張雅萍

摘 要：薩克斯管技巧由演奏樂器所需要的身體活動構成。樂器技巧不是在真空里存在，它是音樂演奏的一個方面。音樂就像一種語言，音樂演奏是以不同音高、長度和色彩的音響為基礎而運用一整套語言進行表達的藝術。就像在所有語言中，單詞是句子的基本單位一樣，單音是音樂的基本單位。樂音可以通過多種方法產(chǎn)生，可以是聲樂，也可以是器樂。按照一定相互關聯(lián)的樂音可以表達更復雜的思想，如敘述、音型、情緒等等。薩克斯管技巧其實就是最大限度地提供在薩克斯管上實現(xiàn)內(nèi)心構想的途徑。和其他管樂器一樣，這個過程包括三大方面：在一個音高上延續(xù)一個音響（發(fā)音）、在需要的地方確定和改變該音的起奏和釋放（發(fā)音方式）和不同音高之間的音響流動（指法技術）。

關鍵詞：口型；呼吸及其練習方法；發(fā)音方式與舌頭；指法技巧；練習方法

引言

“薩克斯管”（saxophone），根據(jù)《牛津英語詞典》的解釋，希臘字“phone”主要和人聲有關，所以薩克斯常被稱作“歌唱性樂器”。①實際上，薩克斯管是一種非常靈活并富于表現(xiàn)的樂器，可能只有人聲才能超過它。當然，人聲善于發(fā)出多種聲音，比如演唱藝術歌曲；薩克斯管也有類似的潛力，它既能發(fā)出喉音又能以巧妙的語言進行雄辯，又能夠從情感和內(nèi)心兩個方面打動人。

一、薩克斯的持法

首先，我們知道薩克斯管的重量是由頸部吊帶負擔，不像長笛、單簧管和雙簧管那樣靠雙手來支撐持握。薩克斯的正確持法應該是把吊帶的高度調(diào)整到能方便的把笛頭放入口中，通過抵在拇指握臺上的拇指以及上牙齒和笛頭之間的接觸，就可以把薩克斯穩(wěn)定在一個位置上。這樣的持法除了能使動作輕松靈巧之外，也說明了為什么上牙齒始終要放在笛頭上，即使呼吸也不抬起來，以及為什么左手拇指始終要放在握臺上而不能抬起去按八度鍵，如果這些支撐點有晃動，自然聲音也不會平穩(wěn)。因為雙手并不是支撐樂器的主要手段，吊帶、左手拇指握臺、上齒和笛頭的接觸以及右手握臺都能夠幫助雙手保持放松和靈活。在演奏中，手指、腕部、臂部要松弛，左右手自然彎曲，指關節(jié)略微拱起，不可平直而塌落關節(jié)，運指時要有節(jié)奏感，用勁不可過大，動作不可僵硬，抬的不可過高，高度為一指厚即可。

二、口型

1.口型：“當氣流從肺部出發(fā)，途徑喉嚨和口腔，然后抵達薩克斯管，在這通過受唇、齒、頷和面部肌肉控制的哨片和吹嘴的作用而變成音響，以上各個器官的位置合在一起叫做口型”②

2.口型在控制聲音和決定其質(zhì)量、深度和色彩方面至關重要?？谛统蒾型，在微笑時，嘴呈發(fā)“哀”的形狀。上牙齒直接抵在笛頭頂部，大體位于笛頭斜面靠近尖端的三分之一或者四分之一的位置上。下唇緊貼哨片，在下唇的下方，下牙齒輕輕上抵，通常會使哨片和吹嘴之間的開口稍稍變窄。雙唇封住哨片和吹嘴的周圍，讓氣流直接進入樂器，不能從嘴的兩邊漏掉。嘴和臉頰周圍的肌肉應拉緊到能使聲音保持集中，兩腮不能鼓起。我們經(jīng)常聽老師說學生，注意口型，其實他注意的不只是面部看得見的口型如鼓腮，更是說要和整體的氣息等配合起來，才能更好的演奏。

3.含笛頭的位置：由于每個口腔的大小不同，唇的薄厚，牙齒的長短與整齊程度，以及苗頭型號的不同，含笛頭的多少也各異。含笛頭的多少以找到最佳扳動點、發(fā)出好的聲音為原則和目的。先從笛頭前端少含試吹，逐漸往后一點點多含試吹；然后，再從笛頭后端多含試吹，逐漸往前一點點少含試吹，通過此方法，反復用心與自己的音色相比較，找到薩克管既有木管樂器豐滿、圓潤，又有金屬明亮美妙的聲音，就是找到了最佳振動點，即可固定笛頭的位置。

4.吹奏中口型常出現(xiàn)的幾種毛病，其原因和糾正辦法：

①、下巴肌肉向上努、頂、撅。其主要原因是：下唇方肌沒有向下向外正確用力，并貼在下牙齒和牙床上，要如同吹笛子、吹箭和微笑的方法，體會下巴自然垂落坦平的正確方法從而糾正其毛病。

②、兩腮鼓起。其主要原因是： 由于喻角兩邊的笑肌毫無控制，使氣存在兩腮，所以兩腮鼓起。應有效地控制笑肌，使兩腮貼在上下牙齒牙床上‘兩腮失去了存氣的條件，從而糾正其鼓腮的毛病。

③、含笛頭過多過少，笛頭在總上的位置偏左或偏右，緊縮頸部，臉紅脖子擔，皺眉眨眼等等不自然的毛病，應在練習中，經(jīng)常對照鏡子加以糾正。

三、呼吸及練習呼吸的方法

呼吸是管樂演奏的前提條件，它在管樂中的作用就好比是弦樂中的弓子一般，但是現(xiàn)在一提及管樂演奏，我們的注意力就放在了技巧處理，或手指對鍵子的觸碰頻率，而呼吸卻被大多數(shù)人忽略，認為吹響就好，造成粉末倒置。我們要想在薩克斯管的路上走得更長久，就要正視氣息問題，學會用正確的呼吸演奏優(yōu)美的旋律。

1.練習呼吸的方法

管樂呼吸的種類主要有三種：胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹式呼吸。③胸式呼吸主要集中在胸部以上，呼吸氣息淺，氣息的存儲量不大。不適合正常的管樂呼吸，但在演奏快速度的長樂句時，胸式呼吸氣息淺換氣快，可以使樂曲更加流暢。腹式呼吸由于吸氣位置深，吸氣量大，容易控制，因此我們在演奏過程中較多的運用。胸腹式呼吸不易掌握，因此在實踐中運用不廣泛。呼吸練習應當在上管之前單獨練習。一邊吹一邊練呼吸，不能事半功倍反而會影響注意力，下面簡單的介紹一下練習腹式呼吸的主要方法：

①、平躺

平躺是最能體會腹部吸氣的練習了。躺在床上四肢伸平，自然呼吸，如效果甚微可在在腹部加上重物，比如大個的蕎麥皮枕頭后者是幾本厚書，在觀察吸氣時腹部向上隆起，緩慢呼氣，腹部恢復原狀。然后體會吸氣位置。多做幾次適應腹式呼吸。

②、吸氣模仿

我們在聞到某種味道時比如聞到花，要想聞到香氣時，我們就要深呼吸，與此同時胸腔、兩肋、要不四周和腹部都要向外擴張，吸入的氣息量大。這與我們吹管時的換氣道理相同，在演奏過程中，模仿聞花香時的感覺，就是在運用腹部呼吸。

③、慢跑endprint

跑步是對人體有意的體育活動，跑步時我們的呼吸是最深的。整個機體組織都在運動，需要的氧氣多，如果單純靠吸入胸腔里的氣，很難滿足，就需要我們用腹式呼吸法。我們要在跑步時保持好的體力，就要均勻的呼吸，一般是吸一口氣，呼出兩口，吸-呼-呼在倒下一次循環(huán)，腹部肌肉在支撐。

通過以上幾方面對呼吸部位的體會，可站立練，兩腿分開與局同寬，每練一遍呼吸，要求吸氣要快要吸足（但吹奏過程中。一般避免吸得過足），呼氣要慢。在呼氣時一手放在腹部，另一只手的手心對著嘴，對著嘴的手感覺氣吸均勻的慢慢地呼出，另一只手則感受腹部有隆起到慢慢回攏，直至氣吸完全呼出時，完成了一次成功的呼吸練習。循環(huán)往復多做幾次，認真體會。

四、發(fā)音方式與舌頭

用舌頭來幫助確定音頭，這可以讓樂音有一個清晰的開端。用非常接近舌尖的部位，但絕對不是舌尖（和抵住口腔頂部發(fā)出音節(jié)“DAH”的部位一樣）④，在氣流開始的一瞬間，輕觸哨片的頂端后離開，在樂音持續(xù)階段，讓哨片自由振動。有時候也需要把舌頭放在哨片頂端來阻止哨片振動從而結束樂音，就像音節(jié)TAT的發(fā)音一樣，這種方法多用于古典音樂的快速斷奏，尤其適合當吐音的速度快到不容許每一個音都從橫膈膜產(chǎn)生新的音頭時。

五、指法技巧

在薩克斯的演奏中，無論速度快慢，雙手的職責就是流利地從一種指法轉(zhuǎn)換成另一種指法，從而使音樂以均衡的節(jié)奏和聲音而流動。要做到這一點，手指、雙手和雙臂都應該放松，手指應該彎曲成仿佛準備要拿起一直網(wǎng)球的形狀。彎曲的姿勢有助于手指保持放松。演奏時，要想著是在“擠壓”按鍵而不是“拍打”它。提高手指的運動速度，關鍵在于手指的動作要盡可能的小，當按鍵處在升高的位置時，要讓手指與按鍵保持接觸或者保持很近的距離，不能讓手指離鍵蓋太遠。如果一種指法要牽動幾個手指時，就應該把各個手指想象成同步活動。

六、薩克斯的日常練習方法

實踐是對理論基礎的最好檢驗，薩克斯需要在一個漫長的時間里有規(guī)律地進行練習。從長音到音階和琶音，都需要平時多多練習，反復體會。長音是學習薩克斯管的基本功，記得剛學薩克斯管時，老師每教一個音就要求吹這個音的長音。目的有二：一是記音高，二是練習氣息。直至今日我吹正式曲目前，依然要通過長音來活動一下手指和氣息。

薩克斯管的長音練習可以分成以下幾步：

㈠加強笛頭與音階的練習。吹笛頭時要把口腔打開，音高應當與鋼琴上的A音音高相同，氣息要穩(wěn)定，要在心中唱出標準音A。練習時間最好每次吹十分鐘左右。

㈡彎脖的長音：吹彎脖時大體與笛頭相同。吹奏時音高應與鋼琴上升sol的音高相同，吹長音同時在心中唱出音高。

㈢吹奏薩克斯管整體的長音：把笛頭與彎脖吹通后組合在一起。練習時我們可以配合某些練習曲來練。八度音程：先把每一個音高通過一口氣吹長音，直至氣息消失。在上行時氣息按照由弱到強；下行時相反又強到弱體會氣息的流動感。音階練習：音階練習需要在節(jié)拍器的幫助下進行。它包括了24個大小調(diào)、三度音程、琶音。首先練習大調(diào)，從簡單的如C大調(diào)音階開始慢練，逐漸加快速度。然后再練其他大小調(diào)音階。練習時按照長音練習時的規(guī)律，上行時氣息由弱到強， 下行時由強到弱控制音量音色。練習時還要注意音準。三度音程的練習時要注意學會變通，一條練習可以運用多種演奏方式來練。比如第一遍可以全用吐音演奏；第二遍改連音演奏，（注意演奏時的大線條）；第三遍可采用第一、三、四個音吐等，以充分帶動氣息。

練習好長音還可以幫助我們正確的運用氣息處理樂曲中的很多技巧。比如虛聲。薩克斯管在演奏的抒情段落時，有時會用到比較輕柔、虛弱、迷人的音色，這就需要我們調(diào)節(jié)氣流的大小和哨片震動所產(chǎn)生的音量的比例關系，在不改變和不影響音色的前提下，將音量控制得小一點，讓氣流聲大一點，達到以優(yōu)美為核心的效果，虛聲在低音區(qū)最易體現(xiàn)效果。所以剛開始練習時可以在低音區(qū)找感覺。他感覺就像在音的四周包圍了濃濃的氣團，讓氣團簇擁著音同時出現(xiàn)。與長音有關的演奏技巧還有很多像顫音、喉音、滑音等等這都需要我們在練習好長音的基礎上來進行，長音是基礎像大樹的根一樣，根扎的穩(wěn)，就會枝繁葉茂，長音練得牢其他技巧才能發(fā)揮的更好。

七、結 論

演奏技巧因人而異。演奏者會發(fā)現(xiàn)有些方面很容易，有些方面則很難。最大限度的發(fā)揮優(yōu)勢，最大限度的降低弱勢，在薩克斯的演奏上展示出獨特的聲音才是演奏的最終目的。上述內(nèi)容意在淺析音樂演奏是以不同音高、長度和技巧為基礎而運用一整套語言進行表達的藝術。技巧應該以對音樂傳統(tǒng)和我們內(nèi)心聽到的音響的深刻理解為根本基礎，演奏技巧應該是音樂表現(xiàn)的仆人，而不是主人。

注釋

①查德·英厄姆，任達敏：《薩克斯管》，人民音樂出版社，2007年，第1頁。

②理查德·英厄姆，任達敏：《薩克斯管》，人民音樂出版社，2007年，第86頁。

③滿婷婷：《音樂生活雜志》，2008年第9期。

④理查德·英厄姆，任達敏：《薩克斯管》，人民音樂出版社，2007年，第90頁。

參考文獻：

[1]杜銀蛟；《薩克斯管演奏教程》，同心出版社，2004年.

[2]滿婷婷；《音樂生活雜志》，2008年，第九期.

[3]理查德·英厄姆，任達敏：《薩克斯管》，人民音樂出版社，2007年.endprint