郭歆彧

摘要：如今，媒體時(shí)代爆炸式發(fā)展，人們?cè)跓o(wú)處不在的媒體監(jiān)視里漸漸失去自由。本篇論文從分析如今傳媒時(shí)代的媒體發(fā)展現(xiàn)狀入手，著重研究電影《楚門的世界》中特殊的鏡頭語(yǔ)言，四重的人物視角，商業(yè)廣告的植入以及現(xiàn)代人內(nèi)心隱藏的“偷窺癖”、“跟風(fēng)消費(fèi)”的心理現(xiàn)象，探討電影中真人秀節(jié)目所反映的社會(huì)問(wèn)題，結(jié)合現(xiàn)如今真人秀節(jié)目運(yùn)作的實(shí)際情況，并與同類型影片《饑餓游戲》相比較，從而起到反恩傳媒時(shí)代的媒體暴政，展望真實(shí)自然的嶄新未來(lái)的作用。

關(guān)鍵詞：傳媒時(shí)代；鏡頭視角；商業(yè)廣告；偷窺欲

21世紀(jì)是一個(gè)信息爆炸的傳媒時(shí)代，每天實(shí)時(shí)更新的環(huán)球資訊，更新?lián)Q代的電子設(shè)備，無(wú)處不在的監(jiān)控裝置讓我們享受著科技帶來(lái)的無(wú)限便捷。每天，各種媒體傳播的消息如空氣一般，包圍充斥著人們的生活，他們或庸俗或深刻，或刺激或乏味，頭條和熱搜交替刺激著人們的神經(jīng)，觀眾在真真假假的炒作和虛構(gòu)中漸漸失去判斷力。一個(gè)個(gè)戲劇性的反轉(zhuǎn)讓人不禁發(fā)問(wèn)，這科技的發(fā)展、技術(shù)的創(chuàng)新，究竟是解放了人還是束縛了人？究竟是借助科技更加理智的自我判斷，還是更加失去自我，走向遠(yuǎn)離真實(shí)的世界？人生如戲，戲如人生。在人生的大舞臺(tái)上，我們到底扮演的是一個(gè)怎樣的角色？操控者還是被操控？參與者還是旁觀者？電影《楚門的世界》用一個(gè)近乎殘忍的故事，以一種寓言式的敘事，給了我們一個(gè)耐人尋味的回答。

電影《楚門的世界》講述了一個(gè)叫楚門的人從小生活在一場(chǎng)被設(shè)計(jì)好的真人秀的謊言中，在這場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)三十年的曠日未有的節(jié)目中，一切都是被導(dǎo)演操控且刻意安排的。在經(jīng)歷一番暴風(fēng)驟雨般的考驗(yàn)后，楚門最終乘著走向真相的船，無(wú)情地刺破藍(lán)的美麗但卻虛假的天空，勇敢走出謊言，迎接真實(shí)的生活。本片也許沒有轟動(dòng)優(yōu)美的音樂，沒有奢華美麗的服飾，沒有跌宕起伏的劇情，但他獨(dú)特視角的拍攝手法，突兀且諷刺意味十足的廣告植入，還有形形色色的觀眾們強(qiáng)烈的偷窺欲，黑色幽默下透露出的深刻主題都讓觀眾在大笑過(guò)后深深地反思并重新審視自己所處的傳媒時(shí)代。信息如指數(shù)爆炸般向人們涌來(lái)，這看似繁榮的一切，到底是傳媒時(shí)代提供的便捷，還是媒體醞釀已久的暴政？

1鏡頭與視角

鏡頭是組成影片的最小單位，本片中彼得威爾導(dǎo)演巧妙地利用鏡頭塑造了四個(gè)不同的視角，既給觀影者一種暗示，又真實(shí)地反映了楚門所處的謊言世界。

第一種是帶有白色邊框的鏡頭，形如針孔攝像機(jī)的畫面。這是監(jiān)視器真實(shí)拍攝的場(chǎng)景，也是節(jié)目中導(dǎo)演的視角。他們有的隱藏在鏡子里，有的隱藏在收音機(jī)中，為的就是更好的監(jiān)視楚門的生活。在楚門的父親溺海被工作人員帶走時(shí)，還有楚門想沖破核泄漏區(qū)被防疫人員圍捕時(shí)，鏡頭都是被白色邊框包圍。導(dǎo)演視角真實(shí)的記錄著楚門反抗的過(guò)程，也揭開了真人秀節(jié)目虛偽的面紗。

第二種是帶有黑色邊框的觀眾視角鏡頭。黑色邊框形如電視機(jī)，播放的是形形色色的觀眾在電視機(jī)后時(shí)哭時(shí)笑的畫面。很明顯，觀眾看到的畫面是被導(dǎo)演剪輯修改之后呈現(xiàn)的，如楚門的女友意圖告訴他真相而被強(qiáng)行帶走，酒吧服務(wù)生看到的情節(jié)是楚門為照顧病重的媽媽而不得不留在桃源島。一黑一白兩個(gè)鏡頭形成鮮明的對(duì)比，巧妙的詮釋著真人秀節(jié)目的巨大謊言，在鏡頭的轉(zhuǎn)換中無(wú)情地揭露媒體的暴政。

第三種沒有任何邊框的鏡頭是楚門自己看到的世界。他的視角穿梭在前兩種視角之間，與楚門在控制和被窺探的夾縫中生存的遭遇相似。鏡頭的數(shù)量和長(zhǎng)短也跟隨三種勢(shì)力的此消彼長(zhǎng)而不斷變化著。影片前半部分大量出現(xiàn)帶有黑白邊框的鏡頭，無(wú)框的干凈畫面少之又少，這表明此時(shí)，觀眾和導(dǎo)演處于強(qiáng)勢(shì)地位，他們殘忍的控制著楚門的生活。此時(shí)的楚門處于全然無(wú)知的狀態(tài)，處于絕對(duì)的弱勢(shì)。而當(dāng)楚門慢慢覺醒，開始反抗時(shí)，帶框的鏡頭大量減少，無(wú)框的鏡頭慢慢占據(jù)主導(dǎo)，并且不受其他鏡頭的打斷。此時(shí)楚門的思想慢慢堅(jiān)定，不受任何外界的干擾，勇敢的尋找自己的人生追求。思想的獨(dú)立和鏡頭的獨(dú)立保持著一種緊密的內(nèi)在聯(lián)系，這不僅是導(dǎo)演的獨(dú)具匠心，更體現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)人們失去隱私，在監(jiān)控的夾縫中生存的艱難處境。

然而，影片中不僅僅展示了3個(gè)精神世界，最不容忽視的就是作為觀影者的我們。觀影者作為“全知視角”觀察楚門、導(dǎo)演以及電視機(jī)前的觀眾，這和影片中的觀眾是截然不同的。影片中的觀眾抱著完全娛樂的心態(tài)，自始至終都沒有自己的思想，所有的情感都被導(dǎo)演所控制，一如楚門父子重逢時(shí)感動(dòng)落淚的酒吧服務(wù)員。觀影者一開始就知道導(dǎo)演、演員、攝影棚和監(jiān)視器的存在，是站在整個(gè)局外審視楚門的世界。觀影者情感更加自主，思考的也更多，負(fù)載也越重。

四重視角交替進(jìn)行，構(gòu)筑了整部影片，形成了獨(dú)特的敘事風(fēng)格，真實(shí)的反映了現(xiàn)代傳媒營(yíng)造的世界，訴說(shuō)了一個(gè)媒體暴政的寓言。

2商業(yè)廣告

商業(yè)廣告是傳媒時(shí)代的產(chǎn)物，是各種媒介的寵兒。無(wú)論是宣傳單，報(bào)紙，電視，互聯(lián)網(wǎng)，商業(yè)廣告憑借其巨大的收益愈演愈烈，充斥著我們的生活。影片中，真人秀節(jié)目因24小時(shí)直播而無(wú)法插播廣告，但生硬的植入和演員同款服飾的發(fā)售，都彰顯著利益至上的殘酷現(xiàn)實(shí)。狗迷報(bào)紙，時(shí)裝雜志，廚房良伴，愛奇牌剪草機(jī)，尼加拉瓜出產(chǎn)的莫可可……一個(gè)個(gè)特寫鏡頭和生硬的廣告詞，讓本就虛假的真人秀節(jié)目增添幾縷銅臭味。是什么讓攝制組不眠不休的緊盯監(jiān)視器？是什么讓他們建造起全球最大的室內(nèi)攝影棚？是什么讓他們安裝五千多臺(tái)攝影機(jī)？是什么讓他們調(diào)動(dòng)一個(gè)小國(guó)的人手？是什么讓他們堅(jiān)持長(zhǎng)達(dá)三十年不停歇？?jī)H僅是為了見證一個(gè)人的出生、學(xué)步、初吻、甚至性交嗎？當(dāng)然不是。這所有的一切都是靠著富可敵國(guó)的商業(yè)利潤(rùn)支撐的。跟風(fēng)的消費(fèi)心理，刺激著電視機(jī)前的人們，他們將一個(gè)普通人視作大明星，在家中掛滿了楚門的照片，甚至制作印有照片的抱枕。而當(dāng)楚門的妻子在被他要挾，性命難保的緊要關(guān)頭，仍然微笑的看著鏡頭，流利的說(shuō)出廣告語(yǔ)，其專業(yè)精神令人佩服。

《楚門的世界》用看似夸張的手法將功利主義演繹到極致，在媒介社會(huì)對(duì)人們的病態(tài)心理進(jìn)行解讀，尚在1998年出產(chǎn)的片子中已經(jīng)透露出如此多的不安和警示，而如今，在傳媒業(yè)發(fā)展的熱火朝天時(shí)，功利主義更是變本加厲的席卷而來(lái)。早些年湖南衛(wèi)視電視劇中間頻繁插播的超長(zhǎng)廣告，讓廣電總局不得不下達(dá)指示，禁止一集劇之間插播廣告。同樣作為真人秀節(jié)目，《爸爸去哪兒》時(shí)時(shí)特寫的伊利QQ星牛奶，《奔跑吧，兄弟》中嘉賓捧在手里的安慕希酸奶，都讓觀眾頻頻“跳戲”。當(dāng)然，除了節(jié)目組的強(qiáng)行植入，消費(fèi)者的跟風(fēng)心理也極大的推動(dòng)了電視節(jié)目的商業(yè)化和利益化。一部《來(lái)自星星的你》的大火，不僅是捧紅了劇中演員，更是帶動(dòng)了啤酒配炸雞的熱潮，而淘寶上的各種“都敏俊同款”“千頌伊同款”也是成了大街小巷的爆款穿搭。適度的廣告植入當(dāng)然有帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的神奇魔力。但如果過(guò)分追求功利主義，讓一部作品成為牟取暴利的傀儡，當(dāng)然是需要抵制和批判的。endprint

3觀眾心理

本片導(dǎo)演花了不小的篇幅，刻畫了形形色色的電視觀眾，他們有的是保安，有的是酒吧服務(wù)生，有的是沙發(fā)上的姐妹，有的是浴缸中的男人。他們身份不同，性格各異，卻都被節(jié)目牽動(dòng)著神經(jīng)。他們沒日沒夜的追看節(jié)目，像有毒癮般的不放過(guò)任何細(xì)節(jié)。無(wú)論是在沙發(fā)上、浴缸里、酒吧中，還是在值班室，他們都被節(jié)目導(dǎo)演控制情感，一顰一笑皆是被策劃好的反映。然而，他們的出現(xiàn)既可憐又可恨，一個(gè)共同的特點(diǎn)就是內(nèi)心強(qiáng)大的偷窺欲。人類心中潛藏的“偷窺癖”是促使真人秀節(jié)目在消費(fèi)主義時(shí)代應(yīng)運(yùn)而生的重要原因。當(dāng)保安惋惜的說(shuō)出；“每逢上床，鏡頭必定移開，播放音樂，風(fēng)吹簾動(dòng)，觀眾什么都看不見”時(shí)，人性中潛藏的欲望被暴露無(wú)遺。與其說(shuō)節(jié)目導(dǎo)演欺騙觀眾，不如說(shuō)他耗費(fèi)心血滿足著全球十幾億觀眾內(nèi)心的偷窺欲。

現(xiàn)實(shí)生活中，我們唾棄著明星的丑聞，卻又急切的等待著狗仔放出的“周一見”的消息。偷拍技術(shù)的不斷提升，攝像裝備的日益更新，科技的力量支持著狗仔隊(duì)的不斷壯大，而網(wǎng)民們?nèi)找媾蛎浀耐蹈Q欲望也得到了更好地滿足。影片最后，保安神情麻木的尋找電視遙控器，問(wèn)著：“看看還有什么別的節(jié)目？”時(shí)，導(dǎo)演獨(dú)具匠心的處理，讓我們?cè)趷u笑之余，不禁開始反思，這樣的謊言什么時(shí)候才能真正的結(jié)束？自己是否就是那其中的一個(gè)觀眾？如今的傳媒時(shí)代，是否就是“楚門的世界”的縮影？

4作品對(duì)比

作為一部經(jīng)典之作，《楚門的世界》榮獲多個(gè)國(guó)際大獎(jiǎng)，并在第71屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上獲得最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本的提名。十多年后，一部與之相似的電影《饑餓游戲》憑借其扣人心弦的劇情，華麗的服飾，炫酷的特效獲得了票房和獎(jiǎng)項(xiàng)的大豐收。兩相比較，兩部影片確實(shí)有許多相似之處；主人公們都處于巨大的游戲空間之中，虛擬世界的假象無(wú)時(shí)無(wú)刻的籠罩著他們，而他們的一言一行也被實(shí)時(shí)的呈現(xiàn)在電視節(jié)目中。然而，深究其背后的意識(shí)形態(tài)，兩部作品大相徑庭?！冻T的世界》中，主人公對(duì)于自己所處的環(huán)境毫不知情，處于完全的被動(dòng)地位。但當(dāng)他得知這種安穩(wěn)和幸福是虛假之物時(shí)，他選擇了突破現(xiàn)狀。他要追求真實(shí)的自己和真實(shí)的世界，而不是一輩子無(wú)知無(wú)覺生活在他人窺探中的可憐蟲。楚門不是一個(gè)任人擺布的棋子，他富有冒險(xiǎn)精神，他和生活在當(dāng)今時(shí)代的許多人不同。當(dāng)今時(shí)代很多人沉溺于安穩(wěn)的生活，不愿意輕易改變環(huán)境調(diào)整自己?！娥囸I游戲》的主角們，情況則更為復(fù)雜。一方面他們不愿意過(guò)這樣的生活，是被迫被選擇出來(lái)參與戰(zhàn)斗、取悅觀眾、迎奉組織者的喜好。另一方面，主角們一旦參與到游戲中，就必須遵循游戲規(guī)則，而且最終引導(dǎo)觀眾的心理，贏得游戲最終的勝利。相較而言，兩者氣質(zhì)截然不同，從內(nèi)在傳遞出的正能量來(lái)看，《楚門的世界》更勝一籌。

在楚門歷經(jīng)了人造的暴風(fēng)驟雨、驚濤駭浪的考驗(yàn)后，承載著他走向真相的船，無(wú)情地撞破了那個(gè)藍(lán)得刺眼的天空。錄影棚的樓梯將楚門一步步引向殘忍的真相，一個(gè)神話結(jié)束了，一個(gè)陰謀被置于陽(yáng)光之下，更為重要的是，這深深的撞擊，證明只要人性尚存，心靈是無(wú)法被永遠(yuǎn)操縱的。然而，楚門空洞而又絕望的眼神，絕不僅僅屬于楚門的世界，他同時(shí)就是生活在這個(gè)彌漫著電子硝煙的世界里的你和我。

從古至今，從出生到死亡，人類對(duì)于世界的認(rèn)知，從來(lái)是都是局限片面的。人生若是一場(chǎng)戲，戲中的我們永遠(yuǎn)無(wú)法做到像電影中的上帝視角那樣，可以對(duì)整個(gè)世界了然于胸。我們不得不借助于各種渠道和媒介來(lái)超脫我們的肉體樊籬，從而使得心靈可以追溯遙遠(yuǎn)的過(guò)去，暢想漫長(zhǎng)的未來(lái)，幻想神秘的外太空，以滿足我們無(wú)限的好奇心和認(rèn)知欲望。在這個(gè)意義上，我們不得不贊同麥克盧漢的至理名言：“媒介是人體的延伸”。

電子媒介在全世界的普及和迅速擴(kuò)張，關(guān)于“地球村”的天才預(yù)言得以印證。然而，太多的事實(shí)證明，文明在其發(fā)展的過(guò)程中，常常走向自身的反面，成為剝奪自由的幫兇。懸念大師希區(qū)柯克在《后窗》中將偷窺與謀殺案巧妙結(jié)合，拋出觀眾對(duì)于偷窺欲的思考，半個(gè)世紀(jì)后，彼得威爾導(dǎo)演獨(dú)具匠心，在電影中刻畫出坐在電視機(jī)前或冷漠或激動(dòng)的百千個(gè)面孔，將人性中的窺探欲演繹得如此淋漓盡致。

現(xiàn)實(shí)的悲劇性還在于，在這個(gè)媒介的時(shí)代，誰(shuí)都難以逃脫楚門的命運(yùn)，誰(shuí)也沒有十足的底氣撇清自己。近年來(lái)電視真人秀節(jié)目爆炸式增長(zhǎng)，明星和素人們將自己的工作、家庭、孩子、甚至私人感情展現(xiàn)在鏡頭下，在這場(chǎng)紙醉金迷的大秀中嘩眾取寵，充分滿足觀眾的窺私欲，以贏得巨額的廣告費(fèi)和知名度。當(dāng)我們?cè)跒檫x秀節(jié)目而狂熱歡呼的時(shí)候，在被真人秀節(jié)目的剪輯而操縱誤導(dǎo)的時(shí)候，難道我們不會(huì)在自己的身上看到那些抱著電視與楚門廝守的觀眾的影子嗎？在利益驅(qū)動(dòng)一切的今天，在票房和收視率為王的今天，已經(jīng)逼迫我們不得不把我們自己玩弄于股掌之間，我們只有自?shī)首詷?，并在狂歡的剎那間，出賣我們的金錢、隱私、自由，乃至生命。誠(chéng)然，觀眾需要娛樂節(jié)目來(lái)排解和釋放生活的壓力，但消遣性不該成為節(jié)目虛假編導(dǎo)的理由。隨著廣電總局對(duì)于真人秀節(jié)目的不斷規(guī)范，越來(lái)越多的優(yōu)秀節(jié)目得以嶄露頭角，觀眾審美情趣也逐漸提高。如此看來(lái)，《楚門的世界》作為一個(gè)時(shí)代性的操縱隱喻，不僅拋出了真實(shí)和虛假的邊界問(wèn)題，更重要的則是提醒我們走出時(shí)代的騙局，走近我們的心靈，在一種頑強(qiáng)的反思中，保有一份不那么時(shí)髦的自由。endprint