趙瑩

摘 要：中國(guó)四大奇書(shū)之一的《金瓶梅》，雖然江戶時(shí)代就已經(jīng)遠(yuǎn)渡日本，但真正意義上的翻譯卻為數(shù)甚少，主要是由于此書(shū)對(duì)性愛(ài)的露骨描寫(xiě)，所以一直作為淫書(shū)而難以廣泛流傳。戰(zhàn)后對(duì)《金瓶梅》的重新評(píng)價(jià)，也帶來(lái)了翻譯的熱潮，小野忍的譯本忠實(shí)原著，村上知行的譯本去繁就簡(jiǎn)，土屋英明的譯本是一部注重文學(xué)性的性愛(ài)小說(shuō)。雖然翻譯技巧與方法各異，但都展現(xiàn)了異文化背景下譯者的選擇，也透過(guò)譯本可見(jiàn)異域讀者的文化審美差異。

關(guān)鍵詞：《金瓶梅》 譯本 譯者

一、小野忍、千田九一譯《金瓶梅》——忠實(shí)原著

小野忍與千田九一譯《金瓶梅》，最早刊載于平凡社《中國(guó)古典文學(xué)大系》的第三十五卷（1967年）、第三十六卷（1968年）和第三十七卷（1969年）中。1973年至1974年，由巖波書(shū)店出版小野忍、千田九一譯的巖波文庫(kù)版《金瓶梅》，全十卷，每卷二十回。小野忍（1906—1980），出生于日本東京，畢業(yè)于東京帝國(guó)大學(xué)文學(xué)部中國(guó)文學(xué)科，師從鹽谷溫，“二戰(zhàn)”中曾作為滿鐵調(diào)查員駐上海。戰(zhàn)后歷任東京大學(xué)、九州大學(xué)、京都大學(xué)非常勤講師，1952年任東京大學(xué)東洋文化研究所專任講師，1955年任東京大學(xué)文學(xué)部副教授，1958年任教授，同年取得東京大學(xué)文學(xué)博士，論文題目《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的研究》。千田九一（1912—1965），日本漢文學(xué)家，1936年畢業(yè)于東京帝國(guó)大學(xué)文學(xué)部中國(guó)文學(xué)專業(yè)。與竹內(nèi)好、武田泰淳參加中國(guó)文學(xué)研究會(huì)，戰(zhàn)后編輯機(jī)關(guān)雜志《中國(guó)文學(xué)》。

兩位中國(guó)文學(xué)研究大家所譯《金瓶梅》，從選擇翻譯的底本開(kāi)始，就顯示出了學(xué)者的眼光和專業(yè)精神?！督鹌棵贰钒倩乇局饕袃煞N，小野忍和千田九一所譯《金瓶梅》的底本是現(xiàn)存諸本中最古老的《金瓶梅詞話》。這部長(zhǎng)篇小說(shuō)寫(xiě)于明朝萬(wàn)歷年間（1573—1620）中期，即16世紀(jì)末。最初以寫(xiě)本的形式傳播，后來(lái)受到高度評(píng)價(jià)，在17世紀(jì)初出現(xiàn)了刻版?！督鹌棵吩~話》的最早版本雖然不能確定就是這個(gè)時(shí)期的刻版，但是其中的欣欣子序是其他版本所沒(méi)有的。詞話本除日本京都大學(xué)所藏殘本以外，還有北京圖書(shū)館所藏本、日本日光山輪王寺所藏本、日本德山毛利氏所藏本?！督鹌棵贰?7世紀(jì)初出版后，原文歷經(jīng)改訂，改訂本在明朝末年的崇禎年間（1628—1644）出版多個(gè)不同的版本，主要有《新刻繡像批評(píng)金瓶梅》〔內(nèi)閣文庫(kù)藏 東京大學(xué)東洋文化研究所（長(zhǎng)澤規(guī)矩也舊藏）〕、《新刻繡像批評(píng)金瓶梅》（天理大學(xué)藏 鹽谷溫舊藏）、《新刻繡像批評(píng)金瓶梅》（北京大學(xué)圖書(shū)館藏）、《新刻繡像金瓶梅》（首都圖書(shū)館藏）四個(gè)版本，其中前三個(gè)原文和評(píng)語(yǔ)基本一致，第四個(gè)版本題目不同，缺評(píng)語(yǔ)。這幾個(gè)版本的刊行順序不詳。

改訂本在清朝以后再興起，康熙年間出版了張竹坡新評(píng)點(diǎn)本，此版本在康熙乙亥年（1965）由謝頤附序文，從此新版本流行開(kāi)來(lái)。新版本常被稱作“第一奇書(shū)本”?！督鹌棵吩~話》1932年在山西省發(fā)現(xiàn)了近乎完本的本子，后收于北京圖書(shū)館，轉(zhuǎn)年北京出版了影印本，上海出版了三種活字本。由此《金瓶梅詞話》也被熟知，隨著這股熱潮，《新刻繡像批評(píng)金瓶梅》也引起了關(guān)注。日本日光山輪王寺所藏《金瓶梅詞話》1941年公之于眾，而德山毛利所藏是1962年才被世人所知。這兩個(gè)本子的影印本在1963年由東京大安書(shū)店出版，是《金瓶梅詞話》最權(quán)威的影印本，也是兩位譯者所選擇的翻譯底本。

小野忍和千田九一譯《金瓶梅》，是因?yàn)閮晌蛔g者扎實(shí)的中文功底和對(duì)中國(guó)文學(xué)的深刻理解，他們的譯本努力還原原著的樣貌，是忠實(shí)原著的優(yōu)秀譯本。從每回的回目開(kāi)始，雖不能譯出原著中對(duì)仗工整的題目，但也盡最大可能使用字?jǐn)?shù)相近的兩句話作為每回的題目。原著中詩(shī)詞信手拈來(lái)，隨處可見(jiàn)，譯作中雖然翻得簡(jiǎn)單易懂，也都是盡量翻出詩(shī)詞的意境和形式。對(duì)于原著中大量的人物對(duì)話，譯者采取了現(xiàn)代口語(yǔ)與之對(duì)應(yīng)，適應(yīng)現(xiàn)代讀者的閱讀習(xí)慣。而且對(duì)于語(yǔ)言的翻譯，字斟句酌，參考了中華書(shū)局出版的陸澹安編寫(xiě)的《小說(shuō)詞語(yǔ)匯釋》以及鳥(niǎo)居久靖的最新研究成果《金瓶梅俏皮話研究》。最后不得不提到譯本的插圖，由于原本中并沒(méi)有插圖，巖波文庫(kù)本《金瓶梅》就從“崇禎本”的一百頁(yè)插圖中選取部分插圖，編入書(shū)內(nèi)。學(xué)者的嚴(yán)謹(jǐn)，譯者的用心，成就了這部?jī)?yōu)秀的《金瓶梅》譯本。

二、村上知行譯《金瓶梅》——去繁就簡(jiǎn)

村上知行譯《金瓶梅》，1975年由角川書(shū)店刊行，之后又出版了全四冊(cè)的現(xiàn)代教養(yǎng)文庫(kù)本。

村上知行（1899—1976），日本福岡縣博多出生，中國(guó)文學(xué)翻譯家，中國(guó)評(píng)論家。村上知行一生坎坷，父親在他還年幼時(shí)去世，十三歲時(shí)又因生病而失去右腳，曾做過(guò)九州日?qǐng)?bào)的記者，當(dāng)過(guò)新派劇團(tuán)的劇本作者，他的中文完全是自學(xué)成才。1928年遠(yuǎn)渡上海，1930年開(kāi)始住在北京，期間發(fā)表關(guān)于中國(guó)的評(píng)論，還曾作為讀賣(mài)新聞的特派員在中國(guó)生活和工作。1937年盧溝橋事變后，村上知行辭掉了特派員的職務(wù)，堅(jiān)決地拒絕協(xié)助日本戰(zhàn)爭(zhēng)政策的宣傳，并通過(guò)自己的著作表達(dá)反戰(zhàn)立場(chǎng)。1946年與妻子回到日本，開(kāi)始以四大奇書(shū)為中心的翻譯工作，主要譯作《完譯西游記》《完譯三國(guó)志》《水滸傳》等。

村上知行坦言，翻譯《金瓶梅》時(shí)，受到了意大利的《金瓶梅》英譯本譯者阿瑟戴維韋利的影響，韋利的英譯本《金瓶梅》以張竹坡點(diǎn)評(píng)本為底本，譯文濃縮到原著四分之一的程度。村上知行與《金瓶梅》淵源深遠(yuǎn)，第一次與《金瓶梅》相識(shí)，源于森鷗外的小說(shuō)《雁》。后來(lái)恰逢駐在北京，每個(gè)書(shū)店都能找到《古本金瓶梅》的活字本，雖然這些活字本正如鷗外所言，省掉了所有色情描寫(xiě)，卻意外地容易閱讀，只是出現(xiàn)了原書(shū)沒(méi)有的內(nèi)容，實(shí)際上在中國(guó)被廣泛閱讀的活字本就是這個(gè)版本。后來(lái)村上又入手所謂第一奇書(shū)的張竹坡本，這是一個(gè)袖珍型木版本，雖然當(dāng)時(shí)屬于禁書(shū)，但還是容易到手。后來(lái)又看到了《金瓶梅詞話》，但是對(duì)詞話本的閱讀體驗(yàn)，讓村上決定放棄《金瓶梅》的翻譯，而且是原本決定翻譯中國(guó)的四大奇書(shū)的想法下，決定只放棄《金瓶梅》一部。打算放棄的理由如下：由于中日兩國(guó)的文化差異，書(shū)中很多情節(jié)是在日本文化背景下無(wú)法理解，也很難接受的；全文的冗長(zhǎng)繁復(fù)，給人拖沓之感，對(duì)于閱讀產(chǎn)生極大障礙；故事情節(jié)多有矛盾，前后不一致。總之，各種理由讓村上知行斷了翻譯《金瓶梅》的念頭。

戰(zhàn)后偶然的機(jī)會(huì)，村上知行看到了韋利的英譯本，韋利將張竹坡點(diǎn)評(píng)本的繁復(fù)描寫(xiě)簡(jiǎn)明化，讀來(lái)十分清爽。于是村上學(xué)習(xí)韋利的譯法，與木版的原文相對(duì)照，用紅筆標(biāo)出哪些地方被省略掉了，大刀闊斧地進(jìn)行了改變。韋利譯文第一章第二章基本是尊重原文，之后就大膽縮減，甚至第七章全部砍掉，因?yàn)檫@章就是翻譯了外國(guó)讀者也是讀不懂的，就算是一衣帶水的日本讀者也是丈二和尚摸不著頭腦。但是在北京見(jiàn)慣了個(gè)中國(guó)風(fēng)景的村上還是沒(méi)有舍棄這一章，于是下了番功夫，附上系譜圖，將這一章翻譯保留了下來(lái)。實(shí)際上村上的翻譯受到韋利翻譯的影響，自成一派，而且對(duì)于艷情的描寫(xiě)自有標(biāo)準(zhǔn)，去其丑惡，留其香艷。例如原著中對(duì)女性肉體繁復(fù)且不遺余力的描寫(xiě)，韋利只用“玫瑰色的裸體”一語(yǔ)代之，簡(jiǎn)短至極，卻又可以表現(xiàn)原文所要表達(dá)的色氣，村上深深被這種譯法所折服，在進(jìn)行《金瓶梅》翻譯時(shí)多有借鑒。

我每回提筆之前，先要把香港文海出版社的活字版詞話中不要的部分全部刪除，再用古本能訂正的訂正，暫且將原文大概記住，再在韋利所用的底本張竹坡本上進(jìn)行大膽的削添。一旦開(kāi)始翻譯，幾乎不看原文，這樣譯出來(lái)的內(nèi)容很多。另外，我也想學(xué)習(xí)韋利完全不加注釋的做法，取消全部注釋，但是因?yàn)橥瑯邮褂脻h字的關(guān)系，怎么也做不到。矛盾和不合理之處，能夠訂正的都訂正了。無(wú)論如何也無(wú)法訂正的，不得已還是加了注，或者干脆就那樣譯出。各位讀者要是把這樣的地方找出來(lái)也很有趣吧。{1}

村上說(shuō)自己在翻譯該書(shū)時(shí)完全沒(méi)有用字典，參考書(shū)也只有一冊(cè)姚靈犀編的《金瓶梅研究論集》，日本出版的小野忍的全譯本以及鳥(niǎo)居久靖的《金瓶梅俏皮話研究》只是置于座右，用于激勵(lì)自己，卻完全沒(méi)有參考。他認(rèn)為自己的翻譯并非中國(guó)文學(xué)研究者的偉業(yè)，不過(guò)是譯給普通讀者，讓大家覺(jué)得有趣好讀，所以盡量避免煩瑣和復(fù)雜。

三、土屋英明編譯《金瓶梅》——性事文學(xué)

土屋英明（1929—1983），日本福岡縣福岡市出生，畢業(yè)于明治大學(xué)。他對(duì)中國(guó)的性事文學(xué)和歷史頗多研究，主要著作有《中國(guó)艷本大全》《中國(guó)性奇談》《秘本尼僧物語(yǔ)》《道教的房中術(shù)》《中國(guó)的性愛(ài)術(shù)》《中國(guó)的閨房術(shù)》，等等。土屋英明編譯《金瓶梅》分上下兩卷，2007年由德間書(shū)店出版文庫(kù)版，該書(shū)是在1999年到2003年太平書(shū)屋出版的《金瓶梅詞話——淫的世界》（全三卷）基礎(chǔ)上，加以訂正整理而成，共一百回，上卷第一回到第五十九回，下卷第六十回到第一百回。

土屋英明編譯《金瓶梅》的主要特色就是突出關(guān)于性的描寫(xiě)。中國(guó)四大奇書(shū)之一的《金瓶梅》是世界矚目的色情小說(shuō)，其中性交場(chǎng)面有八十多回，但是在當(dāng)時(shí)的書(shū)店中卻找不到一個(gè)完譯本，露骨的描寫(xiě)要么是原文，要么是抄譯，要么被刪除。作為關(guān)注中國(guó)性愛(ài)文學(xué)的作者，土屋英明強(qiáng)調(diào)：“本書(shū)就是要將關(guān)于‘淫的部分一字一句的悉數(shù)譯出。作為能輕松閱讀的文庫(kù)本而推薦給大家寶貴的一冊(cè)書(shū)?！眥2}

書(shū)中上部有很多橫線標(biāo)記，橫線之下的就是按照原文翻譯的部分，但其中的注解都是譯者所加，沒(méi)有橫線的部分就是譯者為鏈接全文進(jìn)行的編譯。通觀全書(shū)，加橫線的所謂原文，基本都是性愛(ài)描寫(xiě)，就像作者所強(qiáng)調(diào)的，要把《金瓶梅》中的“淫”全部譯出，讓讀者輕松閱讀，因此在這個(gè)方面下足功夫。為了使全文順暢合理，再進(jìn)行適當(dāng)?shù)木帉?xiě)創(chuàng)作，連綴全書(shū)。

《金瓶梅》的時(shí)代背景是12世紀(jì)的北宋時(shí)代，當(dāng)時(shí)離都城不遠(yuǎn)的山東清河縣，上演了色欲編織而成的十六年間的故事。主人公西門(mén)慶，除了正妻以外，還有五位夫人，另外還有乳母、女仆，甚至男色供其發(fā)泄淫欲。書(shū)中對(duì)性事的描寫(xiě)詳細(xì)至極，從男女性愛(ài)場(chǎng)面到性愛(ài)道具等，無(wú)不涉獵。另外，對(duì)女性的描寫(xiě)除了性愛(ài)以外，還特別強(qiáng)調(diào)了不同女性的獨(dú)特性格。如果只是單純的閱讀性愛(ài)場(chǎng)面的描寫(xiě)，那就無(wú)法體會(huì)作為四大奇書(shū)之一的《金瓶梅》的真正價(jià)值，在對(duì)原著進(jìn)行編譯的同時(shí)，譯者特別關(guān)注小說(shuō)的文學(xué)性，比如其中詩(shī)詞的翻譯，潘金蓮和西門(mén)慶初次相遇的場(chǎng)景以及對(duì)瓶?jī)核赖拿鑼?xiě)等。《金瓶梅》不單純只是一部色情小說(shuō)，它還有充分的文學(xué)價(jià)值和社會(huì)歷史價(jià)值，因此才能位列四大奇書(shū)之一，這也是譯者想要傳達(dá)給廣大讀者的。

{1} 《金瓶梅》（四），村上知行譯，東京：筑摩書(shū)房，ちくま文庫(kù)，2000年3月8日，第361頁(yè)。

{2} 《金瓶梅》上，笑笑生作，土屋英明編譯，東京：德間書(shū)店，2007年7月15日初版印刷，第3頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 小野忍，千田九一譯.金瓶梅（全十卷）[M].東京：巖波書(shū)店，1973-1974.

[2] 村上知行譯.金瓶梅（全四卷）[M].東京：筑摩書(shū)店，1999-2000.

[3] 土屋英明編譯.金瓶梅（上下卷）[M].東京：德間書(shū)店，2007.