張佳宇

摘要：陌生化語言在當(dāng)前文學(xué)寫作中十分常見，這是文學(xué)語言的一種模式，隨著人們生活質(zhì)量的提高，對精神世界的追求越來越明確?；诖?，本文以陌生化語言作為研究對象，分別從語言表達的意象可感、組織超常和表現(xiàn)體驗等方面詳細闡述英美文學(xué)陌生化語言的特點，并以《尤利西斯》為例詳細分析其中的陌生化語言特點，由此使文學(xué)作品的表現(xiàn)更加鮮活。

關(guān)鍵詞：英美文學(xué)；陌生化語言；語言特點

引言：

所謂“陌生化語言”，指的是在文學(xué)創(chuàng)作的過程中，作者為了更好的表達自己的情感而采取的一種不同尋常的表現(xiàn)手法。陌生化語言在內(nèi)容與形式上違反人們習(xí)見的常情、常理和常事，在藝術(shù)上超越了常境，打破了形式上的邏輯，合乎情感上的邏輯，讓觀看者不會感覺別扭，反而感覺十分新穎別致，在無形中被引入到一個奇妙的的藝術(shù)之境。

1.英美文學(xué)陌生化語言特點

1.1語言表達的意象可感

英美文學(xué)陌生化語言的意象可感性指的是讀者在閱讀作品的過程當(dāng)中，即使作品里充滿了許多陌生化語言，但是語言的意象中仍然有著讀者的心里共鳴感受，并且潛移默化的形成了一種心理認同。例如，英國作家伍爾夫在《到燈塔去》中使用了陌生化語言，文章中最大的意象內(nèi)容就是燈塔，作品的第一部分要去燈塔但是沒有成功，第二部分隨著歲月的流逝，一切已經(jīng)物是人非，第三部分父子二人在十年后終于劃船到達了燈塔，精神上也達到了和諧統(tǒng)一。整個作品展現(xiàn)出來的意象，也就是燈塔，有著十分明顯的可感性，在每一個讀者的心目中，燈塔就是精神上的最終追求，每一個人心目中的燈塔都是不一樣的，根據(jù)自己的實際生活和實際情況有著不同的追求。隨著燈塔的燈光時而明亮?xí)r而暗淡，但始終存在，帶給人們希望與夢想。由此可見，英美文學(xué)中陌生化語言使小說的情緒色彩變得十分濃重，主題也顯得十分神秘隱蔽，但是其中也存在著明顯的語言可感性，讓讀者的心理產(chǎn)生共鳴[1]。

1.2語言表達的組織超常

英美文學(xué)作品中陌生化語言還有著語言表達的組織超常性，也就是其中的語言具有跳躍性，情感的轉(zhuǎn)變有跳躍性，就連時間的敘述也有著跳躍性，語言雖然有著淺顯易懂的外衣，但是它卻是一門非常高深的學(xué)問，所以讀者必須在語句之間謀求心靈的感受，作品展現(xiàn)出更加深刻的心理情緒認同。就像《尤利西斯》中女主睡意朦朧時的意識流動就是英美文學(xué)陌生化語言的最好體現(xiàn)，意識作為一種虛無形態(tài)的靈活跳躍存在于人們的思維當(dāng)中，這種對角色意識的描述正是當(dāng)前英美文學(xué)中陌生化語言特點的一大突出表現(xiàn)。

1.3語言表達的表現(xiàn)體驗

在當(dāng)前許多英美文學(xué)作品中都能找到陌生化語言的表現(xiàn)體驗性，作者在語言表達上的體驗，也是陌生化語言的一種使用方式。作為陌生化語言的體現(xiàn)，這種寫作的手法使作者的文章可以輕松突破時間與空間上的限制，反映出意識流作品中變動性強的特點。陌生化語言表達的表現(xiàn)體驗突破了常規(guī)的語言表達方式，作者在體驗語言表達的同時，也使讀者體驗到語言表達的全新常識。文獻能夠讓讀者體驗到語言的表現(xiàn)，無論是人物內(nèi)心世界的塑造，還是精神上的感知都會變得更加豐富飽滿，更加成功。無論是哪一個作品，在應(yīng)用陌生化語言的時候都會有重要的特點，這是作者利用一種無序的語言表達形式，向每一個讀者展示書中人物的內(nèi)心世界的同時，展現(xiàn)書中人物的靈魂。

2.文學(xué)作品《尤利西斯》中陌生化語言分析

《尤利西斯》是愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯創(chuàng)作的長篇小說。小說中講述的是青年詩人斯蒂芬尋找一個精神上象征性的父親和布盧姆尋找一個兒子的故事。青年詩人斯蒂芬已經(jīng)有了一個生理上的父親西蒙·迪達勒斯，但是他認為自己有能力變得成熟，也可以成為一名父親，父親西蒙的批評和缺乏理解并沒有成功。于是詩人斯蒂芬尋找的父親只是一個象征性的父親，布盧姆尋找兒子從很大程度上講則是因為他需要一個后代來鞏固自己的身份和延續(xù)香火。由此可見，斯蒂芬和布盧姆兩人都希望通過尋求為父之道來鞏固他們各自的身份。這篇小說中使用大量陌生化語言，突出了陌生化語言的特點，具體表現(xiàn)如下：

（1）《尤利西斯》中主要是愛爾蘭語，其中不乏有英語，很多讀者在讀這本書時發(fā)現(xiàn)書中應(yīng)用的語言形式與實際的愛爾蘭人完全不同，很多句式缺少常用的詞匯，也就是陌生化語言。獨白成分十分常見，但是這些獨白處于懵懂的狀態(tài)，它與以往小說的表現(xiàn)習(xí)慣不同，作者的情感被完美的藏匿，充斥的是小說人物內(nèi)心情感的流露。這些陌生化語言讓讀者在讀的過程中有一種云里霧里的感覺，讀者無法讀到作者直接的情感表達，但是可以感受到其中的美感和作者想要傳遞的情感。例如，第一章中對斯蒂芬的一段描述寫到“斯蒂芬的一只肘支在坑洼不平的花崗石上，手心扶著額頭，凝視著自己發(fā)亮的黑上衣袖子那磨破了的袖口。痛苦——還說不上是愛的痛苦——煎熬著他的心……”這個部分的描寫就是對主人公的描寫，讀者在閱讀時會感覺違背常規(guī)，但是仍然能夠感受到斯蒂芬的內(nèi)心情感表達，也就是意象的可感性。

（2）《尤利西斯》整篇小說的創(chuàng)作角度都是集中在作者的自由聯(lián)想、人物內(nèi)心獨白和作者對人物內(nèi)心分析來寫的，這種表現(xiàn)手法將人物的情感表現(xiàn)最大化。例如，《尤利西斯》第一章對塔爾博特的描寫中，塔爾博特問老師說什么了，在翻過一頁紙后思緒又飛到了別的地方，完全沒有跟著老師的思維進行，而是到了什么什么凱撒、天主。這段話的描寫跳躍性很大，讀者在閱讀時有些跟不上思緒，但是作者卻運用這種超常的語言組織，完美的完成了人物內(nèi)心的形象刻畫，使整篇小說更加鮮活生動[2]。

總結(jié)：

總而言之，英美文學(xué)的審美過程就是在文字的塑造中不斷去追求新奇的體驗，許多文學(xué)作品對于文學(xué)審美都有著十分明顯的追求，因此陌生化語言在其中十分常見。無論是語言意象的可感性、組織的超常還是表現(xiàn)體驗性，都是文學(xué)創(chuàng)作過程中陌生化語言必不可少的形式，需要進一步進行研究，從而豐富文學(xué)作品的表達模式，使文學(xué)作品更加鮮活，仿佛被賦予了生命。

參考文獻：

[1]周道鳳.英美文學(xué)中陌生化語言的特點分析[J].長春教育學(xué)院學(xué)報，2014，30（16）：20-21.

[2]劉婷婷.英美文學(xué)的陌生化語言特點[J].佳木斯教育學(xué)院學(xué)報，2012（04）：51+53.