杜塞克《G大調(diào)回旋曲》賞析

++李虻++張譯丹++

杜塞克（Dussek，1760～1812）是捷克作曲家、鋼琴家。他從小就顯示出鋼琴與管風(fēng)琴的演奏才能，并曾在漢堡師從C.P.E巴赫學(xué)作曲。1782年在阿姆斯特丹開始鋼琴演奏生涯，先后以鋼琴家身份訪問過俄國、法國和意大利，贏得巨大成功。他是一位多產(chǎn)的作曲家，作品有28首鋼琴奏鳴曲、15首鋼琴協(xié)奏曲、38首小提琴奏鳴曲、16首長笛奏鳴曲及大量其他體裁的作品。其中，28首鋼琴奏鳴曲是杜塞克作品的最高成就，某些有標(biāo)題的鋼琴奏鳴曲預(yù)示了未來浪漫主義鋼琴曲的特點，《G大調(diào)回旋曲》即選自于他的《鋼琴奏鳴曲》（Op.20 No.1）第二樂章，深受廣大音樂愛好者的喜愛，被中央音樂學(xué)院業(yè)余考級第4級收錄。

杜塞克在音樂的歷史長河中對鋼琴演奏的改革有4個第一的貢獻：第一個側(cè)坐演奏，可以讓觀眾看得到表演者形象;第一個做旅行巡回音樂會演出，將自己的音樂傳播到各地;第一個當(dāng)眾使用6個八度的鋼琴，擴大了鋼琴音域的演奏范圍;第一個在樂譜上標(biāo)記踏板記號，以便演奏者更好地詮釋作品。盡管杜塞克可能不被人們熟知與重視，但他對鋼琴演奏的貢獻卻是不能被磨滅的。

鋼琴曲《G大調(diào)回旋曲》作為回旋曲式，兼具復(fù)三部曲式的結(jié)構(gòu)特征。全曲采用小步舞曲速度的小快板，音樂活潑歡快，旋律優(yōu)雅明朗，主部一與插部二分別重復(fù)一次，通過力度的鮮明對比以及調(diào)性轉(zhuǎn)換的創(chuàng)作手法賦予了作品獨特的性格魅力。演奏中突出了以下幾點：分解和弦織體貫穿始終，因此對于左右手力度對比的控制要非常細膩;力度對比雖然明顯，但作為前古典主義作品，不能夠過于夸張;織體的連奏與旋律的斷奏相對比，大樂句與小語氣細致奏法相融合，使音樂像說話般自然流暢，突出了音樂的個性化語氣感。

主部一（1～16）由兩個原樣重復(fù)的樂段構(gòu)成，第1～8小節(jié)為第一個樂段，力度較弱，右手奏出的附點音符連音與短促有力的頓音構(gòu)成的小動機時高時低，輕盈而富有彈性，率先演繹出輕巧靈動的音樂主題，奠定了全曲的感情基調(diào)。左手平穩(wěn)的十六分音符分解和弦均勻連貫，連綿不斷，一氣呵成，仿佛一串顆粒飽滿的珍珠，與右手的跳躍的旋律交相輝映，相輔相成。此時，一個可愛活潑的女孩兒踏著輕盈的舞步從遠處跳躍而來，笑意盈盈。第9～16小節(jié)原樣重復(fù)的樂段以較強的力度與前樂段形成對比，刻畫出女孩已經(jīng)舞動至人群之中，將自己的舞姿展現(xiàn)在人們面前。

譜例1：《G大調(diào)回旋曲》第1～4小節(jié)

插部一（17～24）是由主部一的材料發(fā)展變化的，力度轉(zhuǎn)弱，觸鍵柔和。分解和弦織體由左手轉(zhuǎn)換到右手，暗藏骨架音，將前后巧妙地銜接在一起，連成一片;左手斷續(xù)且跳躍的雙音旋律兩次開放于屬和弦，高音略微突出，構(gòu)成了隱伏的內(nèi)聲部，仿佛少女的舞步已漸漸地感染了周圍的人群，人們也開始隨著少女一個接一個翩翩舞動起來，沉浸在一片歡樂的氛圍之中。

譜例2：《G大調(diào)回旋曲》第17～20小節(jié)

主部二（25～38）僅變化再現(xiàn)了一個樂段，第26～27小節(jié)的離調(diào)和弦豐富了和聲色彩，使音樂情緒不那么單調(diào)乏味，帶有了一絲神秘感。后樂句變奏一次擴展了兩小節(jié)，力度漸強，最終以飽滿有力的音響結(jié)束，使主部二形成了3個樂句的結(jié)構(gòu)。

插部二（39～62）包含了兩個重復(fù)的樂段，第39～50小節(jié)為第一個樂段，由3個樂句構(gòu)成，在同主音小調(diào)上開始陳述并多次轉(zhuǎn)調(diào)，與前后形成了鮮明的對比，但并不夸張、突兀。前樂句以雙手強奏的八度疊加的頓音開始，觸鍵果斷、堅定而充滿力量，仿佛是宣告舞會的正式開始。中間樂句與后樂句又以分解和弦的形式巧妙的形成一個整體，從弱開始不斷漸強，形成本曲的小高潮，描繪出人們在跳舞的過程中互相交流，跳得酣暢淋漓的場景。第51～62小節(jié)變奏重復(fù)的樂段將旋律演繹得更為歡快跳躍，情緒更為靈動活潑。緊接著第63～78小節(jié)的連接旋律波浪式上下起伏，優(yōu)美動聽，自然地過渡到了主部三的再現(xiàn)。

譜例3：《G大調(diào)回旋曲》第39～42小節(jié)

第79～106小節(jié)是第1～38小節(jié)音樂內(nèi)容的再現(xiàn)。情緒回歸，首尾呼應(yīng)，力度從強至弱，表示舞會臨近尾聲，人們已經(jīng)有些疲憊，漸漸地停下了舞步。第107～110小節(jié)的尾聲突出了屬和弦與主和弦的交替，漸強中把音樂再次推向高潮，干凈利落地收束。