朱自清的散文主要是敘事性和抒情性的小品文。其作品的題材可分為三個(gè)系列：一是以寫社會(huì)生活抨擊黑暗現(xiàn)實(shí)為主要內(nèi)容的一組散文，代表作品有《執(zhí)政府大屠殺記》；二是以《背影》為代表的一組散文，主要描寫個(gè)人和家庭生活，表現(xiàn)父子、夫妻、朋友間的人倫之情，具有濃厚的人情味；三是以寫自然景物為主的一組借景抒情的文章，如《荷塘月色》《春》等。

朱自清的寫作特點(diǎn)有四：一是感情真摯淳樸；二是觀察準(zhǔn)確精當(dāng)，對(duì)聲音、色彩感覺敏銳；三是善于集賦、比、興各種手法于一體，起承轉(zhuǎn)合，既曲盡其意又余韻裊裊；四是文筆精美婉麗，節(jié)奏跌宕有致，飽含詩意和生活情趣。

朱自清對(duì)優(yōu)雅和諧、含蓄節(jié)制的美的追求，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化精神的延續(xù)。在淡淡的筆墨中，流露出深情，沒有半點(diǎn)矯揉造作，這種從心靈深處流露出來的喜怒哀樂，更容易引起讀者的共鳴。

總的來說，素樸縝密，清雋沉郁，文筆清麗，極富真情實(shí)感，是朱自清散文的特點(diǎn)。

朱自清的成功之處是善于通過精確的觀察，細(xì)膩地抒寫出對(duì)自然景色的內(nèi)心感受。

——林 非

朱自清的散文是很講究語言的，哪怕是一個(gè)字兩個(gè)字的問題也絕不放松?？墒撬淖⒅卣Z言，絕不是堆砌詞藻。

——朱德熙

每回重讀佩弦兄的散文，我就回想起傾聽他的閑談的樂趣，古今中外，海闊天空，不故作高深而情趣盎然。我常常想，他這樣的經(jīng)驗(yàn)，他這樣的想頭，不是我也有過的嗎？在我只不過一閃而逝，他卻緊緊抓住了。他還能表達(dá)得恰如其分，或淡或濃，味道極正而且醇厚。

——葉圣陶

今天是個(gè)下雨的日子。這使我想起了白馬湖；因?yàn)槲业谝换氐桨遵R湖，正是微風(fēng)飄蕭的春日。

白馬湖在甬紹鐵道的驛亭站，是個(gè)極小極小的鄉(xiāng)下地方。在北方說起這個(gè)名字，管保一百個(gè)人一百個(gè)人不知道。但那卻是一個(gè)不壞的地方。這名字先就是一個(gè)不壞的名字。據(jù)說從前（宋時(shí)）有個(gè)姓周的騎白馬入湖仙去，所以有這個(gè)名字。這個(gè)故事也是一個(gè)不壞的故事。假使你樂意搜集，或也可編成一本小書，交北新書局印去。

白馬湖并非圓圓的或方方的一個(gè)湖，如你所想到的，這是曲曲折折大大小小許多湖的總名。湖水清極了，如你所能想到的，一點(diǎn)兒不含糊像鏡子。沿鐵路的水，再?zèng)]有比這里清的，這是公論。遇到旱年的夏季，別處湖里都長(zhǎng)了草，這里卻還是一清如故。白馬湖最大的，也是最好的一個(gè)，便是我們住過的屋的門前那一個(gè)。那個(gè)湖不算小，但湖口讓兩面的山包抄住了。外面只見微微的碧波而已，想不到有那么大的一片。湖的盡里頭，有一個(gè)三四十戶人家的村落，叫做西徐岙，因?yàn)樾招斓亩唷＿@村落與外面本是不相通的，村里人要出來得撐船。后來春暉中學(xué)在湖邊造了房子，這才造了兩座玲瓏的小木橋，筑起一道煤屑路，直通到驛亭車站。那是窄窄的一條人行路，蜿蜒曲折的，路上雖常不見人，走起來卻不見寂寞——。尤其在微雨的春天，一個(gè)初到的來客，他左顧右盼，是只有覺得熱鬧的。

春暉中學(xué)在湖的最勝處，我們住過的屋也相去不遠(yuǎn)，是半西式。湖光山色從門里從墻頭進(jìn)來，到我們窗前、桌上。我們幾家接連著；丏翁的家最講究。屋里有名人字畫，有古瓷，有銅佛，院子里滿種著花。屋子里的陳設(shè)又常常變換，給人新鮮的受用。他有這樣好的屋子，又是好客如命，我們便不時(shí)地上他家里喝老酒。丏翁夫人的烹調(diào)也極好，每回總是滿滿的盤碗拿出來，空空的收回去。白馬湖最好的時(shí)候是黃昏。湖上的山籠著一層青色的薄霧，在水里映著參差的模糊的影子。水光微微地暗淡，像是一面古銅鏡。輕風(fēng)吹來，有一兩縷波紋，但隨即平靜了。天上偶見幾只歸鳥，我們看著它們?cè)斤w越遠(yuǎn)，直到不見為止。這個(gè)時(shí)候便是我們喝酒的時(shí)候。我們說話很少；上了燈話才多些，但大家都已微有醉意。是該回家的時(shí)候了。若有月光也許還得徘徊一會(huì)；若是黑夜，便在暗里摸索醉著回去。

白馬湖的春日自然最好。山是青得要滴下來，水是滿滿的、軟軟的。小馬路的兩邊，一株間一株地種著小桃與楊柳。小桃上各綴著幾朵重瓣的紅花，像夜空的疏星。楊柳在暖風(fēng)里不住地?fù)u曳。在這路上走著，時(shí)而聽見銳而長(zhǎng)的火車的笛聲是別有風(fēng)味的。在春天，不論是晴是雨，是月夜是黑夜，白馬湖都好?！曛刑锢锊嘶ǖ念伾钤珲r艷；黑夜雖什么不見，但可靜靜地受用春天的力量。夏夜也有好處，有月時(shí)可以在湖里劃小船，四面滿是青靄。船上望別的村莊，像是蜃樓海市，浮在水上，迷離徜恍的；有時(shí)聽見人聲或犬吠，大有世外之感。若沒有月呢，便在田野里看螢火。那螢火不是一星半點(diǎn)的，如你們?cè)诔侵兴?；那是成千成百的螢火。一片兒飛出來，像金線網(wǎng)似的，又像耍著許多火繩似的。只有一層使我憤恨。那里水田多，蚊子太多，而且?guī)缀跞W閃爍爍是瘧蚊子。我們一家都染了瘧疾，至今三四年了，還有未斷根的。蚊子多足以減少露坐夜談或劃船夜游的興致，這未免是美中不足了。

離開白馬湖是三年前的一個(gè)冬日。前一晚“別筵”上，有丏翁與云君，我不能忘記丏翁，那是一個(gè)真摯豪爽的朋友。但我也不能忘記云君，我應(yīng)該這樣說，那是一個(gè)可愛的——孩子。

七月十四日，北平。

（選自《朱自清精美散文集》）

白馬湖是一個(gè)很小的地方，但給作者留下了深刻的印象。主要是白馬湖清靜幽雅的景色以及與丏翁等朋友的和諧相處，使作者對(duì)這個(gè)地方難以忘懷，以至幾年后仍念念不忘。

作者重點(diǎn)寫了春夏兩個(gè)季節(jié)的特點(diǎn)。在春季，山青，水滿而軟，桃柳相間，菜花鮮艷，可以說是別有風(fēng)味的。在夏季，人們可以在湖里劃船，感受世外之感；可以看成千上百的螢火閃爍。所以，白馬湖總體上的景觀是：水清、滿、軟，山青、艷，桃柳相間，薄霧朦朧，螢火閃閃，色彩斑斕，清靜幽雅。結(jié)尾又一次寫白馬湖令人難忘的地方，景固然是一方面，但更重要的還是人，這樣的結(jié)尾簡(jiǎn)潔，讓人思索。

總體上，朱自清先生對(duì)于寫景的獨(dú)特藝術(shù)，對(duì)于景物觀察的細(xì)膩，筆調(diào)的精致與詩意，讓讀者欣賞到了朱自清先生優(yōu)美清麗的散文寫作藝術(shù)。

月朦朧，鳥朦朧，簾卷海棠紅

這是一張尺多寬的小小的橫幅，馬孟容君畫的。上方的左角，斜著一卷綠色的簾子，稀疏而長(zhǎng)；當(dāng)紙的直處三分之一，橫處三分之二。簾子中央，著一黃色的，茶壺嘴似的鉤兒——就是所謂軟金鉤嗎？“鉤彎”垂直雙穗，石青色；絲縷微亂，若小曳于清風(fēng)中。紙右一圓月，淡淡的青光遍滿紙上；月的純凈，柔軟與平和如一張睡美人的臉。從簾的上端向右斜伸而下，是一枝交纏的海棠花。花葉扶疏，上下錯(cuò)落著，共有五叢；或散或密，都玲瓏有致。葉嫩綠色，仿佛掐得出水似的；在月光中掩映著，微微有淺深之別。花正盛開，紅艷欲流；黃色的雄蕊歷歷的，閃閃的。襯托在叢綠之間，格外覺著妖嬈了。枝欹斜而騰挪，如少女的一只臂膊。枝上歇著一對(duì)黑色的八哥，背著月光，向著簾里。一只歇得高些，小小的眼兒半睜半閉的，似乎在入夢(mèng)之前，還有所留戀似的。那低些的一只別過臉來對(duì)著這一只，已縮著頸兒睡了。簾下是空空的，不著一些痕跡。

試想在圓月朦朧之夜，海棠是這樣的嫵媚而嫣潤(rùn)；枝頭的好鳥為什么卻雙棲而各夢(mèng)呢？在這夜深人靜的當(dāng)兒，那高踞著的一只八哥兒，又為何盡撐著眼皮兒不肯睡去呢？他到底等什么來著？舍不得那淡淡的月兒么？舍不得那疏疏的簾兒么？不，不，不，您得到簾下去找，您得向簾中去找——您該找著那卷簾人了？他的情韻風(fēng)懷，原是這樣的喲！朦朧的豈獨(dú)月呢；豈獨(dú)鳥呢？但是，咫尺天涯，教我如何耐得？我拼著千呼萬喚，你能夠出來么？

這頁畫布局那樣經(jīng)濟(jì)，設(shè)色那樣柔活，故精彩足以動(dòng)人。雖是區(qū)區(qū)尺幅，而情韻之厚，已足淪肌浹髓而有余。我看了這畫，瞿然而驚；留戀之懷，不能自已。故將所感受的印象細(xì)細(xì)寫出，以志這一段因緣。但我于中西的畫都是門外漢，所說的話不免為內(nèi)行所笑。

——那也只好由他了。

（選自《朱自清散文集》）

這篇文章開篇一段寫景。作者對(duì)畫作進(jìn)行了一番細(xì)描，使之活靈活現(xiàn)地再現(xiàn)于細(xì)致而淡雅的文字里。筆法空靈瀟灑，層次分明。將畫中各部分的景物如“簾子”“軟金鉤”等，按視覺順序進(jìn)行鋪敘，生動(dòng)而靈活。譬如作者對(duì)海棠花枝的描寫，“枝欹斜而騰挪，如少女的一只臂膊”，比喻恰切而優(yōu)美，把海棠花枝的姿態(tài)、色澤寫得惟妙惟肖。作者對(duì)畫中各部分景物的傳神描摹，使得此畫的色、態(tài)、情、韻表現(xiàn)得極其到位，而且一氣呵成。

作者接著宕開一筆，由寫景轉(zhuǎn)為抒情，以清淡的筆觸，親切的語調(diào)將觀畫引發(fā)的細(xì)膩深婉的情思娓娓道來。作者將畫作中的景物擬人化，賦予其與自己一般的“情韻風(fēng)懷”，于是這些景物變得“嫣潤(rùn)”而“朦朧”。作者仿佛融入了畫中，盡展其想象，在原本畫中景物上添上一筆，出現(xiàn)了一個(gè)引人遐思的“卷簾人”，景美不如人美。絕妙的構(gòu)思，加上這朦朧的意境，使我們不由自主地在作者營(yíng)造的畫境中流連忘返。

在工巧而流利的景物描寫，細(xì)膩而婉曲的抒情之后，一段看似簡(jiǎn)潔平淡的結(jié)語，透著雍容和隨意，仿佛是狂風(fēng)暴雨后的云淡風(fēng)輕，使文章平添一種學(xué)者的儒雅氣質(zhì)。