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      在歌唱中滲透情感

      2018-03-26 08:02高娟
      魅力中國 2018年31期
      關鍵詞:情感滲透心理特點

      高娟

      摘要:列寧曾說:“沒有人的情感,就從來沒有,也不可能有真理的追求。”所以,在音樂中“進行情感滲透,豐富個人的情感體驗,培養(yǎng)個人的審美情趣,培養(yǎng)個人的美好情操,健全個人的人格,提高個人的全面素質(zhì),是音樂最核心的目標。

      關鍵詞: 情感滲透;情感特征;心理特點;表演魅力

      一、引言

      情感是人類許多心理現(xiàn)象中不可缺少的一個方面,是基本的心理過程?!稑酚洝酚涊d:“凡音之起,由人心生也。人心所動,物使之然也?!边@里的“心”就是“感受”,而這種感受又是受“物”即外在事物的影響。情感是對客觀世界內(nèi)部感受的反映,人們在認識世界的過程中,隨著各種各樣的態(tài)度不斷出現(xiàn)喜怒哀樂的體驗,所有這一切構成人類豐富的情感世界。歌唱藝術是歌唱家把情感呈現(xiàn)給觀眾,使情感轉(zhuǎn)化為聽得到、看得見的藝術形式,歌唱家是運用聲音把比較抽象的藝術情感轉(zhuǎn)化為人們可感知的東西。

      二、歌唱與情感的關系

      (一)歌唱情感與人們的日常生活有著密切的關系

      歌唱情感來源于現(xiàn)實生活和社會實踐,也就是說情感的產(chǎn)生受外部世界的影響。我們在學習專業(yè)知識的同時,盡量多體會人間的各種情感,多接觸社會,豐富自己的閱歷和知識面。擁有積極開朗的心胸,我們才能感受和品味到喜悅、悲傷、思念、離別、豪放等情緒。試想,一個對生活麻木不仁,對“美”無動于衷的人,怎么能演唱好歌曲呢?正是人們對現(xiàn)實生活的理解,才能感受到一些優(yōu)秀作品的真正內(nèi)涵,并使歌唱情感與生活情感達到一致。

      (二)歌曲的藝術處理

      1.“聲”與“情”的處理。聲樂技巧隨著時代的發(fā)展而發(fā)展,從某種意義上來說,人的聲音是一種手段,也是一種特別的工具。以“聲”表“情”,唱“情”才是目的。所以有人說以“情”帶“聲”,“聲”為“情”役,從而使“聲”“情”并茂。

      一個聲樂演唱者掌握發(fā)聲的全部技巧,它的目的只是為了如何完美地表現(xiàn)歌曲內(nèi)容,好的發(fā)聲方法只是為了完整體現(xiàn)歌曲的一個手段,而不是目的。作為一個有可能成為專業(yè)聲樂工作者的人來說,對“聲為情役”這個道理是不能偏廢的。“情”(有的還包括一定的“景”),它可以包括時代的特點、民族特征、社會性質(zhì)、人物性格、思想感情、生活情趣等等,也許還包括經(jīng)演唱者精雕細琢后比原作規(guī)定和設想的還多還深的精華。掌握住嫻熟的聲樂技巧能夠保證歌唱藝術的表演無后顧之憂,而加強在藝術上各方面的修養(yǎng),就能充分地運用聲樂技巧,豐滿地、恰到好處

      2.感情的進行與休止的處理。歌唱是表述感情的。我們上面所提到的“以情帶聲,聲情并茂”已經(jīng)成了聲樂界熟知的原則,但聲音未開始前和停頓后,感情的狀態(tài)又如何呢?通常我們在表述一件事情的時候,頭腦中都會有一個清晰的思路,然后才能完整地表達出來,除非有突然的事情打斷了談話。歌唱是一樣的道理,感情應比聲音先現(xiàn)又比聲音晚收,這種感情先現(xiàn)和演唱是以情帶聲的自然結果。

      歌唱的抒情可以是歌頌的、贊揚的、敘述的、感慨的、幽默的、諷刺的、歡樂的、悲壯的等各種類型的情感,可以表達出愉快、熱情、憂傷、幸福、冷淡、凄涼、憤怒、仇恨或愛撫等各種不同的情緒。這些需要通過調(diào)動一切手段,包括自己的形體、手勢、眼神、表情和根據(jù)情感、情緒的需要,調(diào)整聲音的明、暗,還要斟酌處理樂句之間感情的先現(xiàn)、表達、發(fā)展、變化、延留、轉(zhuǎn)折與過渡,為所要表現(xiàn)的音樂塑造一個完整形象,以至達到感染觀眾的目的。因此,想準備唱好一首歌之前,就要做到先有情、后有聲,聲斷情未盡。無論是聲與情、進行或休止,整個曲子的感情表達都應該是一個協(xié)調(diào)的、統(tǒng)一的整體。

      (三)藝術中的想象與情感關系

      在研究聲樂心理學中,想象和情感這兩個概念是不可分的。不管是獨唱、合唱還是歌劇、戲劇、音樂劇,它們共同的目的是要以演員的表演吧聽眾(觀眾)的感知帶入一種特定的境界和氛圍,使聽眾(觀眾)收到演員的感染而產(chǎn)生感知上的認同和情緒上的共鳴。要達到此目的,必須要求歌唱演員的感情和情緒準確、真實、鮮明,同時在情緒的形成、轉(zhuǎn)折、發(fā)展上合乎情理,溫度和火候恰當。演員完成上述的要求就成為了聽眾(觀眾)約。因為想象是在生活中曾有的表象(意象)記憶的基礎上進行的。藝術表演上使用更多的是創(chuàng)造想象,它的實質(zhì)是根據(jù)作品對某些表象記憶進行改造。

      對特定的角色,時代、環(huán)境、事件的想象,要真、要信、要把自己的心態(tài)換成角色的心態(tài),這就構成了感情、情緒形成的第一個條件。自己長出的詞和旋律對演員自身的刺激,我們可稱為反身刺激,它是感情,情緒形成的第二個條件。伴奏的音樂形象,其他表演合作者的演唱、布景、道具、服飾、效果等都是刺激因素也全是感情、情緒形成的條件,我們稱之為第三個條件。第一個條件是前提,是基礎性的條件。如果第一個條件不成立或不完全,演員從心里上就沒進入角色?;蚴遣淮蛳嘈抛约菏悄莻€角色,那第二、第三個刺激條件起的作用就較小,我們就感覺演員的演唱感情不足。如果前兩個條件很充分,但同時演出的合作者不認真或沒有對自己角色充分的想象,他們沒能給演員足夠的刺激,即使演員很賣力,觀眾也會覺得不平衡、不真實、做作。

      感情是一種對事物相對穩(wěn)定的態(tài)度,情緒是在這個基本態(tài)度上隨內(nèi)外條件而隨時發(fā)展變化的表象。如我們唱一首歌頌祖國的歌曲,基本情感是一個公民對祖國的深愛和忠誠。但歌曲當中這種情感的表象—情緒在開始是深沉、平穩(wěn)地敘述,繼而是高昂地贊美,再發(fā)展為激情地歌頌,一直發(fā)展到高潮,高潮上可能收束全曲,也可能是回到深沉地回味,用弱聲結束。在一個歌的演唱中,基本情感要對,要充實。情緒的起伏要合理,這一切又都是要新鮮的體驗,而不是走過場,那聽眾(觀眾)就容易達到認同和共鳴。

      象和情感(含情緒)在聲樂表演中就是按照以上的規(guī)律結成了一種有機的聯(lián)系,并和其他因素一起構成了藝術表現(xiàn)的系統(tǒng)和鏈條。

      三、總結

      歌唱是一門音樂與語言相互結合的綜合性表演藝術。它是通過美好的聲音和清晰的語言來表達人們心中豐富的情感。對聲樂藝術作品的演唱更是如此,演唱者運用各種演唱技巧并結合自己對作品內(nèi)容的感悟,來塑造作品中的任務和時間并以深刻、靈透的感情形象去感染聽眾。

      總之,情感在歌唱藝術中具有重要地位。處理情感是一門學問,是一種必備才華的藝術。它既需要具有熟練的歌唱技能,而且要理解歌詞內(nèi)容,并且能在深刻體驗詞曲情感的基礎上,融入個性,這樣才能充分發(fā)揮情感,運用情感,從而引起共鳴,使觀眾得到美的享受。

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