隗莉

【摘 要】中國(guó)動(dòng)漫民族風(fēng)格的形成離不開(kāi)具有民族特色的人像形象。為了探索動(dòng)漫女性形象設(shè)計(jì)的中國(guó)風(fēng)格，需要深入中華民族的藝術(shù)傳統(tǒng)之中。在中國(guó)美術(shù)史上仕女畫(huà)成就突出、特色鮮明，勢(shì)必能給當(dāng)代動(dòng)漫女性形象設(shè)計(jì)帶來(lái)諸多啟示，有助于推動(dòng)動(dòng)漫形象設(shè)計(jì)民族風(fēng)格的形成。

【關(guān)鍵詞】仕女畫(huà)；動(dòng)漫形象設(shè)計(jì)；女性形象

中圖分類號(hào)：J201 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）34-0117-01

近年來(lái)，我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，由于深受歐美和日本的動(dòng)漫文化影響，中國(guó)動(dòng)漫并沒(méi)有形成自己的特色和風(fēng)格。人物形象設(shè)計(jì)是動(dòng)漫產(chǎn)品的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，中國(guó)動(dòng)漫民族風(fēng)格的形成離不開(kāi)具有民族特色的人像形象。本文聚焦動(dòng)漫女性形象設(shè)計(jì)的民族特色，期望對(duì)中國(guó)動(dòng)漫發(fā)展有所助益。

一、當(dāng)前我國(guó)動(dòng)漫女性形象設(shè)計(jì)現(xiàn)狀

在中國(guó)歷史上，女性形象豐富多彩，如才華出眾的蔡文姬、傾國(guó)傾城的貂蟬、充滿傳奇色彩的上官婉兒等；女性書(shū)寫(xiě)的故事和傳奇數(shù)不勝數(shù)，如王昭君出塞、巾幗英雄穆桂英、女皇帝武則天等。將女性形象動(dòng)漫化必將有利于文化的傳播和動(dòng)漫的創(chuàng)新發(fā)展。然而，目前對(duì)富有中華文化特色的動(dòng)漫女性形象探索相對(duì)比較缺乏，這也成為制約我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的原因之一。

在動(dòng)漫形象設(shè)計(jì)方面，歐美和日本走在世界的前列，都具有突出的風(fēng)格特色。早在1937年上映的迪士尼動(dòng)畫(huà)片《白雪公主》中，就可看出美式動(dòng)畫(huà)將角色的內(nèi)在個(gè)性通過(guò)夸張的表情、抽象的情境、獨(dú)特的造型表現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)然，以迪士尼為代表的歐美動(dòng)漫人物形象設(shè)計(jì)并沒(méi)有故步自封，而是在全球化浪潮中，廣泛吸收世界各地文化，豐富和提升自己的設(shè)計(jì)。1998年上映的《花木蘭》堪稱迪士尼吸收東方文化的經(jīng)典案例?！痘咎m》就是典型的以中國(guó)傳統(tǒng)女子形象創(chuàng)造為主的動(dòng)漫電影，其中的人物形象借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)所追求的精簡(jiǎn)凝練。相比于歐美風(fēng)格，日式風(fēng)格傳統(tǒng)女性動(dòng)漫中的人物普遍偏Q（可愛(ài)）版且注重人物面部細(xì)節(jié)的描繪，如動(dòng)漫作品《薄櫻鬼》中女主人公江戶之女雪村千鶴。

目前我國(guó)動(dòng)漫女性形象的設(shè)計(jì)深受歐美和日本的影響。學(xué)習(xí)國(guó)外的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)、技術(shù)和思路是中國(guó)動(dòng)漫發(fā)展不可避免的階段，但必須在學(xué)習(xí)過(guò)程中不斷嘗試創(chuàng)新、努力形成自己的風(fēng)格特色。在中國(guó)美術(shù)史上古典仕女畫(huà)成就突出、特色鮮明，汲取優(yōu)秀古典仕女畫(huà)的藝術(shù)精華，勢(shì)必能夠給當(dāng)代動(dòng)漫女性形象設(shè)計(jì)帶來(lái)諸多啟示，有助于推動(dòng)動(dòng)漫形象設(shè)計(jì)民族風(fēng)格的形成。

二、古典仕女畫(huà)中的女性形象

中國(guó)古典人物畫(huà)有很高的造詣和突出的特色。早在顧愷之的《洛神賦圖》中就能看到中國(guó)古典藝術(shù)對(duì)女性之美的塑造特點(diǎn)，如追求形態(tài)與神態(tài)的融合、柔美婉約的身姿、內(nèi)斂?jī)?yōu)雅的動(dòng)作等。魏晉之后，中國(guó)古典人物畫(huà)在唐宋有了長(zhǎng)足發(fā)展，仕女畫(huà)也不例外。

唐代繁盛之時(shí)，尤盛人物畫(huà)的描摹，人物外形不僅僅局限于單純刻畫(huà)，而是更注重于人物的性格與內(nèi)心世界的揭示。如唐代周昉的《簪花仕女圖》里描繪了雍容華貴艷麗仕女們的閑適生活，畫(huà)面用筆樸實(shí)、氣韻古雅、生動(dòng)傳神，畫(huà)面整體的線條有著很強(qiáng)的次序性且圓潤(rùn)、光滑、細(xì)致。細(xì)看女子人體比例，女子豐滿圓潤(rùn)，濃麗豐肥，故而唐代女子以胖為美。從繪畫(huà)技法上來(lái)看，仕女圖中對(duì)人物刻畫(huà)時(shí)線條的運(yùn)用和賦色的技巧都已達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?，?xì)而簡(jiǎn)勁的線條似規(guī)整但又非常流動(dòng)，展現(xiàn)了女子身形曲線和手勢(shì)的完美。女子的發(fā)髻和鬢絲，層次清晰，薄如蟬翼的外披將女子的絲質(zhì)里衣若隱若現(xiàn)的透露了出來(lái)，圓渾有力的線條一筆筆的描繪出衣裙下膚如凝脂的質(zhì)感，淡而豐富的敷彩描畫(huà)出了女子豐腴婀娜的身姿。

與唐代女子豐滿圓潤(rùn)華貴之美不同的是，宋代女子的清新婉約之美。北宋畫(huà)家王居的《紡車圖》中描繪的婦女戶外勞動(dòng)的畫(huà)面。全幅刻畫(huà)精工寫(xiě)實(shí)，近景的一邊描繪了邊搖紡車邊哺乳的婦女和活潑可愛(ài)的童子牽著蟾蜍，另一邊老年村婦站立為之牽線，兩條線條完美地將畫(huà)面構(gòu)成了和諧的整體。線條多用類似于周文矩的“戰(zhàn)筆”，筆法運(yùn)用流暢生動(dòng)和諧，行筆線條細(xì)勁圓潤(rùn)，頓折曲轉(zhuǎn)，流暢自然，塑造出了女子的形態(tài)之美和柔軟順滑的衣質(zhì)。

總而言之，中國(guó)古典仕女畫(huà)中的女性形象有著極高的藝術(shù)價(jià)值和突出的民族風(fēng)格特色，能夠?yàn)楫?dāng)今動(dòng)漫女性形象設(shè)計(jì)提供創(chuàng)新的養(yǎng)分。

三、中國(guó)風(fēng)格動(dòng)漫女性形象設(shè)計(jì)的思路

中國(guó)風(fēng)格的動(dòng)漫女性形象設(shè)計(jì)不僅要吸收歐美和日本動(dòng)漫人物設(shè)計(jì)的優(yōu)點(diǎn)，更要傳承中華文化傳統(tǒng)和中國(guó)古典藝術(shù)特色。中國(guó)古典仕女畫(huà)給當(dāng)代動(dòng)漫女性形象設(shè)計(jì)的啟示包括：第一，注重人物神韻的傳達(dá)。“以形寫(xiě)神”是中國(guó)人物畫(huà)的重要?jiǎng)?chuàng)作原則，中國(guó)畫(huà)中的人物并不強(qiáng)調(diào)身體造型的塑造，而是更強(qiáng)調(diào)表達(dá)人物內(nèi)在的神韻。第二，注重優(yōu)美姿態(tài)的刻畫(huà)。中國(guó)古典仕女畫(huà)中女性之美不是通過(guò)身體的比例關(guān)系展示，而是通過(guò)人物的肢體動(dòng)態(tài)和服裝，結(jié)合流暢婉轉(zhuǎn)的線條，展示女性的婉約之美。第三，注重社會(huì)身份的呈現(xiàn)。在儒家文化熏陶下，人物的行為表現(xiàn)往往受嚴(yán)格的制度制約，不同的社會(huì)身份其動(dòng)作語(yǔ)言都有所差異，這也是中國(guó)古典仕女畫(huà)極為關(guān)注的方面。這正是展開(kāi)中國(guó)風(fēng)格動(dòng)漫女性形象設(shè)計(jì)的思路。

總之，形成動(dòng)漫女性形象設(shè)計(jì)的中國(guó)風(fēng)格需要從古典仕女畫(huà)中尋找靈感。

參考文獻(xiàn)：

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