摘要:本文首先對《二泉映月》曲名的由來進(jìn)行探究,然后從曲目結(jié)構(gòu)、調(diào)式、和聲等方面去解析《二泉映月》的內(nèi)涵與表現(xiàn)手法,最后對該曲目彈奏技巧與藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行論述,希望與業(yè)內(nèi)人士一起分享經(jīng)驗(yàn),共同提升鋼琴曲目的演奏效果。
關(guān)鍵詞:鋼琴曲 《二泉映月》 藝術(shù)性 民族特色
《二泉映月》是20世紀(jì)30年代民間藝人阿炳創(chuàng)作并演奏的一首二胡獨(dú)奏曲,這是阿炳藝術(shù)風(fēng)格的凝聚體,同時(shí)也是我國獲得至高榮譽(yù)的二胡曲目之一。其曲風(fēng)委婉流暢、寓意深遠(yuǎn),采用二胡五個(gè)把位上的演奏,并輔以多類弓法的力度變化,以呈現(xiàn)出創(chuàng)作者在當(dāng)時(shí)社會(huì)背景中頑強(qiáng)的性格。改編后的曲目在保留原有曲調(diào)表現(xiàn)力的基礎(chǔ)上,將鋼琴多聲部優(yōu)勢呈現(xiàn)出來,使其演變成民族鋼琴音樂中的代表作。
一、曲名的由來
阿炳,祖籍江蘇,民間音樂家,擅長演奏各類樂器,特別是琵琶。中年后阿炳雙目失明,生活在動(dòng)蕩不安的社會(huì)中,被迫走上了流浪賣藝的生活路線。阿炳演奏樂器的風(fēng)格得到了大眾的肯定,在十八歲的時(shí)候,阿炳的演奏水平已經(jīng)得到本地道教音樂界的肯定。
阿炳在演奏二胡時(shí)風(fēng)格清涼但是不乏力度,《二泉映月》《聽松》都是極為有名的作品。關(guān)于《二泉映月》曲目,祝世匡先生的一篇文章中曾闡述在曲子錄制階段,阿炳對楊蔭瀏先生說該曲目沒有名字,楊先生又詢問他經(jīng)常拉曲目的場所,阿炳說是街頭和惠山泉亭,楊先生隨口說《二泉》,為了強(qiáng)化曲名的完整性,結(jié)合地方特色,取名為《二泉映月》。[1]其實(shí),曲名和樂曲的內(nèi)容之間是不存在關(guān)聯(lián)性的,故此在對曲目內(nèi)容解讀的過程中,切忌拘泥于標(biāo)題,而要從作品自身的民族格調(diào)與演奏藝術(shù)上去分析,以剖析作品的含義。
二、民族藝術(shù)性特色
(一)曲式結(jié)構(gòu)和調(diào)式的民族特色
《二泉映月》曲目短小精悍,整篇曲目一氣呵成。曲目意境深遠(yuǎn),曲風(fēng)凄涼,曲目形式體現(xiàn)出自然性與樸實(shí)性。不深度分析,曲目在彈奏期間給人一種平靜、超凡脫俗的感覺,深度解析能夠體會(huì)到創(chuàng)作者內(nèi)心雖凄苦、哀愁卻不乏堅(jiān)定。本曲目是由三個(gè)樂句組建的樂段,經(jīng)過五次旋律變奏演奏出來。其為一首含有a,b (b)兩個(gè)中心主題的二重變奏曲,主題共計(jì)11小節(jié),開始引子1小節(jié),第一、三樂句分別為4小節(jié),第二樂句只有2小節(jié),這兩個(gè)主題均應(yīng)用差別很大的運(yùn)用方式。調(diào)式轉(zhuǎn)換多數(shù)是同宮系統(tǒng)里宮、徵調(diào)式更替,尤其是徵調(diào)式,其可以被視為中國傳統(tǒng)民族音樂中漢民族音樂“徵風(fēng)格”的重要特征之一。
(二)織體中對中國民族樂器的仿照
《二泉映月》曲目在整改以后變成鋼琴曲,存在很多旋律是應(yīng)用左手大拇指彈奏的,借此方式去獲得雄厚的音色效果,似乎是在老弦上進(jìn)行演繹。此外,在演奏技巧與弓法方面其特殊性也是極為顯著的。例如主題旋律中顫音的應(yīng)用,是對二胡演奏中揉弦的模仿,能夠更為深刻地勾勒曲目創(chuàng)作者在清冷深夜中,獨(dú)自一人思考人生征程的凄涼畫面。變奏一開始就是仿照了二胡中用碎弓的演奏模式,為聆聽者創(chuàng)設(shè)出泉水漣漪中碎月的虛擬畫面。
三、樂曲的彈奏
(一)音律
需要特殊說明的是,阿炳在二胡上拉出的音律不都是十二平均律,曲子第9小節(jié)#A音就顯著低了,原本比它高,與B貼近,但是鋼琴上采用的卻為十二平均律,該音調(diào)根本沒有出現(xiàn),音律問題不能在鋼琴曲中呈現(xiàn)出來,彈奏者和聽眾只有用心傾聽與演繹才能有所感悟。
(二)節(jié)奏感
阿炳的演奏在節(jié)奏上有一特征極為顯著,為抑揚(yáng)頓挫,甚至一個(gè)長音中節(jié)奏的頓挫感明顯。故此在鋼琴演奏中應(yīng)給予這一特征分外的關(guān)注。從宏觀的角度分析,該種節(jié)奏的強(qiáng)勁性應(yīng)體現(xiàn)出來,在節(jié)奏感表現(xiàn)環(huán)節(jié)上要做到剛?cè)岵?jì)。
(三)彈奏力度和音色
采用鋼琴對《二泉映月》曲目演奏過程中,力度與音色管控效果直接影響曲目演奏質(zhì)量,力度與音色兩者也存在唇齒相依的關(guān)系。對《二泉映月》曲目的情感基調(diào)有深入性認(rèn)識(shí)是基礎(chǔ),其是幽怨的、悲涼的、沉重的,這仿佛是旅行者步履艱難、吟唱與訴說著生命。[2]故此,在彈奏過程中,要處理好旋律線條與和聲織體時(shí)的指觸效果,扎實(shí)掌握控勁與觸鍵的技巧,要彈得有力度,仿佛是指力將要透過鍵盤。在樂曲彈奏的過程中,要巧妙的應(yīng)用臂力,手指也要將支撐力作用發(fā)揮出來,仿佛可以支撐千斤重?fù)?dān)。
四、結(jié)語
總之,鋼琴曲《二泉映月》吸收了民族民間音樂的精華,同時(shí)創(chuàng)新發(fā)展特征顯著,可以被視為中國鋼琴音樂史上的經(jīng)典之作?!抖吃隆肥敲褡宓?,也是全世界共同擁有的。因此,個(gè)體在演奏該曲目的過程中,應(yīng)深度挖掘音樂思想與內(nèi)涵,進(jìn)而強(qiáng)化作品演繹的邏輯性,巧妙地將音樂、意境有機(jī)整合。
參考文獻(xiàn):
[1]譚靜.從《二泉映月》和《百鳥朝鳳》看傳統(tǒng)樂曲改編鋼琴曲的藝術(shù)特色[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2017(04).
[2]曾亮.淺析鋼琴曲《二泉映月》中的民族藝術(shù)表現(xiàn)[J].黃河之聲,2014(18).
(作者簡介:蘇薇,女,本科,河南省安陽市群眾藝術(shù)館,館員,研究方向:群眾文化)(責(zé)任編輯 王瑞鋒)endprint