淺析宮角軸與我國對稱的多調(diào)性音樂

李金玲 （重慶師范大學(xué)涉外商貿(mào)學(xué)院 401520）

多調(diào)性在我國音樂作品中的運(yùn)用甚多，在眾多運(yùn)用多調(diào)性的手法上有一個(gè)共性特點(diǎn)，即不同音階在縱向結(jié)合上形成倒影對稱，這與對稱的宮角軸理論不謀而合。宮角軸理論運(yùn)用極少，但筆者以為我國五聲性音樂作品中調(diào)性的擴(kuò)展與宮角軸有著千絲萬縷的聯(lián)系。那何為宮角軸呢？對稱的宮角軸與多調(diào)性中的對稱有什么關(guān)系？接下來簡要說明宮角軸的理論基礎(chǔ)。

一、宮角軸的理論基礎(chǔ)

宮角軸是我國有關(guān)調(diào)性擴(kuò)展的一種理論知識。最初完整出現(xiàn)于童忠良先生的《近現(xiàn)代和聲功能網(wǎng)》中，書中介紹宮角軸分別以核心宮系的宮音為軸往下屬方向、以角音為軸往上屬方向進(jìn)行調(diào)性擴(kuò)展。這與民間的“借字”轉(zhuǎn)調(diào)1具有共性特點(diǎn)，均為我國五聲性作品中橫向線條的轉(zhuǎn)調(diào)提供理論依據(jù)。

譜例1：

如例所示，通過核心C宮系的宮軸和角軸，按照五度關(guān)系可孿生擴(kuò)展至四個(gè)升降號以內(nèi)的九個(gè)宮系，各宮系又可擴(kuò)展到五聲、六聲、七聲、綜合音階等在內(nèi)的上百個(gè)調(diào)式，形成以核心宮系為中心，使上百個(gè)調(diào)式具有邏輯性地聯(lián)系在一起。以核心宮系為中心孿生的每一對宮系均為倒影對稱。但是五升五降及以上調(diào)號的各調(diào)性關(guān)系卻不包括在內(nèi)，因此宮角軸具有一定的局限性2。

二、宮角軸與對稱的多調(diào)性的關(guān)系

童忠良先生主要從橫向?qū)用娼榻B以核心宮系的宮、角為軸形成的調(diào)性擴(kuò)展關(guān)系。筆者認(rèn)為從縱向?qū)用妫炊嗾{(diào)性）解釋宮角軸與調(diào)式調(diào)性的關(guān)系也是可行的。廣義的多調(diào)性包括兩個(gè)及兩個(gè)以上調(diào)性在縱向上的結(jié)合，呈現(xiàn)空間上的共時(shí)性關(guān)系。筆者將多調(diào)性與宮角軸的結(jié)合稱為縱向式宮角軸。

從分析大量作品中得出，雙調(diào)性片段以占主導(dǎo)宮系的宮音或角音為軸， 在縱向上形成兩宮系中的共同正音相互重疊進(jìn)行的同時(shí)產(chǎn)生其它音級的互換，并未構(gòu)成調(diào)性轉(zhuǎn)換，而是將幾個(gè)調(diào)通過一個(gè)軸作為牽引，上下形成對稱特征共存于同一片段中。這不同于橫向上的宮角軸或“借字”轉(zhuǎn)調(diào)，它們是通過保持幾個(gè)調(diào)中的共同正音，再將主導(dǎo)宮系的某些正音（另一個(gè)調(diào)中為偏音）進(jìn)行移位換成另一個(gè)調(diào)中的正音而形成調(diào)性的轉(zhuǎn)換。

在創(chuàng)作運(yùn)用中可從以下幾種體現(xiàn)宮角軸與對稱多調(diào)性的關(guān)系。

1.宮軸或角軸處于內(nèi)聲部

這種多調(diào)性片段主要特征為作曲者將成為軸的宮音或角音作為對稱點(diǎn)放于內(nèi)聲部，形成一條隱形的共同音線條支撐兩個(gè)宮系，使兩個(gè)調(diào)式的正音音級呈現(xiàn)對稱特征。如汪立三《敘事曲改編游擊隊(duì)歌》中9-11小節(jié)中的高聲部在D宮調(diào)式上陳述，低聲部在降B宮調(diào)式上陳述，內(nèi)聲部以D音形成一條隱形的持續(xù)音線條。該片段以降B宮為主導(dǎo)宮系，D音為軸與高聲部主音形成以角為宮，其它作為D宮系的非正音進(jìn)行移位，以降B換A、F換E、G換升F、C換B互換存在于兩個(gè)不同宮調(diào)式中。

譜例2：

樂譜中內(nèi)聲部以D音為軸的基礎(chǔ)上，兩個(gè)宮系的五聲正音音級呈現(xiàn)嚴(yán)格對稱關(guān)系，使不同調(diào)在縱向連接上更緊密，音響效果上融合得更自然。

2.宮軸或角軸處于外聲部

有些雙調(diào)性片段的兩個(gè)外聲部會通過如音區(qū)中的最高音、最低音、節(jié)奏、節(jié)拍位置、重復(fù)次數(shù)等手段強(qiáng)調(diào)主導(dǎo)宮系的宮音或角音，在外聲部形成宮軸或角軸的兩條隱形持續(xù)音線條為牽引，使內(nèi)聲部的音級呈現(xiàn)對稱。如汪立三《在陽光下》中的開頭片段，高聲部在主導(dǎo)宮系C宮系的e角調(diào)式上進(jìn)行，低聲部的固定低音型具有E徵調(diào)式特征。兩外聲部的最低音與最高音均為E音，并以E音為軸形成以角為徵、以羽為宮的同音互換，以G換升F、以C換B、以D換升C，通過正音的移位互換，五聲正音音級同樣具有對稱特征。

譜例3：

3.宮角軸的擴(kuò)展

有些多調(diào)性片段中每個(gè)調(diào)的主音均不為宮、角時(shí)，發(fā)生了宮角軸理論的擴(kuò)展。童忠良先生說過“從理論上講，調(diào)式調(diào)性間的關(guān)系還可能以商音為軸，以徵音為軸或以羽音為軸進(jìn)行擴(kuò)展，不過這幾種同軸的擴(kuò)展都可由對稱的宮角軸所概括?！?也可理解為調(diào)式是否為宮、角調(diào)式，是否強(qiáng)調(diào)宮、角音，還可以由不處于主要地位的宮或角音為軸進(jìn)行調(diào)式調(diào)性的擴(kuò)展。

不同前面兩種的是在關(guān)鍵節(jié)拍位置、節(jié)奏、重復(fù)次數(shù)等等運(yùn)用上強(qiáng)調(diào)非宮、角音，以圍繞某個(gè)正音級為中心形成音級的對稱關(guān)系。如朱踐耳《黔嶺素描》中的開頭片段形成對稱的雙調(diào)性結(jié)構(gòu)。

譜例4：

高聲部在G徵調(diào)式上陳述，低聲部層以固定伴奏音型在g羽調(diào)式上陳述，中間聲部層為兩調(diào)式中共同正音疊置的四五度和弦以敲擊式節(jié)奏型進(jìn)行。兩個(gè)調(diào)式主音都為G，三個(gè)聲部層在強(qiáng)拍、節(jié)奏、重復(fù)次數(shù)上不斷強(qiáng)調(diào)G，形成以G為中心的四條隱形線條中上下正音級對稱。同時(shí)，以主導(dǎo)宮系的C宮為軸，構(gòu)成宮為商、商為角、徵為羽的共同正音，以角換徵、以羽換宮共存于兩宮系中。

三、宮角軸在多調(diào)性音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用

宮角軸作為調(diào)性擴(kuò)展理論知識，無論是橫向上的轉(zhuǎn)調(diào)、縱向上的調(diào)性疊置還是縱橫上的調(diào)性疊置與轉(zhuǎn)調(diào)均為我們打開了調(diào)性思維，認(rèn)識到縱向?qū)m角軸的對稱特點(diǎn)。在此基礎(chǔ)上，我們也可以將幾個(gè)不同調(diào)式綜合后再進(jìn)行縱向疊置，內(nèi)部以主導(dǎo)宮系的宮、角音為軸為牽引，使得一段雙調(diào)性音樂片段中有上百種調(diào)式供我們選擇。更何況是超過兩個(gè)調(diào)性的縱向結(jié)合！以下舉例說明以C宮為軸產(chǎn)生的綜合音階在縱向上的對稱性。

譜例5：

上方調(diào)式調(diào)性為可視作C宮雅樂和C徵五聲音階的綜合，也可視為C宮五聲與G宮清樂音階的綜合，下方的調(diào)性可視作C角燕樂與清樂音階的綜合，幾個(gè)不同調(diào)式的綜合在縱向上呈現(xiàn)對稱的可能性有多種，選擇哪些調(diào)的綜合，突出哪個(gè)調(diào)的運(yùn)用，是作曲者根據(jù)音樂的整體發(fā)展而定的。

近現(xiàn)代創(chuàng)作技法中調(diào)式調(diào)性擴(kuò)展的自由性，也讓作曲家依據(jù)作品的風(fēng)格及整體發(fā)展提供了更多調(diào)式調(diào)性的可能性。本文將宮角軸理論與雙調(diào)性音樂結(jié)合進(jìn)行淺顯的分析論述，并未對超過兩個(gè)以上的調(diào)性疊置進(jìn)行分析，旨在推崇宮角軸理論的重要性。希望通過對宮角軸與多調(diào)性的論述，讓更多的分析學(xué)者和作曲者從另一種層面認(rèn)識調(diào)性擴(kuò)展。

注釋：

1．關(guān)于借字轉(zhuǎn)調(diào)與宮角軸可查閱童忠良《對稱樂學(xué)文集》中第432頁-439頁的《對稱的借字手法與宮角軸》一文，上海音樂學(xué)院出版社，2004年版．

2．筆者論文《試析宮角軸在我國音樂中的運(yùn)用》將五升五降及以上的各宮系間也可用宮角軸解釋，在一首作品里可形成不斷移動的宮軸、角軸，即以不同宮系的宮、角為軸進(jìn)行調(diào)性轉(zhuǎn)換．

3．參見童忠良《近現(xiàn)代和聲功能網(wǎng)》第49頁．人民音樂出版社1984年版．

[1]童忠良．近現(xiàn)代和聲功能網(wǎng)[M]．北京：人民音樂出版社，1984．

[2]童忠良等．中國傳統(tǒng)樂學(xué)[M]．福建；福建教育出版社，2009．

[3]童忠良．對稱樂學(xué)論文集[C]．上海：上海音樂學(xué)院出版社，2004．