凄清的愁緒 朦朧的光輝

彭遠(yuǎn)華

《雨巷》是戴望舒的代表作，也是成名作。作品創(chuàng)作于1927年夏天，發(fā)表于1928年8月《小說(shuō)月報(bào)》第19卷第8號(hào)上，1929年4月，被收錄入他的第一部詩(shī)集《我的記憶》中。早在1926年，戴望舒與施蟄存、蘇汶一起加入中國(guó)共產(chǎn)主義青年團(tuán)，1927年3月因從事革命活動(dòng)被反動(dòng)當(dāng)局拘捕，經(jīng)保釋出獄后，又逢蔣介石發(fā)動(dòng)“四·一二”反革命政變，詩(shī)人被迫隱居江蘇松江友人家里。大革命失敗，戴望舒經(jīng)歷了血雨腥風(fēng)的洗禮，但仍找不到革命的出路，便十分迷惘、惆悵，在痛苦和孤寂中感受到“在這個(gè)時(shí)代做中國(guó)人的苦惱”（《望舒草·序》）。于是，戴望舒產(chǎn)生了嚴(yán)重的幻滅情緒，不得不將受傷的靈魂和滿(mǎn)腔凄清的愁緒傾注在自己構(gòu)筑的“雨巷”中。

作品開(kāi)篇定調(diào)，一開(kāi)篇，詩(shī)人用低沉、憂(yōu)郁筆觸描繪出一幅梅雨季節(jié)江南小巷的陰沉圖畫(huà)，給人一種憂(yōu)愁、郁悶和苦澀的抒情總基調(diào)。在第一節(jié)中，“撐著油紙傘，獨(dú)自/彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)/又寂寥的雨巷”在綿綿的細(xì)雨中，詩(shī)人孤獨(dú)、寂寞，是在雨巷中慢慢地停停走走、走走停?？鄲炨葆宓闹魅斯?，“雨巷”暗喻大革命失敗以后黑暗、沉悶的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在陰郁而孤寂的環(huán)境里，“我”即詩(shī)人，滿(mǎn)懷痛苦、朦朧的希望?！拔蚁Ｍ曛?一個(gè)丁香一樣的/結(jié)著愁怨的姑娘?！痹诖?，“姑娘”是賦予美好理想的象征，是詩(shī)人對(duì)美好理想的追求，也潛藏著詩(shī)人理想幻滅的痛苦，所以，作品籠罩著一種美麗而凄楚的色彩。從寫(xiě)作學(xué)的角度看，所謂“調(diào)”，即“調(diào)子”，又稱(chēng)“語(yǔ)氣”“語(yǔ)調(diào)”“情調(diào)”“色調(diào)”“基調(diào)”等等，其核心是作者所蘊(yùn)涵的感情和情緒?！罢{(diào)子”是作者的感情和情緒孕育而成，是所要表達(dá)文字內(nèi)容必須持有的情緒。只要作者情緒把握準(zhǔn)了，相應(yīng)的語(yǔ)調(diào)就會(huì)出來(lái)，藝術(shù)傳達(dá)就會(huì)準(zhǔn)確地進(jìn)行。凡成功的傳達(dá)都是一種語(yǔ)調(diào)、情調(diào)的統(tǒng)一，作者一當(dāng)進(jìn)入表達(dá)階段，起筆必須找準(zhǔn)“調(diào)子”，讓開(kāi)頭部分的“語(yǔ)氣”“情調(diào)”統(tǒng)攝全篇。

戴望舒指出：“詩(shī)是由真實(shí)經(jīng)過(guò)想象而出來(lái)的，不單是真實(shí)，也不單是想象?！弊髌返诙?jié)中，詩(shī)人以一種憂(yōu)傷的語(yǔ)調(diào)反復(fù)詠嘆，“她是有/丁香一樣的顏色，∕丁香一樣的芬芳，∕丁香一樣的憂(yōu)愁”“她”內(nèi)心充滿(mǎn)“凄清”“苦澀”和“惆悵”，“她”和“我”一樣，“在雨中哀怨，∕哀怨又彷徨”。顯然，詩(shī)人從李商隱《代贈(zèng)》中的“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”和南唐詩(shī)人李璟《浣溪沙》中的“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”獲得了滋養(yǎng)，作品積淀著古典文化的底蘊(yùn)。正如施蜇存所說(shuō)：“戴望舒初期的詩(shī)，有很濃厚的中國(guó)古詩(shī)影響。及至他沉浸于法國(guó)詩(shī)，才漸漸地傾向歐洲現(xiàn)代詩(shī)，竭力擺脫中國(guó)詩(shī)的傳統(tǒng)?！痹谥袊?guó)傳統(tǒng)文化中，丁香是愁怨和苦悶情感的象征。丁香在雨中呈紫色，顯得特別憂(yōu)郁、苦澀和凝重，而紫色帶來(lái)的苦味成了人們情感的天然符號(hào)。詩(shī)人以全部的生命去強(qiáng)烈追求的理想破滅，其情感受到極大的創(chuàng)傷而產(chǎn)生愁怨的情緒。在這里，丁香一樣的“姑娘”是詩(shī)人想象的滿(mǎn)懷愁怨情緒的藝術(shù)形象，與其說(shuō)作品中的藝術(shù)形象和意境是借鑒古典詩(shī)詞或超越古典詩(shī)詞，不如說(shuō)詩(shī)人憑借自身的生活歷練和想象創(chuàng)造出比生活更美的藝術(shù)結(jié)晶。作品第三節(jié)中，詩(shī)人敘寫(xiě)“姑娘”苦悶和惆悵時(shí)，仍采用十分低沉的語(yǔ)調(diào)?！八葆逶谶@寂寥的雨巷，/撐著油紙傘/像我一樣，/像我一樣地/默默彳亍著，/冷漠，凄清，又惆悵。”在雨巷中，姑娘彳亍的足音隱隱約約地傳來(lái)，人們仿佛感到滿(mǎn)巷子里都彌漫著一種凄清的愁緒，讓人傷感、迷茫和痛苦不堪。然而，這種凄清、痛苦的愁緒不能籠統(tǒng)地說(shuō)成是個(gè)人的哀怨，應(yīng)是在白色恐怖下的黑暗現(xiàn)實(shí)和個(gè)人理想的幻滅在詩(shī)人心中烙下的烙印。詩(shī)人沒(méi)有放開(kāi)歌喉，他壓抑、他痛苦，他無(wú)奈。作品中，詩(shī)人沒(méi)有反叛的呼號(hào)，沒(méi)有抗?fàn)幍膮群?，而是像小草低吟，像?xì)雨輕飄，坦露出一部分進(jìn)步的青年知識(shí)分子在特殊的時(shí)代背景下理想幻滅以后痛苦、惆悵的內(nèi)心世界，從而引起人們?cè)骱抻晗铮x開(kāi)雨巷，渴望到達(dá)寬闊、光明的地方?！坝晗铩弊鳛橐粋€(gè)意象，凝聚了詩(shī)人對(duì)生活獨(dú)特的感受和情感。戴望舒以一種“既不是隱藏自己，也不是表現(xiàn)自己”的方式，創(chuàng)作出“雨巷”富有象征意味的詩(shī)境。作品第四節(jié)中，詩(shī)人仍用沉郁的筆調(diào)敘寫(xiě)“姑娘”?！八o默地走近/走近，又投出/太息一般的眼光，/她飄過(guò)/像夢(mèng)一般的，/像夢(mèng)一般的凄婉迷茫”?！肮媚铩弊鳛橐粋€(gè)抒情形象，既清白又朦朧，既確立又飄忽，凝聚了詩(shī)人美好的希冀?！皦?mèng)”是什么？夢(mèng)是一種幻覺(jué)。俗話(huà)說(shuō)：“日有所思，夜有所夢(mèng)?！痹?shī)人將情懷寄托于凄婉迷茫的“姑娘”，這里隱含著一種情緒，一切都像夢(mèng)、像太息一般虛空、縹緲，不可捉摸，給人一種凄婉、朦朧的美感。

戴望舒早期的詩(shī)歌創(chuàng)作受新月派新格律詩(shī)的影響，十分講究詩(shī)的音律美。因早年留學(xué)法國(guó)，特別傾心于法國(guó)象征派詩(shī)人魏爾倫的詩(shī)歌。魏爾倫追求詩(shī)歌的音樂(lè)美，不僅講究外在的韻律，而且注重音樂(lè)的暗示性和流動(dòng)性的效果。戴望舒將兩者成功地融合在一起。作品第五節(jié)中，詩(shī)人寫(xiě)“姑娘”飄忽不定，采用暗示和隱喻表達(dá)自己內(nèi)心瞬間的感情?！跋駢?mèng)中飄過(guò)/一支丁香的，/我身旁飄過(guò)這女郎”，一個(gè)朦朧、飄忽的女郎從詩(shī)人的身邊飄過(guò)，給人創(chuàng)造了無(wú)比廣闊的聯(lián)想空間。“她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，/到了頹圮的籬墻，/走盡這雨巷。”雨巷陰冷、潮濕、狹窄，兩旁是頹垣斷壁，是一幅凄涼、破敗的景象，更能喚起人們?cè)谙Ｍ茰缫院蠡脺绲那榫w。在這里，詩(shī)人注意挖掘詩(shī)歌暗示和隱喻的能力，明顯地反映出詩(shī)人深受法國(guó)象征詩(shī)派的影響。作品第六節(jié)中，詩(shī)人憂(yōu)傷的情緒不可遏止，并且巧用通感?！霸谟甑陌铮?消了她的顏色，/散了她的芬芳”，“雨”給人視覺(jué)和觸覺(jué)，“哀曲”給人聽(tīng)覺(jué)，由視覺(jué)和觸覺(jué)轉(zhuǎn)為聽(tīng)覺(jué)，無(wú)疑增添了一種凄清、苦楚的色彩。雨，淅淅瀝瀝，模糊人的視線(xiàn)；刮著風(fēng)，雨仿佛就在痛苦中低吟，給人清冷、抑郁的感覺(jué)。在非同尋常的環(huán)境下，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。姑娘的“顏色”“芬芳”一切都已經(jīng)“消散了”，像夢(mèng)幻一般飄然而逝?！跋⒘?，甚至她的/太息般的眼光，/丁香般的惆悵?！边@是一個(gè)濃厚的象征色彩的抒情意境?！八笔嵌∠阋话愕摹肮媚铩?，是美好理想的化身，詩(shī)人作為一個(gè)在雨巷中徘徊的獨(dú)行者，期待美好理想的出現(xiàn)。然而，在血雨腥風(fēng)的年代里，一切美好的理想在黑暗、殘酷的現(xiàn)實(shí)面前都化成了泡影。endprint

戴望舒指出：“詩(shī)的韻律不在于字的抑揚(yáng)頓挫上，而在詩(shī)的情緒的抑揚(yáng)頓挫上。”作品第七節(jié)中，除“逢著”換成“飄過(guò)”之外，其句式、文辭與第一節(jié)中完全相同，抒情基調(diào)與第一節(jié)中完全一致，如此重復(fù)出現(xiàn)，首尾呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，富有音樂(lè)感。從“逢著”丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘，到“飄過(guò)”丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘，意象的疊加與重組，生動(dòng)再現(xiàn)出詩(shī)人失望、幻滅的心境。詩(shī)人對(duì)美好理想的追求而不能實(shí)現(xiàn)、失落所形成的愁怨，直接寄托到丁香的意象上。孤寂的心境，凄清的愁緒，傷感的情調(diào)便自然流露出來(lái)?！皳沃图垈?，獨(dú)自/彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)/又寂寥的雨巷”，不僅是“冷漠、凄清、又惆悵”情緒的表現(xiàn)，而且是一種愁怨情結(jié)的象征，讀者無(wú)不深有感觸自己的心仿佛沉溺于一種凄風(fēng)苦雨的環(huán)境之中，無(wú)不感受到詩(shī)人凄清、孤獨(dú)此起彼伏的情緒流，無(wú)不領(lǐng)悟到一部分進(jìn)步知識(shí)分子孤寂、彷徨的心靈歷程。

綜上所述，戴望舒運(yùn)用象征的手法，創(chuàng)造出寂寥悠長(zhǎng)的雨巷，在雨巷中徘徊的獨(dú)行者，以及丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘等象征性的意象，或者說(shuō)，創(chuàng)造出一組充滿(mǎn)象征意味的抒情形象。從內(nèi)容上看，這些象征性的意象或充滿(mǎn)象征意味的抒情形象，共同構(gòu)成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境，含蓄地暗示作者既迷惘傷感又期待的情懷，同時(shí)可以清楚地領(lǐng)悟到在特定時(shí)代背景下社會(huì)現(xiàn)實(shí)的氛圍，以及人們苦苦追求又不可得的希望所產(chǎn)生的苦悶和彷徨。作品中，詩(shī)人以“丁香”反復(fù)吟詠，縹緲神秘，若隱若現(xiàn)，一種凄清、苦楚的情緒流貫穿于始終，呈現(xiàn)朦朧、凄婉之美感。從形式上看，全詩(shī)共七節(jié)，每節(jié)有六行，沒(méi)有新格律的整飭詩(shī)行，也沒(méi)有一貫到底的平仄韻腳，因感情的驟動(dòng)，每一行字?jǐn)?shù)不等，句子長(zhǎng)短不拘，參差不齊。一開(kāi)篇就形成了聽(tīng)覺(jué)柔和的ang韻，如：“雨巷”“彷徨”“芬芳”“惆悵”“迷?！薄芭伞钡?，間隔反復(fù)，一韻到底。每個(gè)詞語(yǔ)、每個(gè)句子和每個(gè)小節(jié)都為情緒的自然流露各盡所能，每節(jié)之間憑情緒的恣意涌動(dòng)而銜接自然，收到了散而不漫、情緒連貫、整體和諧的藝術(shù)效果。正如詩(shī)人所說(shuō)：“字句的節(jié)奏已經(jīng)完全被情緒的節(jié)奏所替代?！贝送猓捎弥丿B、反復(fù)、回環(huán)往復(fù)的詠嘆，聲調(diào)低沉，但音律協(xié)調(diào)，形成柔婉的節(jié)奏和婉轉(zhuǎn)的旋律，靈動(dòng)著樂(lè)感。葉圣陶稱(chēng)贊：“替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元”。如果說(shuō)，《雨巷》中充滿(mǎn)象征意味的抒情形象和富有象征色彩的抒情意境是凄清的愁緒的流露，那么，在雨巷中獨(dú)自彳亍前行的孤獨(dú)者和結(jié)著愁怨撐著油紙傘的姑娘無(wú)不折射出朦朧的藝術(shù)光輝。

參考文獻(xiàn)

①戴望舒.《戴望舒詩(shī)全編·詩(shī)的零札》，杭州：浙江文藝出版社，1989年版第692頁(yè)。

②施蟄存.《戴望舒詩(shī)全編·引言》，杭州：浙江文藝出版社，1989年版第5頁(yè)。

③戴望舒.《詩(shī)的零札》，《望舒詩(shī)稿》，上海雜志公司，1937年版1月第148頁(yè)。

④⑤於可訓(xùn).《新詩(shī)文體二十二講》，武漢：武漢大學(xué)出版社，2012年12月版第75頁(yè)。

[作者通聯(lián)：湖南華容縣鲇市中學(xué)]endprint