李兆忠

1978年 六十一歲

中央工藝美術(shù)學(xué)院恢復(fù)招生，復(fù)任第一副院長(zhǎng)、教授、黨委委員。

3月，在中央工藝美院組織舉辦《吳冠中作品展》。此為吳冠中歸國后首次個(gè)展。

4月，文化部致函輕工部請(qǐng)張仃同志參加美術(shù)片《孫悟空三打白骨精》設(shè)計(jì)工作。

夏，應(yīng)上海美術(shù)電影制片廠邀請(qǐng)，擔(dān)任彩色動(dòng)畫片《哪吒鬧?！访佬g(shù)總設(shè)計(jì)，在山東沿海漁村體驗(yàn)生活。

5月26日，《日本東山魁夷繪畫展覽》在北京中國美術(shù)館舉行，出席開幕式并與東山魁夷面談交流。

8月，《美術(shù)》第八期發(fā)表《東山魁夷的世界》，指出東山魁夷的創(chuàng)作對(duì)中國傳統(tǒng)重彩繪畫具有啟示意義。

秋，與工藝美院裝潢系教師一起赴房山十渡寫生。

1979年 六十二歲

是年5月至1983年4月，任中央工藝美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。

1—9月，受命主持首都國際機(jī)場(chǎng)候機(jī)樓大型壁畫群的設(shè)計(jì)制作，創(chuàng)作設(shè)計(jì)大型工筆重彩壁畫《哪吒鬧海》，此為“畢加索加城隍廟”藝術(shù)探索的收官之作，亦是向師友張光宇致敬之作。機(jī)場(chǎng)壁畫群落成在海內(nèi)外引起巨大反響，被視為“文革”結(jié)束后中國美術(shù)界的報(bào)春花。

3月，創(chuàng)作《太行十渡之秋》，悼念“文革”中遭迫害致死的老朋友作家海默。為《正宇書畫》作序《裝飾藝術(shù)家張正宇》。

4月，《吳冠中畫展》在中國美術(shù)館舉辦，為之撰寫前言。

5月3日，中國美協(xié)北京分會(huì)籌委會(huì)主辦的“張仃美術(shù)作品展覽”在京舉行，此為平反展，也是張仃1949年以來的首次個(gè)展，焦墨山水首次面世，之后在云南、黑龍江、吉林、遼寧巡回展出。

7月，“張仃、黃永玉畫展”在北海公園畫舫齋舉行。

9月，赴承德避暑山莊參會(huì)并寫生。

10月，參加第四次全國文代會(huì)，當(dāng)選全國文聯(lián)委員。

11月，為“上海十一人聯(lián)展”撰前言；當(dāng)選中國美協(xié)常務(wù)理事、書記處常務(wù)書記。

1980年 六十三歲

為中央工藝美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)院徽。

2月，在河北畫報(bào)發(fā)表《韓羽的畫》。

3月，由中國輕工部出版社和香港漢文化發(fā)展有限公司聯(lián)合舉辦的“張仃·范曾畫展”在香港九龍美麗華酒家舉行，其中漫畫組畫《立此存照》引起中外人士震動(dòng)。香港女畫家唐乙鳳撰文，高度評(píng)價(jià)這一組“藝術(shù)性極高的歷史漫畫”。

3月、4月間，赴日本津沼市訪問并舉辦畫展，東山魁夷撰寫前言。

5月，“金山農(nóng)民畫展”在京舉辦，多次觀看，撰寫《三看金山農(nóng)民畫》予以高度評(píng)價(jià)。為“香港大一學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)交流展覽”撰寫前言。

6月，作《避暑山莊文津閣圖卷》，李可染題名，推為佳作；陸儼少題跋云：“能以枯筆干擦作山水樹石，真氣內(nèi)涵而融液腴美，不見其燥，斯亦奇矣?！痹趶?fù)刊后《裝飾》雜志第一期上發(fā)表《提高商品裝潢設(shè)計(jì)藝術(shù)》；在《大眾電影》發(fā)表《關(guān)于動(dòng)畫片〈哪吒鬧海〉的一點(diǎn)感想》。

11月，率中國美術(shù)代表團(tuán)赴日本福岡參加“亞洲美術(shù)展覽會(huì)”，為肖惠祥畫冊(cè)作序《女藝術(shù)家——肖惠祥》。

12月，在《裝飾》雜志發(fā)表文章《張淑敏的小型彩塑》；以焦墨復(fù)寫瑞典民間藝術(shù)家阿克塞爾·彼得森的木雕人物數(shù)幀。

是年為多事之秋，百忙之中精研筆墨，擬漸江、擬石壺、擬張朋、擬陸儼少，探索中國畫藝術(shù)簡(jiǎn)中有繁、繁中有簡(jiǎn)的妙境；根據(jù)工藝美院老師蔣正鴻的恒山寫生圖稿，陶瓷七七班學(xué)生的桂林寫生圖稿，進(jìn)行復(fù)寫；為陸儼少的畫冊(cè)作序——《陸儼少山水畫》，贊同其“三分字，三分畫，四分讀書”的主張；為傅小石的繪畫理論專著《圖案設(shè)計(jì)新探》作序——《關(guān)于小石的書》，指出：“氣韻生動(dòng)”是東方繪畫的靈魂，靠修養(yǎng)、人格和激情產(chǎn)生，電子計(jì)算機(jī)產(chǎn)生不了激情。為鄭于鶴畫冊(cè)作序《鄭于鶴的小型彩塑》。

1981年 六十四歲

1月，繪制雞年生肖郵票一枚。

3月，率工藝美院師生赴四川采風(fēng)，在萬縣，目睹環(huán)境受污，痛心疾首，對(duì)陪同的文化局干事說：“萬縣有自己獨(dú)特的景色，應(yīng)好好保護(hù)，響雪，好比萬縣的眼睛，把它弄瞎了，長(zhǎng)得再好也是個(gè)殘廢?！?/p>

4月，帶領(lǐng)畢業(yè)班學(xué)生赴桂林寫生，每日陰雨連綿，不能對(duì)景作畫。一日雨霽，乘興揮毫，作長(zhǎng)卷《興坪漁家》。

5月，赴京郊燕山懷柔寫生，作長(zhǎng)卷《石廟子公社》、《燕山八品葉途中》、《燕山蓮花池長(zhǎng)城遺跡》。

6月，到廬山參加藝人講習(xí)會(huì)，看望三兒張大偉，赴錦繡谷寫生，作長(zhǎng)卷《廬山錦繡谷焦墨》，跋中題道：“吾偉兒插隊(duì)十年，伐木采茶，不擇衣食，不計(jì)榮辱，遇假日只身入谷，仰臥石上，望流云與飛鳥。吾思吾兒，亦思廬山久矣。辛酉盛夏有藝人講學(xué)會(huì)之舉，吾欣然應(yīng)邀。會(huì)畢留山數(shù)日，四訪錦繡谷，于烈日下寫此卷，以慰吾兒，并以自慰。它山寫生后記?！?/p>

7月，赴廈門鼓浪嶼參加工藝美術(shù)講習(xí)會(huì)，因罕見酷暑，放棄夢(mèng)想已久的武夷山之行，根據(jù)圖片資料作長(zhǎng)卷《武夷山九曲溪》。

9月，赴新疆寫生，歷時(shí)半個(gè)月，訪烏魯木齊、烏市南山、天池、吐魯番葡萄溝、阿克蘇溫宿原始胡楊林、庫車大寺、克孜爾千佛洞，一路寫生不斷，得稿盈篋。溫宿原始胡楊林的扭曲變形的姿態(tài)與的頑強(qiáng)的生命力令他震懾，由此創(chuàng)作焦墨巨作《巨木贊》，佐以壯懷激烈的長(zhǎng)跋。飛越天山上空時(shí)千壘萬壑、銀濤洶涌的印象，成為七年后創(chuàng)作焦墨交響詩《昆侖頌》的觸機(jī)。此行重要之作還有長(zhǎng)卷《克孜爾千佛洞寫生卷》。

是年在《人民畫報(bào)》發(fā)表《中國山水畫革新家李可染》，為袁運(yùn)生畫冊(cè)作序《袁運(yùn)生的白描》。

1982年 六十五歲

3月，訪古都西安，住條件簡(jiǎn)陋的陜西國畫院，與中青年畫家切磋交流，結(jié)伴赴終南山、輞川寫生。

5月，陪同友人再到西安，游清真寺，作《長(zhǎng)安鳳凰亭》，訪延安，作《清涼山圖》。為香港《現(xiàn)代重彩大一選展》作序。endprint

6月，訪山東，赴泰山寫生兩日，回來作長(zhǎng)卷《泰山紀(jì)勝》，李可染為之題跋：“張仃同志登臨泰山，尋幽探奇，至中天門，上下詣勝，薈萃于圖卷，而用焦墨皴擦，縱橫交織，不加暈染，蒼勁圓潤，別具韻趣，展卷不禁心往神馳，深為感佩?！?/p>

9月，美國特拉華州維爾明頓市舉辦“中華人民共和國建筑藝術(shù)品展覽”，擬邀請(qǐng)張仃為展覽會(huì)首席藝術(shù)顧問，申請(qǐng)參訪美國一個(gè)月，主管領(lǐng)導(dǎo)批示不同意，未能成行。

10月，赴姑蘇，訪問司徒鄧禹廟，目睹千年漢柏“清、奇、古、怪”，仰天長(zhǎng)嘆，心潮澎湃，引為知己。

人民美術(shù)出版社出版《張仃畫集》。

冬，入武夷山寫生，作長(zhǎng)卷《武夷山九曲溪攬勝》、《武夷山勝境——天游》。

是年秦俑首次在澳大利亞悉尼展出，國際上引起巨大反響。撰文《秦俑——中國土生土長(zhǎng)的雕塑》，從美術(shù)史的角度闡述秦俑的價(jià)值。

是年創(chuàng)作的作品還有：《白帝城龍隱洞》。

1983年 六十六歲

1月，赴河北涿縣參加年畫討論會(huì)并作《關(guān)于年畫》報(bào)告，了解農(nóng)民中堂畫創(chuàng)作現(xiàn)狀。為兒童畫家卜鏑《天下功夫出少林》長(zhǎng)卷作序，為周氏兄弟《花山巖畫圖譜》作序。

在《光明日?qǐng)?bào)》發(fā)表《柯明的風(fēng)格》。

2月，為西苑飯店貴賓廳設(shè)計(jì)茶色磨砂玻璃屏風(fēng)畫圖案《八仙過?！?。

3月，寫《我為什么畫長(zhǎng)卷》，此為《張仃焦墨山水寫生長(zhǎng)卷》序。

4月，卸任中央工藝美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。

5月，“畢加索繪畫原作展”在北京中國美術(shù)館展出，出席開幕式，情不自禁嘖口稱贊，成為媒體關(guān)注焦點(diǎn)，當(dāng)時(shí)中國美術(shù)界鮮有人懂得畢加索。鑒此情形，寫下《畢加索》一文，高度評(píng)價(jià)畢加索的藝術(shù)，稱其為“世界藝術(shù)巨匠”、“二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的巨峰”，發(fā)表于《新觀察》半月刊1983年第十二期。

6月，為《吳冠中畫集》作序《吳冠中——從哪里來，到哪里去？》

7月，赴南通出席古廣教寺法乳堂十八高僧瓷畫揭幕式，登狼山寫生，作長(zhǎng)卷《狼山幽勝》。

8月，《張仃焦墨山水寫生長(zhǎng)卷》由湖南美術(shù)出版社出版。

秋，偕工藝短訓(xùn)班學(xué)員到河北蒼巖山小住半月并寫生，得稿數(shù)十紙。

10月至年底，為北京長(zhǎng)城飯店大堂繪制巨幅彩錦繡壁畫《長(zhǎng)城萬里圖》，由南通工藝美術(shù)研究所召集六十名繡工耗時(shí)半年織成，多次赴南通切磋工藝。

冬，作《蒼巖奇秀圖》。

是年創(chuàng)作的作品還有：焦墨長(zhǎng)卷《清奇古怪》，自題詩跋并錄前人《古柏吟》，抒發(fā)胸中塊壘；《泰山漢柏》、《普照寺六朝松》、《靈巖山柏林泉流》；《藍(lán)田路上一小村》；《太原晉祠周柏》。

1984年 六十七歲

1月，《大匠之門——齊白石》發(fā)表于《文匯》雙月刊1984年1月號(hào)。

春，為張光宇《水泊梁山英雄譜》作序《中國插圖史的光輝一頁》。

為長(zhǎng)城飯店二樓大廳設(shè)計(jì)、參與制作巨幅壁畫《泰山朝陽圖》、《西岳夕照?qǐng)D》，李可染題名及杜甫《望岳》、李白《西岳云臺(tái)歌》二詩。

6月6日，“首屆中國藝術(shù)壁毯展覽”在中國美術(shù)館開幕，作品《牧笛》參展。

7月，率地鐵壁畫創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)赴京郊懷柔云濛山寫生。

8月，撰寫《我為什么畫焦墨畫》，是為《張仃焦墨畫選》序。為京倫飯店作《蒼巖奇秀圖》。

8—9月，主持北京地鐵壁畫工程，設(shè)計(jì)并參與制作西直門地鐵站巨幅山水壁畫《燕山長(zhǎng)城圖》、《大江東去圖》。

10月，赴山西臨汾市出席“中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)民間工藝美術(shù)專業(yè)委員會(huì)第一屆年會(huì)”，作《工藝美術(shù)之根》的報(bào)告。

為魯樸《中國蠟染藝術(shù)》作序《魯樸的蠟染圖案》。

是年離休，辦完手續(xù)回到家中，情不自禁在地上打個(gè)滾，從此獲得解放。

1985年 六十八歲

2月16日，聘任為國務(wù)院學(xué)位委員會(huì)第二屆學(xué)科評(píng)議組（藝術(shù)學(xué)分組）成員。

3月1日，被聘為蘇州工藝美術(shù)學(xué)校名譽(yù)校長(zhǎng)。

3月8日，撰文紀(jì)念已故學(xué)生連維云《裝飾藝術(shù)家連維云》

為石家莊新火車站設(shè)計(jì)巨幅壁畫《燕趙頌歌》。

5月，遼寧美術(shù)出版社出版《張仃漫畫1936—1976》收集作品一百二十件，陳布文編撰。

6月，應(yīng)安徽文聯(lián)之邀游黃山寫生，訪蘇州工藝美術(shù)學(xué)校，作《黃山腳下居民》。

9月，從白家莊搬遷紅廟北里，陳布文病勢(shì)漸重，臥床不起；向院黨辦申請(qǐng)每日由工藝美院食堂包送一頓伙食。

12月初，應(yīng)邀赴唐山參加蠟染藝人劉子龍彩色蠟染工藝技術(shù)鑒定會(huì)。

12月8日，陳布文不幸去世。

是年還為劉暉畫冊(cè)作序《黃山松》；為廣西壯族兒童畫家王亞妮畫展撰寫《亞妮的畫》。

1986年 六十九歲

4月，黃賓虹研究會(huì)在北京成立，任會(huì)長(zhǎng)，在成立大會(huì)上作《從頭學(xué)起》的講演。

初夏，應(yīng)四川省廣元文化局之邀赴劍門等地寫生，游九寨溝寫生兩日，歸來作《劍門七十二峰小景》、《嘉陵江畔》、《廣元梯田》、《九寨溝諾日朗瀑布》、《林海水車》、《藏寨》、《長(zhǎng)?！返茸髌?。

7月，應(yīng)邀赴浙江考察工藝美術(shù)，之后到雁蕩山、天臺(tái)山寫生。任“西游記樂園”藝術(shù)指導(dǎo)。

10月，應(yīng)邀赴山東工藝美術(shù)學(xué)院作報(bào)告，為學(xué)院題寫校訓(xùn)“天工開物，匠心獨(dú)運(yùn)”。之后赴曲阜、泰安、濟(jì)南等地寫生，游岱廟、孔府、孔廟、顏廟、尼山書院，歸來作《孟母林》、《靈巖勝境》等作品。

11月，赴湖北武漢珞珈山出席“中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)民間工藝美術(shù)專業(yè)委員會(huì)第三屆年會(huì)”并作工作報(bào)告。在《裝飾》雜志上發(fā)表《回顧歷史，為了前進(jìn)》，紀(jì)念中央工藝美院建院三十周年。

在中央工藝美院干訓(xùn)班上作《中國畫的藝術(shù)語言》。endprint

是年與詩人灰娃結(jié)為伉儷。

1987年 七十歲

春，赴華山、韓城、禹門口、終南山寫生，回京作焦墨山水《龍門》、《高山仰止》、《終南積雪》。

夏，應(yīng)邀赴長(zhǎng)沙講學(xué)，訪湘西武陵源，赴天子山寫生，回京作焦墨山水《山鬼故家》、《南天擎柱》、《西徑禮魂》。

7月，青年畫家盧禹舜、陳向迅、陳平、趙衛(wèi)“四人山水畫展”在中國畫研究院展出，三天學(xué)術(shù)研討會(huì)，全程關(guān)注支持。為吳冠中畫集作序《中國繪畫的革新家吳冠中》。

8月，撰寫《中國壁畫今昔》。

9月，中國畫研究院舉辦“張仃山水寫生畫展”，展出焦墨山水及書法作品一百余件，美術(shù)界反響強(qiáng)烈，研討會(huì)上，老畫家何海霞有感而發(fā)，贊嘆張仃重寫生，師造化，慚愧自己“玩弄筆墨”。

10月，赴山東濰坊出席“中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)民間工藝美術(shù)專業(yè)委員會(huì)第四屆年會(huì)”并作報(bào)告。為“河山如畫”展撰寫前言。

12月，香港《美術(shù)家》發(fā)表“張仃專輯”，吳冠中在《人民日?qǐng)?bào)》海外版發(fā)表《張仃清唱》，評(píng)價(jià)張仃焦墨山水。

是年創(chuàng)作的重要作品還有《雁蕩泉石》、《靈峰》。

1988年 七十一歲

3月，任中國剪紙學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。

夏，撰寫《默默耕耘的國畫巨匠——朱屺瞻》。

9月，赴陜西秦嶺、延安、壸口寫生，作《秦嶺行》系列；“張仃畫展”在西安舉辦。

10月，獲首批“中國漫畫金猴獎(jiǎng)”榮譽(yù)獎(jiǎng)。

12月，赴深圳出席“中國民間工藝美術(shù)博覽會(huì)”。

年底，應(yīng)南洋美術(shù)學(xué)校邀請(qǐng)，在新加坡國家博物館舉辦“張仃焦墨山水畫展”，赴星洲馬來漁村寫生。

是年創(chuàng)作的作品還有：《羅敷峪農(nóng)家》、《懸空寺》、《白帝金精運(yùn)元?dú)馐魃徎ㄔ谱髋_(tái)》。

1989年 七十二歲

1月，應(yīng)邀于香港大一設(shè)計(jì)學(xué)院舉辦“張仃作品觀摩展”，香港小住，寫生。

3月，《被迫談藝錄》由四川美術(shù)出版社出版。

4月，撰寫《王森然先生與長(zhǎng)安畫派》、《衛(wèi)天霖先生與油畫民族化》。

5月，在《裝飾》雜志發(fā)表《中國壁畫之我見》。

7-9月，赴深圳出席“國際水墨畫展”開幕式，客居深圳灣大酒店，為香港中國銀行大廈創(chuàng)作巨幅焦墨山水《昆侖頌》。

11月，赴山東曲阜出席“中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)民間工藝美術(shù)專業(yè)委員會(huì)第六屆年會(huì)”，作報(bào)告。會(huì)后赴孔廟、孔府、孔林參觀，目睹被“文革”毀壞的古跡，心情沉重，畫速寫一幀。

12月，撰寫《中國山水畫的豐收——看〈中國山水畫聯(lián)展〉》。

是年夏，先生積郁，創(chuàng)作了巨幅焦墨山水《昆侖頌》。此后，雪景之作驟然增多，到2001年，創(chuàng)作雪景焦墨山水約二百幅。

是年創(chuàng)作的作品還有：《西出爐關(guān)無盡頭》、《宗圣宮遺跡》、《興坪農(nóng)耕圖》、《靈巖山民居》、《橋殿飛虹圖》、《巨木復(fù)蘇》、《皖南民居》、《秋到秦川》、《武陵源瑞雪》、《擬程邃》、《山樓雨霽圖》（擬王鐸）。

1990年 七十三歲

3月，撰寫《祝桃花塢木版年畫成書》、《岳景融的變形來源》。

6月，在北京出席“如何提高中國美術(shù)的國際地位”研討會(huì)，就中國畫現(xiàn)狀發(fā)言，呼吁嚴(yán)肅真誠的創(chuàng)作態(tài)度，抨擊畫壇種種不正之風(fēng)。撰寫《賀中國風(fēng)俗畫成書》。

7月，為梁任生《大地集》作序《梁任生與民間藝術(shù)》。

8月，赴甘肅河西走廊采風(fēng)，經(jīng)陜西藍(lán)田，回來作《藍(lán)橋》、《水陸庵》、《劉家峽小景》、《祁連山麥?zhǔn)铡贰ⅰ栋籽┬坳P(guān)之圖》。

9月8日，在《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表《看紫禁城陶藝展》。

10月，《河北民間美術(shù)展》在首都工藝美術(shù)館舉行，出席開幕式并撰寫《河北鄉(xiāng)土藝術(shù)急待開發(fā)》；赴京郊居庸關(guān)、雁翅、達(dá)摩溝等地寫生，回來作《達(dá)摩溝村舍》、《秋到居庸關(guān)》、《雁翅太子墓》等。

12月，出席李可染逝世一周年《李可染論藝術(shù)》首發(fā)儀式，指出：“對(duì)可染藝術(shù)的研究是一個(gè)巨大的工程。”

是年為創(chuàng)作豐收年，作品還有：《新綠》、《麗江老街》、《秋風(fēng)萬里芙蓉國》、《梁山農(nóng)舍》、《豐沙線上》、《燕山三家村》、《泉州開元寺古柏》、《惠山》、《瑞云庵遺跡》、《幽谷鳴泉》、《素懷寄鳴泉》、《湘西紀(jì)勝》、《雨后千山鐵鑄成》、《野泊聞鳥喧》、《岐山歸牧》、《鷹嘴巖》、《瀟湘煙云》、《舍身崖》、《邊城夕照》、《早行石上水暮宿天邊煙》（據(jù)杜甫詩意作）、《如此方為岳》（據(jù)劉禹錫詩意作）等。

1991年 七十四歲

4月，赴河南輝縣太行山寫生。此為首次深入太行腹地，莫名驚喜。山民樸實(shí)剛健、天人合一的生活景觀，令他深為陶醉，正如《太行石屋圖》題跋：“太行多石屋，石灶、石坑、石桌、石凳，泉鳴如石琴，山民實(shí)如石，厚如石，堅(jiān)如石，昔年造石雷以御敵，此為輝縣八里溝一石村也?！鼻閯?dòng)之下，竟有安家落戶之念頭。此后每年一開春，像候鳥一樣如期而至，連續(xù)五年。老友吳冠中聞知此事，俏皮地說：“張仃想做當(dāng)代的荊浩！”若算此前兩次十渡、一次蒼巖山之行，張仃此生有規(guī)模地進(jìn)太行山采風(fēng)寫生共八次。晚年隱居京郊門頭溝的“大鳥窩”，亦屬太行余脈。張仃與太行山緣之深，由此可見矣。

回京作《龍水梯道中》、《潭頭》、《天梯》、《激流厚土大澤窯》、《羊圈村頭》、《太行煙云》等。

為中央工藝美術(shù)學(xué)院建院35周年《現(xiàn)代美術(shù)作品選》撰寫前言。

5月5日，邀請(qǐng)?jiān)诰┎糠置佬g(shù)理論家、畫家在新華社食堂三樓召開“張仃焦墨近作藝術(shù)交心會(huì)”

5—6月間，赴黃果樹、黔東南苗寨寫生，染上帶狀皰疹，養(yǎng)病三個(gè)月。病后作《龍頭河渡口》、《螺絲灘飛瀑》、《黔西行》、《苗嶺朝霧》等。

9月25日—10月7日，“張仃焦墨山水畫展”在中國美術(shù)館舉辦，中間召開“張仃焦墨山水學(xué)術(shù)研討會(huì)”。endprint

10月，為《湖南民間美術(shù)全集》作總序《神秘浪漫的楚巫文化》。

是年創(chuàng)作的作品還有：《統(tǒng)萬城》、《香爐寺夕照》、《陡山沱》、《石村暮韻》、《清歌凝白雪》、《藥王廟》、《攜杖尋詩》、《受雨石膚響流云山氣靈》、《荊溪白石出天寒紅葉稀》、《無定河》等。

1992年 七十五歲

元月，赴陜北、秦嶺寫生。在太白山零下二十多度環(huán)境下寫生，發(fā)四十度高燒，送西安救治?；鼐┳鳌秲鐾痢?、《太白奇峰萬古積雪》、《寨子灣》、《白云山道觀》、《紅石峽》、《藍(lán)溪玉山圖》、《老井》、《甕城》、《疙瘩枊》、《大河繞山城》等。

3月，赴河南輝縣太行山寫生?；鼐┳鳌肚嗌叫闼‰p村》、《沙窯水磨村》、《源頭》、《太行雪霽圖》、《野村廢屋圖》、《激流石屋圖》、《五里窯之晨》、《三潭口石樓》、《雨過蒼山夕照明》、《石裂寨》、《山深春到遲》、《潭頭盡處有人家》、《神舍》、《回龍谷深有活源》等。

4月，《中國畫研究通訊》發(fā)表《我與焦墨山水畫——答王志純?cè)L談》，坦誠而言：“我之所以畫焦墨山水畫也是被‘逼上梁山，我不畫色彩畫是因?yàn)闆]有顏色，當(dāng)時(shí)那種心情也不想畫顏色?！薄八葎e的畫種更容易做到一氣呵成，更容易做到‘寫?！?/p>

5月，回故鄉(xiāng)省親，登醫(yī)巫閭山、蛇盤山?；鼐┳鳌渡呱较阊┖！?、《同樂堡古楡》、《牽馬嶺》等。

7月，致函錦州市長(zhǎng)，婉言堅(jiān)辭成立“張仃藝術(shù)陳列館”。榮寶齋出版社出版《榮寶齋畫譜·焦墨山水卷》。

11月，在《裝飾》雜志“紀(jì)念張光宇特刊”上發(fā)表《亞洲的驕傲》。

12月，為李鴻印畫冊(cè)作序《中國漆畫與漆畫家李鴻印》。

12月19日，邀請(qǐng)三十余位中青年美術(shù)理論家、畫家在中央工藝美院繪畫教研室觀摩近作，舉行第二次交心會(huì)，傾聽大家批評(píng)。會(huì)上有人建議張仃應(yīng)當(dāng)放開“掄一掄”。

是年創(chuàng)作的作品還有：《黃帝陵》、《大漠之行》、《吐魯番古道》、《軒轅柏》、《驚蟄深谷動(dòng)》、《蒼巖奇秀圖》、《祁連山遠(yuǎn)眺》、《古稀拾遺》等。

1993年 七十六歲

3月，赴河南輝縣太行山寫生。

月底《袁運(yùn)生畫展》在國際藝苑舉行，為之撰寫前言《關(guān)心人類命運(yùn)的藝術(shù)》。

4月5日，出席“張光宇藝術(shù)回顧展”開幕式，在“張光宇藝術(shù)研討會(huì)”上致辭，呼吁：“我們欠張光宇先生賬”，“中國現(xiàn)代美術(shù)史有漏洞?！?/p>

5月22日晚，與王魯湘討論山水畫寫生與程式問題，考慮由“寫生”向“程式”升華的藝術(shù)變法。

6月，出席“藝術(shù)與科學(xué)繪畫展”及學(xué)術(shù)研討會(huì)。

9月，“九三·張仃山水畫展”在中國美術(shù)館舉辦，展出近作七十余幅。前言中寫道：“我生長(zhǎng)在北方，由衷地喜愛北方山川風(fēng)物，特別是太行秦嶺和西北高原，盡管她荒寒貧瘠，仍覺得她親，猶如一個(gè)兒子看自己年老的母親?！?/p>

10月，赴浙江海鹽縣出席“中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)民間工藝美術(shù)專業(yè)委員會(huì)成立十周年暨第十屆年會(huì)”，當(dāng)選為第一副主任委員。撰寫《李可染藝術(shù)的師承與創(chuàng)新》。

11月，赴浙江蕭山市出席并主持“黃賓虹研究會(huì)”第五屆年會(huì)，指出：“嚴(yán)肅和凈化中國畫，應(yīng)該提到關(guān)乎民族文化存亡繼絕的高度來認(rèn)識(shí)。一個(gè)文明的、有高度藝術(shù)修養(yǎng)的民族，如果不去大力宣傳像黃賓虹這樣的藝術(shù)家，不去認(rèn)識(shí)和理解像黃賓虹這樣的繪畫，只能說是這個(gè)民族的悲哀和不幸?！?/p>

是年作品多為意造：《往昔歲月》、《塬上親家》、《江流有聲》、《最喜東山雪后晴》、《似見黃山晴后雪》、《心在天山身老滄州》、《天際歸舟》、《用心如鏡》、《寒濤》、《陽關(guān)古道》、《荒村渡口》、《寒山道上》、《素雪凈乾坤》、《凈谷》、《雪嶺無人跡》、《雪柳迎春圖》、《野店》、《柴門聞樹鳴》、《秋月飛霜》、《積雪浮云端》、《清音》等；顯示畫家由“寫生”向“程式”升華的藝術(shù)嘗試。此舉延續(xù)數(shù)年，至1998年，隨寫生活動(dòng)中斷戛然而止，令人惋惜，耐人尋味。

1994年 七十七歲

3月，赴河南輝縣太行山寫生?；鼐┳鳌短泄艝嫛?、《羊圈山村》、《石板巖草廟》。

4月，遼寧省博物館舉辦“張仃山水畫展”及學(xué)術(shù)研討會(huì)。

5月，《趙振川畫展》在北京中國美術(shù)館舉辦，親自為之挑選展品并撰寫《長(zhǎng)安畫派后繼有人》，發(fā)表于5月19日《人民日?qǐng)?bào)》。

6月，應(yīng)邀在韓國藝術(shù)殿堂、釜山大學(xué)作“書畫同源”和“齊白石、黃賓虹的藝術(shù)與中國畫現(xiàn)狀”專題報(bào)告；之后在韓國各地寫生，回來作《智靈山法界寺三級(jí)石塔》、《香園亭雪霽》、《神勒寺多層磚塔》、《內(nèi)金剛普得窟》等。

7月，隨美院學(xué)生赴京郊上方山云水洞寫生終日，回來作《上方山云水洞》。

8月，河北教育出版社出版《中國漫畫書系·張仃卷》。

9月，應(yīng)邀赴寧夏賀蘭山、須彌山考察巖畫并寫生，歸來作《滾鐘口溝口》。

是年創(chuàng)作的作品還有：《大璞不琢》、《銀川泄玉圖》、《無宿問》、《銀都華蓋之都》、《冰山有路通凈土》、《苗寨瑞雪》、《萬樹光連峰頭白》、《無定河》、《滾鐘口溝口》、《萬古常青》、《落日镕金》、《雪蓮開不敗》、《拴馬樁》、《土與冬天的對(duì)話》、《陽春白雪》、《忽如一夜披盛裝》、《黃花·白馬·塬上》等，大部分為造境之作。

1995年 七十八歲

3月，赴河南輝縣太行寫生。歸來作《香泉寺》、《峽谷書聲》、《山村小學(xué)》、《崖畔人家》、《荒村古道》、《山深麥壯》等。

.《不失赤子之心——寫給郁風(fēng)、黃苗子書畫展》發(fā)表于3月4日《人民日?qǐng)?bào)》。

8月，任“中國鄉(xiāng)土藝術(shù)協(xié)會(huì)”總顧問。

10月，赴湖南鳳凰出席“中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)民間工藝美術(shù)專業(yè)委員會(huì)第十二屆年會(huì)”，會(huì)議期間訪問苗寨，會(huì)后赴張家界寫生，歸來作《新谷入倉》、《沱江岸》、《拉家?！返取ndprint

安徽教育出版社出版《張仃談藝錄》。

11月，上海書畫出版社出版《張仃山水》。

冬，應(yīng)邀赴山西太原參加筆會(huì)，歸來作《晉中人家》、《河曲老戲臺(tái)》、《靈石路上》、《砥泊城》、《依山古鎮(zhèn)》、《磨礪》等。

是年得朋友贈(zèng)送的江蘇出版社的系列畫冊(cè)《老房子》，點(diǎn)燃畫民居古建的激情，自此老房子成為有意識(shí)表現(xiàn)之對(duì)象。是年創(chuàng)作的作品還有：《涵碧》、《霖華》、《聳翠》、《矜潔》、《碧濤》、《故園情》、《秋塘寂靜》、《勁秋》、《車過大青山》、《古宅老枊》、《皖南小鎮(zhèn)》、《皖南高秋圖》、《墨脫峽谷》等。

1996年 七十九歲

4月，為李寶林畫冊(cè)撰寫序言《寶林六十轉(zhuǎn)甲子》。

5月，赴山西中條山寫生，歸來作《走進(jìn)莽河》、《莽河岸》、《崖畔人家》、《黃龍廟小學(xué)》、《西灣村》、《瓷窯村頭》、《楸樹溝》、《卦山》、《玄中寺》等。

6月，在《裝飾》雜志發(fā)表《戰(zhàn)爭(zhēng)年代與解放初期的展示活動(dòng)》。

8月，赴山東莒南縣出席“中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)民間工藝美術(shù)專業(yè)委員會(huì)第十三屆年會(huì)”并作報(bào)告；與北京、四川部分畫家赴甘肅作藝術(shù)考查并寫生。

9月，為中央電視臺(tái)拍攝紀(jì)錄片外景赴天壇寫生。9月7日《光明日?qǐng)?bào)》上發(fā)表《不劃句號(hào)的小丁》。

10月，在《裝飾》雜志發(fā)表《與人民共和國同步——中央工藝美術(shù)學(xué)院建院四十周年》。應(yīng)建工集團(tuán)之邀到懷柔黃花城寫生，回來作《黃花城頭道關(guān)》、《黃花城飛瀑》。

11月1日，中央工藝美院在中國美術(shù)館舉行四十周年院展，單辟一廳舉辦“張仃山水畫展94—96”，同時(shí)舉行“張仃藝術(shù)研討會(huì)”。

是年根據(jù)資料畫西洋老房子多幅；創(chuàng)作的作品還有：《云橫馬蹄寺》、《羲皇故里》、《座巖口晨光》、《武陵源石門》、《水繞四門》、《武陵源瑞雪》、《黃水山腳》、《回龍》、《村頭小石廟》、《北海晴雪》、《古木森森駝隊(duì)遠(yuǎn)》、《走進(jìn)冰川圣殿》、《今年雨水多》、《霜花凈碧空》、《涉澤求蹊》、《鸞舞蛇驚》、《曠朗無塵》等。

1997年 八十歲

7月，《張仃山水畫展》在甘肅省博物館舉行，并舉辦研討會(huì)。畫展期間赴祁連山、河西走廊、隴西、甘南藏區(qū)、騰格里沙漠寫生，得稿數(shù)十紙，回來作《松鳴巖》、《馬蹄寺河谷》、《夏河藏寨》、《騰格里沙漠》、《拉卜楞寺》、《德隆寺》、《妙因寺》、《遮陽山》、《握橋》、《漢長(zhǎng)城遺跡》等。

10月，赴福建游仙出席“中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)民間工藝美術(shù)專業(yè)委員會(huì)第十四屆年會(huì)”，被推選為主任委員。會(huì)后各處寫生，回來作《太老山白云古剎》、《日光巖》、《南普陀寺》、《普照寺》。

12月，陜西人民美術(shù)出版社出版《中國畫名家作品精選——張仃作品》。在《裝飾》雜志發(fā)表《民間玩具瑣談》?！度嗣袢?qǐng)?bào)·海外版》12月5日發(fā)表《潘天壽其人其藝》。

是年以焦墨意臨俄羅斯油畫家的作品多幅；并擬一批黃賓虹的作品；創(chuàng)作其他作品還有：《陜北瑞雪》、《塞外神窟》、《朗勒康日峰》等。

1998年 八十一歲

1月，《美術(shù)》第一期發(fā)表《關(guān)于中國畫寫生》，強(qiáng)調(diào)寫生的重要性，照相機(jī)不能代替畫家的眼睛。

春，為王樹村《民間四百寶相圖》作序《喜閱〈民間四百寶相圖〉》。

4月28日，就“我與工藝美術(shù)”答王魯湘訪談，回顧一生的工藝美術(shù)生涯。

5月，“管祥麟考察五十六個(gè)民族民間藝術(shù)中國行動(dòng)活動(dòng)”啟動(dòng)，以書法作品資助管祥麟吉普車一輛。

11月，任“當(dāng)代中國山水畫·油畫風(fēng)景畫展”評(píng)審委員會(huì)主任兼中國畫評(píng)審委員會(huì)主任。

任李可染藝術(shù)基金會(huì)副理事長(zhǎng)。

自是年春起，中止作畫，之后兩年亦復(fù)如此。究其原因，令人悚然。1997年夏，畫家就醫(yī)時(shí)不幸查出腦瘤，醫(yī)囑靜養(yǎng)，禁止去醫(yī)療條件不達(dá)之地。家人謹(jǐn)遵醫(yī)囑，致使張仃無法再像過去那樣外出寫生，朝拜自然，創(chuàng)作激情受挫，畫意闌珊，放下畫筆竟達(dá)三年之久。換個(gè)角度看，因知識(shí)背景、學(xué)畫經(jīng)歷的制約，張仃與傳統(tǒng)文人畫的“墨戲”素來缺少淵源，從未成為他的最高追求目標(biāo)。質(zhì)而言之，“筆墨”是張仃堅(jiān)守的藝術(shù)底線，“寫生”則是他的第一創(chuàng)造動(dòng)力，是達(dá)到藝術(shù)極的真正法寶，堪稱他的“行為藝術(shù)“。他的特長(zhǎng)和局限，都在“寫生”之中。

1999年 八十二歲

1月，在《美術(shù)》一期發(fā)表文章《守住中國畫的底線》，批評(píng)老友吳冠中“筆墨等于零”的觀點(diǎn)，闡述中國繪畫的藝術(shù)特征與價(jià)值。

《張仃焦墨山水畫展》在深圳何香凝美術(shù)館舉行。

2月，香港鳳凰衛(wèi)視楊瀾工作室制作訪談節(jié)目和專題片《黑白驚艷》。

6月，撰寫《“姜寶林筆墨展”觀后》。

11月，中央工藝美術(shù)學(xué)院并入清華大學(xué)，改名清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，出席開幕儀式。

歲暮，題寫“人生八十耄耋，尚未天人合一。”

2000年 八十三歲

大型畫集《大山之子——畫家張仃》由河北教育出版社出版，收各時(shí)期作品三百余件。

擔(dān)任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系第一工作室導(dǎo)師，招收丘挺、胡應(yīng)康為中國山水畫博士研究生。

為《中國藍(lán)印花布紋樣大全》撰寫序言《藍(lán)白之道》。

2001年 八十四歲

5月，出席“管祥麟考察五十六個(gè)民族民間藝術(shù)中國行動(dòng)活動(dòng)”考察結(jié)束儀式。

9月，赴山東臨沂出席“中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)民間工藝美術(shù)專業(yè)委員會(huì)第十六屆年會(huì)”。

獲中國文聯(lián)、中國美協(xié)設(shè)立的國家級(jí)專業(yè)學(xué)術(shù)大獎(jiǎng)——首屆“金彩獎(jiǎng)”成就獎(jiǎng)。

應(yīng)邀為《中國壁畫》雜志撰寫發(fā)刊詞。

在親友敦促下，是年重啟創(chuàng)作，根據(jù)寫生舊稿作四尺三開焦墨山水近百幅。

2002年 八十五歲

獲文化部第一屆“造型藝術(shù)杰出成就獎(jiǎng)”。endprint

9月，赴南通出席藍(lán)印花布藝術(shù)館開幕式。

12月，參加“世紀(jì)風(fēng)骨——中國當(dāng)代藝術(shù)五十家”聯(lián)展。

是年繼續(xù)創(chuàng)作四尺三開焦墨山水。這批作品是對(duì)過去的寫生創(chuàng)作的重組、提煉，筆墨精簡(jiǎn)，意象高華，從容地寫出了自己的精神世界，達(dá)到一種淡泊的審美境地，深得同行喜愛，但畫家自己評(píng)價(jià)并不高，認(rèn)為“只不過是炒炒冷飯而已”。

2003年 八十六歲

秋，赴深圳出席“全國首屆旅游工藝品研討會(huì)”。

冬，患肺炎住北京東直門中醫(yī)院，因藥物過敏一度生命垂危，后轉(zhuǎn)入?yún)f(xié)和醫(yī)院特需部醫(yī)治。

是年補(bǔ)題部分舊作，從此未再作一幅畫。封筆后，棲息在京郊門頭溝的“大鳥窩”，深居簡(jiǎn)出，日日與舊版《魯迅全集》為伴，常常情不自禁說：“還是魯迅的好！”每日獨(dú)自沉思，抽煙斗，聽蟈蟈叫，以篆書自娛。

2004年 八十七歲

夏，因腎功能嚴(yán)重衰退，住北京醫(yī)院治療。

9月，獲中國老教授協(xié)會(huì)頒發(fā)的“科教興國貢獻(xiàn)”終身成就獎(jiǎng)。

2005年 八十八歲

4月27日—5月6日，“張仃藝術(shù)成就展”在中國美術(shù)館舉辦，展出各時(shí)期代表作近三百件，捐贈(zèng)中國美術(shù)館作品一百三十三件。河北教育出版社出版《張仃畫室》（計(jì)漫畫、藝術(shù)設(shè)計(jì)、裝飾繪畫、水墨山水、焦墨山水、山水冊(cè)頁、長(zhǎng)卷、速寫、書法、文存共十三卷）；人民文學(xué)出版社出版《它山畫語》。

5月，接受《美術(shù)觀察》記者采訪，說：“我一生做美術(shù)工作。整個(gè)都是由于社會(huì)的需要。特別是入黨以后，黨需要什么就做什么。我們從小就把自己和祖國的命運(yùn)聯(lián)系在一起，那個(gè)年代的人就是這種思想。”

以篆體書黃遵憲詩一首，5月12日由清華大學(xué)校長(zhǎng)贈(zèng)送臺(tái)灣親民黨主席宋楚瑜，央視一臺(tái)黃金時(shí)段播出。

10月，向故鄉(xiāng)遼寧省博物館捐贈(zèng)書畫作品四十件。

是年5月6日下午五時(shí)許，坐輪椅來到觀眾散盡的“張仃藝術(shù)成就展”展廳，面對(duì)自己各個(gè)時(shí)期的作品緩緩巡視，神色凝重。期間有人問他的感想，是否滿意，老人搖搖頭。

2006年 八十九歲

10月，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院五十周年院慶，舉辦《張仃作品暨藝術(shù)教育研討會(huì)》，設(shè)立張仃勵(lì)學(xué)金，捐款六十萬元。

11月，因《中國·室內(nèi)》創(chuàng)刊寫下如下寄語：“不故步自封，不全盤西化。東洋西洋，好的全部借鑒。這其實(shí)就是軟實(shí)力的最好標(biāo)志。一個(gè)缺乏軟實(shí)力的民族是不可能被別人看重的。打個(gè)比方：一個(gè)人發(fā)了財(cái)之后，是以暴發(fā)戶、經(jīng)濟(jì)動(dòng)物的面目沾沾自喜呢？還是加強(qiáng)自身修養(yǎng)，以優(yōu)秀體面、高度的精神文化自強(qiáng)自信、自尊自愛的氣度出現(xiàn)呢？毫無疑問，后者讓人尊重，前者只能被人可憐，更被人鄙夷。”

2007年 九十歲

1月，接受《藝術(shù)沙龍》記者采訪，問及“您的藝術(shù)創(chuàng)作與這個(gè)時(shí)代的關(guān)系”時(shí)，答：“藝術(shù)有其自身的規(guī)律與要求。無論哪個(gè)時(shí)代，藝術(shù)家都應(yīng)遵循藝術(shù)規(guī)律。一個(gè)真正的藝術(shù)家，一個(gè)有良知的藝術(shù)家，他的藝術(shù)自然地要表達(dá)人類對(duì)于真善美的向往。然而不管你的信仰或主張多么偉大、正確，那都不等于就是藝術(shù)。藝術(shù)家創(chuàng)作的作品，必須首先是一件藝術(shù)品，離此便一切都談不上?！眴柤皠?chuàng)作近況，答：“我個(gè)人的習(xí)慣，若非身臨其境且令我激動(dòng)，我不作畫，近年由于身體狀況以及年紀(jì)不允許我到山水中去，我不作畫了?！?/p>

9月，“第二屆中國畫論壇”開幕，提交書面發(fā)言。

10月，獲“金陵百家藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。

2008年 九十一歲

4月，奧運(yùn)會(huì)特刊《藝術(shù)中國·張仃專輯》出版，載《人民日?qǐng)?bào)·海外版》。

12月15日，“中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)民間工藝美術(shù)專業(yè)委員會(huì)第二十三屆年會(huì)”在北京天雅古玩城召開，坐輪椅出席開幕式，大聲致辭：“民間美術(shù)是一切造型藝術(shù)的根，如果沒有民間美術(shù)，也就沒有一切造型藝術(shù)?，F(xiàn)在有新的一代從事這項(xiàng)工作，我非常高興，這對(duì)我們子孫后代的藝術(shù)發(fā)展大有好處。我今年九十多了，終身從事工藝美術(shù)，希望我們的年輕同志繼續(xù)努力，對(duì)我們子孫后代都會(huì)大有好處的。我謝謝大家?！边@是最后一次出席該年會(huì)。

2009年 九十二歲

3月，中國大劇院主辦“二十世紀(jì)中國繪畫名家邀請(qǐng)展”，展出作品十幅。

4月，故宮博物院舉辦“丘壑獨(dú)存——張仃書畫藝術(shù)展”并舉行研討會(huì)，捐贈(zèng)書畫作品十余件。

9月17日，為上?！爸袊に嚸佬g(shù)學(xué)會(huì)民間工藝美術(shù)專業(yè)委員會(huì)第二十四屆年會(huì)”書寫大幅篆書，是為絕筆之作。

9月21日，因突發(fā)腦溢血送北京301醫(yī)院搶救，住院。

2010年 九十三歲

1月25日，清華大學(xué)“張仃藝術(shù)研究中心”宣布成立。

2月21日，因腎功能衰竭救治無效，與世長(zhǎng)辭，海內(nèi)外眾多媒體予以報(bào)道，當(dāng)時(shí)的黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人打電話表示深切哀悼，并送花籃。

3月22日，清華大學(xué)舉行“仰望星空 致意他山——張仃先生追思會(huì)”。endprint