張耀虎

（西安美術(shù)學院，陜西西安 710065）

章草，作為中國書法的傳統(tǒng)書體之一，從孕育到發(fā)展至成熟，不斷經(jīng)歷代藝術(shù)化改造，逐漸形成了一種獨特藝術(shù)風格的書體。中國書法的書體分為篆、隸、楷、行、草五種，在草書中，又有狂草、小草、章草之分，狂草又稱為大草，小草又稱為今草。章草這種書體，簡言之是介于隸書與今草之間，我們常稱之為“古草”，章草之“古”區(qū)別于今草之筆法整合后而形成流暢趣味的“今”。

因為章草屬于隸書向今草過渡性質(zhì)的一種書體，所以其藝術(shù)特質(zhì)融合了隸書中部分筆畫的波磔，以及未來今草筆畫的部分牽連。在章草從萌芽到筆法成熟的這個過程中，經(jīng)過不同書法家或者文人雅士的書寫加工，形成了不同的藝術(shù)風格，有古拙的，也有秀美的。從整個章草藝術(shù)的發(fā)展史中，我們不難發(fā)現(xiàn)，具有“拙味”風格的章草更能具有由隸到今草過渡中而未能“成熟”“流美”的一種原始的美感。

《說文解字》：“拙，不巧也?！倍斡癫米ⅰ安荒転榧记梢??！薄稄V雅·釋詁三》：“拙，鈍也?！睆囊陨瞎艜蛘吖湃藢Α白尽钡慕忉屩校覀儾浑y理解對于“拙”的認識，它是與“巧、秀、精致”相對應的一種意象。

一、點畫之“拙”

書法藝術(shù)貴乎用筆，而點畫作為文字本身的組合部件，通過不同手法的表達，自然可以呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)樣式。書法藝術(shù)本身就是線條的藝術(shù)，經(jīng)過毛筆的書寫，加上書寫者的不同閱歷、知識儲備、文化涵養(yǎng)以及對于書法藝術(shù)的理解，這種線條又可以表現(xiàn)出豐富的藝術(shù)魅力。

清方薰《山靜居畫論》卷上：“涉筆需要有拙處，若一味屈曲蟠旋，取勢便入俗格。”章草，作為介于隸書與今草之間的一種字體，自然就同時融合了隸書的不激不歷，也融合了今草的自然映帶，這種有收有放，有靜有動的點畫互動中，就形成了章草區(qū)別于今草的獨特藝術(shù)魅力。章草點畫上的“拙”主要體現(xiàn)在用筆的厚重與飽滿。點畫的形態(tài)形成了不同的線形，而這種線形的長短、粗細、奇正等的收放與虛實的“度”就構(gòu)建成不同的視覺樣式，這種樣式的產(chǎn)生，就是筆法的基本承載體。

西晉陸機的《平復帖》，除了是目前最早的名人墨跡外，更是難得的章草名作。該帖草法異于同時，在整個章草藝術(shù)發(fā)展中更獨具特色。該帖似用禿筆寫就，點畫的起止不著鋒芒，不漏痕跡，橫向線條取勢短促，圓弧線條伸展，造成了縱勢，加強了趣味性。章草獨具特色的“燕尾”藏而不露，含蓄至極，介于章草與今草之間，弱化典型性章草的特性，含有今草的爽利之美?！洞笥^錄》評《平復帖》：“若篆若隸，筆法奇崛”。元陳繹曾《翰林要訣》評曰：“章草奇古”。張丑《清河書畫舫》亦評曰：“《平復帖》最奇古”。從以上對《平復帖》的評論中，最多的是“古”字，“古”與“拙”相合，所謂“古拙”是也?！肮拧背鲇谔烊?，不加修飾之美，與今草的“流美”相對應，正如唐孫過庭《書譜》所言：“古質(zhì)而今妍”。

二、結(jié)字之“拙”

元趙孟頫《定武蘭亭跋》：“結(jié)字因時相傳，用筆千古不易”。漢字書寫的歷史本身就是書法字體變革的歷史，雖然不同的時代有著不同的文藝思想追求，但是整體的追求還是在應用準則之上，所以基于這個準則，便出現(xiàn)了字體上由工整到率真，由穩(wěn)健到流暢的要求。在應用基礎上，經(jīng)過書法家及文人雅士的藝術(shù)加工，便出現(xiàn)了不同的藝術(shù)風格。風格的體現(xiàn)除了基本的點畫形態(tài)外，更重要的就是結(jié)字了。

章草的結(jié)字之“拙”，多在于“勢”的取舍。唐蔡希綜《法書論》：“每字皆須骨氣雄強，爽爽然有飛動之態(tài)?！泵鞫洳懂嫸U室隨筆》：“作書所最忌者位置等勻，且如一字中，須有收有放，有精神相挽處?！北旧碚虏輰憗砭妥杂袔追肿疚?，在于它自身含有一定的隸書筆意。作書愈融比該書體早的筆意愈顯得有高古氣象，章草就是很好的例證，上承古隸之深奧，下啟今草之靈動。在結(jié)字空間的處理上忌平均化，狀若算子，便失去了自然書寫的趣味。

近代海上書法大家王蘧常對于章草結(jié)字空間的營造異于古人，尤其大字作品，空間處處留，處處又不同，筆畫遒勁，厚若篆籀，氣象大有扛鼎之勢。作書最貴在用筆，用筆又載于結(jié)字，筆法以結(jié)字為依托。空間上的虛實相生，收放自如，有時候故意營造的虛者更虛，實者更實，強化對比，加強空間的矛盾性，往往是區(qū)別于流美及平正一路作品的前提。

三、章法及墨法之“拙”

清張樹侯《書法真詮》：“作字如造屋，雖玲瓏奇巧，未有盡藏，而基礎之奠定，棟宇之相銜，莫不以平正整齊為首要?！睍ㄋ囆g(shù)作品的直觀之處，便是通篇的和諧統(tǒng)一，無論怎樣的一種風格，也無論哪種字體，正如中國文化的核心一樣，——“中和為上”。孫過庭《書譜》言：“一點成一字之規(guī)，一字乃終篇之準。”作品形制的不同，給觀賞者也營造了不同的情境。書法的章法是集筆法及結(jié)字的統(tǒng)一體，矛盾的調(diào)和是章法形成的基礎，亦是作書的不二法則。

章草的章法及墨法的“拙”，二者互相作用，缺一不可?！白尽保紫润w現(xiàn)在前面用筆和結(jié)字的基礎之上，結(jié)字的趨勢，自然造就了字字之間的氣息。章法空間上的處理與結(jié)字的空間相和諧，墨法的運用，多以濃墨或者焦墨為上，忌用淡墨，或墨色過于變化，這是與“拙”相違的。我們看陸機《平復帖》，通篇濃墨的自然剝落，歷經(jīng)上千年的輾轉(zhuǎn)流傳，印上了歲月的痕跡，更多的展現(xiàn)了章草拙趣橫生，古意盎然的特色。

作為先于今草晚于隸書的章草，流傳至今已上千年之久，歷經(jīng)不同時代不同背景下的審美變化，從起初階段不成熟時的“生澀”之美，到筆法整合后的“精致”之美，在這期間，有無數(shù)個書法家或者文人雅士參與了這種字體的變革。雖然說“筆墨當隨時代”，然而古人對于這種字體的變革與整合無不促進了中國書法藝術(shù)的源遠流長。

【參考文獻】

黃簡選編《歷代書法論文選》上海書畫出版社1979年10月

崔爾平選編《歷代書法論文選續(xù)編》上海書畫出版社1993年8月

毛萬寶主編《中國古代書論類編》安徽教育出版社2009年8月

周俊杰等編《書法知識千題》河南美術(shù)出版社1991年7月