章雷

新時(shí)代背景下的美術(shù)編輯需要重新定位，更準(zhǔn)確地說，是美術(shù)編輯角色回歸。作為理想狀態(tài)，美術(shù)編輯的角色應(yīng)是“美術(shù)編輯+設(shè)計(jì)師”，同時(shí)摒棄文字編輯為主，美術(shù)編輯為輔的陳舊觀念，讓他們處于平等地位，建立文字編輯和美術(shù)編輯和諧溝通、取長補(bǔ)短的渠道，避免文字編輯與美術(shù)編輯脫節(jié)，同時(shí)鼓勵(lì)美術(shù)編輯提早參與圖書的編輯流程，與文字編輯共同進(jìn)入角色，甚至在某些適合美術(shù)編輯為主導(dǎo)的圖書上，讓他們成為主角，從圖書選題策劃論證階段就開始介入，把美術(shù)編輯的正能量充分發(fā)揮出來，使圖書的內(nèi)容及形式都有完美展現(xiàn)。

對(duì)于中國傳統(tǒng)圖書出版行業(yè)，可以借用19世紀(jì)英國批判現(xiàn)實(shí)主義小說家狄更斯在其代表作《雙城記》中的一句名言——這是一個(gè)最好的時(shí)代，也是一個(gè)最壞的時(shí)代。

“這是一個(gè)最好的時(shí)代”，是指圖書出版作為提供人們所需要的精神產(chǎn)品的重要形式，正日益形成一個(gè)不斷增長的產(chǎn)業(yè)。隨著整個(gè)社會(huì)的不斷進(jìn)步，人們對(duì)精神產(chǎn)品的需求也將不斷增長，圖書出版業(yè)總體發(fā)展趨勢(shì)呈現(xiàn)不斷上升的勢(shì)頭。伴隨著改革開放的不斷深化，出版業(yè)正向著產(chǎn)業(yè)化、市場(chǎng)化的方向發(fā)展，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的推動(dòng)下，出版行業(yè)的整體規(guī)模不斷擴(kuò)張。

“這是一個(gè)最壞的時(shí)代”，是指數(shù)字出版業(yè)成為當(dāng)今出版業(yè)發(fā)展最迅速、最具潛力的領(lǐng)域之一。從世界范圍來看，以數(shù)字技術(shù)、信息技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)為代表的技術(shù)革命正在改變和重塑著出版業(yè)，并形成了新的發(fā)展理念和發(fā)展格局。出版正處在一個(gè)轉(zhuǎn)型期，不管我們?cè)覆辉敢獬姓J(rèn)，年輕人對(duì)于手機(jī)、平板電腦為代表的電子閱讀的興趣遠(yuǎn)大于紙質(zhì)圖書。在各種顛覆性技術(shù)不斷涌現(xiàn)的時(shí)代，數(shù)字出版帶來的變革必然會(huì)對(duì)以紙質(zhì)書籍為核心的圖書出版產(chǎn)生影響。面對(duì)數(shù)字化浪潮的巨大沖擊，傳統(tǒng)圖書出版業(yè)顯得十分被動(dòng)。

在大數(shù)字時(shí)代的背景下，我國圖書出版業(yè)正處于體制轉(zhuǎn)型時(shí)期，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、人事制度、市場(chǎng)環(huán)境都發(fā)生著翻天覆地的變化。隨著出版業(yè)的快速發(fā)展，圖書出版的裝幀設(shè)計(jì)領(lǐng)域也不再是鐵板一塊，一邊是各種設(shè)計(jì)工作室和自由設(shè)計(jì)師如雨后春筍般大量涌現(xiàn)，擴(kuò)大了裝幀設(shè)計(jì)隊(duì)伍，豐富了書籍裝幀風(fēng)格；另一邊是許多出版社對(duì)美術(shù)編輯部門人員進(jìn)行縮減，有的出版社甚至取消了美術(shù)編輯崗位。美術(shù)編輯被邊緣化、被撤崗的現(xiàn)象不再是新鮮事，大量美術(shù)編輯被動(dòng)或者主動(dòng)地轉(zhuǎn)崗。

美術(shù)編輯的生存環(huán)境因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型出現(xiàn)了尷尬，甚至是令人痛苦的變化?！吧孢€是毀滅，這是一個(gè)值得思考的問題?！边@是莎士比亞的作品《哈姆雷特》中最經(jīng)典的一段話，這雖然是丹麥王子在特定的環(huán)境背景下對(duì)他自己的拷問，卻也是人類普遍面臨的人生抉擇，映射出了人類在命運(yùn)面前共有的彷徨和選擇，我們每一個(gè)人都是哈姆雷特，在出版環(huán)境發(fā)生巨大質(zhì)變的當(dāng)下，我們每個(gè)美術(shù)編輯都面臨何去何從的抉擇。

是否今后出版業(yè)的發(fā)展就不需要專業(yè)的美術(shù)編輯？美術(shù)編輯崗位真的可有可無嗎？出版社美術(shù)編輯應(yīng)該如何實(shí)現(xiàn)自身轉(zhuǎn)變與角色定位呢？要回答這些問題，我們首先要探討美術(shù)編輯陷入這一尷尬局面的原因。

筆者認(rèn)為，就目前而言，絕大多數(shù)美術(shù)編輯的崗位職責(zé)是名不副實(shí)的。按照理想狀態(tài)，美術(shù)編輯的角色描述應(yīng)該如下：第一，視覺編輯者。美術(shù)編輯作為信息的視覺架構(gòu)者，面對(duì)以文字、圖片形式表現(xiàn)的內(nèi)容，應(yīng)通讀理解編輯意圖，了解整體信息的層次與組織結(jié)構(gòu)，然后將其轉(zhuǎn)換為相應(yīng)的視覺形式。第二，視覺創(chuàng)造者。美術(shù)編輯在擔(dān)任視覺編輯外，還肩負(fù)為出版機(jī)構(gòu)的品牌及營銷推廣等建立統(tǒng)一視覺形象的任務(wù)。第三，視覺管理者。美術(shù)編輯是視覺規(guī)范的建立者，統(tǒng)籌各種視覺元素的來源，所以美術(shù)編輯需要對(duì)攝影師、插畫師、圖片編輯等多種崗位職能進(jìn)行業(yè)務(wù)指導(dǎo)與管理。第四，視覺培訓(xùn)者。美術(shù)編輯面對(duì)自身定位的轉(zhuǎn)變，不僅需要讓自身職能規(guī)范化與專業(yè)化，還需要對(duì)專業(yè)人員及外圍相關(guān)人員進(jìn)行培訓(xùn)，提高他們的視覺素養(yǎng)，推廣美術(shù)編輯理念，在前期增加相應(yīng)的視覺方向感，提高后期美術(shù)編輯的成效，增強(qiáng)美術(shù)編輯與出版的各個(gè)環(huán)節(jié)的銜接，為出版物視覺質(zhì)量的進(jìn)一步提升做好準(zhǔn)備工作。

美術(shù)編輯的工作內(nèi)容應(yīng)該如下：第一，參與圖書構(gòu)思方案的創(chuàng)編，規(guī)劃和設(shè)計(jì)出版物的封面和版面；第二，組織美術(shù)稿件，包括對(duì)稿件進(jìn)行組織和加工審核；第三，對(duì)于裝幀與插圖，進(jìn)行吻合原著風(fēng)格及版式要求的設(shè)計(jì)、修改或編排、組稿等；第四，核對(duì)封面、版面和插圖，并最終定稿；第五，在設(shè)計(jì)中與文字編輯合作完成整體編輯任務(wù)，保證編輯質(zhì)量。

由上可知，作為理想狀態(tài)，美術(shù)編輯的角色應(yīng)是“美術(shù)編輯+設(shè)計(jì)師”。但目前絕大多數(shù)情況下，出版社美術(shù)編輯只擔(dān)任了“設(shè)計(jì)師”的角色，“美術(shù)編輯”的角色基本缺失。在出版流程中，美術(shù)編輯的參與性嚴(yán)重滯后，大多還停留在被動(dòng)從屬地位，往往還是按照文字編輯的發(fā)稿單，望文生義地設(shè)計(jì)版式和封面，將自己的工作只停留在為圖書設(shè)計(jì)“衣裳”的層面。這種局面的產(chǎn)生，既有出版社的大環(huán)境影響，又有美術(shù)編輯自身的認(rèn)知問題。在這種低層次認(rèn)知條件下，社會(huì)上的諸多設(shè)計(jì)工作室和自由設(shè)計(jì)師讓美術(shù)編輯顯得越來越?jīng)]有競(jìng)爭(zhēng)力，他們變得可有可無，逐步游離于出版環(huán)節(jié)之外，美術(shù)編輯也因此陷入了尷尬的囧境，這種尷尬局面也導(dǎo)致出版社和美術(shù)編輯不可避免地產(chǎn)生了“雙輸”。

怎么辦呢？解鈴還須系鈴人——美術(shù)編輯的角色定位是關(guān)鍵。新時(shí)代背景下的美術(shù)編輯需要重新定位，更準(zhǔn)確地說，是美術(shù)編輯角色回歸。如果把美術(shù)編輯與設(shè)計(jì)師粗暴地畫等號(hào)，那他們和文字編輯只能簡單地校對(duì)稿件的文字對(duì)錯(cuò)又有什么不同？

作為出版社層面，自己要摒棄文字編輯為主，美術(shù)編輯為輔的陳舊觀念，讓他們處于平等的地位，建立文字編輯和美術(shù)編輯和諧溝通、取長補(bǔ)短的渠道，避免文字編輯與美術(shù)編輯脫節(jié)，同時(shí)鼓勵(lì)美術(shù)編輯提早參與圖書的編輯流程，與文字編輯共同進(jìn)入角色，甚至在某些適合美術(shù)編輯為主導(dǎo)的圖書上讓他們成為主角。如從圖書選題策劃論證階段就開始介入，把美術(shù)編輯的正能量充分發(fā)揮出來，使圖書的內(nèi)容及形式都有完美展現(xiàn)。傳統(tǒng)圖書在電子閱讀形式的沖擊下能夠生存發(fā)展的基礎(chǔ)，是傳統(tǒng)圖書有別于電子閱讀的體驗(yàn)功能，它是具有溫度和感情的信息載體，它具有五感，即視、聽、觸、味、嗅，人們翻閱紙質(zhì)圖書的過程是一個(gè)獨(dú)特的審美體驗(yàn)，而這個(gè)工作是需要美術(shù)編輯的積極參與，并通過與文字編輯的合作共同實(shí)現(xiàn)的。

美術(shù)編輯要充分運(yùn)用自身的專業(yè)優(yōu)勢(shì)，轉(zhuǎn)變工作思路和角色定位，加強(qiáng)文化修養(yǎng)和專業(yè)素質(zhì)，積極主動(dòng)地參與編輯流程，用恰當(dāng)?shù)囊曈X語言傳達(dá)書稿內(nèi)容，達(dá)到圖書形神合一。換而言之，美術(shù)編輯應(yīng)把片面的外在形象設(shè)計(jì)提升到全方位的視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)與信息設(shè)計(jì)中來。視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)是通過對(duì)圖形、圖像、文字、色彩、形式、結(jié)構(gòu)、行為、空間等視覺符號(hào)的組織、創(chuàng)意和設(shè)計(jì)，以視覺語言的表達(dá)方式進(jìn)行信息傳達(dá)的。視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中以清晰、有效的信息傳達(dá)為核心，通過對(duì)復(fù)雜的信息梳理、架構(gòu)和視覺化的創(chuàng)意表現(xiàn)，有利于特定信息的傳達(dá)，易于受眾的理解和接受，為受眾提供信息終端產(chǎn)品或服務(wù)的設(shè)計(jì)。在這個(gè)過程中，美術(shù)編輯和文字編輯一樣，都是為了一個(gè)根本目的服務(wù)——準(zhǔn)確、有效地傳達(dá)文稿內(nèi)容，并以優(yōu)美而適宜的形式，具備更高的表現(xiàn)力，滿足讀者的閱讀需求。

達(dá)到這一目標(biāo)的具體途徑，就是要求美術(shù)編輯改變以往只注重設(shè)計(jì)書籍外觀形式的片面做法，不停留在書籍的封面、版式層面，而是從文稿的選題、體例論證開始入手，讓自己的設(shè)計(jì)理念提前介入，和作者、文字編輯一起，積極參與編輯策劃活動(dòng)。美術(shù)編輯在充分透徹地了解圖書內(nèi)容之后，可運(yùn)用視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)手段，大膽提出看法，合理完成信息梳理，注重調(diào)節(jié)整本書的節(jié)奏感，突出重點(diǎn)層次，使圖書看上去賞心悅目，調(diào)動(dòng)讀者的閱讀欲望，從而給予圖書一種完整豐滿的表現(xiàn)層次，達(dá)到形式與內(nèi)容的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，更準(zhǔn)確地對(duì)圖書定位，并完整表達(dá)圖書氣質(zhì)，使其成為風(fēng)格獨(dú)特的優(yōu)質(zhì)圖書。這種做法即編輯設(shè)計(jì)，是書籍設(shè)計(jì)的核心部分。美術(shù)編輯要像電影導(dǎo)演一樣，從劇本框架搭建入手，把握整場(chǎng)電影的框架維度，以作者文稿為基礎(chǔ)，注入視覺傳達(dá)元素，重新創(chuàng)建最適合的閱讀系統(tǒng)，將視覺化、審美化注入書籍編輯設(shè)計(jì)的全過程，讓文稿的信息傳遞更合理有效，更具有美感，使書中文字、圖片均能“詩意地棲居”，使讀者讀來猶如春風(fēng)拂面。

綜上所述，美術(shù)編輯在未來的出版格局中絕對(duì)不是可有可無的點(diǎn)綴，只要每個(gè)美術(shù)編輯認(rèn)清自我，完善自身素質(zhì)，轉(zhuǎn)變工作方式，真正實(shí)現(xiàn)“美術(shù)編輯”+“設(shè)計(jì)師”的回歸，美術(shù)編輯的春天還會(huì)到來。

路就在腳下，何去何從？美術(shù)編輯就像猛犸象一樣倒在出版轉(zhuǎn)型的冰原上，還是像鳳凰涅槃般，重新創(chuàng)造出一片嶄新的天地，答案就在我們身邊。

（作者單位：江西人民出版社）