《平凡的世界》

史力

【摘 要】當(dāng)今時(shí)代，越來(lái)越多的文學(xué)作品被搬上銀屏，這一現(xiàn)象得到廣泛關(guān)注與研究。文學(xué)作品的影視改編往往會(huì)對(duì)原有作品的人物，情節(jié)，主題的安排有所繼承，同時(shí)，也會(huì)對(duì)文本有所取舍與改造。本文著重以路遙小說《平凡的世界》及其同名電視劇為例，分別從內(nèi)容與形式兩方面進(jìn)行探討，分析其影視改編的得與失，并為改編提供一定的借鑒意義來(lái)推動(dòng)文學(xué)與影視的共同發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】《平凡的世界》；內(nèi)容；形式；得失；啟示

中圖分類號(hào)：J90-05 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）35-0096-01

一、立足原著的改編

在《平凡的世界》中，主要是以孫少安與孫少平為主要人物形象，以反映平凡生活中人們所經(jīng)歷的苦難為主要情節(jié)，以對(duì)平民，愛情與“人”的關(guān)注為主題。以上種種，或因人物，情節(jié)所體現(xiàn)出來(lái)的的時(shí)代精神，或因主題所彰顯出來(lái)的人文情懷契合當(dāng)下社會(huì)與人的發(fā)展需要而被改編者保留下來(lái)，為影視文壇涂上了濃墨重彩的一筆。

（一）人物形象。在文學(xué)改編成電視劇的過程中，主要人物形象上所突出體現(xiàn)的“改革者”精神與“進(jìn)取者”精神并沒有發(fā)生大的變化。今天，我們國(guó)家走在改革開放的前沿，銳意創(chuàng)新，努力實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興和“中國(guó)夢(mèng)”的宏偉藍(lán)圖，改革中會(huì)遇到種種阻礙，重重困難，由此引發(fā)的暫時(shí)性的消極影響難免會(huì)使人動(dòng)搖對(duì)改革的決心，甚至阻礙改革。影視中兩個(gè)人物形象的塑造無(wú)疑是我們國(guó)家，也是當(dāng)代人所學(xué)習(xí)的榜樣——無(wú)論現(xiàn)實(shí)是有多么殘酷，都要勇敢面對(duì)，大步向前，向美好生活邁進(jìn)。這不失為文學(xué)形象塑造所反映出來(lái)的時(shí)代意義，是向當(dāng)下廣大青年發(fā)出的“青春”號(hào)角。

（二）故事情節(jié)。時(shí)間跨度從1975年至1985年，以孫少安與孫少平兄弟為中心，以整個(gè)社會(huì)的變遷，思想的轉(zhuǎn)型為背景，隨著紛繁復(fù)雜的矛盾的展開，身處不同社會(huì)地位的人物形象得以一一呈現(xiàn)。成功塑造了以兩兄弟為代表的平凡生活中，默默承受生活苦難而毫不向生活妥協(xié)的人們，深刻揭示了大時(shí)代進(jìn)程中所走過的艱難曲折的道路。在這里，“人”的自尊，自強(qiáng)與自信，人生路上的艱難與困苦，理想的愛情與所遭遇的現(xiàn)實(shí)的打擊……隨著情節(jié)的展開得到淋漓盡致地呈現(xiàn)，文中始終跳動(dòng)著的是孫氏兄弟不甘為命運(yùn)的玩偶，在苦難的生活中努力挖掘自身價(jià)值，自強(qiáng)不息的命運(yùn)主旋律。

在文學(xué)作品影視化過程中，是以文學(xué)作品為藍(lán)本進(jìn)行改編的，因此必然會(huì)在一定程度上與原有作品重合，好的文學(xué)作品作品之中好的部分也因而必然會(huì)被影視汲取，借此造成影視的轟動(dòng)效應(yīng)。在小說《平凡的世界》中，三條線索有機(jī)交織在一起，情節(jié)雖無(wú)傳統(tǒng)敘事小說故事情節(jié)的跌宕起伏，但卻于平凡人的平凡生活中真實(shí)地展現(xiàn)人性情感隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展的各種矛盾，真實(shí)反映當(dāng)下部分人的一種生活狀態(tài)和情感歷程，加上文筆質(zhì)樸，因此小說的主要故事情節(jié)內(nèi)容也被編劇保留了下來(lái)，當(dāng)然，不可忽略的另一重要原因是其情節(jié)內(nèi)容切合時(shí)代潮流，具有鼓舞人心的力量。它告訴我們的是平凡人的平凡人生中所遇到的挫折困難是常態(tài)，重要的是面對(duì)它們的態(tài)度，勇往直前地走下去，生活也將不會(huì)辜負(fù)我們的道理。

二、原著的影視化

（一）對(duì)小說愛情主線的偏移性改造。小說中，作家路遙以孫家兄妹的情感發(fā)展為主要表現(xiàn)對(duì)象，以時(shí)代的變遷為經(jīng)，以不同性格的人物戀愛關(guān)系為緯來(lái)反映時(shí)代的歷史變遷。但在電視劇中，有關(guān)次要人物的愛情展現(xiàn)偏多，使觀眾在觀看電視劇時(shí)不能對(duì)作家欲表現(xiàn)的愛情形成整體的感知，使得孫氏三兄妹的愛情主線沒有被鮮明地凸顯出來(lái)。

（二）對(duì)小說人物性格的反差性改造。在電視劇中，對(duì)多位人物性格進(jìn)行了調(diào)整，對(duì)小說中原有的故事情節(jié)矛盾給予淡化處理，傾向于表現(xiàn)人物身上的美好品質(zhì)。以孫玉亭為例，在電視劇中以好吃懶做、一心干革命的形象出現(xiàn)，在他看來(lái)，革命勝于親情。然而在劇中，他卻為孫少安的婚事忙碌，為他的磚廠出謀劃策，甚至在其磚廠快要倒閉之時(shí)，表現(xiàn)出親人之間本該有的相互扶持行為，給孫少安以安慰。原著中，面對(duì)磚廠發(fā)不出工錢的窘?jīng)r，孫玉亭卻沒有親人間絲毫的感情，反而幸災(zāi)樂禍，“如果在前不久，少安紅火熱鬧的時(shí)候，他絕不敢對(duì)”有悖在《平凡的世界》中常理的人物行為令人費(fèi)解。侄兒如此態(tài)度生硬，可現(xiàn)在，你少安還不如我！我窮？我不欠債呀！你小子屁股后面欠一堆債賬，有什么資格來(lái)教導(dǎo)老子？”“你先甭說其他事，你二媽的四十塊錢工錢我們還等著用咧！”[5]“儼然以一副債主的神態(tài)對(duì)他以前敬畏的侄兒講話”，在這里，孫玉亭的自私，冷漠的本質(zhì)蕩然無(wú)存，我們看到的是一位好二爸的形象。

三、結(jié)論

綜上所述，《平凡的世界》推而廣之至其他文學(xué)作品的影視化，影視化這一現(xiàn)象是值得肯定的，使文學(xué)作品得到更好地傳播；賦予了文學(xué)新的生命力，對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行升華；促進(jìn)文學(xué)市場(chǎng)化，為文學(xué)創(chuàng)作提供充足的保障。但影視化本身的局限亦是我們不可忽視的。因此，在改編的過程中要注意正確理解文本與影視的關(guān)系。只有這樣，基于此的改編也才是成功的改編，高質(zhì)量的小說改編出高質(zhì)量的電視劇，從而讓文學(xué)和影視的整體質(zhì)量都得到提高。

參考文獻(xiàn)：

[1]卡爾科·馬塞爾.電影與文學(xué)改編[M].劉芳譯.北京：文化藝術(shù)出版社，2005：43.

[2]周昌義.記得當(dāng)年毀路遙[J].文藝?yán)碚撆c批評(píng)，2007（06）：47-53.

[3]童慶炳.文學(xué)理論教程[M].北京：高等教育出版社，2008：239.