郭靜

【摘 要】 20世紀(jì)的美國(guó)文學(xué)呈現(xiàn)一種異彩紛呈，空前繁榮的局面，多種文學(xué)流派和文學(xué)思潮百花齊放，對(duì)整個(gè)文學(xué)界的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。本文從現(xiàn)代主義、現(xiàn)實(shí)主義和后現(xiàn)代主義這三個(gè)方面出發(fā)，對(duì)20世界美國(guó)文學(xué)的多元化發(fā)展特征進(jìn)行詳細(xì)的分析，從而進(jìn)一步對(duì)這一時(shí)期文學(xué)發(fā)展的多元化效應(yīng)進(jìn)行解讀。

【關(guān)鍵詞】 美國(guó)文學(xué)；20世紀(jì)；現(xiàn)代主義；現(xiàn)實(shí)主義；后現(xiàn)代主義

20世紀(jì)的美國(guó)文學(xué)流派繁多，成績(jī)斐然，在現(xiàn)當(dāng)代的西方文學(xué)中的地位不可動(dòng)搖。從其成就來(lái)看，產(chǎn)生了海明威、?？思{和菲茲杰拉德等一大批聞名世界的文學(xué)家。從思想背景的影響看，存在主義、西方現(xiàn)實(shí)主義、馬克思主義和弗洛伊德學(xué)說(shuō)等都深深滲透進(jìn)了整個(gè)文學(xué)流派的血液中，一脈相承。意象派，垮掉的一代等等文學(xué)流派的出現(xiàn)也正是其多元化發(fā)展下的產(chǎn)物。我們從以下三個(gè)方面進(jìn)行分析研究：

一、現(xiàn)代主義

現(xiàn)代主義通常是指產(chǎn)生于20世紀(jì)初至20世紀(jì)中葉的一種文學(xué)流派或文學(xué)思潮，象征主義、超現(xiàn)實(shí)主義、表現(xiàn)主義、未來(lái)主義、意識(shí)流小說(shuō)等具體的文學(xué)現(xiàn)象和流派都是現(xiàn)代主義的表現(xiàn)形式。從本質(zhì)上講，現(xiàn)代主義是對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的一種背棄，是西方社會(huì)進(jìn)入現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)和壟斷資本主義的必然產(chǎn)物，同時(shí)也是20世紀(jì)歐美社會(huì)的動(dòng)蕩不安的時(shí)代精神的體現(xiàn)和反映。由于現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)的迅猛發(fā)展，人們的社會(huì)生活和意識(shí)形態(tài)遭受了巨大的沖擊。美國(guó)現(xiàn)代主義文學(xué)在經(jīng)歷了產(chǎn)生和發(fā)展過(guò)程之后，形成了某些獨(dú)特的特征，在世界文壇上獨(dú)樹(shù)一幟，深刻而全面的詮釋了人民的精神危機(jī)和美國(guó)的社會(huì)矛盾。現(xiàn)代主義并不單純的指某一時(shí)期文藝作品的特點(diǎn)，它代表著與傳統(tǒng)文學(xué)決裂，20世紀(jì)的美國(guó)，盡管人們的生活條件越來(lái)越好，但精神文化狀況卻不容樂(lè)觀，人們狂熱地追求財(cái)產(chǎn)、地位，沉溺聲色，揮霍人生，迅猛發(fā)展的經(jīng)濟(jì)和動(dòng)蕩變革的社會(huì)為20世紀(jì)美國(guó)文學(xué)的多元化提供了現(xiàn)實(shí)條件。

從詩(shī)歌方面來(lái)看，意象派詩(shī)歌是美國(guó)現(xiàn)代主義詩(shī)歌的起源。作為象征主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)的一個(gè)分支，它要求詩(shī)人以含蓄而準(zhǔn)確以及高度凝煉的意象表達(dá)生動(dòng)的展現(xiàn)事物，同時(shí)把詩(shī)人鮮活的思想感情溶化于其中。意象派的產(chǎn)生最初是對(duì)當(dāng)時(shí)詩(shī)壇浮夸文風(fēng)的一種反擊，其代表人物有埃茲拉·龐德和T·S·艾略特等。埃茲拉·龐德的詩(shī)作《在地鐵站內(nèi)》作為其代表作可以看到非常鮮明的意象表達(dá)，意象豐富性與意象單純性的完美結(jié)合也體現(xiàn)了現(xiàn)代派詩(shī)的特點(diǎn)。在這首詩(shī)中，詩(shī)意的模糊性在意象玄妙和句意懸隔表現(xiàn)下更添魅力。每句詩(shī)的表面意義看似不明確，但短短的兩句詩(shī)組合出了恰好相反的意義取向。建立不可捉摸的思想雕塑，讓讀者產(chǎn)生思考的深度，這就是意象派詩(shī)的主要表現(xiàn)形式。大詩(shī)人T·S·艾略特也是意象派詩(shī)歌代表中的翹楚，深受龐德的影響，他的著名長(zhǎng)詩(shī)《荒原》的副標(biāo)題就寫(xiě)著："獻(xiàn)給埃茲拉·龐德，最卓越的匠人"。作為歐美現(xiàn)代主義文學(xué)的奠基人，龐德在藝術(shù)創(chuàng)作及文藝批評(píng)方面都做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

從其他方面來(lái)看，象征主義、表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實(shí)主義是這一時(shí)期的主流。尤金·奧尼爾是表現(xiàn)主義文學(xué)的代表作家，也是美國(guó)民族戲劇的奠基人。主要作品有《毛猿》、《悲悼》、《天邊外》等。他經(jīng)歷過(guò)美國(guó)現(xiàn)代史上最混亂的時(shí)代——兩次世界大戰(zhàn)。他的作品中所描寫(xiě)的客觀環(huán)境也都是人們?cè)谏鐣?huì)的牢籠里掙扎喘氣，他試圖以物質(zhì)繁榮與精神荒原的對(duì)比催醒人們反思。威廉·?？思{是意識(shí)流文學(xué)在美國(guó)的代表人物，同時(shí)也是美國(guó)現(xiàn)代主義文學(xué)史上最具影響力的作家之一。他的作品《喧嘩與騷動(dòng)》主要采用多角度敘事手法，這種寫(xiě)作手法既可以延續(xù)傳統(tǒng)第一人稱寫(xiě)法的真實(shí)感和主觀性，又可以克服單純第一人稱敘事的局限性從而體現(xiàn)出全景式的特點(diǎn)，更具探索意義。

另外值得一提的是20世紀(jì)初期美國(guó)現(xiàn)代主義文學(xué)中的小鎮(zhèn)文學(xué)，他們中的一部分人延續(xù)著傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)作手法，比如辛克萊·劉易斯獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的小鎮(zhèn)文學(xué)作品《大街》。還有一部分人采用了新的現(xiàn)代主義寫(xiě)作技巧，即弗洛伊德學(xué)說(shuō)影響下的精神分析寫(xiě)作手法。比如埃德加·李·馬斯特斯的詩(shī)歌集《匙河集》等，這部詩(shī)集被稱為是現(xiàn)代主義小鎮(zhèn)文學(xué)作品的鼻祖。這些作家將各自獨(dú)特的現(xiàn)代主義寫(xiě)作技巧運(yùn)用到文學(xué)的各種文體中，奠定了小鎮(zhèn)文學(xué)在美國(guó)文學(xué)史上的重要地位。

二、現(xiàn)實(shí)主義

現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期在美國(guó)文學(xué)史上主要是指1865年至1918年這一段時(shí)期。這一時(shí)期的美國(guó)文學(xué)充分體現(xiàn)著美國(guó)精神。廣義來(lái)講，現(xiàn)實(shí)主義是對(duì)浪漫主義的一種反動(dòng)表現(xiàn)，正視現(xiàn)實(shí)，不崇尚空想。理論上來(lái)說(shuō)，現(xiàn)實(shí)主義取代了華而不實(shí)的浪漫主義占據(jù)了主導(dǎo)地位，同時(shí)也為后來(lái)的現(xiàn)代主義文學(xué)打下了良好的基礎(chǔ)。就這一時(shí)期的思想意識(shí)而言，人們處在一種動(dòng)搖的狀態(tài)下。他們懷疑一切，美國(guó)之夢(mèng)已不復(fù)存在，取而代之的就是馬克·吐溫口中的“鍍金時(shí)代”。這一時(shí)期的三個(gè)代表作家是豪威爾斯， 馬克·吐溫和亨利·詹姆斯。他們的作品真實(shí)地描寫(xiě)了美國(guó)的風(fēng)土人情，忠實(shí)地記錄了美國(guó)十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的生活現(xiàn)狀。總而言之， 無(wú)論從題材、技巧和風(fēng)格任何一方面來(lái)說(shuō)，他們的作品風(fēng)格都為后來(lái)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)樹(shù)立了典范。

20世紀(jì)的美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)有兩個(gè)分支，一個(gè)是新聞報(bào)道型文學(xué)，也被稱之為是“揭丑類小說(shuō)”，針對(duì)社會(huì)上存在的貪污腐敗和營(yíng)私舞弊等行為進(jìn)行批判式的揭露，充分暴露社會(huì)的黑暗面。厄普頓·辛克萊的《屠場(chǎng)》一書(shū)就深刻揭示了資產(chǎn)階級(jí)的腐敗墮落，用“血淚”表現(xiàn)工人階級(jí)的困苦生活和艱難的勞作條件。另一個(gè)分支就是以德萊賽和杰克倫敦等人為代表的寫(xiě)實(shí)型文學(xué)。德萊賽是美國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)代表人物，他的作品《欲望三部曲》、《嘉莉妹妹》等八部長(zhǎng)篇小說(shuō)幾乎囊括了美國(guó)社會(huì)的一切現(xiàn)狀。從南北戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始到資本輸出，可以說(shuō)是同時(shí)也是一部生動(dòng)的美國(guó)史。而杰克·倫敦的《野性的呼喚》《馬丁·伊登》等作品，充分的描繪了資產(chǎn)階級(jí)的貪婪和虛偽以及廣大無(wú)產(chǎn)階級(jí)人民的悲催遭遇，最終引導(dǎo)人們走上通過(guò)暴力革命推翻資產(chǎn)階級(jí)統(tǒng)治的道路。另外，在十九世紀(jì)西方文學(xué)和達(dá)爾文進(jìn)化論的共同影響下，另一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)流派-美國(guó)自然主義誕生了。美國(guó)自然主義作家研究人物、情感、人和社會(huì)各種因素。德萊塞在《嘉莉妹妹》里處理上也帶有明顯的自然主義傾向?？傊?，自然主義可以理解為是另一種哲學(xué)途徑的現(xiàn)實(shí)主義。

三、后現(xiàn)代主義

后現(xiàn)代主義文學(xué)無(wú)疑是20世紀(jì)后半期最有特色、也最重要的文學(xué)思潮和文學(xué)現(xiàn)象。二戰(zhàn)之后，最早是美國(guó)黑山詩(shī)派的代表查爾斯·奧爾森經(jīng)常提到后現(xiàn)代主義，隨著時(shí)間的發(fā)展，后現(xiàn)代主義在文學(xué)、哲學(xué)和藝術(shù)等各個(gè)領(lǐng)域廣泛應(yīng)用。用佛克馬的話來(lái)說(shuō)，后現(xiàn)代主義就是“甚至人們還未來(lái)得及確定其意義，它就已成了一個(gè)家喻戶曉的用語(yǔ)”。 后現(xiàn)代主義文學(xué)并不是一個(gè)單純的單一概念，它包括這一時(shí)期的許多文學(xué)流派，比如荒誕派戲劇、魔幻現(xiàn)實(shí)主義、存在主義、新小說(shuō)，黑色幽默等等。無(wú)論是小說(shuō)、戲劇還是詩(shī)歌，均產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。之后涌現(xiàn)出一批后現(xiàn)代主義小說(shuō)家。他們的創(chuàng)作態(tài)度更為寬容，對(duì)現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義均無(wú)成見(jiàn)，隨心所欲地運(yùn)用傳統(tǒng)的和現(xiàn)代的各種藝術(shù)技巧，拼貼和耦合形形色色互不關(guān)聯(lián)的人類活動(dòng)和社會(huì)事件，形成一幅幅光怪陸離又妙趣橫生的人生畫(huà)圖。而且他們常常點(diǎn)明這些畫(huà)面的虛擬性，讓讀者保持批判的理性。他們的創(chuàng)作并不刻意追求深刻恒久的哲理底蘊(yùn)，卻又使人覺(jué)得含義豐富、余味無(wú)窮。其代表性的作家和作品有：唐納德·巴塞爾姆的《亡父》、約翰·霍克斯的《情欲藝術(shù)家》和唐·德里羅的《白色噪音》等。

綜上所述，20世紀(jì)的美國(guó)文學(xué)呈現(xiàn)著多元化、多樣化的特征，而這些特征在美國(guó)文學(xué)的發(fā)展方面起到了重要的推動(dòng)作用。

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