇的翻譯進(jìn)行研究時(shí)，雙關(guān)語的翻譯不容忽視。文章以齋林·旺多先生的《羅密歐與朱麗葉》（以下簡稱《羅》）藏文譯本為例，探討齋林·旺多先生（以下簡稱旺多先生）雙關(guān)語的藏語翻譯方法，旨在為莎劇乃至其他外文劇作中的雙關(guān)語藏語翻譯提供更多借鑒。

一、雙關(guān)修辭的定義與分類

（一）雙關(guān)語的定義

英語雙關(guān)語pun也稱paronomasia，來自拉丁語paronomazein一詞?！独饰漠?dāng)代高級(jí)英語詞典》（Longman Dictionary of Contemporary English）給pun下的定義是：an amusing use of a word or phrase that has two meanings，or of words with the same sound but different meanings（利用有兩層含義的詞或同音異義詞的雙關(guān)語，語義雙關(guān)的俏皮話）。《詞源》《漢語大辭典》等修辭學(xué)詞典多首標(biāo)宋代范仲淹《〈賦林衡鑒〉序》中的“兼明二物者，謂之雙關(guān)”，以明詞源。我國歷朝歷代不乏運(yùn)用雙關(guān)語的例子，如《老子》開篇第一句，“道可道，非常道”，以及《紅樓夢(mèng)》第五回“空對(duì)著山中高士晶瑩雪，終不忘世外仙姝寂寞林”。可以看出，雙關(guān)語往往表達(dá)兩層意思，一層是表面意思，另一層以隱含意義為主。為了實(shí)現(xiàn)特定的語用功能，利用雙關(guān)語詞匯的特點(diǎn)使語句達(dá)到雙重意義的修辭手段，其特點(diǎn)是言在此而意在彼。恰當(dāng)?shù)厥褂秒p關(guān)語，可以使語言生動(dòng)形象，詼諧幽默，精煉有力，達(dá)到由此及彼，借題發(fā)揮，甚至指桑罵槐的效果（李定坤，1994）。

（二）雙關(guān)語的分類

文軍（1993）[1]把英語雙關(guān)分為五類：同音雙關(guān)、近音雙關(guān)、同詞異義雙關(guān)、一詞多意雙關(guān)和歧解雙關(guān)。Keller(2009）[2]在對(duì)9部莎劇中的雙關(guān)進(jìn)行研究后，將莎劇中的雙關(guān)分為同詞異義雙關(guān)、歧解雙關(guān)、近音雙關(guān)及一筆雙敘雙關(guān)。嚴(yán)敏芬（2002）[3]從語用學(xué)角度將雙關(guān)分為句內(nèi)雙關(guān)和句際雙關(guān)兩種。文章將重點(diǎn)討論語音雙關(guān)和語義雙關(guān)兩種雙關(guān)修辭形式。

1.語音雙關(guān)。用意義不同，但發(fā)音相近、拼寫相似的詞或發(fā)音相似、拼寫不同的詞構(gòu)成雙關(guān)，達(dá)到出其不意的效果。例如：On Sunday they pray for you and on Monday they prey on you.此處“pray”(祈禱）與“prey”(掠奪）構(gòu)成同音異形異義雙關(guān)。“星期天他們?yōu)槟闫矶\，星期一他們對(duì)你進(jìn)行敲詐”。作者利用雙關(guān)將掠奪者的面目刻畫得入木三分。

2.語義雙關(guān)。謝世堅(jiān)、朱春燕（2014）[4]認(rèn)為，通過英語詞語多義現(xiàn)象使一個(gè)詞或一個(gè)語言片段表達(dá)雙重（或多重）意義而構(gòu)成的雙關(guān)為語義雙關(guān)。例如：We eat what we can and what we can’t we can（我們能吃的就吃，不能吃的就做成罐頭）?！癱an”既有“能夠”的意思，也有“罐頭”的意思，構(gòu)成雙關(guān)。

（三）藏語雙關(guān)修辭

藏語里也有很多發(fā)音相同但意義完全不同的詞。這類詞可以分為兩大類，一類是書寫相同，發(fā)音相同的詞，即同音同形詞；這一類中有些詞盡管音形完全相同，但卻表達(dá)了不一樣的意思。例如，

另一類是書寫不同但發(fā)音相同的詞，亦稱為同音異形詞。同音異形詞盡管在發(fā)音上完全相同，但在書寫形式上有較大差異。如下面一個(gè)在藏區(qū)廣為流傳的故事。

說是一個(gè)牧民趕著五頭牦牛去拉薩換鹽，但他的一頭白尾巴的牦牛到拉薩時(shí)死了，于是他寫信給家人白尾巴的牦牛死了）。但是，他在信中卻把它寫成了（我病了，鹽也沒了）（五頭牦牛都死了），使得其家人為其擔(dān)憂（摘自尼瑪拉姆，1995：126）。在這個(gè)故事中構(gòu)成同音異形詞，作者正是利

用這些詞的特點(diǎn)烘托了幽默和諷刺的藝術(shù)效果。綜上所述，與英漢雙關(guān)修辭相同，藏語的雙關(guān)修辭也是在特定的語言環(huán)境中有意識(shí)地利用語言的音、形相同或相似的特征使一句話產(chǎn)生兩層不同的意思，從而達(dá)到幽默、諷刺、戲謔的藝術(shù)效果。

二、雙關(guān)修辭翻譯的理論綜述

目前，國內(nèi)翻譯界對(duì)雙關(guān)翻譯還未形成統(tǒng)一的觀點(diǎn)。針對(duì)雙關(guān)語的翻譯有三種說法：①“雙關(guān)不可譯”，即使能夠翻譯也只是巧合。②雙關(guān)語的翻譯有一定的限度，什么時(shí)候可譯，什么時(shí)候不可譯，不僅需要考慮具體的語境，而且需要根據(jù)翻譯者的水平進(jìn)行判斷。③“雙關(guān)可譯”，即使個(gè)別難譯，但成功翻譯雙關(guān)語未必不能實(shí)現(xiàn)。造成這種爭議的原因不外乎是因?yàn)殡p關(guān)語確實(shí)難翻譯，尤其是在不同的語言間進(jìn)行轉(zhuǎn)換，“語際之間的轉(zhuǎn)換只能在語義結(jié)構(gòu)層實(shí)現(xiàn)對(duì)應(yīng)，結(jié)果在原語中構(gòu)成的雙關(guān)往往在譯語中喪失，形成可譯性障礙”[5]（張歡、龔曉斌，2008）。然而，說雙關(guān)語不可譯，那只是相對(duì)而言。因?yàn)殡m然不同的國家和民族在語言和文化上不同，但對(duì)某些事物的認(rèn)知上是有一些共性和相似性的?！熬幼≡诓煌胤降娜藗冇兄嗤蛳嗨频奈镔|(zhì)和精神需求、情感表達(dá)方式和對(duì)世界、生活的看法?！保ㄍ醺Ｏ?，吳漢櫻，1997）[6]這種在認(rèn)知上的共性為雙關(guān)修辭的可譯性提供了理論依據(jù)。雙關(guān)是所有語言的共有現(xiàn)象，其可譯性只是一個(gè)度的問題（彭志斌，2011）。

目前，國內(nèi)學(xué)者基本從“對(duì)等翻譯雙關(guān)、補(bǔ)償雙關(guān)、零譯雙關(guān)”等方面對(duì)雙關(guān)語的翻譯策略進(jìn)行了研究。例如，徐仲炳提出了契合譯法、補(bǔ)償譯法、側(cè)重譯法、加注法四種雙關(guān)翻譯方法。張南峰通過介紹比利時(shí)學(xué)者Delabastia的十條翻譯策略，證實(shí)了英漢雙關(guān)翻譯的可行性。王志偉（2006）認(rèn)為建立在人類共同認(rèn)知基礎(chǔ)上的雙關(guān)語和部分結(jié)構(gòu)雙關(guān)語可以采用對(duì)等翻譯法；對(duì)文字游戲類雙關(guān)語可采用變通對(duì)等法，即通過創(chuàng)造雙關(guān)語譯為不同的雙關(guān)語，還可通過釋義、加注等方法進(jìn)行補(bǔ)償。

在莎劇雙關(guān)語的翻譯方面，很多學(xué)者做了卓有成效的嘗試。黃艷峰（2007）通過對(duì)比朱生豪、梁實(shí)秋的譯本，對(duì)《羅密歐與朱麗葉》中雙關(guān)語的翻譯進(jìn)行了初步探討。經(jīng)過分析發(fā)現(xiàn)盡管英漢兩種語言在語音、修辭等方面有著巨大的差異，雙關(guān)語并不是絕對(duì)不可譯的。

三、齋林·旺多《羅》劇藏文譯本雙關(guān)修辭翻譯方法

（一）齋林·旺多《羅》劇藏文譯本簡介

莎翁于1594至1595年創(chuàng)作完成《羅密歐與朱麗葉》，該劇講述了兩位年輕男女相戀，卻因家族仇恨而遭遇不幸，最后兩家和好的故事。莎翁的語言才華在該劇中得到了充分的發(fā)揮，尤其是雙關(guān)語的運(yùn)用，對(duì)刻畫人物性格、推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。莎劇的語言結(jié)構(gòu)、修辭手段都體現(xiàn)了伊麗莎白時(shí)代的文學(xué)風(fēng)尚，如何把這些文化信息傳達(dá)給對(duì)西方傳統(tǒng)文化并不了解的藏族讀者，對(duì)譯者而言無疑是一大挑戰(zhàn)。

旺多先生是西藏著名翻譯家，精通藏、漢、英三種語言，先后翻譯了莎士比亞巨著《哈姆雷特》和《羅密歐與朱麗葉》，是第一位將西方經(jīng)典巨著介紹給藏族讀者的譯者。為了更全面、真實(shí)地展現(xiàn)莎劇《羅》劇獨(dú)特的語言魅力，再現(xiàn)原作的神韻，旺多先生對(duì)《羅》劇進(jìn)行了全面研究，在學(xué)習(xí)和借鑒別人對(duì)莎劇作品研究的基礎(chǔ)上，對(duì)作品語言、風(fēng)格、原文注釋等進(jìn)行了深入研究，并從漢譯本中汲取翻譯經(jīng)驗(yàn)，最終完成了藏語譯本。旺多先生《羅》劇藏文翻譯的特點(diǎn)在于旺多先生并沒有糾結(jié)于原文的韻律等詩歌形式，譯文除了個(gè)別地方仍按英文原文詩歌體進(jìn)行翻譯外，基本都譯成了藏語書面散文體，讀起來朗朗上口。

（二）齋林·旺多《羅》劇藏文譯本雙關(guān)修辭翻譯方法

雙關(guān)語與生俱來的幽默、諷刺的修辭屬性決定了其翻譯效果。根據(jù)功能派學(xué)者提出的目的論，翻譯行為所要達(dá)到的目的決定著整個(gè)翻譯行為的過程，即“目的決定手段”。因而，從目的論的角度看雙關(guān)語的藏譯，應(yīng)把雙關(guān)語的本質(zhì)，即雙關(guān)語的幽默、諷刺的修辭效果作為衡量翻譯效果的一個(gè)重要參考。當(dāng)然，由于深層次的文化差異，東西方對(duì)幽默感的理解不同。西方文化非常重視幽默感，以至于像莎士比亞這樣的文學(xué)戲劇大家都在想盡辦法使用各種修辭手段來烘托幽默詼諧的效果，但東方人往往具有內(nèi)斂、沉穩(wěn)的氣質(zhì)，這種傳統(tǒng)自然不利于幽默翻譯實(shí)踐?！罢Z言中的幽默語與雙關(guān)語幾乎是不可譯的，幽默常常產(chǎn)生于用詞的技巧或奇俏，這類用詞和立意往往在雙語轉(zhuǎn)換中消失?！保▌㈠祽c，1998）[7]在這種情況下，設(shè)法再現(xiàn)雙關(guān)語“一語雙關(guān)”的意韻，是我們?cè)诜g英語雙關(guān)語時(shí)需要考慮的重點(diǎn)。

1.語音雙關(guān)

《羅密歐與朱麗葉》以維洛那城兩家有著世仇的名門望族——?jiǎng)P普萊脫和蒙太玖家的仆人發(fā)生械斗開始，緊接著，蒙太玖見心事重重的兒子精神憂郁，囑咐其侄、羅密歐的好友卞伏里奧前去探明原由。見到憂郁的羅密歐，卞伏里奧懇求道：

（1）BENVOLIO Tell me in sadness,who is that you love?(1.1.192)（卞伏里奧：老實(shí)告訴我，你所愛的是誰？－朱生豪譯）。

該句中的sadness構(gòu)成同音異形雙關(guān)，既sad?ness=seriousness（嚴(yán)肅、認(rèn)真）。卞伏里奧通過sad?ness表達(dá)了對(duì)羅密歐的關(guān)切。sadness和serious?ness在語音上的相似性，使讀者（聽眾）在聽到sad?ness時(shí)聯(lián)想到seriousness，使讀者了解卞伏里奧急于知道羅密歐失魂落魄的原因的心聲。旺多先生將該句譯成了其中sadness譯成了與seriousness所要表達(dá)的意思不謀而合。

（2）ROMEO A sick man in sadnessmakes his will—A word ill urged to one that is so ill.In sadness,cousin,I do love a woman.（羅密歐：叫一個(gè)病人鄭重其事地立起遺囑來！啊，對(duì)一個(gè)病重的人，還有什么比這更刺痛他的心？老實(shí)對(duì)你說，兄弟，我是愛上了一個(gè)女人。－朱生豪譯）

羅密歐用a man in sadness作為回應(yīng)，表明愛情對(duì)羅密歐而言意味著太多的憂傷，也是對(duì)serious?ness的呼應(yīng)，巧妙地顯示了二人之間的默契。旺多先生在翻譯該段時(shí)，放棄了形式上的對(duì)等，以藏族人易于接受的詩歌的形式將其中雙關(guān)語“暗”的意思，即作者真正要傳達(dá)的意思表達(dá)了出來。

（3）ROMEO Not I,believe me.You have dancing shoes With nimble soles:I have a soul of lead So stakes me to the ground I cannot move.(1.4.14-16)（羅密歐：我實(shí)在不能跳。你們都有輕快的舞鞋；我只有一個(gè)鉛一樣重的靈魂，把我的身緊緊地釘在地上，使我的腳步也不能移動(dòng)。－朱生豪譯）。

在凱普萊特家的假面舞會(huì)上，親王的親戚、羅密歐的好友邁邱西奧要求羅密歐一起跳舞時(shí)，羅密歐說了上面一句話，在該句中的sole與soul為同音異形雙關(guān)，sole意為鞋底，而soul的意思為靈魂。Dancing shoes with nimble soles,穿著輕快的舞鞋跳著舞表現(xiàn)出其他舞者愉悅的心情，而羅密歐卻有a soul of lead（鉛一樣的靈魂），形象地表現(xiàn)出羅密歐沉重的心情。旺多先生將Dancing shoes with nim?ble soles翻譯成了（? 穿著漂亮的舞鞋跳著輕快的舞）。而a soul of lead翻譯成我現(xiàn)在的心情猶如鉛般沉重。）

（4）ROMEO I am too sore empierced with his shaft to soar with his light feathers;and so bound,I cannot bound a pitch above dull woe.(1.4.19-21)（羅密歐：他的羽翼已經(jīng)穿透我的胸膛，我不能借著他的羽翼高翔；他束縛住了我整個(gè)的靈魂，愛的重?fù)?dān)壓得我向下墜沉。－朱生豪譯）。

上句中sore與soar的發(fā)音相同，但拼寫形式不同，詞義自然也不同。sore為形容詞，表“心痛的”，而soar為“飛翔”。該處指羅密歐因感情受傷，無法借丘比特的翅膀飛出，表現(xiàn)出其悶悶不樂的感情狀況。旺多先生將該處翻譯成我被愛神之劍傷到動(dòng)彈不得，無法和輕飄飄的羽毛一同飛翔）。

以上兩例中雙關(guān)語的意義相互關(guān)聯(lián)不大，在藏語中很難找到對(duì)應(yīng)的表達(dá)方式。為了避免由于對(duì)雙關(guān)語的認(rèn)知差異而導(dǎo)致的誤解，旺多先生在翻譯時(shí)并沒有糾結(jié)于雙關(guān)語在形式上的對(duì)等，而是通過推理原文作者的意圖，拋開原文的語音特征，以非雙關(guān)語的形式將原文的內(nèi)在含義通過意譯的方式表達(dá)出來。雖然有所缺憾，但所譯內(nèi)容在譯語讀者的認(rèn)知范圍內(nèi)，滿足了譯語讀者的期待，也不失為一種有效的翻譯方式。

（5）SAMPSON Gregory,on my word,we’ll not carry coals.

GREGORY No,for then we should be colliers.

SAMPSON I mean,and we be in choler,we’ll draw.

GREGORY Ay,while you live,draw your neck out of collar.(1.4.1-4)（桑潑生：葛雷古利，咱們可真的不能讓人家當(dāng)作苦力一樣欺侮。葛雷古利：對(duì)了，咱們不是可以隨便給人欺侮的。桑潑生：我說，咱們要是發(fā)起脾氣來，就會(huì)拔刀子動(dòng)武。葛雷古利：對(duì)了，你可不要把脖子縮進(jìn)領(lǐng)口里去。－朱生豪譯）。

這是凱普萊特（Capulet）家（即朱麗葉家）兩個(gè)仆人在市場(chǎng)上的對(duì)白，上句中collier,choler,collar讀音基本相同，構(gòu)成雙關(guān)。葛雷古利用的collier（即coalman，搬煤工）是順著桑潑生所言carry coals（搬煤）而來的。在西方的意識(shí)形態(tài)中搬煤是最下賤的工作，所以葛雷古利堅(jiān)決不同意做colliers了，這就引出了諧音雙關(guān)的第一個(gè)諧音詞。而桑潑生意識(shí)到葛雷古利沒有領(lǐng)會(huì)他的意思，于是直截了當(dāng)?shù)卣f只要有人惹到了他們（be in choler，），他們就會(huì)動(dòng)刀子（draw），此處choler為第二個(gè)諧音詞。葛雷古利繼續(xù)說：要是真打起來，別做縮頭烏龜，要把脖子從領(lǐng)口（collar）抽出來，collar成為第三個(gè)諧音詞。在旺多先生的翻譯中，并沒有將carry coals直譯成搬煤，這是由于西藏特殊的地理環(huán)境造成的，莎劇搬上舞臺(tái)的同一時(shí)期西藏并不產(chǎn)煤，故無“搬煤”一說，也無其“低賤”之意。旺多先生將其翻譯成了（底層的工作），是將該詞的第二層含義表達(dá)出來。讀者在看到（搬煤者）時(shí)便能順理成章地領(lǐng)會(huì)為什么Gregory堅(jiān)決不同意做搬煤工。兩個(gè)雙關(guān)語Be in choler和collar也分別翻譯成了(挑釁者）和（領(lǐng)口）。類似此處多重雙關(guān)，很難與藏語對(duì)等譯出，故而不能按照忠實(shí)的標(biāo)準(zhǔn)，講究形式上的對(duì)等。在無法翻譯出雙關(guān)語“明”和“暗”兩層意思的情況下，旺多先生采取舍形取義的方法，通過意譯的方式翻譯了該句雙關(guān)語的主要含義。除此之外，旺多先生以釋義和加注的方式對(duì)該處雙關(guān)語的翻譯進(jìn)行了進(jìn)一步的說明：釋義和加注法雖然無法做到形式上的對(duì)等，且對(duì)審美價(jià)值有所影響，但對(duì)于對(duì)英語文化不甚了解的讀者，該方法能夠幫助讀者更好地理解英語雙關(guān)語。由此可見，在翻譯雙關(guān)語時(shí)，舍棄音的對(duì)等，保留義的對(duì)等往往是不得已而為之。

（6）Benvolio：Here comes Romeo．here comes Romeo．（卞伏里奧：羅密歐來了，羅密歐來了），Mercutio：Without his roe，like a dried herring……（2.3.35-36）（邁邱西奧：瞧他孤零零的神氣，倒像一條風(fēng)干的咸魚。－朱生豪譯）。

Roe與Romeo第一音節(jié)有關(guān)，比喻羅密歐像是一條沒了魚卵的干癟的咸魚，形象地刻畫了羅密歐“頹廢憔悴”的形象。旺多先生將該處翻譯成了罸?（?他像是一條沒了魚卵的干癟的魚般孤零零地過來了），基本忠實(shí)地翻譯了roe（魚卵）在該句中的意思。然而，在藏語語境中，很少用魚來形容一個(gè)人的氣質(zhì)，如果照字面直譯，注重形式上的對(duì)等，很難使藏族讀者(聽眾)體會(huì)出原文的戲劇效果。根據(jù)順應(yīng)理論，譯者在翻譯過程中必須要順應(yīng)目的語讀者的文化語境、意識(shí)形態(tài)、認(rèn)知和情感等因素。因此，對(duì)于該類具有獨(dú)特文化個(gè)性的雙關(guān)語，我們?cè)诜g時(shí)在譯出原語作者想要表達(dá)的意思的同時(shí)，還可以用分譯法，通過加注解釋原作品的雙關(guān)語的用法或用另一種目的語讀者熟悉的雙關(guān)語語境加以比較，雖然會(huì)導(dǎo)致意韻上的缺失，但也給了讀者（聽眾）一個(gè)了解、體會(huì)雙關(guān)意味的機(jī)會(huì)。因此，該句中的雙關(guān)語我們可以翻譯成他像是被霜打過的花般走了過來）。

2.語義雙關(guān)（1）SAMPSON My naked weapon is out.Quarrel;I will back thee.（桑潑生：我的刀子已經(jīng)出鞘；你去跟他們吵起來，我就在你背后幫你忙）。

GREGORY How?Turn thy back and run?(1.1.30-31)（葛雷古利：怎么？你想轉(zhuǎn)過背逃走嗎？－朱生豪譯）。

上句中的back一詞多義，作名詞時(shí)表“背部”，作動(dòng)詞時(shí)表“支持”。I will back thee我會(huì)支持你。旺多先生將此句翻譯成了（我站在你背后）看似只是將其原句直譯了過來，但由于藏語中有（伸張正義）一說，在藏語中構(gòu)成雙關(guān)，既可表方位，也可表支持，與原文意義吻合。格萊高利回答時(shí)故意說Turn thy back and run轉(zhuǎn)過背逃跑，諷刺薩姆普孫會(huì)拋棄他。旺多先生將該句翻譯成了（為了方便跑而站在我身后）。類似此處帶有共同認(rèn)知特征的比喻型雙關(guān)，旺多先生采用了對(duì)等翻譯法，即在目的語中找到與雙關(guān)語在意義上能夠?qū)Φ鹊谋磉_(dá)，此類翻譯既可以兼顧形式和內(nèi)容，也能體現(xiàn)出其修辭效果，是雙關(guān)語翻譯中最理想的境界。

（2）Montague：Away from light steals home my heavy son,And private in his chamber pens him?self,---(1.1.130-131)(我那懷著一顆沉重的心的兒子，就逃避了光明，溜回了家里；一個(gè)人關(guān)起了門躲在房間里—朱生豪譯)。

該段話出自羅密歐之父老蒙太玖。Heavy既表“體重（重）”，也表“心情沉重”。這一雙關(guān)生動(dòng)地刻畫了羅密歐心事重重的樣子，也體現(xiàn)了老蒙太玖對(duì)兒子的擔(dān)憂。旺多先生將該處的heavy翻譯成是將其引申義 (心情沉重)翻譯了出來。就原文而言，此處雙關(guān)語雖然有兩層意思，但只有一層意思，既“心情沉重”是作者想要表達(dá)的觀點(diǎn)，至于另一層意思（體重（重））無關(guān)大局。因此，譯文放棄了該詞表面意思的翻譯，選擇突出雙重語境中較為重要的深層含義，即“心情沉重”，忠實(shí)地傳達(dá)了原文的幽默色彩。

（3）Capulet Earth hath swallowed all my hopes she;She’s the hopeful lady of my earth.But woo her,gentle Paris,--(1.2.13-16)(凱普萊脫：早結(jié)果的樹木一定早掉。我在這世上什么希望都已經(jīng)沒有了，只有她是我唯一的安慰。－朱生豪譯）。

為了得到財(cái)富、權(quán)勢(shì)和地位，老凱普萊脫迫不及待地將自己年僅14歲的豆蔻年華的女兒許配給親王的親戚巴里斯。女兒是否幸福并不是他所關(guān)心的，通過聯(lián)姻獲得榮華富貴才是其真實(shí)動(dòng)機(jī)。莎翁故意選用了earth一詞，earth既指land（土地、財(cái)富），也指grave(墳?zāi)?，一語雙關(guān)，一方面揭露了凱普萊脫把朱麗葉許配給巴里斯的用意，另一方面也暗示了這樁包辦婚姻終將帶來的悲劇結(jié)局。

對(duì)于該處earth的翻譯，旺多先生通過增譯的方式將“朱麗葉作為唯一寄托”的背景婉婉道出，

（除了她我的其他孩子都死掉了，所以她是我唯一的寄托）。通過該段翻譯，使人清楚地認(rèn)識(shí)到凱普萊脫貪婪的面目，從而不禁同情起朱麗葉即將到來的悲慘命運(yùn)。

（4）JulietBut to be frank and give it thee again:And yet I wish but for the thing I have.My bounty is as boundless as the sea,My love as deep;the more I give to thee,The more I have,for both are infinite.（為了表示我的慷慨，我要把它重新給你。可是這樣等于希望得到自己已經(jīng)有的東西：我的慷慨像海一樣浩渺，我的愛情也像海一樣深沉；我給你的越多，我自己越是富有，因?yàn)檫@兩種都是沒有窮盡的。－朱生豪譯）。

該段是羅密歐在偷聽到朱麗葉山盟海誓般的獨(dú)白后，在離開前熱切地希望朱麗葉能當(dāng)著他的面再次起誓，于是朱麗葉說了上面一段話。在該段話中，莎翁用frank的雙關(guān)諧語表現(xiàn)了朱麗葉對(duì)愛情的熾熱和大膽。frank一詞既有g(shù)enerous（慷慨）的意思，也有open(坦誠)的意思。根據(jù)其語境，我們可以理解為一方面由于少女朱麗葉對(duì)羅密歐充滿了真摯的情感，愿意毫無保留地表達(dá)對(duì)羅密歐的愛，可謂慷慨大方，另一方面，兩人心意相通，無需再作掩飾，故而坦誠相見。

雙關(guān)語翻譯的最佳方法是在目的語中找到一個(gè)音、形、結(jié)構(gòu)上完全一致的比喻雙關(guān)，但由于各國語言上的巨大差異，這種情形很少發(fā)生。如果沒有相對(duì)應(yīng)的詞，我們或許可以通過尋找相近的語義或形式將該類雙關(guān)語譯為類雙關(guān)語。旺多先生便是將該處的frank用類雙關(guān)語進(jìn)行取代，在藏語中不僅指“里面”“家”，還有另外一層意思“底”，即（從里面說=從心底里說），也就有“發(fā)自肺腑”“坦誠”之意。此處類雙關(guān)的運(yùn)用恰到好處地表現(xiàn)了朱麗葉真摯的情感。

（5）Romeo：Courage，man；the hurt cannot be much.(羅密歐:放心吧，老兄；這傷口不會(huì)十分厲害）。

Mercutio：No，’t is not so deep as a well,nor so wide as a church door,but’t is enough,’t will serve.Ask for me tomorrow，and you shall find me a grave man.(3.1.91-94)（邁邱西奧:是的，它沒有一口井那么深，也沒有一扇門那么闊，可是這一點(diǎn)點(diǎn)兒傷也就夠要命了；要是你明天找我，就到墳?zāi)估飦砜次野?。－朱生豪譯）。

該段描寫了泰保爾脫在大街上挑釁羅密歐，由于朱麗葉的緣故，羅密歐并不愿與泰保爾脫糾纏，極力忍讓。但羅密歐的好友，邁邱西奧卻不愿屈服于泰保爾脫，與之展開格斗。打斗中，泰保爾脫用劍刺傷了邁邱西奧。受到致命劍傷的邁邱西奧在臨終時(shí)，還不忘說一句幽默的雙關(guān)語。這句話中g(shù)rave有名詞“墳?zāi)埂保╤ole dug for corpse）和形容詞“嚴(yán)肅的”（serious）雙層語義。可以理解為：“我要死了，我也將成為一個(gè)嚴(yán)肅的人，不會(huì)再開玩笑了。”一句雙關(guān)，將邁邱西奧幽默、視死如歸的人物形象栩栩如生地刻畫了出來。

結(jié)語

莎士比亞的雙關(guān)語成就了其語言大師的稱號(hào)，展現(xiàn)了其非凡的語言魅力。本文通過分析齋林·旺多先生《羅密歐與朱麗葉》雙關(guān)語藏譯譯例，對(duì)該劇雙關(guān)語的藏譯策略進(jìn)行了初步探討。從以上分析中不難看出，這些英語雙關(guān)語可以翻譯成藏語，但這種可譯性并不意味著在目標(biāo)語中找到發(fā)音、意義完全對(duì)等的詞。奈達(dá)說過：“如果譯者在修辭手法上也力求跟原作一模一樣，那他們幾乎不可避免地都會(huì)失敗。”（Nida,1984）[8]

雙關(guān)語的翻譯歷來是翻譯界的一大難題。旺多先生針對(duì)雙關(guān)語所采用的翻譯策略為我們藏譯雙關(guān)語提供了新的視角。我們或許可以采用旺多先生的方法，對(duì)建立在共同認(rèn)知基礎(chǔ)上的雙關(guān)語進(jìn)行對(duì)等翻譯，對(duì)相互沒有關(guān)聯(lián)的、無法在藏語中找到相應(yīng)表達(dá)的雙關(guān)語，我們可以去創(chuàng)造一個(gè)新的雙關(guān)來取而代之；或者是尋找相近的語義或形式的類雙關(guān)，還可以將其直譯或意譯為非雙關(guān)語，通過加注、補(bǔ)償或增譯的方式，在傳達(dá)一種含義時(shí)，將另一層含義也表達(dá)出來。同時(shí)，從目的論和順應(yīng)理論來看，成功的雙關(guān)語翻譯不僅要再現(xiàn)原文的文本功能，還要考慮到目的語讀者的思維、文化和認(rèn)知等影響因素。因此，我們?cè)趯?duì)莎劇雙關(guān)語進(jìn)行藏譯時(shí)，在順應(yīng)目的語讀者的語境的同時(shí)，還應(yīng)該跳出片面追求雙關(guān)語翻譯語義對(duì)等的狹隘觀念，通過變通手段使目的語讀者在閱讀譯文時(shí)也能產(chǎn)生和源語讀者相同或大致相同的感受，實(shí)現(xiàn)跨語言劇作翻譯的初衷。