立體主義繪畫(huà)大師：?jiǎn)讨巍げ?/h1>
2018-03-06 09:10:24
神州·時(shí)代藝術(shù) 2018年1期
喬治·勃拉克，20世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)大師，與畢加索同為立體主義繪畫(huà)創(chuàng)始人，共同創(chuàng)造了立體畫(huà)派。雖然他的影響似乎沒(méi)有后者那樣大，但是勃拉克對(duì)于立體主義藝術(shù)的形成和發(fā)展起到了極大的推動(dòng)作用。
勃拉克1882年出生于塞納河畔阿爾讓特伊的一個(gè)漆工家庭，其父親和祖父都是業(yè)余畫(huà)家，這使他自幼便對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生了濃厚的興趣。1893年，勃拉克全家移居勒阿弗爾，不久他便進(jìn)行當(dāng)?shù)匾凰佬g(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。1902年，他進(jìn)入巴黎美術(shù)學(xué)校，受到博納的指導(dǎo)，后又轉(zhuǎn)入安貝爾學(xué)院。1905年在看了秋季沙龍之后，他對(duì)令大眾茫然的野獸派繪畫(huà)產(chǎn)生了濃厚的興趣，遂在以后兩年中參加了野獸派繪畫(huà)運(yùn)動(dòng)。不過(guò)，“他的性情極為平穩(wěn)，因而不濫用野獸派畫(huà)家陶醉其中的自由”，其作品有“安詳如歌”的基調(diào)，與那種色彩強(qiáng)烈、筆法奔放得令人興奮的地道的野獸派作品風(fēng)格迥異。
1907年對(duì)于勃拉克而言是極為不尋常的。在巴黎塞尚的回顧展上，他遇見(jiàn)了畢加索。勃拉克為畢加索的作品《亞維農(nóng)的少女》所傾倒，其結(jié)果是勃拉克舍棄了野獸派，與畢加索成為至交，共同籌劃起立體主義運(yùn)動(dòng)。從此，勃拉克開(kāi)始走向立體主義的藝術(shù)探索之路。
勃拉克的風(fēng)格很大程度上受到了塞尚的影響。1908年，勃拉克來(lái)到埃斯塔克，那是塞尚晚期曾畫(huà)出許多風(fēng)景畫(huà)的地方。在那里，勃拉克開(kāi)始通過(guò)風(fēng)景畫(huà)來(lái)探索自然外貌背后的幾何形式?！懊鎸?duì)自然，我必須用其他的技巧處理，考慮這些，色彩就變了”，“最吸引我的，同時(shí)也是立體主義的準(zhǔn)則的，是我感覺(jué)到的這種新的空間的實(shí)體感”。在這樣的思想指導(dǎo)下，勃拉克打碎了事物原有的形體，然后主觀地重新組織那些部分。他對(duì)所繪畫(huà)的物體追求是物質(zhì)性的實(shí)在感，為了突出這種實(shí)在感，傳統(tǒng)的透視法則被排除，繪畫(huà)的主題退居第二位。所以，這種所謂的立體主義并不創(chuàng)造視覺(jué)的立體感，而是創(chuàng)造了一種理念化的立體感。
1911年后，勃拉克進(jìn)一步發(fā)揮了他感覺(jué)敏銳、處理大膽的特長(zhǎng)，盡情抒發(fā)色彩與肌理的表現(xiàn)力。他的畫(huà)面放松了與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系，變得更為抽象，不再那么注重切線和構(gòu)成，而是把它看做一種單純的記號(hào)。他這一時(shí)期的作品給人的感覺(jué)是純繪畫(huà)的，畫(huà)面不再參照大自然的某個(gè)片段，而呈現(xiàn)出一種絕對(duì)創(chuàng)造一種全部由設(shè)計(jì)和想象造就的現(xiàn)實(shí)。
1914年，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，勃拉克被派往前線。未滿(mǎn)一年，他頭負(fù)重傷，不得不長(zhǎng)期在療養(yǎng)院療養(yǎng)。1917年，勃拉克病愈后返回巴黎，當(dāng)他可以重新開(kāi)始正常生活和作畫(huà)時(shí)，人們看到勃拉克的靜物畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)、人體畫(huà)都遵循了另外一種精神，以更自由靈活的筆法趨向一種輕松平和的藝術(shù)。勃拉克對(duì)戶(hù)外寫(xiě)生的興趣并不高，以畫(huà)室為內(nèi)容的創(chuàng)作在他一生的作品中占絕大部分。
作為立體主義畫(huà)家中最偉大的的色彩表現(xiàn)主義者，勃拉克的畫(huà)面以充滿(mǎn)理性的哲思分析自然、重組自然，以?xún)?nèi)省和冥想的方式體現(xiàn)出一種莊嚴(yán)的靜穆和純樸。他對(duì)畫(huà)面語(yǔ)言、形式的探索及拼貼材料的自由運(yùn)用，對(duì)同期與后世的繪畫(huà)藝術(shù)、現(xiàn)代工藝美術(shù)、建筑美術(shù)等實(shí)用藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，為那些熱愛(ài)藝術(shù)的人們搭建了一座視覺(jué)享受的精神建筑。
▲ 《樂(lè)器和靜物》 喬治·勃拉克
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勃拉克1882年出生于塞納河畔阿爾讓特伊的一個(gè)漆工家庭，其父親和祖父都是業(yè)余畫(huà)家，這使他自幼便對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生了濃厚的興趣。1893年，勃拉克全家移居勒阿弗爾，不久他便進(jìn)行當(dāng)?shù)匾凰佬g(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。1902年，他進(jìn)入巴黎美術(shù)學(xué)校，受到博納的指導(dǎo)，后又轉(zhuǎn)入安貝爾學(xué)院。1905年在看了秋季沙龍之后，他對(duì)令大眾茫然的野獸派繪畫(huà)產(chǎn)生了濃厚的興趣，遂在以后兩年中參加了野獸派繪畫(huà)運(yùn)動(dòng)。不過(guò)，“他的性情極為平穩(wěn)，因而不濫用野獸派畫(huà)家陶醉其中的自由”，其作品有“安詳如歌”的基調(diào)，與那種色彩強(qiáng)烈、筆法奔放得令人興奮的地道的野獸派作品風(fēng)格迥異。
1907年對(duì)于勃拉克而言是極為不尋常的。在巴黎塞尚的回顧展上，他遇見(jiàn)了畢加索。勃拉克為畢加索的作品《亞維農(nóng)的少女》所傾倒，其結(jié)果是勃拉克舍棄了野獸派，與畢加索成為至交，共同籌劃起立體主義運(yùn)動(dòng)。從此，勃拉克開(kāi)始走向立體主義的藝術(shù)探索之路。
勃拉克的風(fēng)格很大程度上受到了塞尚的影響。1908年，勃拉克來(lái)到埃斯塔克，那是塞尚晚期曾畫(huà)出許多風(fēng)景畫(huà)的地方。在那里，勃拉克開(kāi)始通過(guò)風(fēng)景畫(huà)來(lái)探索自然外貌背后的幾何形式?！懊鎸?duì)自然，我必須用其他的技巧處理，考慮這些，色彩就變了”，“最吸引我的，同時(shí)也是立體主義的準(zhǔn)則的，是我感覺(jué)到的這種新的空間的實(shí)體感”。在這樣的思想指導(dǎo)下，勃拉克打碎了事物原有的形體，然后主觀地重新組織那些部分。他對(duì)所繪畫(huà)的物體追求是物質(zhì)性的實(shí)在感，為了突出這種實(shí)在感，傳統(tǒng)的透視法則被排除，繪畫(huà)的主題退居第二位。所以，這種所謂的立體主義并不創(chuàng)造視覺(jué)的立體感，而是創(chuàng)造了一種理念化的立體感。
1911年后，勃拉克進(jìn)一步發(fā)揮了他感覺(jué)敏銳、處理大膽的特長(zhǎng)，盡情抒發(fā)色彩與肌理的表現(xiàn)力。他的畫(huà)面放松了與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系，變得更為抽象，不再那么注重切線和構(gòu)成，而是把它看做一種單純的記號(hào)。他這一時(shí)期的作品給人的感覺(jué)是純繪畫(huà)的，畫(huà)面不再參照大自然的某個(gè)片段，而呈現(xiàn)出一種絕對(duì)創(chuàng)造一種全部由設(shè)計(jì)和想象造就的現(xiàn)實(shí)。
1914年，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，勃拉克被派往前線。未滿(mǎn)一年，他頭負(fù)重傷，不得不長(zhǎng)期在療養(yǎng)院療養(yǎng)。1917年，勃拉克病愈后返回巴黎，當(dāng)他可以重新開(kāi)始正常生活和作畫(huà)時(shí)，人們看到勃拉克的靜物畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)、人體畫(huà)都遵循了另外一種精神，以更自由靈活的筆法趨向一種輕松平和的藝術(shù)。勃拉克對(duì)戶(hù)外寫(xiě)生的興趣并不高，以畫(huà)室為內(nèi)容的創(chuàng)作在他一生的作品中占絕大部分。
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